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第10课 百年孤独（节选）
学习目标 重点难点
1.了解马尔克斯生平及其作品，了解“魔幻现实主义”，积累文学常识； 2.梳理主要内容，概括人物形象。 3.分析本文的象征意味，以及如何体现“魔幻现实主义”的。 4.理解小说题目的含义，探讨造成马孔多百年孤独的原因。 理解小说题目的含义，探讨造成马孔多百年孤独的原因。
【作者简介】
加西亚·马尔克斯（1927—2014），哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯被誉为“二十世纪文学标杆”。加西亚·马尔克斯的代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。
【魔幻现实主义】
魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重要流派，它将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲的历史文化和现实生活。魔幻是指神秘而富于变幻的内容，或者说是通过幻想才可能有的事情；现实是指客观存在的内容。从本质上讲，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。在体裁上，以小说为主。中国作家莫言的作品深受此流派影响。
小说梗概
介绍一个家族在一个世纪中的崛起与衰落的过程，围绕着其中两个兄弟与取了他们相同名字的后代的故事。故事中的每个人都是孤独的，而又活在自己的世界里，拥有自己的信仰，自己的理念、信条与行事的标准、动机与准则。每个人都有光明与阴暗，并以自己的方式为这个家族付出一生。他们在马贡多生活，在这个孤独的小镇与以马贡多小镇为中心形成的一个范围活动着，在这里他们完成了生命的升华，为了他们心中的正义以及执着的信念，履行着他们从生下起就无形中担负着的职责，为一些荒诞可笑的理由，匆匆的完成他们来到这个世界上他们认为必须非做不可的事情。他们每个人是独立的，既有相同点，又有不同之处。他们是家族的一份子，又似乎并不属于这个家族，他们最大的相似点，就是孤独二字。孤独，打自这个家族诞生在这个世界上就与这个家族的命运紧紧的相连在一起，他们生来是孤独的家族，死后也并没有逃脱孤独二字。
【基础知识】
1.读准字音。
召开（zhào） 勉强（qiǎng） 复辟（bì）
警惕（tì） 侮辱（wǔ rǔ） 剥削（xuē）
2.弄懂词义。
井然有序：指整整齐齐，次序分明，条理清楚。
蔚为壮观：形容事物美好繁多，形成盛大壮观的景象。
废寝忘食：顾不得睡觉，忘记了吃饭。形容专心努力。
岁月蹉跎：把时光白白地耽误过去，指虚度光阴。
背井离乡：离开家乡到外地。
目瞪口呆: 形容因吃惊或害怕或激动而发愣、发傻的样子。
辗转反侧：形容心里有所思念或心事重重。
重点梳理
【重点01】理清思路
序幕（第1-2段）：介绍马孔多镇的变化及主要的人物。
开端（第3-6段）：丽贝卡到来。
发展（第7段）：交代丽贝卡的恶习，以及家里人帮助她改掉恶习的经过。
高潮（第8-12段）：“失眠症”袭来，布恩迪亚家族感染，并扩散向整个村子。
结局（第13-14段）：应对“失眠症”的措施，及影响。
【重点02】赏析开头段落
多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
仅仅40多个字、一句话，表达了过去、现在、未来三种时空概念，这种时空概念构造了一个新的世界，在一个不确定的现在，用未来的角度回忆过去。
是一种几乎前所未有的“跨时空叙事”。这种方式重新定义了时间，仅仅存在于人类大脑里的时空，超越了目前任何电影镜头的表达叙述方式。这三个时空，隐蔽了叙述者是现在，是“现在将来过去时”，有预叙有倒叙，又隐藏顺序，电影镜头根本无法表达，唯一的办法是旁白，但旁白又不是电影镜头。
这样的一个开头，与小说的人物、内容、风格和故事情节紧密相连，过去现在未来穿插交汇，循环往复，展现了无比辉煌和激动的人性以及人类的思想。
这样的一个开头，对于读者，有强烈的代入感，如何面对死亡？如何走进自己的记忆深处？
人生过程中那些看似平常的事物和经历是不是在远处熠熠重现？
这样一个开头的震撼力，仿佛时光荏苒，多年以后一个人在回忆时沧桑的语气。
时光的转换，作家主体的介入，使作者和读者双重地进入了一种纯客观的视角中，故事自身成为了一个既非现在、又非未来的古老传说。我们永远与故事进行的时刻有着一定距离，使故事成为了一个纯故事，让故事的发生本身更孤独。这种全新的叙述模式，给读者留下了巨大的悬念，让人不得不读下去。这个开头，让文学依然活者，文学依然可以叙述其他艺术所不能表达的东西。
百年孤独里几乎都是独自一人。有的曾经爱上一个人，但那人不在了，后来再也没爱过，有的对年轻时候犯的错懊悔不已。
因为没有爱恋，没有感情，他们唯一剩下的只有孤独，阿玛兰塔不停地缝制殓衣，缝好了拆，拆完了再缝；上校不停地做金鱼，做好了融化，再做；奥雷连诺第二反复地修理门窗；雷梅苔丝每天都花许多时间洗澡；隔了两代人重复出现的侄子爱上姑姑的乱伦。
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。
总之，这些人物都把自己封闭在一个人的房间里，走不出去。
在一个宏大的时代背景中，家族内部出现了许多重复的故事，但因为有时间跨度，你不会觉得是在简单地重复，而是觉得是一种家族性的诅咒，这个诅咒就是孤独。
【重点03】人物形象分析
1、霍塞·阿卡迪奥·布恩地亚：
他富于幻想，敢于实践，具有惊人的毅力和智慧。他带领人们创建了马贡多镇，建立了幸福的生活。
他向往外来的科学与文明，痴迷于各种科学实验，即使失败或受伤，也从不气馁，终于靠观象仪证实了“地球是圆的，像一个橘子一样”的科学真理。
在闭塞落后的马贡多，布恩地亚代表着马贡多人对科学与文明的向往，代表着一种积极进取的精神。
只是这种向往和进取随着布恩地亚后来的发疯而夭折。
2、乌苏拉：
她是一个勤俭能干、善良宽厚的拉丁美洲劳动妇女形象。
她是马贡多的创建者，也是马贡多理性秩序的中流砥柱和维护者。
她终日操劳，任劳任怨。她意志坚定，疾恶如仇，不仅阻止了布恩地亚的搬迁计划，而且扭转着一切使布恩地亚家族混乱的倾向，是家族的守护者。
因此，她去世后，布恩地亚家族也迅速地走向了衰落。乌苏拉是作者心目中的理想女性。
【重点04】问题探究
1.分析课文中哪些地方体现了魔幻现实主义手法。
明确：如写外部文明对马孔多的侵入，是现实的，但又是魔幻化的，如奥雷里亚诺沉溺于金银艺实验，他能发表预言，又如丽贝卡的怪癖及失眠症和失忆症的蔓延等。既有现实的影子，也有魔幻虚构的成分。这些奇幻的因素与真实的描写交融在一起，使作品呈现出一个似真似幻、亦真亦幻的魔幻世界，营造了许多神秘气氛，增添了拉丁美洲独特的地域色彩。
2.小说有什么象征意义
明确：布恩迪亚家族象征着整个拉丁美洲，这个家族的兴衰象征着拉丁美洲的兴衰。阿拉伯人沿商道进入马孔多，意味着文明对此地的冲击。失忆症象征着人们对历史的遗忘，贴在物品上的标签则象征着自欺欺人的历史教育。马孔多居民遗忘了事物，遗忘了生活，也遗忘了历史，变得麻木不仁。
3.乌尔苏拉“认定儿女们的怪癖与猪尾巴同样可怕”，结合你对全书有关章节的了解，谈一谈“猪尾巴”的来历及其象征意义。
明确：①乌尔苏拉的一位姑妈嫁给了何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的一位叔父，生出的儿子就长有一条猪尾巴。布恩迪亚家的第六代是梅梅送回的私生子奥雷里亚诺·布恩迪亚。他不知不觉地爱上了姨母阿玛兰妲·乌尔苏拉，后来阿玛兰妲·乌尔苏拉生下了一个男孩：“他是百年里诞生的布恩迪亚当中唯一由于爱情而受胎的婴儿。”然而，他身上竟长着一条猪尾巴。小说中交代，这是布恩迪亚家族因近亲结婚而带来的遗传病，产下的婴儿可能会长猪尾巴。
②在现实社会生活中，带尾巴的小孩总让我们想到返祖。返祖意味着倒退、落后、原始状态。马孔多人显然处于原始的生活状态，他们缺少必要的社会规范或者说他们还处于愚昧的生活状态中，又或者说他们不懂得什么是科学和发展的规律，不懂得什么是文明，不懂得社会的发展必须杜绝乱伦情结、近亲结婚。“猪尾巴”的描写反映了拉美人生活中愚昧的一面。这象征着拉丁美洲真实的一面。这样自恋、自我满足的民族，如此“混乱”的拉丁美洲，正是从“猪尾巴”这一形象中折射出来的，也就是从布恩迪亚家族怪胎中折射出来的——畸形的新老殖民主义者蹂躏下的拉丁美洲。从第一代猪尾儿的出现，他们意识到了恐慌，但他们没有总结原因，没有改进，没有进步，历史依然继续上演，直到布恩迪亚家族最后一代猪尾儿的出现，这如同是一个圆圈，又回到了第一代的状态，历史似乎是打了一个转，又回到原地，历史是没有进步的，是停滞不前的，人民依然如故。
