资源简介

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七年级上册
1．观沧海(曹操)
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东临碣石，以观沧海。 炼字：“观”字统领全篇，传达出诗人跃马扬鞭、高瞻远瞩的昂扬气概，体现了全诗意境开阔、气势雄浑的特点。
水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。 表达技巧：实景描写。描写海水和山岛，动静结合，显示了大海的辽阔和宏伟景象。
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 表达技巧：虚景描写。借奇特的想象、大胆的夸张，写出了大海吞吐日月星辰的宏伟气势。情感：表现出诗人博大的胸襟和一统天下的雄心壮志。
主旨：本诗通过对登山观海所见景物的描述，勾画了大海吞吐日月、包蕴万千的壮丽景象，表现了诗人开阔的胸襟，抒发了诗人渴望统一中原、建功立业的远大抱负。
2．闻王昌龄左迁龙标遥有此寄(李白)
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杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。 表达技巧：寓情于景。“杨花”漂泊不定，给人飘零流落之感；“子规”啼鸣暗含悲苦之情。诗人选取暮春时节的景物，渲染了哀伤的氛围，奠定了全诗伤感的基调。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 表达技巧：借景抒情。采用拟人的修辞手法，将月亮拟人化，生动地表达了诗人的忧愁与无奈，抒发了诗人对友人因被贬而远行的思念、牵挂之情。
主旨：这是一首七言绝句，诗人以形象思维的方式，通过对景物的描写，借明月来表达对友人不幸遭遇的深切同情以及对友人的关切、安慰之情。
3．次北固山下(王湾)
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客路青山外，行舟绿水前。 修辞：对偶点题，先写“客路”后写“行舟”，将神驰故里的漂泊羁旅之情流露于字里行间，与尾联的“乡书”“归雁”遥相照应。
潮平两岸阔，风正一帆悬。 炼字：“阔”字描绘出两岸一望无际的景色，在空间上给人一种恢宏阔大的感觉；“悬”字写出了海上孤帆行船的景象。
海日生残夜，江春入旧年。 炼字：“生”“入”二字运用了拟人的修辞手法，赋予“日”和“春”以人的意志和情思，蕴含着旧事物中已孕育新事物的哲理，揭示了新旧交替的变化规律。画面描述：在残夜将尽未尽之际，一轮红日从海上冉冉升起，旧年还未过去，江面上春天已悄然而至。
乡书何处达？归雁洛阳边。 情感：运用设问的修辞手法，在自问自答中用“雁足传书”的典故寄托思乡之情，使全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
主旨：全诗和谐优美，意境开阔，既写出了客游他乡的羁旅之情，又写出了放眼山川的博大情怀。
4．天净沙·秋思(马致远)
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枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 表达技巧：寓情于景，动静结合。“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九种事物组成了一幅生动形象的深秋晚景图。
夕阳西下，　　断肠人在天涯。 表达技巧：“夕阳西下”点明了游子思乡的特定时间，将前九种独立的事物统一到一幅画面中，有一种凄凉美，为末句“断肠人”作铺垫。
主旨：这首写景小令选取秋天富有特征性的景物，运用白描手法，巧妙地将其组合起来，营造出一种萧瑟凄凉的意境，用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。
5．峨眉山月歌(李白)
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峨眉山月半轮秋， 炼字：“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字形容月色之美，信手拈来，自然美妙。月只“半轮”，使读者联想到青山吐月的优美意境。
影入平羌江水流。 内容理解：在固定位置观水中月影，任凭江水怎样流，月影都不动。此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境空灵美妙。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 内容理解：峨眉山—平羌江—清溪—三峡—渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。
主旨：这首诗是李白出四川时写的一首依恋家乡山水的诗。全诗通过山月和江水展现了一幅千里蜀江行旅图，构思精巧，意境清朗秀美。表达了诗人对家乡山水的依恋。
6．江南逢李龟年(杜甫)
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岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 情感：前两句诗在咏叹中，流露了对开元全盛日的无限眷恋，好像是要拉长回味的时间似的。
正是江南好风景，落花时节又逢君。 写法：从“落花时节”这四个字上可联想起世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，却又丝毫不觉得诗人在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间蕴藏着无限感慨。
主旨：此诗前两句言过去之盛，后两句写现在之衰，抒发无穷感慨。全诗表达出时世之凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。
7．行军九日思长安故园(岑参)
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强欲登高去， 炼字：首句“登高”二字就紧扣题目中的“九日”。劈头一个“强”字，则表现了诗人在战乱中的凄清境况。
无人送酒来。 修辞：第二句化用陶渊明的典故，能引起人们种种联想和猜测。造成“无人送酒来”的原因是什么呢？这里暗寓着题中“行军”的特定环境。
遥怜故园菊， 炼字：“遥”字渲染自己和故园长安相隔之远，而更见思乡之切。诗人写思乡，没有泛泛地笼统地写，而是特别强调思念、怜惜长安故园的菊花。
应傍战场开。 表达技巧：此句是一种想象。想象扣住诗题中的“行军”二字，结合安史之乱和长安沦陷的时代特点，写得新巧自然，真实形象，使我们仿佛看到了一幅鲜明的战乱图。
主旨：本诗写重阳登高，表达了诗人思乡的惆怅和忧国忧民的情怀，寄托着对和平的渴望。
8．夜上受降城闻笛(李益)
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回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 内容理解：前两句写景。诗人借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡，也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，从而生发出思乡情愫。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 内容理解：后两句抒情。在万籁俱寂中，夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。 “不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
主旨： 这首诗写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。抒发了诗人思念家乡、渴望建功立业的思想感情。
9．秋词(其一)(刘禹锡)
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自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 表达技巧：开篇即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信。“胜春朝”是诗人对于秋景最为充分的认可。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 情感：诗人抓住秋天“一鹤凌云”这一别致的景观，展现了秋高气爽、万里晴空、白云飘浮的开阔景象。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
主旨：诗的前两句是议论，直接表达对秋日、春朝的看法，后两句运用晴空中排云而上的白鹤形象，把诗人的豪迈乐观之情抒发得淋漓尽致。这首写秋的诗爽朗明快，表现了诗人积极乐观的心境。
10．夜雨寄北(李商隐)
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君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 修辞：设问点题，视角独特，尽显思念急切与愁苦之情。炼字：“涨”字富有动态感，既写巴山之水灌注秋池的自然之景，又流露出羁旅之愁和不得归之苦。表现了诗人沉重的绵绵愁思。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 表达技巧：设想未来相聚的场面，用反衬的手法来表现孤寂的心情。
主旨：这首诗抒发了身在异乡的孤寂情怀、对亲人的思念和渴望相聚的急切心情。
11.十一月四日风雨大作(其二)(陆游)
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僵卧孤村不自哀， 炼字：“僵”“卧”“孤”“村”四字写出了诗人罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落的生活现状。但“不自哀”三字情绪急转，又现出乐观豪放之气。
尚思为国戍轮台。 表达技巧：“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释，前后照应，形成对比。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 内容理解：最后两句表明了诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，只能在梦里实现报国之志。淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。
主旨：本诗是年老体衰的陆游闲居乡下时所作。诗人以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了自己收复国土、戍边杀敌、报效祖国的愿望。
12．潼关(谭嗣同)
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终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。 内容理解：首句写高云簇拥古城，异峰突起、令人神往。第二句写清脆的马蹄声被猎猎秋风吹散，又显出孤城的寂寥与辽远。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。 情感：大河“犹嫌束”、群山“不解平”，反映着少年诗人豪迈奔放的激情和冲决封建束缚、追求思想解放的愿望，而这愿望同当时神州大地上正在崛起的变革图强的社会潮流是完全合拍的。
