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学段一　文本前置学习
第12课　玩偶之家(节选)
一、导图引路，概览全文
1．请在阅读全文的基础上填出下面导图中的空缺部分。
答案　①甜言蜜语　②看穿处境，清醒冷静　③毅然出走，追求解放
二、梳理冲突，领悟主旨
2．第三幕娜拉与海尔茂有着尖锐的矛盾冲突，而推动矛盾冲突的就是柯洛克斯泰的两封来信。请结合选文及你所了解的相关戏剧情节，简述这两封来信的内容。
答：
答案　第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。
第二封信：柯洛克斯泰在女友的劝说下将借据退还给海尔茂，不再要挟。
3．娜拉与海尔茂冲突的本质是什么？
答：
答案　本质是娜拉所代表的“自然的情感和认识”(或“个性解放，妇女独立”)与海尔茂所维护的“社会的主导观念”之间的根本对立。
4．《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”，你认为它有着怎样的社会意义？
答：
答案　①娜拉的出走是对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子结合；《玩偶之家》突出了男女平权的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题的讨论，这些问题至今仍能引发人们的争论和思考。
三、赏析技巧，把握形象
5．剧中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？
答：
答案　(1)“你的泥娃娃”指的是娜拉。(2)“陌生人”指的是海尔茂。(3)娜拉这样称呼海尔茂是因为她认识到自己在家中、在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。
6．娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
答：
答案　(1)“奇迹中的奇迹”指两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。(2)娜拉通过这句话向海尔茂表示出自己已经不相信与他之间的婚姻能有美好的结果；建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭了。
7．联系剧情，说说舞台说明“穿外套”“围披肩”“拿起手提包”的作用。
答：
答案　表示娜拉在与海尔茂交谈的过程中，一直在做出走的准备，说明了她出走决心的坚定。
8．舞台上动作无处不在，易卜生用娜拉“砰”的关门声结束全剧，你觉得这个关门声对推动剧情、塑造人物有何作用？
答：
答案　《玩偶之家》的结尾，娜拉出走，她留给海尔茂的最后“一句话”，是出门后一记有力的摔门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声，成为有力的戏剧动作，包含着丰富的内涵：不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心，同时也是作者对娜拉出走的肯定，更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“现代妇女的解放宣言”，那么，这关门声便是宣言结尾有力的惊叹号，给观众以巨大的心灵震撼。
9．请结合人物台词，分析娜拉的心理和性格。
答：
答案　她热爱生活，爱她丈夫，为了他们的幸福不惜牺牲自己，“我只知道爱你，别的什么都不管”，而事实让她越来越清醒，越来越冷静，“现在我才完全明白了”。她认识到丈夫是极度自私虚伪的大男子主义者，觉悟到家庭中的不平等，自己是一个“泥娃娃孩子”“玩偶老婆”，更认识到法律、道德、宗教的虚伪，“法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律”，“除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道”。当海尔茂用一个妻子和母亲的责任来约束她时，她回答说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人……什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。”她是当时社会中有着坚强性格和独立意识的叛逆女性。
10．请结合剧情和台词，分析海尔茂的三个性格特点。
答：
答案　①自私。当收到柯洛克斯泰的第一封信，得知娜拉当年伪造父亲签名的真相时，海尔茂唯一想到的是自己大祸临头，“我的前途也让你断送了”。
②无情。海尔茂的言行充分说明他对娜拉并没有什么真正的感情，他对剧中其他人物也同样如此。阮克大夫同样和海尔茂交往多年，当海尔茂得知阮克即将死去时，对他的悲惨命运也同样毫无同情，甚至说“想起死人真扫兴”，“咱们得想法子撇开这些念头”。
③虚伪。他匆忙烧掉柯洛克斯泰归还的借据，宣布从此“饶恕”娜拉，幻想这样一来“一切都会恢复老样子”。这一连串行动表明，海尔茂虽然总是高谈阔论法律的崇高、道德的威严、“男子汉”的“责任”和“荣誉”，实际上却是说一套做一套。这些观念对他来说，只是用来压服别人、控制别人的工具罢了。
1．作者名片
欧洲现代戏剧之父——易卜生
姓名：亨利克·易卜生 生卒：1828—1906 国籍：挪威