4、本文有哪些艺术特色？
明确：①象征手法的巧妙运用
本文中，作者对健忘症的描写具有象征意义，实质上包含了他对哥伦比亚以及拉丁美洲历史的反思和清醒的批评精神，生动形象地表达了作者对社会现实问题的看法。
②运用大量魔幻手法
本文运用了“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义手法。本文节选部分多处运用了魔幻手法。如:奥雷里亚诺的预言。奥雷里亚诺说:“有人要来了”“我不知道是谁”“但不管是谁，人已经在路上了”。果然，到了星期天，丽贝卡来了。再如：丽贝卡吃土。丽贝卡来到何塞·阿尔卡蒂奥.布恩迪亚家数天，什么也不肯吃，竟然没有被饿死，后来印第安人发现她只喜欢吃院子里的湿土和用指甲刮下的石灰墙皮。
③侧重在塑造人物，描写人物心灵，刻画人物群体中的不同个性以及他们的总体特征--孤独。作家以简练的笔法，直接刻画人物的多种意识层面和心理活动，甚至有意忽视外形的描写，舍弃那些对表现人物心理无关的细节。因此，那些人物，就其外形和经历来讲，往往是模糊不清的，而就其心理和性格特征来讲，却是极其鲜明而突出的。从这个意义上讲，《百年孤独》是一部描写拉丁美洲人的心灵历史的小说。
5、《百年孤独》看孤独体现体现在哪些方面？
观点一：马孔多是孤独的。它位置偏僻，难于外界沟通。
观点二：马孔多的居民是孤独的。他们有挥之不去的自闭意识。
观点三：布恩迪亚家族是孤独的。布恩迪亚家族里一代又一代的人都反复使用几个相同的名字。家庭成员缺少沟通。
课内探究：“百年”和“孤独”在作品中的寓意是什么？
“百年”和“孤独”在作品中的寓意是什么？
明确：作家运用魔幻现实主义手法，再现拉丁美洲历史社会图景。“百年”也是“漫长”的意思。
作家以生动的笔触刻画了虚伪的政客、残忍的统治者、盲从愚昧的民众等性格鲜明的众多人物，描绘了布恩地亚家族的孤独精神。在这个家族人与人之间没有感情沟通，缺乏信任和了解。这种孤独弥漫在布恩地亚家族和马贡多镇，并渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。希望拉美民众团结起来，共同努力摆脱孤独。《百年孤独》的主要内涵是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和抗议，是作家在对拉丁美洲近百年历史及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想像力进行独特的研究后形成的倔强的自信。
7、文章的创作主旨是什么？
作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这种孤独？
经济发展：市镇、商店，来了外国人。火车开来了，带来了外部的文明，
电灯使人们惊奇，电影使人们痛苦。
殖民入侵：美国联合果品公司、坐小汽车的美国经理，镇压农民起义的屠杀
消亡：马孔多镇消失——既是具体的又是抽象的，它的消失代表着一种反动落后的意识形态的消失。
布恩迪亚家族所有人都试图以各自的方式突破孤独，但激烈的行动总是归于失败，最后一个个都以不同的方式陷人更深沉的孤独之中，无法摆脱“百年孤独”的循环命运。
马尔克斯在解释人物的孤独性时说:“布恩迪亚整个家族都不懂爱情，不通人道，这就是他们孤独和受挫的秘密。”
揭示人物孤独的精神状态，是为了寻找出路，摆脱孤独。
作者说过，“孤独的反义词是团结”，香蕉公司工人罢工“是我们历史上要求解放，寻求联系，获取沟通的一种努力”。他以积极的心态思考着拉丁美洲“百年孤独”的原因和结束苦难的途径，正如作家莫言所说:“加西亚·马尔克斯是用一颗悲怆的心灵去寻找拉美迷失的、温暖的精神家园...他站在一个非常高的高度，充满同情地鸟瞰纷纷攘攘的人类世界。”
加西亚，马尔克斯是当今哥伦比亚文坛上的一位用怪诞的手法写怪诞的小说的作家。他的怪诞手法就是魔幻现实主义，他写的怪涎小说就是著名的《百年孤独》。其实，加西亚 马尔克斯本人就有些怪。在浏览报刊和过程中，笔者读到一些关于谈论他的奇闻逸事的文章。文章谈到的奇闻轶事对了解这位作家不无帮助。这里介绍几则，和读者分享。
　　初到波哥大，他在街上禁不住大哭起来
　　在加西亚 马尔克斯还是个十几岁的小青年的时候，他就离开家乡和父母，到首都波哥大上中学。初来乍到，当他坐上公共汽车经过市区的街道时，看到那些英俊潇洒、衣冠楚楚的青年人都身穿黑礼服，头戴圆顶帽，手里还拿着一把雨伞。不知为什么，他竟禁不住大哭起来，一连哭了好几个钟头。人们都莫名其妙，很不理解，觉得这个外乡男孩挺古怪。到繁华的首都上学读书原本是一件令人快活的美事，其他同学都高兴得要命，尽情欣赏外省城镇没法比的繁荣景象和绿树成荫的大道、园林和高楼大厦，觉得来到了一个新世界，和家乡相比简直像在梦里一般。可是加西亚 马尔克斯呢？他却觉得首都那么大、那么阴冷、那么灰暗，心中感到那么孤独；首都的城市人又是那么古板、那么阴郁、那么令人难以接近。城市的一切使他感到无比压抑和痛苦。他的生活天地是那般狭窄，只有教室、阅览室和宿舍三点一线，日复一日地进行着循环。
　　但在他不喜欢的波哥大生活的那些岁月，加西亚 马尔克斯并非一无所获。他上完了中学，随后进大学读了一年法律，还阅读了儒勒 凡尔纳和埃米利奥 萨尔戈里等法国和意大利作家的小说，使他增添了不少见识。而对他后来的文学创作来说，更重要的收获却是一个极其重大的题材——“孤独“，在他的脑海里诞生了。那些岁月，在波哥大和希帕基拉等城市的生活经历和感受，使他觉得世界是孤独的，生活是孤独的，人生是孤独的，大至民族，小至家庭，都是孤独的。从此以后，他对孤独就特别敏感，看到某个人徘徊街头或踯躅在码头，他就产生孤独感。正是这种孤独的意识、感受和心理主导着他后来的小说创作，成为他的一系列中短篇小说和长篇小说《百年孤独》等的最重要的主题。
　　当他读到《变形记》，不禁脱口而出：“他娘的，原来可以这样写呀！”
　　1947年加西亚 马尔克斯在波哥大上大学的时候，由于住在校外，总是很晚才回寓所。他讨厌那座城市，所以晚上决不外出，不像他的同学们那样出入咖啡馆、跳舞厅和影剧院，而是一个人关在房间里看小说。他读的小说有《魔山》、《三个火枪手》、《基督山伯爵》、《堂吉诃德》和哥沦比亚“石与天”派的诗歌。这些阅读对他走上文学之路至关重要。他曾经回忆说，如果不读这些书，如果不读“石与天”派的诗歌，“我不敢说能够成为一个作家”。
　　但是对他走上文学道路发生直接影响的却是卡夫卡和他的小说《变形记》。一天晚上，他从同学的手中借到一本《变形记》，搭车赶回市中心他的住处，倒在床上就读起来。他读得那么津津有味，竟忘记了晚餐。当他读到“一天早晨，格里高尔 萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时，不禁惊叹：“他娘的，原来可以这么写呀！”第二天他就写出了第一篇小说《第三次忍耐》。小说以怪诞的手法描述了一个死去的孩子的种种感觉：他先是听到了自己头颅内折磨着他的声音，后来知道自己死了，并且看到了自己的尸体躺在长长的棺木里。棺木太长，脚下不得不塞上一个羊毛枕头。但是，尸首在生长，又不得不把枕头里的羊毛撤掉一些。后来他得了病，发高烧，陷入昏迷。他发现自己的尸体被老鼠吃掉了，并且闻到了尸体散发出来的臭味。最后他相信自己真的死了，觉得很幸福，尽管一次又一次忍受着精神上种种痛苦折磨。总之，小说像卡夫卡写的那样，通过奇特的构思和夸张的描写，把现实与非现实、合理与悖理、活人与死尸并列在一起，把人的直觉与梦幻交织在一块，揭示了人物在失常的情神状态下的各种异常的动态心理和感觉。小说的内容和艺术手法表现了作者对卡夫卡这位现代派文学鼻祖的巧妙摹拟。人物在梦幻中不是发现自己变成了某种甲壳动物，而是变成了一具“活生生的尸体”，能听到周围的声音，能闻到尸体的气味，能体会死去是什么样子，能挣扎，会思考，有忧伤痛苦，也有快活幸福。总之，他是一个虽生犹死，虽死犹生，生死于一身，生死界限不分，人鬼之别难辨的角色。这其中，既包含着作者对现代派手法的效仿，又包含着作者本人的丰富想象力和独到的构思与创造。据他本人讲，这篇小说简直是以体育运动的速度写出来的。从此以后加西亚 马尔克斯就和小说创作结下了不解之缘。
　　他说写小说是“为了让朋友们更喜欢我”