主旨：这首诗是谭嗣同十四岁时随父赴甘肃上任，途经陕西潼关，为北方特有的壮阔的风景所震撼而写下的一首诗，抒发了诗人渴望冲决罗网、勇往直前、追求个性解放的少年意气。
七年级下册
13．木兰诗
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唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。 内容理解：写木兰停机叹息。展现了“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出下文的一问一答，道出木兰的心事。
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 内容理解：写木兰决定代父从军。木兰之所以“叹息”，是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是木兰决定代父从军。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 内容理解/表达技巧：写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……北市买长鞭”四句构成排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视。“旦辞暮宿(至)”，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 内容理解：概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机，关山度若飞”，概括上文“旦辞爷娘去……”八句的内容，夸张地描写了木兰身跨战马，远行万里，奔往战场，飞越一道道关口，一座座高山。用互文的修辞手法概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。 内容理解：前两句运用了顶真的修辞手法。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再写木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。天子不知底细，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。 内容理解：用排比的修辞手法写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？ 表达技巧：用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙解答，妙趣横生而又令人回味。
主旨：《木兰诗》是中国古典诗歌中一首脍炙人口的优秀诗篇。它以浓挚的感情和铺叙、对照、渲染的表现手法，集中地描绘了一个平凡的女子——木兰代父从军和她解甲还乡的不平凡的经历，对普通女子所禀赋的智慧和才能表示了肯定和赞赏的态度。
14．竹里馆(王维)
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独坐幽篁里，弹琴复长啸。 炼字：“独”是“独自”的意思，诗人独自坐在幽静的竹林里，时而弹琴，时而长啸，这一系列高雅的动作，表现了诗人的孤高自许、高洁脱俗。借景抒情，表达了诗人宁静、淡泊、愉悦的心情。
深林人不知，明月来相照。 表达技巧：运用拟人的修辞手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。
主旨：此诗写隐者的闲适生活以及情趣，描绘了诗人月下独坐、弹琴长啸的悠闲生活。遣词造句简朴清丽，传达出诗人宁静、淡泊的心情，表现了清幽宁静、高雅绝俗的境界。
15．春夜洛城闻笛(李白)
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谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 炼字：“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎有意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“散”字准确地表现了笛声“散入春风”，随着春风传到各地，勾出了多少旅人的情思。内容理解：“春夜”点出季节及具体时间；起句即从笛声落笔，笛声“暗飞”，变客体为主体。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 内容理解：“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。三、四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，不言“我”，却更见“我”感触之深、思乡之切。
主旨：这首诗主要叙述了诗人客居洛阳的一个夜晚，听到抒发离别行旅之苦的笛声，勾起了思念家乡和亲人的思绪。
16．逢入京使(岑参)
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故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。 表达技巧：第二句运用了夸张的修辞手法说思乡之泪怎么也擦不干，以至把两只袖子都擦湿了，表现了思念亲人之情。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 内容理解：这两句是写遇到返京使者时欲捎书信回家报平安又苦于没有纸笔的情形，完全是马上相逢行者匆匆的口气，写得十分传神。
主旨：此诗描写了诗人远涉边塞，路逢返京使者，托带平安口信，以安慰悬望的家人的典型场面，抒发了思乡怀亲之情。
17．晚春(韩愈)
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草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 炼字：“斗”字运用拟人的修辞手法，形象生动地写出了晚春时节花草树木竞相开花、争妍斗艳的美丽景象。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 表达技巧：运用拟人、比喻的修辞手法，生动形象地描绘了朴素无华的杨花、榆荚不甘示弱，化作雪花随风飘舞，加入了留春的行列的景象。诗人借此表达了要珍惜光阴、把握时机的人生态度。
主旨：本诗表达了诗人惜春的思想感情，同时寄寓着一定的哲思，即人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西。
18.登幽州台歌(陈子昂)
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前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 炼字：“悠悠”形容时间久远和空间广大。把个人放置到无边宇宙的背景中，使人显得渺小，从而产生一种苍茫的孤独感。
主旨：诗人通过书写登楼远眺、凭今吊古的感慨，抒发了怀才不遇、寂寞苦闷的思想感情。
19．望岳(杜甫)
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岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。 炼字：“钟”字运用拟人的修辞手法，生动形象地写出大自然赋予泰山神奇秀丽的景色，体现了诗人对泰山神奇秀丽景色的喜爱。“割”字运用夸张的修辞手法，形象贴切地突出了泰山遮天蔽日的形象。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。 炼字：“入”字用得微妙传神，好像一只只小鸟从远处徐徐而来，又徐徐而去，足见山腹深远。
会当凌绝顶，一览众山小。 表达技巧：“一览众山小”，写诗人想象登上绝顶后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前显得低小，以此衬托出泰山的高大。
主旨：这首诗通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。
20.登飞来峰(王安石)
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飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 表达技巧：用夸张的修辞手法表现塔高。“千寻”正面写塔高，“鸡鸣”就能“见日升”，言“见日升”之早，从侧面衬写塔高。这两句描写了一幅奇幻、雄伟、生机勃勃的景象，点出了诗人立足点之高，暗含诗人对前途的憧憬，为下文的抒情作铺垫。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。 表达技巧：“浮云”指诗人遇到的挫折和困难等一些消极的事物，既是实写，也是比喻，喻指当时的保守势力。“身在最高层”是点睛之笔，点出了“不畏浮云”的原因，可见站得高才能看得远，借此哲理抒发诗人的广阔胸襟和远大抱负，升华了主旨。
主旨：这首诗借景抒怀，表达了诗人高瞻远瞩、对前途充满信心的豪情和不畏艰难、立志革新的政治抱负。
21．游山西村(陆游)
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莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 炼字：“莫笑”二字，道出了对农村淳朴民风的赞赏。“足”是“足够，丰盛”的意思，表现出憨厚的乡民待客盛情。这两句写出了农家人热情好客，以酒肉与友共庆的欢乐场面。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 炼字：“重”“复”二字突出了山与水的曲折幽深；“暗”字突出了绿柳的繁茂荫浓；“明”字则突出了鲜花的娇艳明丽。哲理：不论前路多么难行难辨，只要敢于探索，就会出现一个充满光明与希望的新境界。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 表达技巧：运用对偶的修辞手法，写热闹的乡俗民事。“春社”是农家祭祀社神祈求丰年的古老节日，既表现出诗人对古老淳朴的乡土民俗的赞美，也表达了对乡民的爱。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 情感：写出了诗人归途中的愉悦之情和对重游的期望，表达了诗人对淳朴、闲适的田园生活的向往之情。
主旨：本诗记述了诗人游山西村时的所见所感，热情赞美了山村优美的风光、古朴的习俗以及淳厚热忱的村民，表现了诗人对农村生活的向往和喜爱之情。
22．己亥杂诗(其五)(龚自珍)
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浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。 炼字：“浩荡”一词，除了说明愁绪之浓，还蕴蓄着对当时社会的不满、对当政者的愤然、对人民生活的担忧等各种复杂的思想感情。
落红不是无情物，化作春泥更护花。 表达技巧：这两句诗托物言志，诗人以落花自喻，表明自己虽然辞官，但仍会关心国家的前途命运，表达了诗人高度的爱国热忱和崇高的献身精神。