身份地位 戏剧家、诗人。
创作经历 易卜生自1850年写了第一部剧本《凯替莱恩》起到1899年出版最后一部剧本《当我们死而复醒时》止，在50年的创作生涯中共发表了25部剧本，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和问题剧等。他的创作可分为早期、中期和晚期三个阶段。 早期(1850—1868)，作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》《恋爱喜剧》《布朗德》和《培尔·金特》等。 中期(1869—1890)，把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《人民公敌》等。 晚期(1891—1906)，创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
2．背景展示
近两个世纪以来，世界共经历了两次女性主义运动的高潮。第一次高潮发生在十九世纪下半叶到二十世纪初期。这次女性主义运动是英美等国的妇女争取投票权与公民权的社会运动。《玩偶之家》的创作稍早于第一次女性主义运动高潮时期，不过剧作的创作时期已经是女性主义的萌芽时期了。回顾二十世纪以前的很多文学作品都涉及妇女问题。在这些作品中不难发现，更多的是从外部的社会原因探讨男女不平等的原因，即认为是社会的原因造成了这种不平等。它们通过家庭的内部矛盾把问题的严重性表现出来，却没有看到问题的根源，当时大多数人只是停留在表面上的“平等”，对于家庭中的父权文化很少触及。而易卜生的《玩偶之家》就是在这样的背景下产生的。
3．作品评价
(1)《玩偶之家》用活生生的娜拉的形象，向社会发出了关于“人的价值”的呼喊：人不是玩偶。——鲁萌
(2)娜拉的出走，象征着娜拉对整个资本主义社会机制的挑战。——吴娜
4．“玩偶之家”原型
易卜生有一个朋友叫芳拉，她是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，她的丈夫基勒也非常爱她。他们的婚姻初期是美满幸福的。但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。她的丈夫得了严重的肺结核。这让芳拉从幸福的天堂掉入了黑暗的地狱，她陷入了深深的心理挣扎、折磨中。她决定为了丈夫冒一次险，她找最好的医生给丈夫医治，然后瞒着丈夫向放债人借了一大笔钱，而且这一大笔钱是靠伪造父亲的签字才可以借来的。
在芳拉的细心照料下，基勒的病情基本稳定了。后来，基勒知道芳拉是靠伪造父亲的签字借债给他治病，大动肝火，不但不感谢芳拉，还谴责芳拉的所作所为毁掉了他的名誉，影响了他的升迁之路，毁了他的前途。芳拉的真情付出并没有得到丈夫的认同，却换来了赤裸裸的谩骂和欺辱。她受不了丈夫的无情对待，因打击过大而发了疯，基勒就和她离婚了。芳拉曲折、悲惨的经历让易卜生感慨万千，掩卷沉思。于是，他根据芳拉这个原型，用自己独特的眼光和思维方式批判了黑暗、不平等的资产阶级社会，用自己犀利的笔尖刻画和塑造了娜拉这个光彩照人的人物形象。
5．社会问题剧
“社会问题剧”是挪威剧作家易卜生以现实主义手法创作的一系列社会戏剧的总称，共有9部，如《青年同盟》《社会支柱》《玩偶之家》《人民公敌》等，内容涉及政治、宗教、道德、法律、家庭、妇女、教育等多方面的社会问题。作家以现实主义手法，反映人们熟悉的社会事件和家庭纠葛，笔锋犀利，批判精神强烈，针砭丑恶现实，暴露资产阶级的利己主义和虚假民主，鼓励受奴役者的精神反叛，具有很高的思想价值和艺术成就。
字词知识
(1)
多音字 词语 读音
茄 雪茄 jiā
茄子 qié
钥 钥匙 yào
锁钥 yuè
折 撅折 shé
曲折 zhé
折跟头 zhē
攒 攒钱 zǎn
攒聚 cuán
悄 静悄悄 qiāo
悄然 qiǎo
挣 挣脱 zhèng
挣扎 zhēng
撇 撇开 piē
撇嘴 piě
撒 撒谎 sā
撒种 sǎ
绷 绷着脸 běng
绷紧 bēng
绷硬 bèng
爪 爪子 zhuǎ
爪牙 zhǎo
(2)
词语 释义
按捺(nà) 向下压，多比喻控制(情绪)。
心不在焉(yān) 心思不在这里。指不专心，精神不集中。焉：文言虚词，相当于“于此”。
装腔作势 故意做作，装出某种情态。
撺掇(cuān duo) 从旁鼓动人(做某事)；怂恿。
推托 借故拒绝。
(3)
做客·作客 “做客”指访问别人，自己当客人。强调的是临时性的(如“到亲戚家做客”)。 例句：常年作客他乡的王刚，应邀中央电视台《向幸福出发》栏目，讲述了自己几年来做客的经历。
“作客”指寄居在别处。强调的是异地他乡，长期或永久性的(如“作客他乡”)。
化妆·化装 “化妆”是指美容，用化妆品来修饰头部、面部，使容貌美丽。 例句：化妆师凭着自己多年的经验和高超的技艺，三下两下就将演员们化装成了另外一个人。
“化装”是指为了演出的需要，把演员装扮成特定的角色。“化装”不仅指头部、面部，还包括身体。
委屈·委曲 “委屈”指受到不应该有的指责或待遇，心里难过。 例句：他被误解了，觉得实在是委屈，就鼓起勇气将事情的委曲向领导作了解释。
“委曲”①形容(曲调、道路、河流等)弯弯曲曲的，曲折，如“河流委曲”“情意委曲”；②指事情的底细和原委，如“告知委曲”；③指勉强服从，如“委曲从俗”。

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