　　国外的小说家也好，诗人也好，初登文坛时无非怀着两种动机：一是为了谋生，二是为了有所作为。当然，也不乏为成名或出于爱好和兴趣。但是加西亚 马尔克斯却完全不同。他不止一次对朋友或采访他的记者说：“我写小说并不是为了出名，而只是为了让我的朋友更喜欢我。”为了使朋友们更喜欢，他必须绞尽脑汁，编织不平常的故事，像他的外祖母那样“善于一本正经地讲述最令人难以置信的传说和最荒唐离奇的故事，使得人们不能不相信它们的真实性。”为了使朋友更喜欢，他必须博览群书，博采众长，学习和采用新的写作技巧。为了使朋友们更喜欢，他面壁一年半，写出了他的惊世之作《百年孤独》。墨西哥作家卡洛斯 富恩特斯读到书稿时不禁大加赞赏：“我刚刚读完《百年孤独》前75页，精彩极了……其中，虚构的故事与‘实际’的故事、梦幻与史实交织融合，而由于运用了民间传说、杜撰、夸张、神话……马孔多变成了一块世界性的上地，变成了一部关于创始、兴盛和衰落的圣经般的历史，变成了一部关于人类的起源和命运、人类生存和毁灭的梦幻与愿望的历史。”也是为使朋友们更喜欢，他从搜集材料、构思动笔到成书花了8年时间才完成了另一部长篇《家长的没落》。小说结构奇特，情节离奇，深受他的朋友和读者欢迎。
　　和妻子去旅游的路上，他突然半途而归
　　加西亚 马尔克斯之所以能够成功，固然由于他的天才和勤奋，但其中也包含着他的夫人梅塞德斯 巴霞的不少心血和功劳。哥伦比亚评论家法比奥拉 贝尔特兰说：“她是诺贝尔贤妻奖获得者”。加西亚 马尔克斯本人在被授予诺贝尔文学奖后也对记者说：“对我来说，梅塞德斯是非常重要的。多亏了她，我才能把写作工作坚持下来。”
　　比如1965年的一天，他开着他那辆白色奥佩尔牌小汽车，和妻子梅塞德斯与两个小儿子一道从墨西哥城去阿卡普尔科港城旅游，行至中途，他的脑海里突然一闪：“对，我应该像我外祖母讲故事那样叙述，就从父亲带儿子去看冰块儿的那个下午写起。”他随即调转车头，驾车回家坐在打字机前，开始了《百年孤独》的写作。他妻子对此毫无怨言。
　　不止于此，在写作这本书时，他把一切担子全压在妻子肩上，钱花光了，她一声不吭，先后当掉了电视机、收音机、挂钟和为孩子绞制果汁的机器，以便付房租、买稿纸、过日子。书写完后，为了将书稿寄给出版社，因邮费不够，梅赛德斯又卖掉了自己的首饰。她对加西亚马尔克斯的支持和帮助可谓尽心尽力，不惜一切。
题组A 基础过关练
一、选择题
阅读下面的文字，完成下面小题。
在《百年孤独》辉煌光芒的照耀下，马尔克斯其余的长篇小说都显得有些孱弱和暗淡——它们的确不能跟《百年孤独》相提并论。《枯枝败叶》只能看成《百年孤独》的泥坯，是《百年孤独》的“枯枝败叶”；《家长的没落》从兀鹰撕破铁丝网的神奇意象开头，却在作者力不从心的反复涂抹下，渐渐变得暗昧不辨轮廓；《一桩事先张扬的凶杀案》与作者别的作品相比，毫无野心可言，是作者肌内快感驱使下的市井逸闻；《迷宫中的将军》以“拉于美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的疲惫英雄。这部小说在我看来，艺术成就仅次于《百年孤独》，但格局气象仍不能望其项背。《霍乱时期的爱情》是我看到的马尔克斯的最后一部作品，我不敢相信一个声名显赫的诺奖作家，会如此罕见地写一部终成眷属的爱情小说。我愿意把它解释成马尔克斯难得地大发善心，对世人做了一次满怀恻隐的安抚。近三十年来，可以肯定没有哪个外国作家对中国作家的影响超得过马尔克斯，（ ），我承认，对他任何的吹毛求疵，也许只是一个为他庞大身躯投下的阴影所惊骇的后辈，闪在一旁，对其因伟大才可能的斑驳指指点点。
1．文中使用了哪些修辞手法（ ）
A．比拟、比喻、借代 B．比拟、比喻、排比
C．对偶、借代、排比 D．对偶、借代、夸张
2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ）
A．《迷宫中的将军》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，却差点自己变成暴君的疲惫英雄。
B．《迷宫中的将军》围绕“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，却差点自己变成暴君的疲惫英雄。
C．《迷宫中的将军》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的一个疲惫英雄。
D．《迷宫中的将军》围绕“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的一个疲惫英雄。
3．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（ ）
A．事实恰好相反，我这样数落他，会让人误解我有不敬之意
B．我这样数落他，但事实恰好相反，会让人误解我有不敬之意
C．我这样数落他，会让人误解，但事实恰好相反，我有不敬之意
D．我这样数落他，会让人误解我有不敬之意，但事实恰好相反
【答案】
1．B
2．A
3．D
【分析】
1．本题主要考查辨析修辞手法的能力。修辞方法考纲中共考查9种，即比喻、比拟（拟人、拟物）、借代、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问。一般说，比喻、夸张、比拟、借代是语言类的修辞方法；对偶、排比、反复是结构类的修辞方法；反问和设问表述增强语气类的修辞方法。解答本题的关键首先是要掌握常见修辞手法类型及特征；其次是结合具体的语境判断，选出符合题目要求的选项。
“瞬弱”形容（身体）瘦弱，软弱无能。文中用来形容小说，运用的是比拟修辞。句子“《枯枝败叶》只能看成《百年孤独》的泥坯”中将《枯枝败叶》看成泥坯，运用的是暗喻修辞。“《枯枝败叶》只能看成……从而差点自己变成暴君的疲惫英雄”几句运用了排比修辞。
故选B。
2．本题主要考查辨析并修改病句的能力。此类试题解答时，需要注意病句的常见类型。命题这一段文字中选择一个句子，将其修改有病句，然后在题中列出四种修改情形，要求选出修改最恰当的一种。此题题型新颖，但是，只是在词语搭配这个考点上设置陷阱，难度不大。
B、D两项均为句式杂糅，“围绕……”与“以……为”杂糅。C项，“试图塑造以抗暴为初衷”“差点自己变成暴君的一个疲惫英雄”之间的关系为转折关系，而非顺承关系；此外，定语语序不当，“一个”应放到“塑造”后。
故选A。
3．本题主要考查语言表达简明、连贯、得体、准确、鲜明、生动的能力，重点考查语言的连贯能力。此类试题解答时，最重要的方法就是根据上下文意进行推断。命题者在题干所给文段中挖掉一句话，然后设计四个内容差不多、但句式各异的句子，选出最恰当的一项。
“事实恰好相反”是针对“我这样数落他，会让人误解我有不敬之意”，所以应置于最后，这样才与下文“对其因伟大才可能的斑驳指指点点”契合。
故选D。
（2021·宜兴市张渚高级中学高二月考）阅读下面的文字，完成各题。
“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”——《百年孤独》
马尔克斯称，《百年孤独》构思了十五年，这十五年他都不知道怎么写第一句话。毫无疑问，构思一部小说的开头特别需要勇气。马尔克斯的勇气，是给了一个时非其时、地非其地的新解。他站在一个不确定的现在，同时拢住了过去与未来，他不必圈一块地，指几个人，要他们干什么干什么，而是一尾鱼一样灵巧地游进了时空宇宙，让叙述获得了新的自由。譬如吴清源的三三星天元名局，第一手拍在“三三”，就能引发新布局的大地震。
这是《百年孤独》开头的伟大之处。如果你只是在被动地、无意识地接收文本内容，也许很难体会到马尔克斯用这句话解决了哪些关键问题。只有当你动笔写作，成为时空的创造者的时候，你才会感觉到它包含了太多重要的命题。
传说莫言早年拿到《百年孤独》，只读了第一页就嚷了出来：“我知道怎么写小说了！”那是作家遇见作家时的剧震。小说是建筑成本最低的城市、文明和宇宙，是物美价廉的梦，作家的想象力不受画工、演员、成本的限制。当你说“要有光”（出自《圣经》“神说：‘要有光。’就有了光。”），你根本不必处理明暗，不用打光，不用取景，你说光就是光。
4．下列各句中的引号和第二段中的引号作用相同的一项是（ ）
A．蒋介石命令堵截拦截红军，结果却是我们“相机包围”了他骑兵并予以歼灭。
B．没有想到，百团大战中这个小小的“插曲”，四十年后，竟成了中日人民的佳话。
C．今天，另一名英国海军士兵在“威尔士亲王”军营旁的这个地方降下了米字旗。
D．他骂了一通后，仍旧得不到回答，火气更大了，就骂出“骗子”“强盗”这些字眼来。
5．文中画波浪线的句子可以改写为：“以一种崭新的方式描述时空宇宙，在叙述方式上取得了突破。”从语意上看二者相同，为什么原文表达效果更好？
【答案】
4．C
5．(1)原文巧用比喻和拟人的修辞，行文更加灵动，增强了语言的文学性和文段可读性，更符合原文整体语言风格。
(2)比喻新奇，富有创造性。以“一尾鱼”喻马尔克斯和他的写作才华，“游进了时空宇宙”形象写出马尔克斯创造性的时空描写，令人印象深刻；拟人贴切得当，富有表现力。“叙述获得了新的自由”，赞扬马尔克斯在叙事技巧和方法上新的探索。
【分析】
4．本题考查学生对引号作用的把握能力。