主旨：本诗抒写了诗人辞官告别寓居多年的京城、回归故里时的复杂心情，既有回归的喜悦，又有离别的愁绪，更有忠心报国继续服务乡民的信念。
23．泊秦淮(杜牧)
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烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 表达技巧：运用互文的修辞手法，将两个“笼”字联系起来，描绘了一幅月下河边朦胧、冷寂的画面。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 表达技巧：借古讽今。这两句诗看似在批评歌女，实际上是批评那些沉溺于歌舞升平而不顾国家危难、只顾自己享乐的统治者。
主旨：本诗通过写夜泊秦淮时的所见所闻，揭露了晚唐统治者沉溺于声色、醉生梦死的腐朽生活，表现了诗人对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。
24．贾生(李商隐)
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宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 表达技巧：本诗采用先扬后抑的手法——前两句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，三、四句一转，由强烈对照而形成的贬抑之情便显得特别有力。
主旨：本诗是首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。
25．过松源晨炊漆公店(其五)(杨万里)
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莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。 炼字：“赚”字明显带有一种自嘲和调侃的喜剧色彩，富有幽默的风趣。
政入万山围子里，一山放出一山拦。 炼字：“放”“拦”运用拟人的修辞手法，形象地写出了山山相连的特点，写得生动，富有情趣。
主旨：本诗通过写山区行路的感受，告诉我们：无论做什么事，都要对前进道路上的困难做好充分的估计，不要为一时一事的成功所陶醉。
26．约客(赵师秀)
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黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 表达技巧：运用对偶的修辞手法，描写了夏季江南特有的景色。采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 炼字：“闲”字，恰如其分地表现了诗人焦急等待客人到来而客人却迟迟不到的无聊和无奈的心情；“敲”写出了对客人迟迟不来的焦急；“落”写出了对客人不来的失落与不耐烦。“敲”与“落”衔接紧密，将等待客人到来的心境刻画得极为生动。
主旨：本诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染，既写了诗人雨夜候客来访的情景，也写出约客未至的怅惘、落寞的心情。
八年级上册
27．野望(王绩)
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东皋薄暮望，徙倚欲何依。 炼字：“望”既写诗人眺望之意，又暗指诗人内心的期望，希望觅得知音，得到理解、赏识和重用。
树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。 表达技巧：颔联和颈联运用了动静结合(或“远近相映”“光色相融”)的表现手法。颔联写诗人举目四望，山、树一片秋色，在夕阳余晖中越发显得萧瑟；颈联表现牧歌式的田园气氛，牧人与猎马的出现，使静谧的画面活动了起来。
相顾无相识，长歌怀采薇。 修辞：用典。尾联借伯夷、叔齐的典故抒发了自己对田园生活的向往，情景交融。
主旨：这首诗通过写山野秋景，于萧瑟怡静的景色描写中流露出诗人孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。
28．黄鹤楼(崔颢)
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昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 炼字：“空”是“只，只有”的意思，强调空间上的虚无。仙人驾鹤离去之后，兀自立于苍茫宇宙之下的黄鹤楼似乎已无所凭依，这个“空”字传达的是诗人内心的孤独感。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 炼字：“空”有“徒然，只不过”的意思，强调时间上的邈远，千载白云，空自飘荡，这个“空”字传达的是诗人内心的失落与惆怅。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 表达技巧：颈联由写虚幻的传说转为实写眼前的所见景物，描绘了一个空明、悠远的画面，为引发诗人的乡愁作了铺垫。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 表达技巧：借景抒情。以夕阳西下、江面烟波浩渺之景，寄寓诗人远离故土、羁旅他乡的凄苦思乡之情，而自问自答的方式更强烈地表达了诗人孤独、空寂之情。
主旨：本诗意境壮阔，用黄鹤、汉阳树、鹦鹉洲、烟波等营造意境，抒发了诗人愁而不怨的思乡之情。
29．使至塞上(王维)
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单车欲问边，属国过居延。 内容理解：叙事。诗人轻车简从，到遥远的西北边塞去慰问将士。“单”指简从，随从少。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。 修辞/情感：运用比喻的修辞手法，以“征蓬”“归雁”自比，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。
大漠孤烟直，长河落日圆。 画面描述：广袤的沙漠上，一缕孤烟直上云霄；黄河边上一轮圆日缓缓落下。情感：诗人以传神的笔墨勾画了一幅“无边大漠，孤烟直上，浩渺长河，落日苍茫”的奇特壮美的塞外风光图，营造了一幅开阔雄浑的景象，表现了诗人孤寂的情感。
萧关逢候骑，都护在燕然。 修辞：“燕然”为用典，不是实指燕然山，而是代指前线，暗示前方取得了胜利。
主旨：这首诗通过诗人出使边塞的情景，描绘了途中所见苍凉雄浑的塞外风光，抒发了出使塞上自信豪迈的情怀。同时，含蓄地表达了诗人因受排挤而孤寂、悲伤的情感。
30．渡荆门送别(李白)
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渡远荆门外，来从楚国游。 内容理解：叙事。直扣诗题，交代了诗人此行的目的：初次离开故乡，从蜀地乘船远至楚地的荆门。
山随平野尽，江入大荒流。 炼字：“随”字化静为动，将群山与平野的位置逐渐交换、推移的景象真切地表现出来，给人以空间感和流动感。“入”字写出了江水奔腾直泻的气势。
月下飞天镜，云生结海楼。 画面描述：通过两幅美丽的画面来展现江上的美景。第一幅是水中映月图，写夜间的风景：明月映入水中，如同飞下的天镜。第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景：云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。
仍怜故乡水，万里送行舟。 情感：紧扣“送别”的诗题，与首联呼应。“送”字用拟人化的手法，写故乡的水送“我”到楚地还不忍分别的情义，含蓄地抒发了思乡之情。
主旨：这首诗写诗人离开蜀地到楚国漫游途中所见到的景色，融情于景，抒发了诗人思念故乡的感情。
31．钱塘湖春行(白居易)
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 内容理解：点明地点，写诗人行至孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。春水初生，略与堤平，白云低垂，与湖水相连，勾勒出西湖早春的轮廓。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 炼字：“争”“啄”两个动词，生动地展示了初春的勃勃生机。“几处”表现出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”似问非问，机巧俏皮，彰显了诗人对钱塘湖的喜爱之情。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 炼字：“乱”字形象地描绘出春天百花齐放、争奇斗艳的景象；“浅”字生动地描绘出初春小草刚刚抽出嫩芽的情态，突出春草生机盎然的特点。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 情感：直抒胸臆，抒发了诗人对钱塘湖春天美景的喜爱之情。
主旨：这首诗既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。
32．庭中有奇树(《古诗十九首》)
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庭中有奇树，绿叶发华滋。 画面描述：在春天的庭院里，有一株佳美的树，在满树绿叶的衬托下，开出了茂密的花朵，显得格外生气勃勃。
攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。 炼字：“盈”字，暗示主人公手执花枝，站立了很久。这是因为思绪久积，情不自禁，表现出主人公深深的思念。
此物何足贵？但感别经时。 表达技巧：以乐景写哀情，通过“奇树”“绿叶”“荣”“馨香”等一组繁荣旺盛的意象，来突出自己的孤单寂寞，抒写心中的哀怨伤感。
主旨：本诗表达了一个妇女对远行的丈夫的深切怀念之情，以及长期盼归又寄情无望而产生的忧愁。
33．龟虽寿(曹操)
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神龟虽寿，犹有竟时；腾蛇乘雾，终为土灰。 内容理解：诗人从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 情感：笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了诗人老当益壮、锐意进取的精神面貌。
盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。 情感：表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。
主旨：这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息的壮志豪情。
34．赠从弟(其二)(刘桢)
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亭亭山上松，瑟瑟谷中风。 表达技巧：视听结合。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”模拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。
风声一何盛，松枝一何劲！ 表达技巧：衬托(对比)，用谷中风的迅疾凶猛衬托出青松的雄健挺拔。“风声”象征险恶的环境，“松枝”象征正直的君子。
冰霜正惨凄，终岁常端正。 内容理解：由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。
