资源简介

《美源：中国古代艺术之旅》
内容简介
中国古代艺术辉煌灿烂，但因屡遭历史的战乱和劫难，传世者寥若晨星。所幸的是，20世纪后半叶以来，我国的田野考古调查和发掘工作蓬勃开展，特别是最近二三十年，几乎每年都有令人惊喜的考古新发现面世，犹如开启了许多深埋地下的文物库房。数量空前的古代艺术珍品呈现于世人的面前，使我们有可能据以改写中国艺术史，特别是唐宋以前的古代艺术史。大量丰富的新获得的文物考古资料，一时还难于被艺术史家，尤其是广大中国古代艺术爱好者所熟悉，因此，必须有人从事开路架桥的劳作，本书的编写，正是想达到这一目的。
两位长久从事文物考古研究的专家，将美术考古的最新成果分类整理，每类文物又以其发展最成熟、最辉煌的时期为重点，如新石器时代的彩陶和玉雕，商周时期的青铜器，秦汉的墓葬俑群，魏晋南北朝的佛教雕塑以及唐宋以来的墓室壁画，等等，进行扼要的介绍，并配有600余幅彩图，力图全面勾画中国艺术历史的发展轨迹，与读者一起探寻发现中国艺术之美。
作者简介
杨 泓
1935年生于北京。中国社会科学院考古研究所研究员、中国社会科学院研究生院考古系教授、博士生导师，国家文物鉴定委员会委员，中央美术学院人文学院特聘教授。《文物》月刊编辑委员会委员和考古月刊编辑委员会顾问。并被聘为文物鉴定委员会委员和全国古籍整理出版规划领导小组成员。主要研究中国汉唐考古学、中国美术考古和古代考古。先后参加中国社会科学院考古研究所集体编著的《新中国的考古收获》（文物出版社，1961）、《新中国的考古发现和研究》（文物出版社，1984）、《中国大百科全书·考古学》（中国大百科全书出版社，1986）等书的撰写工作。主要学术专著有《中国古代兵器论丛》（文物出版社，1980）、《美术考古半世纪——中国美术考古发现史》（文物出版社，1997）、《汉唐美术考古和佛教艺术》（科学出版社，2000）、《中国古兵与美术考古论集》（文物出版社，2007）等。
李 力
1952年生于吉林省，1976年毕业于北京大学历史系中国史专业。中国考古学会会员、国家文物局文物出版社《文物》月刊编审。著有《华夏之美——中国艺术史图鉴》（合著）;《文武之道》（合著）;《中华文明史·第三卷》（秦汉美术）;《中国文化通志魏晋南北朝文化志》（合著）;《文物与美术》（合著）。
书摘
美的萌发
早在20世纪20年代，从北京市西南的房山县周口店龙骨山的洞穴堆积中发现了旧石器时代早期的人类化石，学者称他们为“北京人”，生活在距现在70万年至20万年之间。此后学者们又不断发现比北京人年龄更古老的猿人的遗迹，例如在陕西省蓝田县公王岭发现的蓝田猿人，生活在距现在约80万年到70万年以前；而在云南省元谋县上那蚌村附近发现的元谋猿人更为古老，大约生活在距现在170万年以前。这些猿人已经懂得用火，并且用他们的双手将石头、木材或兽骨制作成简陋的工具。从元谋人、蓝田人到北京人，经过了几十万年的岁月，他们终于不断提高了制作石器的技艺，逐渐在打制石片和修制石器方面，都显示出一定的程序和方法，制成的石器已经能按不同的使用功能分成形态各异的器具。也正是在这漫长的劳动创作中，形成了器物造型的原始的美感。例如常见的“尖状器”，北京人已经懂得对它的两侧做细致的修理，使它的外轮廓呈现出侧边近于对称的三角形造型。至于对均衡、对称等造型规律的进一步掌握，又使人类耗费了长达十几万年的艰辛劳动，那已到了旧石器时代的晚期。
已发现的旧石器晚期遗址中，山西省下川盆地的遗存颇值得注意，其时代约距现在2.4万年至1.6万年。下川出土的石器制作得颇为精细，特别是那些特征鲜明的细石器，从选料到打制都很讲究。选用的石料主要是燧石，质坚色美，以黑色为上，还有灰、白、紫、绿等多种，表明人们在选料时除考虑质优外，也已注意到色泽的美观。细石器的外形更为规范，同类器物的大小和造型极为近似，比较突出的例子是细小的石箭镞，有着大致相同的三角形外轮廓，但底边有圜底和尖底两种，都是用压制法制出锐尖和周边，两侧近于对称，压痕细密匀称，具有稚拙的韵律感。
除了在工具制作方面显示出的原始的美感以外，在距今12～15万年以前的三峡兴隆洞遗址，发现了上面有人工刻划图形的剑齿象门齿化石，这是目前发现年代最早的与艺术有关的考古标本。到旧石器时代晚期则出现了专门制作的装饰品和刻出简单纹饰的骨角，这些已可以真正称为史前艺术品。
旧石器时代晚期的装饰品，在山西省的峙峪、宁夏的水洞沟、河北省的虎头梁、辽宁省的金牛山等地都有发现，但是最值得注意的还是北京周口店龙骨山发现的山顶洞人的遗物，距现在约1.8万年。山顶洞人的装饰品内容丰富多样，他们一方面利用鱼或兽等的牙、骨等穿孔佩戴，另一方面用石材制作珠、坠等物。已经发现的穿孔兽牙，有125枚之多，其中有一枚虎的门齿，其余是獾、狐、鹿、野狸和小食肉类动物的犬齿，都是在牙根部位两面对挖成孔，其中有五件出土时呈半圆形排列，推测可能是成串的项饰。至于石珠，更是制工精细，已发现的七枚都以白色石灰岩制成，形状虽不甚规则，但大小相近似。最大的一枚直径6.5厘米，孔眼由一面钻成，表面还染成红色。此外还有以天然的椭圆形黄绿色岩浆岩小砾石制作的石坠，石坠中央对钻成孔。这些精工制作的装饰品，串联起来时还使用了以赤铁矿染成红色的带子，表明当年山顶洞人已经萌发了最原始的对美的追求，美术正从这种朦胧的原始美感中孕育而成。
于是人们尝试着进行最初的美术创作了。已发现的一些刻纹的兽骨和鹿角，带给我们有关的信息，其中最值得注意的是山西省峙峪遗址发现的刻纹马类肱骨片和河北省兴隆县发现的刻纹鹿角。峙峪刻纹骨片长仅8厘米，在光亮的骨面上有人工刻纹，似是些简单的图形，又难于确切辨明其含义。或认为是两组猎人狩猎的图像，一组是猎羚羊，另一组是捉驼鸟，但也许仅是史前人类随意刻画的若干线条。兴隆的刻纹鹿角与上述刻纹骨片不同，十分清楚地显露出旧石器时代晚期居民的艺术才能，那是一件已经石化的赤鹿右角眉枝的残段。似经磨制后再刻画，由阴刻的线条组成三组图案：第一组由直线、斜线和连弧纹所组成；第二组由互相平行的密集的曲线所组成，呈“8”字形；第三组由四组密集的曲线构成，形成对称性颇强的图案。刻纹以后，又染成红色。这件距现在约1万年的作品，充分显示出那时的居民已掌握了简单的图案构图规律和色彩的运用，可以称得上是华夏之美萌发的物证。

展开更多......

收起↑