第二段中引号的作用为特定称谓。
A.引号表示突出强调。
B.引号表示特殊含义。
C.引号表示特定称谓。
D.引号表示讽刺和嘲笑。
故选C。
5．本题考查学生对不同句式表达效果的把握能力。
原句在表达上运用了比喻和拟人的修辞手法，使表达更形象生动。本段话是在讲述马海克斯《百年孤独》的开篇，而“一尾鱼一样灵巧地游进了时空宇宙”运用了比喻的手法，本体为马尔克斯和他的写作才华，喻体为“一尾鱼”，“这条鱼灵巧地游进了时空宇宙”生动形象地写出了马尔克斯创造性的时空描写，另人耳目一新。
“让叙述获得了新的自由”中“自由”使用来形容人的特点，这里形容叙述，所以运用了拟人的手法，赞扬马尔克斯在叙事技巧和方法上新的探索。
修改后的句子只是普通的陈述句，虽然也写出了马尔克斯在时空方式描写上的突破，但没有运用修辞手法，使语言表达缺少生动性。
6．2014年4月18日，《百年孤独》的作者、诺贝尔文学奖得主、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯在墨西哥逝世，享年87岁。马尔克斯不仅因丰富的文学创作在世界文坛上占有重要位置，还以深刻独到的美学追求著称于世。请你参照示例，为他写一段墓志铭，对其作品或成就进行评价。要求：至少使用一种修辞手法，不超过50字。
示例：意大利画家拉斐尔的墓志铭：“活着，大自然害怕他会胜过自己的工作；死了，它又害怕自己也会死亡。”
马尔克斯的墓志铭：
【答案】（1）丰富的想象，奇特的语言，像一面魔镜，映照出拉美大陆的百年孤独；幸运的是，拉美也因他走出孤独。
（2）描绘孤独，解剖孤独，反抗孤独，是他毕生的使命；他因孤独而闻名，更因孤独而不朽。
【详解】
本题要求仿写一段墓志铭，既考查仿写的能力，也考查语言表达准确得体的能力。这类题目解答时首先要了解墓志铭主人的生平及成就，然后仔细阅读所给例句，确定墓志铭的写作格式，完成题目。本题要求给哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯写墓志铭，他曾获得诺贝尔文学奖，他的代表作品是《百年孤独》，墓志铭的内容要能够反映出加西亚·马尔克斯的追求和成就。从所给例句来看，墓志铭应由两部分构成，前一部分写加西亚·马尔克斯给他人或世界带来的影响，后一部分写这一影响对加西亚·马尔克斯的意义，前后两部分之间存在辩证关系。考生答案符合上述要求即可。
题组B 能力提升练
阅读下面的文字，完成各题。
百年孤独（节选）
加西亚·马尔克斯
当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
每年三月，衣衫褴褛的吉卜赛人都要在村边搭起帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居民介绍科学家的最新发明，一个身材高大的吉卜赛人——梅尔基亚德斯，满脸络腮胡子，手指瘦得像鸟的爪子，拿着两大块磁铁，从一座农舍走到另一座农舍，大家都惊异地看见，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来，乱七八糟地跟在魔铁后面。布恩迪亚狂热的想象力经常超过大自然的创造力，他认为这种暂时无用的科学发明可以用来开采地下的金子。他用自己的一匹骡子和两只山羊换下了两块磁铁。这些家畜是他的妻子打算用来振兴破败的家业的，她试图阻止他，但是枉费工夫。在好几个月里，布恩迪亚带着两块磁铁，勘察了周围整个地区的一寸寸土地，甚至河床。他掘出的唯一的东西，是十五世纪的一件铠甲。
三月间，吉卜赛人又带来一架望远镜和一只放大镜。磁铁的试验失败之后，布恩迪亚不甘心，马上又产生了将放大镜作为作战武器的念头，他用两块磁铁和三枚殖民地时期的金币交换放大镜。乌尔苏拉伤心地流了泪。那盒金币由她父亲一生节衣缩食积攒下来。布恩迪亚无心抚慰妻子，他冒着生命危险，一头扎进了作战试验。他将阳光的焦点射到自己身上，因此受到灼伤，伤处溃烂，很久都没痊愈。他甚至编写了一份使用这种武器的《指南》，连同许多试验说明和几幅图解，请一个信使送给政府。他等待答复等了几年。最后等得厌烦了，他就为这新的失败埋怨梅尔基亚德斯，于是吉卜赛人归还了金币，换回了放大镜，并且给了布恩迪亚几幅葡萄牙航海图和各种航海仪器。梅尔基亚德斯亲手记下了修道士赫尔曼作的简要说明，把记录留给布恩迪亚，让他知道如何使用观象仪、罗盘和六分仪。在雨季的漫长月份里，布恩迪亚把自己关在宅子深处的小房间里，不让别人打扰他的试验。他完全抛弃了家务，整夜整夜呆在院子里观察星星的运行……最后，他洋洋得意地向孩子宣布自己的发现：“地球是圆的，像橙子。”
吉卜赛人回来的时候，乌尔苏拉唆使全村的人反对他们，可是好奇战胜了恐惧，因为吉卜赛人说是要展出纳希安兹人最奇特的发明，大家都到吉卜赛人的帐篷去，花一分钱，就可看到返老还童的梅尔基亚德斯——身体康健，没有皱纹，满口漂亮的新牙……布恩迪亚觉得这一切既简单又奇妙，第二天他不再按时进餐，从早到晚在屋子里踱来踱去。“世界上正在发生不可思议的事，”他向乌尔苏拉唠叨，“咱们旁边，就在河流对岸，已有许多各式各样神奇的机器，可咱们仍在这儿像蠢驴一样过日子。”
他让那些跟他一起建立马孔多村的人带上铁锹、锄头和狩猎武器，并把自己的定向仪具和地图放进背囊，就去从事鲁莽的冒险了。……
探险回来以后，布恩迪亚绘了一幅地图。由于这张主观想出的地图，人们很长一段时间都以为马孔多是在一个半岛上面。他是恼怒地画出这张地图的，故意夸大跟外界往来的困难，仿佛想惩罚自己轻率地选择了这个建村的地点。“咱们再也去不了任何地方啦，”他向乌尔苏拉叫苦，“咱们会在这儿活活地烂掉，享受不到科学的好处了。”他决定把马孔多迁到更合适的地方去。
村里的男人已经开始准备搬家，乌尔苏拉却像蚂蚁一样悄悄地活动，唆使村中的妇女反对男人的轻举妄动。布恩迪亚说不清楚，不知什么时候，由于什么对立的力量，他的计划遭到一大堆借口和托词的阻挠，终于变成没有结果的幻想。有一天早晨他难过地对乌尔苏拉说：“既然谁也不想走，咱们就单独走吧。”
“不，咱们不走，”她说，“因为咱们在这儿生了个儿子。”
“可是，咱们还没有一个人死在这儿，”布恩迪亚反驳说，“一个人如果没有亲属埋在这儿，他就不是这个地方的人。”
乌尔苏拉温和而坚决地说：“为了咱们留在这儿，如果要我死，我就死。”
布恩迪亚试图用自己的幻想迷住她，答应带她去看一个美妙的世界：那儿，只要在地里喷上神奇的药水，植物就会按照人的愿望长出果实；那儿，可以贱价买到各种治病的药物。
“不要成天想入非非，最好关心关心孩子吧。”她回答，“他们像小狗儿似的被扔在一边，没有人管。”
布恩迪亚望了望窗外，看见两个赤足的孩子正在烈日炎炎的菜园里。他觉得，他们仅在这一瞬间才开始存在。他全神贯注地望着两个孩子，终于望得两眼湿润，他无可奈何地发出一声深沉的叹息。
“好啦，”他说，“叫他们来帮我搬出箱子里的东西吧。”
（有删改）
7．下列对小说思想内容和艺术特色的分析与鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．与布恩迪亚相比，乌尔苏拉封闭、保守、节俭、务实，在布恩迪亚热衷于幻想并为之奋斗时，是她看守着他们的家，养育着孩子们。
B．“他们仅在这一瞬间才开始存在”的感受，侧面体现出布恩迪亚长期以来对探索的投入。“无可奈何的叹息”反映了他内心深处对家庭和孩子的愧疚。
C．小说注重从日常叙事中展现大时代。梅尔基亚德斯给布恩迪亚带来的葡萄牙航海图、观象仪、罗盘和六分仪等东西透露出人类发展的时代感。
D．布恩迪亚与吉卜赛人之间的矛盾构成了选文的主要内容，这个矛盾推动着故事的发展，同时又突出了人物形象。
8．布恩迪亚是个什么样的人？请结合文本内容概括分析。
9．《百年孤独》是魔幻现实主义的代表作。请联系本文，谈谈对“魔幻”及其与“现实”的关系的理解。
【答案】
7．B
8．①有远见，富于幻想，有时不切实际。认识到世界正在发生不可思议的变化，认识到家乡的局限；看到磁铁，他想到可以用其来开采地下的金子；看到放大镜，他产生将它作为作战武器的念头；感觉到村子的位置不理想，就动员大家搬家。②不怕困难，不怕牺牲，勇于探索实践。为了用放大镜制造作战武器，他将阳光的焦点射到自己身上，以至于被灼伤。③行动果敢，做事执着，甘于寂寞。他不顾妻子的反对，耗费钱财，多次尝试新事物；为了观察天象，他整夜整夜地呆在院子里。④关键时刻懂得让步。在妻子的劝说下，他最终放弃了搬家的念头。
9．①“魔幻”是指用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。如文本写到磁铁，运用夸张和拟人的手法，造成一种“魔幻”的神奇效果。②“魔幻”是表现“现实”的一种手段和方法，它立足于现实，最终也是为了更好地表现现实。如本文描写磁铁的神奇效果“铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来，乱七八糟地跟在魔铁后面”，这段描写虽然夸张，但立足于磁铁吸铁的事实；同时它又表现了封闭的马孔多人“少见多怪”的社会现实，给读者以新奇的 感受和深刻的印象。