岂不罹凝寒？松柏有本性。 内容理解：以有力的一问一答作结，再一次强调了松柏的刚劲品格。
主旨：这首诗通篇以松柏为喻，赞颂了松柏能够挺立风中而不倒，经严寒而不凋。诗人希望堂弟能像松柏那样坚贞自守，不因外力的压迫而改变本性，也有自况自勉的含义。
35．梁甫行(曹植)
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八方各异气，千里殊风雨。 表达技巧：以对偶的句式，从自然现象写起，仿佛以兴开篇，却又暗含比喻。
剧哉边海民，寄身于草野。妻子象禽兽，行止依林阻。柴门何萧条，狐兔翔我宇。 表达技巧：运用白描手法，言简意赅地全方位展现了下层人们的痛苦生活。
主旨：本诗以白描的手法，言简意赅地全方位地展现了下层人民的痛苦生活。表达了诗人对下层人民的深切同情。
36．饮酒(其五)(陶渊明)
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结庐在人境，而无车马喧。 内容理解：虽身居闹市，却不受世俗烦扰，表达了诗人陶醉于自然、恬淡愉悦的心情。
问君何能尔？心远地自偏。 修辞：运用设问的修辞手法，一问一答，回答了“无车马喧”的原因。
采菊东篱下，悠然见南山。 炼字：“东篱”象征远离尘俗、洁身自好的品格；“悠然”“见”用得很妙，说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。
山气日夕佳，飞鸟相与还。 内容理解：前句承上启下，承上点明南山的暮景，引出下句飞鸟结伴归林。后句以飞鸟自喻，借飞鸟结伴飞返山林，万物自由自在，适性而动的景象，表达出诗人弃官归隐后的自在心境。
此中有真意，欲辨已忘言。 内容理解：“真意”指能够悠闲自在地生活，不在世俗中迷失自我的自然乐趣和人生真谛。
主旨：通过描写诗人隐居归田后悠然自得的生活，说明“心远地自偏”的哲理，表达了从自然景物中寻找乐趣的闲适心情和超尘脱俗的精神境界。
37．春望(杜甫)
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国破山河在，城春草木深。 炼字：“破”字写出了国破城荒的悲凉景象，“深”字再现荒无人迹的凄凉。寄情于物，托感于景，为全诗营造了一片荒凉、凄惨的氛围。传达了诗人忧国、伤时的感情。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。 情感：以乐景写哀情，描写“花”“鸟”两种春日美好景物，借景抒情，移情于物，写“花”落泪、“鸟”惊心，表达了诗人忧伤国事、思念家人的深沉感情。
烽火连三月，家书抵万金。 修辞：“抵万金”运用夸张的修辞手法，写出了家书的珍贵和因战事使消息隔断，久盼家人音信而不至的迫切心情，表达了诗人对亲人强烈的思念之情。
白头搔更短，浑欲不胜簪。 情感：“白头”为愁所致，“搔”字是对诗人想要排解忧愁而不得的细节描写，“更短”可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、伤时、思家之情。
主旨：这首诗前四句写春城破败，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗深沉蕴藉、真挚自然，反映了诗人忧国伤时、念家悲己的思想感情。
38．雁门太守行(李贺)
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黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 炼字：一个“压”字，把敌兵人马众多、来势的凶猛淋漓尽致地表现了出来，也衬托出将士们临危不惧、视死如归的英雄气概。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 写作手法：运用夸张的修辞手法，并从听觉和视觉两个角度渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷场面。为下面写友军的援救作铺垫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 内容理解：“半卷”写出了黑夜行军的谨慎，“临易水”暗示将士们具有悲壮激烈的豪情。接着写苦战的场面：援军到来即投入战斗，无奈夜寒霜重，战鼓不响，困难重重，衬托出将士们毫不气馁的品质。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 修辞：运用典故“黄金台”。“提携玉龙”是“提着宝剑”的意思，表现了将士们捐躯报国的决心。情感：直接抒发将士们的爱国情怀，表达了将士们报效朝廷的决心。升华了主题，是全篇的点睛之笔。
主旨：本诗通过凝重、惨烈的战斗气氛突出了将士们的高昂士气和爱国热情，表达了将士们誓死报效国家的决心。
39．赤壁(杜牧)
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折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 表达技巧：借物起兴，慨叹前朝人物事件，暗含岁月流逝和物是人非之感，引出对古人和古事的慨叹，为后两句的议论作铺垫。画面描述：折断的铁戟沉到泥沙中，(历经岁月)铁还没有完全销蚀，诗人把它拿起来又磨又洗，认出它是三国赤壁之战时的遗物。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 表达技巧：引用典故，借“二乔”的命运暗示东吴的命运，以小见大，把硝烟弥漫的战争胜负写得非常含蓄，同时也表露出历史上英雄的成功都有某种机遇或只要有机遇相信自己总会有所作为，反映出诗人抑郁不平的心境。
主旨：这是一首咏史诗，诗人借对前朝往事的咏叹，表达了自己郁郁不得志的思想感情。
40.渔家傲(天接云涛连晓雾)(李清照)
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天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 炼字：“接”“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，描绘出一种瑰奇雄伟的境界。“转”“舞”二字，则将词人在风浪中的感受逼真地传递给了读者。“星河欲转”是写词人从颠簸的船舱中仰望天空，天上的银河似乎在转动一般。“千帆舞”则写海上刮起了大风，无数的舟船在风浪中飞舞前进。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 表达技巧：上阕写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。
主旨：本词写梦中海天迷蒙的景象及与天帝的问答，隐寓了词人对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。
41．浣溪沙(一曲新词酒一杯)(晏殊)
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一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 炼字：“新”“旧”对比，表达了景物依旧而人事全非的怅惘情思。“几时回”三字折射出一种企盼其返，却又知其难返的无奈。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 炼字：“独”字突出形影相吊，准确而传神地奠定了全词孤独、寂寞的基调。“徘徊”为动作描写，传达出词人伤春惜时的惆怅情绪。表达技巧：前两句为对偶句，其中“去”“来”相对，表现了词人对时光逝去的惋惜之情。
主旨：词人通过对暮春时节日落时分物候的变化的描写，抒发了对年华流逝的感伤之情。
42.采桑子(轻舟短棹西湖好)(欧阳修)
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轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 内容理解：从视觉和听觉两方面描写了蜿蜒曲折的绿水、长满芳草的长堤、动听的乐声和歌声，描绘了西湖清丽、恬静、淡远的春景。
无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 表达技巧：运用比喻的修辞手法，把“风平浪静的水面”比作“琉璃”，写出了水面的晶莹澄澈。运用以动衬静，写涟漪微动惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，更衬托出西湖的幽静。
主旨：本词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色，表达了词人对西湖的喜爱和赞美之情，抒发了词人流连山水的愉快(悠然自得、闲适)之情。
43.相见欢(金陵城上西楼)(朱敦儒)
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金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。 画面描述(万里夕阳垂地大江流)：黄昏时分，万里大地都笼罩在苍茫的暮色中，滚滚长江水向东逝去，一派衰败的景象。
中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。 表达技巧：前面直抒胸臆，表达亡国之痛、收复中原的心志以及对朝廷的愤慨；后面用拟人的修辞手法，请托“悲风”把泪吹过扬州去，含蓄深沉地表达了忧国忧民的情感。
主旨：本词由登楼入题，从写景到抒情，表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神。
44．如梦令(常记溪亭日暮)(李清照)
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常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 炼字：“惊”字既暗写出了船行之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态，同时也写出了词人的吃惊程度。画面描述：日暮时分，兴尽欲归，船却误入荷塘深处，词人不由得惊呼：怎么把船划出去？叫声惊醒了鸥鹭，飞向天空，霎时，人声、水声、鸟声交织在宁静的湖面上。
主旨：本词把移动着的风景和词人怡然的心情融合在一起，写出了词人青春年少时的好心情，表达了她愉悦、欢快、热爱生活的情趣。
八年级下册
45．关雎
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关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 内容理解：借物起兴，直写自己的爱情和愿望。以雎鸠相互应和的叫声起兴，渲染了和谐悠扬的气氛。三、四句统领全篇，奠定了全篇的感情基调。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 内容理解：以缠绵悱恻之情，直率地写出自己的追慕之心和相思之苦。“寤寐思服”即写男子追求、想念的迫切心情，“辗转反侧”写出了男子对女子的爱慕之情已到了长夜不眠的程度。两个“悠”字将男子长夜不寐时绵绵不断的忧思表达得淋漓尽致。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 表达技巧：写愿望实现时的欢乐场面。虚写，用采摘荇菜起兴，这是饱受相思之苦的主人公对未来的设想，也是他梦寐以求的愿望，是全篇的精髓。“琴瑟友之”是想象相处时的愉快，“钟鼓乐之”是想象结婚时的热闹场面。一系列的想象，写出了男子对爱情的执着追求和向往。