【解析】
7．本题考查学生对小说思想内容和艺术特色的分析与鉴赏能力。
B.“‘无可奈何的叹息’反映了他内心深处对家庭和孩子的愧疚”错误，根据语境可以看出，“无可奈何的叹息”反映了何塞 阿尔卡蒂奥 布恩迪亚内心深处面对沉重现实的无力感，他不想放弃搬家，但又不得不放弃。
故选B。
8．本题考查学生鉴赏作品的文学形象的能力。
结合“‘咱们再也去不了任何地方啦，’他向乌尔苏拉叫苦，‘咱们会在这儿活活地烂掉，享受不到科学的好处了。’他决定把马孔多迁到更合适的地方去”“何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚狂热的想象力经常超过大自然的创造力，他认为这种暂时无用的科学发明可以用来开采地下的金子”“磁铁的试验失败之后，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚不甘心，马上又产生了将放大镜作为作战武器的念头”等分析，认识到家乡的局限，想到可以用磁铁来开采地下的金子，产生将放大镜作为作战武器的念头，动员大家搬家等。由此可知，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚是个有远见，富于幻想，有时不切实际。
由原文“何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚无心抚慰妻子，他冒着生命危险，一头扎进了作战试验。他将阳光的焦点射到自己身上，因此受到灼伤，伤处溃烂，很久都没痊愈”可知，为了用放大镜制造作战武器，他将阳光的焦点射到自己身上，以至于被灼伤，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚不怕闲难，不怕牺牲，勇于探索实践。
由原文“他用自己的一匹骡子和两只山羊换下了两块磁铁。这些家畜是他的妻子打算用来振兴破败的家业的，她试图阻止他，但是枉费工夫”“何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚不甘心，马上又产生了将放大镜作为作战武器的念头。他用两块磁铁和三枚殖民地时期的金币交换放大镜”等分析，他不顾妻子的反对，耗费钱财，多次尝试新事物。结合“在雨季的漫长月份里，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚把自己关在宅子深处的小房间里，不让别人打扰他的试验。他完全抛弃了家务，整夜整夜呆在院子里观察星星的运行……最后”分析可知，为了观察天象，他整夜整夜地呆在院子里。何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚行动果敢，做事执着，甘于寂寞。
由原文“何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚望了望窗外，看见两个赤足的孩子正在烈日炎炎的菜园里。他觉得，他们仅在这一瞬间才开始存在。他全神贯注地望着两个孩子，终于望得两眼湿润，他无可奈何地发出一声深沉的叹息。‘好啦，’他说，‘叫他们来帮我搬出箱子里的东西吧’”分析可知，在妻子的劝说下，他最终放弃了搬家的念头，何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚关键时刻懂得让步。
9．本题考查学生分析作品的体裁特征及从不同角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神的能力。
本题需要对“魔幻现实主义”的知识有了解，然后结合文本分析。“魔幻”是指表现方法和手段的奇异：运用象征、荒诞、夸张、变形等手法描写事物，刻画人物；“现实”是魔幻表象下、魔幻背后的现实。
魔幻立足于现实，同时又表现现实。由原文“一个身材高大的吉卜赛人——梅尔基亚德斯，满脸络腮胡子，手指瘦得像鸟的爪子，拿着两大块磁铁，从一座农舍走到另一座农舍，大家都惊异地看见，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来，乱七八糟地跟在魔铁后面”可知，写到磁铁，运用夸张和拟人的手法，这段描写虽然夸张，但立足于磁铁吸铁的事实，造成一种“魔幻”的神奇效果，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。经过巧妙的构思和想像，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。对封闭的马孔多村来说，吉卜赛人带来了外面世界新奇的东西，让何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚认识到马孔多的闭塞。用看似“荒诞”的情节内容，表现了马孔多人“少见多怪”的社会现实，给读者以新奇的感受和深刻的印象。
题组C 培优拔尖练
（2021·福建高二期末）阅读下面的文字，完成下面小题。
等信的马尔克斯
申赋渔
马尔克斯又到楼下的门房去问，有没有他的信。没有。他给所有的朋友都写了信，没有一个人回他。他打开床头的抽屉，里面已经没有一分钱。
1956年，他被派往欧洲后，他供职的哥伦比亚《观察家报》被查封了，报社已经不可能寄钱给他。马尔克斯缩在“三个公学旅馆”的阁楼上，他交不出房租，也没钱吃饭。
60年之后，我来寻访马尔克斯困守的这个小旅馆。小旅馆在索邦大学旁边一条叫“Cujas”的路上。门边的墙上挂着一个马尔克斯的小雕像。旅馆里的小厅里有一个书架，上面放着法语和西班牙语的马尔克斯的书。1957年，马尔克斯在这里写出了《没有人给他写信的上校》。
他说这是他写得最好的小说。
马尔克斯的这句话带着强烈的感彩。因为不是没有人给上校写信，而是没有人给他——29岁的马尔克斯写信，确切地说，是没有人给他寄钱。马尔克斯已经饿得没办法了。他到处收集旧报纸和空酒瓶去换钱，或者去捡法国人不吃的肉骨头、猪下水，回来煮一煮。即便这样，他还得写作。因为写作才是希望。
他在写他的外公，那个每周去邮局等信的上校。他小时候是跟外公外婆过的。对于外公这个古怪的行为，他一直当成一个笑话。当他拿起笔的时候，他是想写一个喜剧的。可是在巴黎，在他天天等朋友们的救济的时候，他把喜剧写成了痛彻肺腑的悲剧。
马尔克斯把小说写成的时候，已经是1957年。他改了九遍。因为除了改小说，也做不了其他事。他写得累了，饿了，就会下楼，到旁边的卢森堡公园里去转一转。公园很近，离这里只有几百米。
我从他的小旅馆出来，往右拐到圣米歇尔大道。沿着街再往左走几步，就看到了卢森堡公园。就在这短短的街道上，在1957年，在一个下着雨的春日，一位穿着破旧的牛仔裤、格子衬衫，戴一顶棒球帽的老人，生气蓬勃地走在旧书摊和索邦大学的学生当中。马尔克斯在街道的对面看到了一个人，认出了那个人，他用双手圈在嘴上激动地朝他大喊：“大——大——大师！”那人回过头，朝他挥挥手，回应到：“再见，朋友。”这个人是海明威。30多年前，他和马尔克斯一样，在卢森堡公园用散步来抵挡饥饿。这是他们唯一的一次相遇。
我站在这些曾经为潦倒的海明威和马尔克斯遮蔽风雨的梧桐树下，突然间，仿佛洞悉了命运的秘密。马尔克斯在他的小阁楼上，几乎研读了海明威所有作品，用他的“冰山理论”，写出了《没人给他写信的上校》。就在此刻，海明威竟然真的从他的眼前走过了。马尔克斯的激动，并不只是景仰，而是觉得他从他的手里接过了什么。也就是从这一刻开始，海明威的时代结束了，另一个时代开始了——虽然人们意识到这一切，还要再等十年，等马尔克斯写出《百年孤独》。
在小说里，上校已经卖掉家里所有能卖的东西，妻子怕别人知道家里已经揭不开锅，放了石头在锅里煮。可是上校仍然不肯把那只斗鸡卖掉。他要等斗鸡上场比赛，他认为斗鸡一定能赢。
“那这些天我们吃什么？”妻子一把揪住上校的汗衫领子，使劲地摇晃，“你说，吃什么？”上校活了75岁——用他一生中分分秒秒积累起来的75岁——才到了这个关头。他自觉心灵清透，坦坦荡荡，什么事也难不住他。他说：“吃屎。”那只宁可饿死也不肯卖的鸡，就是马尔克斯的文学梦。
离开巴黎二十多年后，马尔克斯重新回到他曾经居住的小旅馆。当年走的时候，他身无分文，付不了房租，好心的房东没有难为他，只是祝他好运。现在，他刚刚获了诺贝尔奖，就专门来还这笔房租和多年的利息。可是，房东已经不在了，房东夫人还在。房东夫人流了泪。因为他是唯一记得来还房租的人。她没有收他的钱，她说：“就算我们为世界文学尽一份力吧。”