主旨：本诗通过写一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，对姑娘产生了强烈的爱慕之情，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求，突出表达了青年男女健康、真挚的思想感情。
46.蒹葭
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蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 表达技巧：以蒹葭起兴，前两句点明时间、环境，展现了一幅萧瑟冷落的秋景图，给全诗笼罩上了一层凄清、落寞的情调。三、四句写主人公思见心切，望穿秋水。五、六句写逆流追寻时的困境。七、八句描绘顺流追寻时的幻象。由此主人公思见伊人而不得的如痴如醉的形象跃然纸上。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 内容理解：描述了主人公追寻之路困难重重，刻画出主人公焦急和痴迷的情状。“苍苍、萋萋、采采”写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出环境的清冷和诗人心境的寂寞。“为霜、未晞、未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变的过程和情状，形象地写出了时间发展的轨迹，说明追寻时间之久。“湄、涘”把伊人在彼岸等待主人公的场景和主人公盼望与伊人相会的心理形象真切地描绘出来。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
主旨：诗的每章开头都采用了起兴的手法。全诗三章，采用重章叠句的形式，一唱三叹，显示了主人公情感的逐层加深。通过对眼前实景的描写与赞叹，描绘出一种空灵缥缈的意境。诗人抓住秋色独有的特征，反复进行描绘，渲染了深秋空寂、悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕伊人的心境。
47.式微(《诗经·邶风》)
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式微式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？式微式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？ 修辞：采用设问、互文等多种修辞手法，情感表达婉转而有情致。
主旨：本诗以咏叹的方式、质问的语气，直抒胸臆，是一首劳役者的悲歌。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下深刻的印象。
48．子衿(《诗经·郑风》)
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青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ 表达技巧：前两章在结构上运用了重章叠句的手法，体现了女主人公等待恋人时焦灼万分的情状，形成了一种回环往复的美。
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！ 炼字：“三月”二字用夸张的修辞手法写出恋人不至时内心的惆怅之情。
主旨：本诗写一个女子在城楼上等候她的恋人，可望穿秋水，不见人影，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨。
49.送杜少府之任蜀州(王勃)
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城阙辅三秦，风烟望五津。 炼字：“辅”字形象地写出了三秦大地护卫着长安的景象，气势雄伟，使诗歌开篇意境开阔。用“望”字将相隔千里的京城和蜀地联系起来，不但营造出开阔的意境，而且奠定了全诗豪壮的感情基调。表达技巧：写景起兴，点出送别的地点和友人的去向。
与君离别意，同是宦游人。 情感：用两人处境相同、感情一致来宽慰朋友，借以减轻友人的悲凉和孤独之感。惜别之中显现出诗人豁达的胸襟。
海内存知己，天涯若比邻。 修辞/情感：运用夸张、对偶的修辞手法，抒发了诗人对友人的真挚感情和惜别之情，表现了诗人积极乐观的人生态度，道出了诚挚的友谊可以超越时空界限的哲理。一改送别诗离愁别恨、伤感低沉的传统情调，写得昂扬乐观、积极向上，给人以莫大的安慰和鼓舞。
无为在歧路，儿女共沾巾。 情感：“歧路”照应送别，以豪迈之语相送，以劝慰之语送别，不要因为离别伤心落泪，而要心胸开阔，坦然面对。
主旨：本诗写诗人的朋友杜少府去蜀州任职。诗人在送友路上作此诗对友人表示慰勉，表达了诗人乐观豁达的胸怀及朋友间真挚的情感。
50.望洞庭湖赠张丞相(孟浩然)
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八月湖水平，涵虚混太清。 画面描述：八月秋高，湖水盛涨，圆圆满满，与岸齐平；远远望去，烟波浩渺，水天一色，浑然一体。景象极其壮阔。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 修辞/炼字：运用了夸张的修辞手法，“撼”字将洞庭湖烟波浩渺、漫无边际、恣意汪洋的巨大形象突现出来，写得壮美，有生机有活力。
欲济无舟楫，端居耻圣明。 修辞：用典。隐喻诗人想做官而没有途径，言外之意就是希望张丞相能助一臂之力。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 情感：表现了诗人愿为国家效力，做一番事业(或“想做官却没有途径”)，希望能得到张丞相的帮助和引荐的思想感情。
主旨：本诗通过描述面对烟波浩渺的洞庭湖欲渡无舟的感叹以及临渊羡鱼的情怀，曲折地表达了诗人希望张九龄予以援引，以一展报国之志的心情。
51．石壕吏(杜甫)
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暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。 画面描述：事件发生的序幕。“暮投石壕村”一句交代诗人自己的行止和事件发生的地点。接着写官吏黑夜捉人和人们仓皇应变的惊骇场面，笔墨十分精练。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！ 修辞/炼字：“新”，二男刚刚战死，尚且伤心担忧，官吏又来抓丁，深刻地体现了人民承受的战争之苦。
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。 修辞：没有直接描述官吏的话，而是通过叙述这家村户的情况从侧面体现官吏的凶狠。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。 情感：天明赶路，只能与老翁道别。表现了诗人对时局的无奈，对底层人民的同情。
主旨：本诗是一首杰出的现实主义的叙事诗。以老妪被迫服役的典型事件，深刻地反映了战乱时期人民的深重苦难，表现了诗人同情人民的思想感情。
52．茅屋为秋风所破歌(杜甫)
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八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。 内容理解：写风破茅屋。气氛阴暗，情绪低落。“怒”字把秋风拟人化，使“卷我屋上三重茅”富有动作性和感彩，然后通过描写的表达方式，运用“卷”“飞”“渡”“洒”等动词写出暴风对茅屋的破坏。前五句组成了一幅鲜明的秋风呼号图，渲染了凄苦的氛围，衬托出诗人焦灼、苦痛的心情。后五句表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑及面对群童抱草而气喘吁吁、悲叹不已的情形以及屋破难修的无奈心情，也反映了诗人穷困的现实。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！ 内容理解：写秋风破屋的结果。“俄顷”二句渲染出阴沉黑暗的雨前景象，烘托出诗人凄恻的心境。“布衾”二句，为下文写屋破漏雨蓄势。“自经”二句，一纵一收，从眼前的处境延伸到安史之乱带来的种种痛苦，回到“长夜沾湿”的现实，自然过渡到全诗结尾。
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！ 情感：前两句直抒胸臆，写出诗人为天下受苦受难的人们振臂高呼的宽广胸怀。后两句是本诗主旨，表明了诗人急切地希望实现理想的愿望，把诗人舍己为人、忧国忧民的高尚情怀表现得淋漓尽致。
主旨：本诗反映了诗人的悲惨遭遇和痛苦生活，表现了诗人同情人民痛苦生活的思想感情和济世救人、舍己为人的崇高理想与博大胸怀。
53．卖炭翁(白居易)
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卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 炼字：“辗”字既写出了天寒冷，已经结了冰，从而突出说明了卖炭翁的辛苦，又写出了牛车的重量，从侧面写出了卖炭翁的勤劳。表达技巧：“衣正单”与“一尺雪”构成对比，突出了卖炭翁生活的贫苦。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。 炼字：“把”“称”“叱”“牵”，几个简洁而有力的动词，形象地描绘出宫使如狼似虎般蛮横掠夺的形象。
主旨：本诗描写了一个烧木炭的老人谋生的困苦，通过卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，对统治者掠夺人民的罪行给予了有力的鞭挞与抨击，讽刺了当时腐败的社会现实，表达了诗人对下层劳动人民的深切同情。
54．题破山寺后禅院(常建)
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清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。 炼字：“深”的意思是“颜色深或幽深”，写出了禅院中花木繁盛的样子，表现了禅院幽深安静的环境。
山光悦鸟性，潭影空人心。 炼字：“空”字是此联的诗眼，山光使鸟儿怡然自得，潭影使人们心中的杂念顿时涤除。“空”既写出了禅院景色之幽静，更表达了诗人超脱尘俗的情感。
万籁此都寂，但余钟磬音。 表达技巧：运用了以动衬静的写作手法，用钟磬音的悠扬不绝衬托了环境的幽静。
主旨：本诗写的是诗人清晨游古寺后禅院的观感，以凝练简洁的笔触描写了一个景物独特、幽深寂静的境界，抒发了诗人热爱自然、热爱生活和超脱尘俗、寄情山水的隐逸情怀。
55.送友人(李白)
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青山横北郭，白水绕东城。 表达技巧：动静结合，“横”字勾勒出青山的静态，“绕”描画出白水的动态，描摹出一幅青山秀丽的送别图景。
此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。 表达技巧：运用比喻，用“浮云”隐喻“游子漂泊不定”，用“落日”隐喻“故人依依惜别之情”，生动形象地传达出了“游子意”“故人情”。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。 表达技巧：间接抒情，借助两匹马之间的依依不舍表达自己与友人的不舍之情。
主旨：本诗是一首情意深长的送别诗，诗人通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。
56．卜算子·黄州定慧院寓居作(苏轼)
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缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 炼字：“缺”“疏”“断”三个修饰词，写出了诗人凄清、孤寂、悲凉的心境。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 表达技巧：采用托物言志的表现手法，通过写孤鸿惊恐不安、心怀幽恨、拣尽寒枝，不愿栖息，宁愿忍受寂寞和寒冷，表现了自己被贬后内心的幽愤凄苦之情。
主旨：此词上阕写鸿见人，下阕写人见鸿，借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。
57.卜算子·咏梅(陆游)
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驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 表达技巧：烘托。写梅花生长的环境、备受摧残的境遇，用环境、时光和自然现象来烘托梅花独自开放的孤苦无依的愁苦，也是词人自写被排挤的政治遭遇，暗含了词人因悲惨遭遇产生的自怜之情。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 表达技巧：托物言志。词人以梅花自喻，通过对梅花朴实无华、不慕虚荣、志节高尚、操守如故的美德的赞美，表达了自己坚守节操的决心。
主旨：本词通过对梅花遭遇的描写和对梅花品格的歌颂，表现了词人坚贞不屈的高洁品格，展现了一位失意的英雄志士的孤傲形象。
九年级上册
58．行路难(其一)(李白)
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金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 表达技巧：以乐景写哀情。“停”“投”“拔”“顾”四个连续的动作形象地写出诗人的苦闷抑郁。与“金”“清”“玉”“珍”形成鲜明对比，强烈地反衬出诗人内心的悲苦。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 内容理解：用“欲渡黄河”“将登太行”象征对理想的追求，用“冰塞川”“雪满山”比喻人生道路上的艰难险阻，济世安民的理想无法实现。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 修辞：运用典故。借历史人物姜尚、伊尹忽然得到重用的事实，表明诗人期待得到明主赏识，施展自己的政治抱负。
行路难，行路难，多歧路，今安在？ 情感：连用四个三字句，节奏短促跳跃，表现了诗人心中对世事多艰的焦灼不安与无穷忧虑。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 情感：表现出诗人“长风破浪”的坚定信念和沧海扬帆的勇气，抒发诗人在政治上遭遇挫折后的愤激之情，突出表现了诗人准备冲破一切阻力，不断追求的乐观积极心态。
主旨：本诗抒发了诗人对朝廷黑暗、仕途艰难的抑郁不平的激愤之情，反映了诗人身处逆境时的苦闷和不屈不挠的追求与探索精神。
59．酬乐天扬州初逢席上见赠(刘禹锡)
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巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 内容理解：“凄凉地”和“弃置身”暗含诗人长期谪居的痛苦和抑制已久的激愤。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 修辞：运用“闻笛赋”“烂柯人”的典故，前句表达了诗人对受害友人的悼念，后句抒发了诗人对岁月流逝、人事变迁的感叹，充满无限悲痛怅恨之情。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 表达技巧：写景作喻。“沉舟”和“病树”比喻久遭贬谪的自己，“千帆”和“万木”比喻那些在诗人被贬谪后仕途得意的新贵们。表现了诗人虽然身经危难，仍保持坚定的意志和积极乐观的精神。哲理：旧事物必将消逝，新事物必将发展起来。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 情感：点明酬赠题意，既是对友人关心的感谢，也是与友人共勉。“长精神”三个字，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神。
主旨：本诗通过写诗人自身的坎坷遭遇和无限感慨，既表现了诗人对自己被贬谪的无限心酸和愤懑不平的思想感情，也表现了诗人的坚定信念和积极乐观的精神。
60．水调歌头(明月几时有)(苏轼)
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
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明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 内容理解：开篇设问，把词人对宇宙和人生的疑惑展示了出来，显露出词人对明月的赞美和向往。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 炼字：“恐”字把词人那种既向往天上又留恋人间的矛盾的心理含蓄地写了出来。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？ 炼字：“转”和“低”准确生动地描绘了月光的移动，表明夜已深；“无眠”表现了离别之人因不能团圆而难以入眠的情景，暗示了词人的忧伤。情感：“不应有恨，何事长向别时圆”转入抒发怀人之情，表面上写对月有怨，实际写与亲人不得团圆的惆怅。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 情感：俯仰古今变迁，感慨人生无常，入情入理，表明人生不会完美，要有豁达胸襟。“婵娟”指月亮，“共婵娟”就是“共明月”的意思，表达了对亲人的美好祝愿和乐观旷达的情怀。
主旨：本词运用形象的描绘和浪漫的想象，紧紧围绕中秋之月，将描写、抒情和议论熔为一炉，富有感染力；其次，词人将月圆与人不圆进行对比，突出自然现象和人类的异同，真挚感人。
61．月夜忆舍弟(杜甫)
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戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。 表达技巧：借景抒情。既实写白露节的清寒，又融入了自己的主观感情写故乡月明，表现了诗人对故乡的思念。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。 炼字：一个“长”字，写出了亲人流离失所，书信经常不能够寄到；也写出了战事频繁，战争时间长，亲人生死难料。含蓄蕴藉，表达了诗人对家乡亲人的思念和担忧及对和平的向往。
主旨：诗人在安史之乱中饱受颠沛流离之苦，想到百姓之苦，体现出了诗人的怀家愁和忧国难之情。
62.长沙过贾谊宅(刘长卿)
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三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。 炼字：一个“悲”字，直贯全篇，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 炼字：“独”，“独自”的意思，在萧条冷落的氛围中诗人还要去“独寻”，表现诗人对贾谊的景仰羡慕之情和难掩的孤独落寞之情。“空”字形象地写出了物是人非的黯然气氛，表现了诗人感伤斯人已去的痛苦、怅惘之情。两字共同创造出了悲凉感伤的意境氛围。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？ 表达技巧：此联运用反语和双关的手法，明写汉文帝有道，实际暗含着诗人对汉文帝的强烈不满，也暗含了诗人对李唐王朝不重视人才的不满。同时借用贾谊写《吊屈原赋》的典故，用湘水无情地日夜流逝，来抒发诗人对前贤的深切凭吊和自己内心的无限愤懑之情。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！ 内容理解：暮色沉沉，江山寂寥，秋风吹过，黄叶飘零，既写自然景色的萧瑟凄凉，同时更象征着李唐王朝的衰败局势。末句诗人用与贾谊对话的方式，既有对贾谊悲惨身世的感慨，同时也衬托出自己抑郁悲凉、痛苦无奈的心境。
主旨：本诗诗人借古伤今，借贾谊被逐长沙之事，表现自己无罪被贬的悲愤和痛苦，对不合理的社会现实进行了强烈的控诉。
63.左迁至蓝关示侄孙湘(韩愈)
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一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 表达技巧：对比。“朝奏”“夕贬”“九重天”“路八千”等对比鲜明，突出表现了自己“朝”“夕”之间角色的急剧变化，蕴含着诗人对自己无罪遭贬的怨愤、悲痛之情。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！ 情感：表现出诗人的一片忠心和坚定的信念，同时也抒发了诗人心中的愤慨，蕴含着诗人不屈不挠、宁折不弯、刚正不阿的品格。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 炼字：“横”“拥”两字分别从广度与高度两个层面形象生动地描绘了自己贬谪途中大雪阻路、马难前行的艰苦情景，同时委婉含蓄地表达了自己深感前途渺茫的愁思。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 内容理解：尾联很有“虽九死其犹未悔”的态度，也含有蹇叔哭师的悲切，抒英雄之志，表骨肉之情。
主旨：这是一首比较深刻的政治抒情诗，诗人把朝廷的腐败同自己的不幸遭遇结合在一起写，申述了自己因言获罪被贬的愤慨，抒发了诗人内心的郁愤以及前途未卜的感伤情绪。
64．商山早行(温庭筠)
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晨起动征铎，客行悲故乡。 画面描述/情感：描绘了羁旅之人清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铛声，旅客们套马、驾车的情景。字里行间流露出游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。 内容理解：这两句诗写景，纯用名词，罗列了很多早晨所特有的景物，从视觉、听觉两个角度形神兼备地渲染了一幅清幽淡远的霜月早行图，营造出凄清冷寂的意境。
槲叶落山路，枳花明驿墙。 炼字：“明”字既暗示了在早晨“枳花”颜色的雪白，也富有动感地传达了这种白色的“枳花”将在晨光中还显得黑暗的驿墙都照亮了。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。 表达技巧：表达了诗人对家乡深切的思念之情。诗人写梦中自己家附近的池塘，凫雁来回游动，自得其乐，以欢乐的气氛反衬旅居在外的游子思乡之悲。
主旨：本诗描写了旅途寒冷凄清的早行景色，字里行间流露出游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意。
65．咸阳城东楼(许浑)