（摘自《高中生》2018年31期）
10．下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．文章以“等信的马尔克斯”为题，向读者讲述了一个“等待”的故事。这里的“等信”既是马尔克斯在等别人给他寄钱，更是在等待希望。
B．文章结尾交代二十多年后，获得诺贝尔奖的马尔克斯专门回小旅馆还房租和利息的事，目的只是强调马尔克斯的诚信以及房东的善良。
C．文章的主人公马尔克斯，与马尔克斯小说中的主角上校，以及马尔克斯的偶像海明威，都是在逆境中不畏艰难，敢于与命运抗争的一类人。
D．文章营造了三重“叙事空间”，包含现实空间、历史空间、虚拟空间，有效拓展了文本内容，使作品具有时空交织，虚实相生的艺术效果。
11．结合文本，请分析《没有人给他写信的上校》能成为马尔克斯自认写得最好的小说的原因。
12．《等信的马尔克斯》是申赋渔“非虚构写作”的作品之一，“非虚构写作”被称为小说、散文、戏剧之外的“第四类写作”，其突出特点是故事真实和叙事精彩，请结合选文内容分别加以分析。
【答案】
10．B
11．（1）马尔克斯创作这部小说以他外公为原型，并结合自己真实的生活经历，成功塑造出倔强自尊的上校形象。（2）马尔克斯创作这部小说时研读了海明威所有作品，用海明威的“冰山理论”指导写作，内容精炼，结构简洁。（3）这部小说承载着马尔克斯的文学梦，他为之修改九遍了，足见精心打磨。
12．1.故事真实：①取材于真实的史料记载。马尔克斯等信的故事是真实事件。②通过第一人称“我”的在场讲述，带给读者真切的现场感。文中穿插“我”寻访马尔克斯困守的这个小旅馆的经历。
2.叙事精彩：①文章现实与历史，历史与故事交织穿插，呈现精巧的叙事结构。②文章用第一人称夹杂第三人称的手法叙事。“我”在讲马尔克斯的故事中又包含了马尔克斯创作的上校故事。③故事结尾意蕴丰富，留给读者思考空间。文章以房东夫人的话作结，意味深长。
【分析】
10．本题考查学生对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏能力。
B.“目的只是强调马尔克斯的诚信以及房东的善良”错，更是在展现马尔克斯的成功，从中也可见作者对马尔克斯坦荡性格的赞美，选项理解狭隘，过于片面绝对。
故选B。
11．本题考查学生筛选提取信息并归纳要点的能力。
结合第五、六两段分析“马尔克斯的这句话带着强烈的感彩。因为不是没有人给上校写信，而是没有人给他——29岁的马尔克斯写信，确切地说，是没有人给他寄钱。马尔克斯已经饿得没办法了”“他在写他的外公，那个每周去邮局等信的上校。他小时候是跟外公外婆过的。对于外公这个古怪的行为，他一直当成一个笑话。当他拿起笔的时候，他是想写一个喜剧的。可是在巴黎，在他天天等朋友们的救济的时候，他把喜剧写成了痛彻肺腑的悲剧”，马尔克斯创作这部小说以他外公为原型，并结合自己真实的生活经历，成功塑造出倔强自尊的上校形象，经历和感受真实深切，是自我的一段生活写照。
结合第八、九段分析“在1957年，在一个下着雨的春日，一位穿着破旧的牛仔裤、格子衬衫，戴一顶棒球帽的老人，生气蓬勃地走在旧书摊和索邦大学的学生当中。马尔克斯在街道的对面看到了一个人，认出了那个人……这个人是海明威。30多年前，他和马尔克斯一样，在卢森堡公园用散步来抵挡饥饿”“马尔克斯在他的小阁楼上，几乎研读了海明威所有作品，用他的“冰山理论”，写出了《没人给他写信的上校》”，马尔克斯创作这部小说时研读了海明威所有作品，用海明威的“冰山理论”指导写作，内容精炼，结构简洁。
结合第九段“马尔克斯把小说写成的时候，已经是1957年。他改了九遍。因为除了改小说，也做不了其他事。他写得累了，饿了，就会下楼，到旁边的卢森堡公园里去转一转”分析，可见这部小说承载者马尔克斯的文学梦，他为之修改九遍了，足见精心打磨，专注写作。
12．本题考查学生理解分析写作特色的能力。
（1）故事真实：
结合第三段“60年之后，我来寻访马尔克斯困守的这个小旅馆。小旅馆在索邦大学旁边一条叫“Cujas”的路上。门边的墙上挂着一个马尔克斯的小雕像。旅馆里的小厅里有一个书架，上面放着法语和西班牙语的马尔克斯的书。1957年，马尔克斯在这里写出了《没有人给他写信的上校》”分析，可见答案1.故事真实：①取材于真实的史料记载。马尔克斯等信的故事是真实事件。
结合“我从他的小旅馆出来，往右拐到圣米歇尔大道。沿着街再往左走几步，就看到了卢森堡公园”“我站在这些曾经为潦倒的海明威和马尔克斯遮蔽风雨的梧桐树下，突然间，仿佛洞悉了命运的秘密”分析，得出答案②通过第一人称“我”的在场讲述，带给读者真切的现场感。文中穿插“我”寻访马尔克斯困守的这个小旅馆的经历。
（2）叙事精彩：
结合“就在这短短的街道上，在1957年，在一个下着雨的春日，一位穿着破旧的牛仔裤、格子衬衫，戴一顶棒球帽的老人，生气蓬勃地走在旧书摊和索邦大学的学生当中”分析，可见使用肖像描写，通过细节给读者展示生动形象的画面，让人身临其境如见其人。
结合“马尔克斯又到楼下的门房去问，有没有他的信。没有。他给所有的朋友都写了信，没有一个人回他。他打开床头的抽屉，里面已经没有一分钱”“1956年，他被派往欧洲后，他供职的哥伦比亚《观察家报》被查封了，报社已经不可能寄钱给他”“60年之后，我来寻访马尔克斯困守的这个小旅馆。小旅馆在索邦大学旁边一条叫“Cujas”的路上。门边的墙上挂着一个马尔克斯的小雕像。旅馆里的小厅里有一个书架，上面放着法语和西班牙语的马尔克斯的书。1957年，马尔克斯在这里写出了《没有人给他写信的上校》”分析，得出答案①文章现实与历史，历史与故事交织穿插，呈现精巧的叙事结构。
结合第八段“我从他的小旅馆出来，往右拐到圣米歇尔大道。沿着街再往左走几步，就看到了卢森堡公园”“马尔克斯在街道的对面看到了一个人，认出了那个人，他用双手圈在嘴上激动地朝他大喊”“这个人是海明威。30多年前，他和马尔克斯一样，在卢森堡公园用散步来抵挡饥饿”分析，得出答案②文章用第一人称夹杂第三人称的手法叙事。“我”在讲马尔克斯的故事中又包含了马尔克斯创作的上校故事。
结合“可是，房东已经不在了，房东夫人还在。房东夫人流了泪。因为他是唯一记得来还房租的人。她没有收他的钱，她说：‘就算我们为世界文学尽一份力吧’”分析，房东没等到收钱的日子，令人遗憾，房东夫人不收钱令人感动。得出答案③故事结尾意蕴丰富，留给读者思考空间。文章以房东夫人的话作结，意味深长。第10课 百年孤独（节选）
学习目标 重点难点
1.了解马尔克斯生平及其作品，了解“魔幻现实主义”，积累文学常识； 2.梳理主要内容，概括人物形象。 3.分析本文的象征意味，以及如何体现“魔幻现实主义”的。 4.理解小说题目的含义，探讨造成马孔多百年孤独的原因。 理解小说题目的含义，探讨造成马孔多百年孤独的原因。
【作者简介】
加西亚·马尔克斯（1927—2014），哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯被誉为“二十世纪文学标杆”。加西亚·马尔克斯的代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。
【魔幻现实主义】
魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重要流派，它将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲的历史文化和现实生活。魔幻是指神秘而富于变幻的内容，或者说是通过幻想才可能有的事情；现实是指客观存在的内容。从本质上讲，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。在体裁上，以小说为主。中国作家莫言的作品深受此流派影响。
小说梗概
介绍一个家族在一个世纪中的崛起与衰落的过程，围绕着其中两个兄弟与取了他们相同名字的后代的故事。故事中的每个人都是孤独的，而又活在自己的世界里，拥有自己的信仰，自己的理念、信条与行事的标准、动机与准则。每个人都有光明与阴暗，并以自己的方式为这个家族付出一生。他们在马贡多生活，在这个孤独的小镇与以马贡多小镇为中心形成的一个范围活动着，在这里他们完成了生命的升华，为了他们心中的正义以及执着的信念，履行着他们从生下起就无形中担负着的职责，为一些荒诞可笑的理由，匆匆的完成他们来到这个世界上他们认为必须非做不可的事情。他们每个人是独立的，既有相同点，又有不同之处。他们是家族的一份子，又似乎并不属于这个家族，他们最大的相似点，就是孤独二字。孤独，打自这个家族诞生在这个世界上就与这个家族的命运紧紧的相连在一起，他们生来是孤独的家族，死后也并没有逃脱孤独二字。
【基础知识】
1.读准字音。
召开（ ） 勉强（ ） 复辟（ ）
警惕（ ） 侮辱（ ） 剥削（ ）
2.弄懂词义。
井然有序：
蔚为壮观：
废寝忘食：
岁月蹉跎：
背井离乡：
目瞪口呆:
辗转反侧：
重点梳理
【重点01】理清思路
序幕（第1-2段）：介绍马孔多镇的变化及主要的人物。
开端（第3-6段）：丽贝卡到来。
发展（第7段）：交代丽贝卡的恶习，以及家里人帮助她改掉恶习的经过。
高潮（第8-12段）：“失眠症”袭来，布恩迪亚家族感染，并扩散向整个村子。
结局（第13-14段）：应对“失眠症”的措施，及影响。
【重点02】赏析开头段落
多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
仅仅40多个字、一句话，表达了过去、现在、未来三种时空概念，这种时空概念构造了一个新的世界，在一个不确定的现在，用未来的角度回忆过去。
是一种几乎前所未有的“跨时空叙事”。这种方式重新定义了时间，仅仅存在于人类大脑里的时空，超越了目前任何电影镜头的表达叙述方式。这三个时空，隐蔽了叙述者是现在，是“现在将来过去时”，有预叙有倒叙，又隐藏顺序，电影镜头根本无法表达，唯一的办法是旁白，但旁白又不是电影镜头。
这样的一个开头，与小说的人物、内容、风格和故事情节紧密相连，过去现在未来穿插交汇，循环往复，展现了无比辉煌和激动的人性以及人类的思想。
这样的一个开头，对于读者，有强烈的代入感，如何面对死亡？如何走进自己的记忆深处？
人生过程中那些看似平常的事物和经历是不是在远处熠熠重现？
这样一个开头的震撼力，仿佛时光荏苒，多年以后一个人在回忆时沧桑的语气。
时光的转换，作家主体的介入，使作者和读者双重地进入了一种纯客观的视角中，故事自身成为了一个既非现在、又非未来的古老传说。我们永远与故事进行的时刻有着一定距离，使故事成为了一个纯故事，让故事的发生本身更孤独。这种全新的叙述模式，给读者留下了巨大的悬念，让人不得不读下去。这个开头，让文学依然活者，文学依然可以叙述其他艺术所不能表达的东西。
百年孤独里几乎都是独自一人。有的曾经爱上一个人，但那人不在了，后来再也没爱过，有的对年轻时候犯的错懊悔不已。
因为没有爱恋，没有感情，他们唯一剩下的只有孤独，阿玛兰塔不停地缝制殓衣，缝好了拆，拆完了再缝；上校不停地做金鱼，做好了融化，再做；奥雷连诺第二反复地修理门窗；雷梅苔丝每天都花许多时间洗澡；隔了两代人重复出现的侄子爱上姑姑的乱伦。
所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。
总之，这些人物都把自己封闭在一个人的房间里，走不出去。
在一个宏大的时代背景中，家族内部出现了许多重复的故事，但因为有时间跨度，你不会觉得是在简单地重复，而是觉得是一种家族性的诅咒，这个诅咒就是孤独。
【重点03】人物形象分析
1、霍塞·阿卡迪奥·布恩地亚：
他富于幻想，敢于实践，具有惊人的毅力和智慧。他带领人们创建了马贡多镇，建立了幸福的生活。
他向往外来的科学与文明，痴迷于各种科学实验，即使失败或受伤，也从不气馁，终于靠观象仪证实了“地球是圆的，像一个橘子一样”的科学真理。
在闭塞落后的马贡多，布恩地亚代表着马贡多人对科学与文明的向往，代表着一种积极进取的精神。
只是这种向往和进取随着布恩地亚后来的发疯而夭折。
2、乌苏拉：
她是一个勤俭能干、善良宽厚的拉丁美洲劳动妇女形象。
她是马贡多的创建者，也是马贡多理性秩序的中流砥柱和维护者。
她终日操劳，任劳任怨。她意志坚定，疾恶如仇，不仅阻止了布恩地亚的搬迁计划，而且扭转着一切使布恩地亚家族混乱的倾向，是家族的守护者。
因此，她去世后，布恩地亚家族也迅速地走向了衰落。乌苏拉是作者心目中的理想女性。
【重点04】问题探究
1.分析课文中哪些地方体现了魔幻现实主义手法。
明确：如写外部文明对马孔多的侵入，是现实的，但又是魔幻化的，如奥雷里亚诺沉溺于金银艺实验，他能发表预言，又如丽贝卡的怪癖及失眠症和失忆症的蔓延等。既有现实的影子，也有魔幻虚构的成分。这些奇幻的因素与真实的描写交融在一起，使作品呈现出一个似真似幻、亦真亦幻的魔幻世界，营造了许多神秘气氛，增添了拉丁美洲独特的地域色彩。
2.小说有什么象征意义
明确：布恩迪亚家族象征着整个拉丁美洲，这个家族的兴衰象征着拉丁美洲的兴衰。阿拉伯人沿商道进入马孔多，意味着文明对此地的冲击。失忆症象征着人们对历史的遗忘，贴在物品上的标签则象征着自欺欺人的历史教育。马孔多居民遗忘了事物，遗忘了生活，也遗忘了历史，变得麻木不仁。
3.乌尔苏拉“认定儿女们的怪癖与猪尾巴同样可怕”，结合你对全书有关章节的了解，谈一谈“猪尾巴”的来历及其象征意义。
明确：①乌尔苏拉的一位姑妈嫁给了何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的一位叔父，生出的儿子就长有一条猪尾巴。布恩迪亚家的第六代是梅梅送回的私生子奥雷里亚诺·布恩迪亚。他不知不觉地爱上了姨母阿玛兰妲·乌尔苏拉，后来阿玛兰妲·乌尔苏拉生下了一个男孩：“他是百年里诞生的布恩迪亚当中唯一由于爱情而受胎的婴儿。”然而，他身上竟长着一条猪尾巴。小说中交代，这是布恩迪亚家族因近亲结婚而带来的遗传病，产下的婴儿可能会长猪尾巴。
②在现实社会生活中，带尾巴的小孩总让我们想到返祖。返祖意味着倒退、落后、原始状态。马孔多人显然处于原始的生活状态，他们缺少必要的社会规范或者说他们还处于愚昧的生活状态中，又或者说他们不懂得什么是科学和发展的规律，不懂得什么是文明，不懂得社会的发展必须杜绝乱伦情结、近亲结婚。“猪尾巴”的描写反映了拉美人生活中愚昧的一面。这象征着拉丁美洲真实的一面。这样自恋、自我满足的民族，如此“混乱”的拉丁美洲，正是从“猪尾巴”这一形象中折射出来的，也就是从布恩迪亚家族怪胎中折射出来的——畸形的新老殖民主义者蹂躏下的拉丁美洲。从第一代猪尾儿的出现，他们意识到了恐慌，但他们没有总结原因，没有改进，没有进步，历史依然继续上演，直到布恩迪亚家族最后一代猪尾儿的出现，这如同是一个圆圈，又回到了第一代的状态，历史似乎是打了一个转，又回到原地，历史是没有进步的，是停滞不前的，人民依然如故。
4、本文有哪些艺术特色？
明确：①象征手法的巧妙运用
本文中，作者对健忘症的描写具有象征意义，实质上包含了他对哥伦比亚以及拉丁美洲历史的反思和清醒的批评精神，生动形象地表达了作者对社会现实问题的看法。
②运用大量魔幻手法
本文运用了“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义手法。本文节选部分多处运用了魔幻手法。如:奥雷里亚诺的预言。奥雷里亚诺说:“有人要来了”“我不知道是谁”“但不管是谁，人已经在路上了”。果然，到了星期天，丽贝卡来了。再如：丽贝卡吃土。丽贝卡来到何塞·阿尔卡蒂奥.布恩迪亚家数天，什么也不肯吃，竟然没有被饿死，后来印第安人发现她只喜欢吃院子里的湿土和用指甲刮下的石灰墙皮。
③侧重在塑造人物，描写人物心灵，刻画人物群体中的不同个性以及他们的总体特征--孤独。作家以简练的笔法，直接刻画人物的多种意识层面和心理活动，甚至有意忽视外形的描写，舍弃那些对表现人物心理无关的细节。因此，那些人物，就其外形和经历来讲，往往是模糊不清的，而就其心理和性格特征来讲，却是极其鲜明而突出的。从这个意义上讲，《百年孤独》是一部描写拉丁美洲人的心灵历史的小说。
5、《百年孤独》看孤独体现体现在哪些方面？
观点一：马孔多是孤独的。它位置偏僻，难于外界沟通。
观点二：马孔多的居民是孤独的。他们有挥之不去的自闭意识。
观点三：布恩迪亚家族是孤独的。布恩迪亚家族里一代又一代的人都反复使用几个相同的名字。家庭成员缺少沟通。
课内探究：“百年”和“孤独”在作品中的寓意是什么？
“百年”和“孤独”在作品中的寓意是什么？
明确：作家运用魔幻现实主义手法，再现拉丁美洲历史社会图景。“百年”也是“漫长”的意思。
作家以生动的笔触刻画了虚伪的政客、残忍的统治者、盲从愚昧的民众等性格鲜明的众多人物，描绘了布恩地亚家族的孤独精神。在这个家族人与人之间没有感情沟通，缺乏信任和了解。这种孤独弥漫在布恩地亚家族和马贡多镇，并渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。希望拉美民众团结起来，共同努力摆脱孤独。《百年孤独》的主要内涵是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和抗议，是作家在对拉丁美洲近百年历史及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想像力进行独特的研究后形成的倔强的自信。
7、文章的创作主旨是什么？
作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这种孤独？