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一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 炼字：“愁”有“思乡、怀古”之意。一个“愁”字奠定全诗的感情基调。以“愁”开篇，其后交代“愁”的缘由，引出下文情感的抒发。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 画面描述：诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。内容理解：是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山、危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。此联中的“山雨欲来风满楼”常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 表达技巧：写晚眺近景，虚实结合。山雨将到，鸟雀仓皇逃入遍地绿芜，秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫，而今绿芜遍地，黄叶满林；唯有鸟雀和虫鸣，不识兴亡，依然如故。以实景叠合虚景，吊古之情油然而生。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。 表达技巧：融情于景，让读者从悲凉颓败的自然景物中深思历史的教训。一个“流”字，暗示出颓势难救的痛惜之情。
主旨：本诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。
66.无题(李商隐)
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相见时难别亦难，东风无力百花残。 炼字：“相见时难别亦难”说明两个有情人难得相见。第一个“难”是困难，第二个“难”是难受，两个“难”字，凸显两人情深义重。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 修辞：运用了比喻和双关的修辞手法，以“春蚕到死”和“蜡炬成灰”作比，不管遇到什么挫折与障碍，纯真而圣洁的爱情将至死不渝。“丝”与“思”谐音，这种构思手法奇特、贴切。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 情感/内容理解：设想对方伤感久别的种种情景，表达刻骨的思念之情。“但愁云鬓改”是对青春年华的逝去表示忧虑。“改”字，可见别离之久，相思之苦。“应觉月光寒”忖度对方的感受，一往情深。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 修辞：运用比喻的修辞手法，“蓬山”喻情人居住之地，“青鸟”喻诗人的信使。含有可望而不可即之意，但愿青鸟频频传递相思情。
主旨：本诗以一“别”字统领，抒写了无比深挚的相思别离之情，极写凄怨之深、哀婉之痛，并借神话传说表达了对心中恋人的无比挚爱和深切思念。
67．行香子(树绕村庄)(秦观)
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树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。 表达技巧：①动静结合。上阕侧重描述静态景物，时有化静为动，如“绕”“收”等字，游人缓步其中；下阕侧重描绘动态景象，其中静景动景又互相映衬，写出了春天的盎然生机。②白描手法。“有桃花红”三句，写红色的桃花，白色的李花和黄色的菜花，据实写来，不事雕琢，却突出了绚丽的色彩，浓郁的香味，构成了春满小园的诱人图画；“正莺儿啼”三句，营造出一幅莺啼燕舞、蝴蝶采蜜图。③寓情于景。整首词通篇写景，描绘了“小园”一带和“东冈”附近明媚的春光。明快的节奏中，自然流露出词人愉快的心境，字里行间贮满盎然的意兴。
主旨：本词通过记述词人自己的一次兴致勃勃的春游，展示了大自然的优美境界，体现了词人对自然风光的热爱之情。
68.丑奴儿·书博山道中壁(辛弃疾)
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少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 内容理解：写少年登高望远，气壮如山，不识愁为何物。“少年不识愁滋味”是上阕的中心句。连用两个“爱上层楼”，有力地带动了下文的叙述。前一个“爱上层楼”补充说明首句，后一个“爱上层楼”又与下句构成因果关系。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道“天凉好个秋”！ 表达技巧：下阕“欲说还休”用了反复，渲染了有苦无处诉的气氛，加强了艺术效果，使读者深刻体会到词人为国事忧愁而极端痛苦，悲愤愁苦溢于言表。
主旨：本词是词人闲居带湖时的作品，通篇言愁，通过“少年”时与“而今”的对比，表现了词人受压抑、遭排挤、报国无门的痛苦。
九年级下册
69．渔家傲·秋思(范仲淹)
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塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 炼字：“塞下”点明地点，“秋”点明季节，“异”字统领景物特点，突出塞下秋景与中原的不同。大雁、边声、长烟、落日、孤城等景象描绘出苍凉、孤寂的边塞风光。“无留意”托物寄兴，以南归大雁的径去不留，反衬出边地的萧索荒凉。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 表达技巧：风吼、马嘶混杂着军中的号角声，营造出悲凉的气氛；“千嶂里”指处在崇山峻岭之中的孤城，“长烟落日孤城闭”写暮霭生成，夕阳西下，城门紧闭。反映了当时西北战事吃紧，守军戒备森严的特殊背景。动静结合，为下阕抒情蓄势。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 表达技巧：全词的核心，正面揭示自己和征人们的矛盾心理。“一杯”与“万里”对比悬殊，诉尽杯酒难消之乡愁。情感：后句化用典故(勒石燕然)，表现了征人虽然思念家乡，但因战事未平、功业未成而欲归无计的复杂感情。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 表达技巧：“羌管”发出的是凄切之声，加上大地上铺满的秋霜，从听觉和视觉方面加重了征人的愁思。“将军白发征夫泪”是互文，用悲怆的情调表达出将士们壮志难酬的苦闷和思念家乡的情感，含蓄地表达了对朝廷腐朽、软弱，不修武备，不重边功的愤懑不平。
主旨：这首词是范仲淹在西北军中所作，表现了词人决心守边御敌的英雄气概，反映了守边将士的慷慨悲凉的思乡报国之情。
70．江城子·密州出猎(苏轼)
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老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。 炼字：一个“狂”字贯串全篇、统摄全词，写出了词人的豪情壮志。一个“卷”字极言打猎队伍行走之快，人数之多，以及出猎场面的壮观，从中可以看出出猎者情绪高昂，精神抖擞。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 修辞：运用典故，写词人为回报人们倾城而出来观看狩猎的盛情，要亲自挽弓射虎，在浓墨重彩地描绘出猎场面后，突出表现了词人的“狂气”。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？ 表达技巧：以“鬓微霜”的“何妨”衬托“少年狂”，表现出词人壮志未已的英雄本色。修辞：后两句化用“冯唐出使”的典故，以魏尚自比，含蓄地表达了词人希望得到朝廷重用，为国御敌立功的愿望。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 情感：“天狼”即天狼星，代指从西北来进扰的西夏军队。“射天狼”表达了词人渴望报效国家、杀敌立功的坦荡胸怀和豪情壮志。
主旨：这首词通过描写一次出猎时的壮观场面，借历史典故抒发词人杀敌卫国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉地表达出期盼重新得到朝廷重用的愿望。
71．破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之(辛弃疾)
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醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 内容理解：首句刻画的是一位落魄英雄的形象。“醉里”点明酒醉之中，“挑灯看剑”写动作，表现了词人杀敌报国的迫切愿望。“梦回”指回到梦中，“吹角连营”表现了士气的高涨、军心的振奋。描绘了一幅词人曾经有过而今已失去的军旅生活情景。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 修辞：“八百里”出自《世说新语》，用典贴切，写出了战前的给养准备。表达技巧：“八百里”“五十弦”与“吹角连营”相照应，营造了雄浑阔大的意境。“塞外声”指悲壮粗犷的战歌，衬托出军容的威严和气氛的肃穆。“点兵”二字透出战斗即将开始，“秋”点明了季节，烘托了出征前肃杀的气氛，隐含词人仍企羡军中生活，渴望再有机会从军杀敌，建功立业。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 人物形象：马快弦急说明战斗的激烈和顺利，刻画了一个勇往直前、势不可挡的英雄形象。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 表达技巧：“可怜”指可惜。笔锋陡转，使感情一落千丈，与之前的梦境形成鲜明对比，情感由雄壮变得悲壮，词人将自己年老体衰没有机会实现理想以及壮志未酬的抑郁和悲愤表现了出来。
主旨：全词抒发了词人渴望杀敌报国的雄心壮志，也表现了年老而壮志难酬的悲壮情怀，同时也表达了对友人的激励和慰勉之情。
72．满江红(小住京华)(秋瑾)
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小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。 内容理解：我在京城小住时日，转眼间又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。表达技巧：“为篱下黄花开遍”化用陶渊明的“采菊东篱下”和李清照的“人比黄花瘦”，以外在自然景观的清秀明丽反衬青春蹉跎而又无可奈何的沉重失落感和幽怨之情。
苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！ 内容理解：“苦将侬强派作蛾眉”进一步说明表面上过着贵妇人的生活，实则奴仆不如的“八年风味”。“殊未屑”表明词人对贵妇人的生活并不留恋，相反加以蔑视。上阕表达了词人自己初离家庭时的矛盾心情，别具匠心。
身不得，男儿列，心却比，男儿烈。 内容理解：这四句是深入浅出的鉴湖女侠的自我写照，一幅巾帼英雄的形象，生动地在我们眼前展开，她运用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义不同的显著变化，来表达她的抱负、志向和思想感情的转变。
算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。 内容理解：表明她是一个“算平生肝胆，因人常热”的富有感情的人，但不幸偏遇着这么一个庸夫俗子的丈夫。她穿着男装独自去看了一次戏，竟遭丈夫的辱打，不由得发出浩叹。
莽红尘何处觅知音？青衫湿！ 修辞：用典。引用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”诗义，抒发了词人知音难觅，不禁潸然泪下的苦闷心情。
主旨：这首词是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作，反映了她在封建婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀。
73.定风波(莫听穿林打叶声)(苏轼)
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
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莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 内容理解：首句“莫听穿林打叶声”，只“莫听”二字便写出性情，“穿林打叶声”既是实景，又是词人在官场多遭打击的写照。“何妨”句是前一句的自然延伸，“徐行”又“吟啸”，增加了挑战色彩。“谁怕”更见词人的坦荡胸怀。“一蓑烟雨任平生”，既豁达，又无奈。人生遭遇挫折，像遭遇风雨一样自然，不必害怕，顺其自然。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 修辞：运用了拟人的修辞手法。“相迎”一词，表现出词人经过风雨之后，感受到夕阳斜照给他带来的雨后清新的喜悦。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 情感：这两句表达出词人的独特感悟：自然界如此，人生的旅程何尝不是如此！一切政治风雨都会过去，经过了阵风骤雨的洗礼，得到的常常是轻松与平静。表现出词人旷达的胸怀、开朗的性格及超脱的人生观。
主旨：本词是苏轼谪居黄州时所作，词人在这首词中表现了面对人生苦难之时，无喜无悲、荣辱皆忘、旷达超脱的人生态度。
74.临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游(陈与义)
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忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 表达技巧：上阕写了回忆中的“旧游”，用了动静结合的手法，借月色迷蒙、疏影斑驳、流水无声和豪英坐饮、笛声阵阵构成一幅人与景、情与境相和谐的优美游乐图。情感：“流月去无声”写出了环境的明净、幽美、清寂、静谧，隐喻时间如流水般逝去，既有“欢乐不知时日过”的感慨，又有年华盛事悄然而逝、一去不复返的象征意味。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 情感：下阕“二十余年”两句，表达了词人经国家及自身沧桑变化之沉郁伤感；“闲登小阁”三句写雨后新晴时的月色及渔樵唱歌，“古今多少事”两句将沉重悲愤的情感转化为洞达世事淡看烟云的旷达之情。炼字：“看”前与“闲”字呼应，后与“新晴”搭配，从视觉角度写出月色的牵人眼目，以淡语写哀，表达出闲极无聊，无处排遣愁绪，只能将心绪寄托在观看月色之上的无奈之情。
主旨：这首词以对比的手法，明快的笔调，通过回忆在洛阳的游乐来抒发词人对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。
75．太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋(辛弃疾)
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一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发，欺人奈何？ 内容理解：词人在中秋之夜，对月抒怀，很自然地想到与月有关的神话传说：吃了不死之药飞入月宫的嫦娥，以及月中高五百丈的桂树。词人运用这两则有关月亮的神话传说，借以表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾。
乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。 表达技巧：运用想象、象征(比喻、托物言志)的手法，词人幻想飞入月宫，砍去枝叶婆娑的桂树，洒向人间更多的月光；形象、委婉地表达了词人要扫清朝廷一切投降势力，把光明带给人间的报国理想和坚定信念，更鲜明地揭示了本词的主旨。
主旨：这首词运用浪漫主义的艺术手法，通过古代的神话传说，强烈地表达了词人反对妥协投降，立志收复中原失土的政治理想。
76．浣溪沙(身向云山那畔行)(纳兰性德)
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身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！ 内容理解：起句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰性德的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。次句“北风”言明时节为秋。边地北风，从来都音声肃杀；听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。
一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平！ 表达技巧：前两句以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光景象。晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。结尾句极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是纳兰性德对浩渺的宇宙、纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟。
主旨：这首词描绘了深秋远寒、荒烟落照的凄凉之景，而景中又无处不含悠悠苍凉的今昔之感，抒发了词人奉使出塞的凄惘之情。
77.十五从军征
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十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。” 内容理解：开头直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，但一个“始”字，却强有力地揭示了当时兵役制度的惨无人道。“乡里人”的回答，是一个无情的事实：家中的亲人早已尽入黄泉。
兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。 表达技巧：由遥看到近见，满眼的景象更加荒凉凄楚。诗人到家所见是兔子、野鸡，庭院中长出了“旅谷”，井台上也长出了“旅葵”：处处荒凉破败，倍伤人心神。
舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知饴阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。 表达技巧：于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。舂谷作饭，采葵作羹，却不知递给谁；出门东望，潸然泪下，心中的悲哀诉说不尽。结句“泪落沾我衣”将全诗思想感情推向高潮。这泪既是辛酸孤凄之泪，又是愤慨控诉之泪。
主旨：全诗通过对一个久别家乡重归故里的老兵回家时所见情景的描述，表现了老兵的孤独和凄凉，反映了战争的残酷无情，也体现了人民对战争的厌恶和憎恨之情。
78.白雪歌送武判官归京(岑参)
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北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 内容理解：突出边塞的气候特征。北风扫荡，草木摧折，八月飞雪。“卷”“折”从正面和侧面写出了风势之猛。“即”表明诗人对这里冬天到来之早的惊奇。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 修辞：运用了比喻的修辞手法。以“梨花”喻“冬雪”，展现了边塞雄奇瑰丽的景象。“忽如”写出了“胡天”的变幻无常和诗人的惊奇之意。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 内容理解：把视线从室外拉到室内，正面写漫天大雪造成的天气酷寒。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 修辞：运用互文的修辞手法，侧面烘托天气的寒冷，写出了边塞将士生活的艰苦。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 炼字：承上启下，“愁”“惨”二字，写出了诗人为友人的长途跋涉而产生的担忧之情。“愁云”既是写景也是抒情，为送别营造了一个奇异壮伟、广漠辽阔的背景。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 内容理解：点明饯行地点、原因。用“胡琴”“琵琶”“羌笛”三种典型的西域乐器渲染出送别的场景和气氛，委婉地流露出思乡之情。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 表达技巧：从视觉角度写红旗与飞雪的色彩，动静结合。“掣”字描绘出红旗被冻住，北风吹着也不飘动的情状，运用夸张和反衬的手法写出了边塞的奇寒。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。 内容理解：写轮台东门送别的情景。从轮台东门送友人，天山一带的道路都被大雪封住了。
山回路转不见君，雪上空留马行处。 画面描述：山回路转，友人的身影已经看不到了，此时诗人仍伫立在风雪中，远望友人离去的路，只见雪地上留下一行马蹄印。炼字：“空”写出了边塞空旷苍凉之景，表现了诗人依依惜别和无限惆怅的心情。
主旨：这首诗从塞外冰天雪地的绮丽风光着笔，通过特殊的环境背景描绘，衬托出送别之情；从一个侧面反映出西北边塞军旅生活的情景，烘托出边塞将士和诗人自己的豪迈气概和壮烈胸怀。
79．南乡子·登京口北固亭有怀(辛弃疾)
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何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 表达技巧：对比。即景抒情，登高望远，千古兴亡之事已经逝去，唯有滚滚长江不舍昼夜，短暂和永恒形成对比。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。 表达技巧：用典。举曹操、刘备的典故，表达了词人期盼孙权式的英雄抗击侵略，光复神州的美好愿望。
主旨：这首词通过赞美年轻的孙权雄踞江东，与曹操、刘备抗衡，表达了渴望建功立业的壮志，同时也暗含年华老去、报国无门的愤懑，以及对统治者偏安江南、不思复国的慨叹。
80．过零丁洋(文天祥)
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辛苦遭逢起一经，干戈寥

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