经济发展：市镇、商店，来了外国人。火车开来了，带来了外部的文明，
电灯使人们惊奇，电影使人们痛苦。
殖民入侵：美国联合果品公司、坐小汽车的美国经理，镇压农民起义的屠杀
消亡：马孔多镇消失——既是具体的又是抽象的，它的消失代表着一种反动落后的意识形态的消失。
布恩迪亚家族所有人都试图以各自的方式突破孤独，但激烈的行动总是归于失败，最后一个个都以不同的方式陷人更深沉的孤独之中，无法摆脱“百年孤独”的循环命运。
马尔克斯在解释人物的孤独性时说:“布恩迪亚整个家族都不懂爱情，不通人道，这就是他们孤独和受挫的秘密。”
揭示人物孤独的精神状态，是为了寻找出路，摆脱孤独。
作者说过，“孤独的反义词是团结”，香蕉公司工人罢工“是我们历史上要求解放，寻求联系，获取沟通的一种努力”。他以积极的心态思考着拉丁美洲“百年孤独”的原因和结束苦难的途径，正如作家莫言所说:“加西亚·马尔克斯是用一颗悲怆的心灵去寻找拉美迷失的、温暖的精神家园...他站在一个非常高的高度，充满同情地鸟瞰纷纷攘攘的人类世界。”
加西亚，马尔克斯是当今哥伦比亚文坛上的一位用怪诞的手法写怪诞的小说的作家。他的怪诞手法就是魔幻现实主义，他写的怪涎小说就是著名的《百年孤独》。其实，加西亚 马尔克斯本人就有些怪。在浏览报刊和过程中，笔者读到一些关于谈论他的奇闻逸事的文章。文章谈到的奇闻轶事对了解这位作家不无帮助。这里介绍几则，和读者分享。
　　初到波哥大，他在街上禁不住大哭起来
　　在加西亚 马尔克斯还是个十几岁的小青年的时候，他就离开家乡和父母，到首都波哥大上中学。初来乍到，当他坐上公共汽车经过市区的街道时，看到那些英俊潇洒、衣冠楚楚的青年人都身穿黑礼服，头戴圆顶帽，手里还拿着一把雨伞。不知为什么，他竟禁不住大哭起来，一连哭了好几个钟头。人们都莫名其妙，很不理解，觉得这个外乡男孩挺古怪。到繁华的首都上学读书原本是一件令人快活的美事，其他同学都高兴得要命，尽情欣赏外省城镇没法比的繁荣景象和绿树成荫的大道、园林和高楼大厦，觉得来到了一个新世界，和家乡相比简直像在梦里一般。可是加西亚 马尔克斯呢？他却觉得首都那么大、那么阴冷、那么灰暗，心中感到那么孤独；首都的城市人又是那么古板、那么阴郁、那么令人难以接近。城市的一切使他感到无比压抑和痛苦。他的生活天地是那般狭窄，只有教室、阅览室和宿舍三点一线，日复一日地进行着循环。
　　但在他不喜欢的波哥大生活的那些岁月，加西亚 马尔克斯并非一无所获。他上完了中学，随后进大学读了一年法律，还阅读了儒勒 凡尔纳和埃米利奥 萨尔戈里等法国和意大利作家的小说，使他增添了不少见识。而对他后来的文学创作来说，更重要的收获却是一个极其重大的题材——“孤独“，在他的脑海里诞生了。那些岁月，在波哥大和希帕基拉等城市的生活经历和感受，使他觉得世界是孤独的，生活是孤独的，人生是孤独的，大至民族，小至家庭，都是孤独的。从此以后，他对孤独就特别敏感，看到某个人徘徊街头或踯躅在码头，他就产生孤独感。正是这种孤独的意识、感受和心理主导着他后来的小说创作，成为他的一系列中短篇小说和长篇小说《百年孤独》等的最重要的主题。
　　当他读到《变形记》，不禁脱口而出：“他娘的，原来可以这样写呀！”
　　1947年加西亚 马尔克斯在波哥大上大学的时候，由于住在校外，总是很晚才回寓所。他讨厌那座城市，所以晚上决不外出，不像他的同学们那样出入咖啡馆、跳舞厅和影剧院，而是一个人关在房间里看小说。他读的小说有《魔山》、《三个火枪手》、《基督山伯爵》、《堂吉诃德》和哥沦比亚“石与天”派的诗歌。这些阅读对他走上文学之路至关重要。他曾经回忆说，如果不读这些书，如果不读“石与天”派的诗歌，“我不敢说能够成为一个作家”。
　　但是对他走上文学道路发生直接影响的却是卡夫卡和他的小说《变形记》。一天晚上，他从同学的手中借到一本《变形记》，搭车赶回市中心他的住处，倒在床上就读起来。他读得那么津津有味，竟忘记了晚餐。当他读到“一天早晨，格里高尔 萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”时，不禁惊叹：“他娘的，原来可以这么写呀！”第二天他就写出了第一篇小说《第三次忍耐》。小说以怪诞的手法描述了一个死去的孩子的种种感觉：他先是听到了自己头颅内折磨着他的声音，后来知道自己死了，并且看到了自己的尸体躺在长长的棺木里。棺木太长，脚下不得不塞上一个羊毛枕头。但是，尸首在生长，又不得不把枕头里的羊毛撤掉一些。后来他得了病，发高烧，陷入昏迷。他发现自己的尸体被老鼠吃掉了，并且闻到了尸体散发出来的臭味。最后他相信自己真的死了，觉得很幸福，尽管一次又一次忍受着精神上种种痛苦折磨。总之，小说像卡夫卡写的那样，通过奇特的构思和夸张的描写，把现实与非现实、合理与悖理、活人与死尸并列在一起，把人的直觉与梦幻交织在一块，揭示了人物在失常的情神状态下的各种异常的动态心理和感觉。小说的内容和艺术手法表现了作者对卡夫卡这位现代派文学鼻祖的巧妙摹拟。人物在梦幻中不是发现自己变成了某种甲壳动物，而是变成了一具“活生生的尸体”，能听到周围的声音，能闻到尸体的气味，能体会死去是什么样子，能挣扎，会思考，有忧伤痛苦，也有快活幸福。总之，他是一个虽生犹死，虽死犹生，生死于一身，生死界限不分，人鬼之别难辨的角色。这其中，既包含着作者对现代派手法的效仿，又包含着作者本人的丰富想象力和独到的构思与创造。据他本人讲，这篇小说简直是以体育运动的速度写出来的。从此以后加西亚 马尔克斯就和小说创作结下了不解之缘。
　　他说写小说是“为了让朋友们更喜欢我”
　　国外的小说家也好，诗人也好，初登文坛时无非怀着两种动机：一是为了谋生，二是为了有所作为。当然，也不乏为成名或出于爱好和兴趣。但是加西亚 马尔克斯却完全不同。他不止一次对朋友或采访他的记者说：“我写小说并不是为了出名，而只是为了让我的朋友更喜欢我。”为了使朋友们更喜欢，他必须绞尽脑汁，编织不平常的故事，像他的外祖母那样“善于一本正经地讲述最令人难以置信的传说和最荒唐离奇的故事，使得人们不能不相信它们的真实性。”为了使朋友更喜欢，他必须博览群书，博采众长，学习和采用新的写作技巧。为了使朋友们更喜欢，他面壁一年半，写出了他的惊世之作《百年孤独》。墨西哥作家卡洛斯 富恩特斯读到书稿时不禁大加赞赏：“我刚刚读完《百年孤独》前75页，精彩极了……其中，虚构的故事与‘实际’的故事、梦幻与史实交织融合，而由于运用了民间传说、杜撰、夸张、神话……马孔多变成了一块世界性的上地，变成了一部关于创始、兴盛和衰落的圣经般的历史，变成了一部关于人类的起源和命运、人类生存和毁灭的梦幻与愿望的历史。”也是为使朋友们更喜欢，他从搜集材料、构思动笔到成书花了8年时间才完成了另一部长篇《家长的没落》。小说结构奇特，情节离奇，深受他的朋友和读者欢迎。
　　和妻子去旅游的路上，他突然半途而归
　　加西亚 马尔克斯之所以能够成功，固然由于他的天才和勤奋，但其中也包含着他的夫人梅塞德斯 巴霞的不少心血和功劳。哥伦比亚评论家法比奥拉 贝尔特兰说：“她是诺贝尔贤妻奖获得者”。加西亚 马尔克斯本人在被授予诺贝尔文学奖后也对记者说：“对我来说，梅塞德斯是非常重要的。多亏了她，我才能把写作工作坚持下来。”
　　比如1965年的一天，他开着他那辆白色奥佩尔牌小汽车，和妻子梅塞德斯与两个小儿子一道从墨西哥城去阿卡普尔科港城旅游，行至中途，他的脑海里突然一闪：“对，我应该像我外祖母讲故事那样叙述，就从父亲带儿子去看冰块儿的那个下午写起。”他随即调转车头，驾车回家坐在打字机前，开始了《百年孤独》的写作。他妻子对此毫无怨言。
　　不止于此，在写作这本书时，他把一切担子全压在妻子肩上，钱花光了，她一声不吭，先后当掉了电视机、收音机、挂钟和为孩子绞制果汁的机器，以便付房租、买稿纸、过日子。书写完后，为了将书稿寄给出版社，因邮费不够，梅赛德斯又卖掉了自己的首饰。她对加西亚马尔克斯的支持和帮助可谓尽心尽力，不惜一切。
题组A 基础过关练
一、选择题
阅读下面的文字，完成下面小题。
在《百年孤独》辉煌光芒的照耀下，马尔克斯其余的长篇小说都显得有些孱弱和暗淡——它们的确不能跟《百年孤独》相提并论。《枯枝败叶》只能看成《百年孤独》的泥坯，是《百年孤独》的“枯枝败叶”；《家长的没落》从兀鹰撕破铁丝网的神奇意象开头，却在作者力不从心的反复涂抹下，渐渐变得暗昧不辨轮廓；《一桩事先张扬的凶杀案》与作者别的作品相比，毫无野心可言，是作者肌内快感驱使下的市井逸闻；《迷宫中的将军》以“拉于美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的疲惫英雄。这部小说在我看来，艺术成就仅次于《百年孤独》，但格局气象仍不能望其项背。《霍乱时期的爱情》是我看到的马尔克斯的最后一部作品，我不敢相信一个声名显赫的诺奖作家，会如此罕见地写一部终成眷属的爱情小说。我愿意把它解释成马尔克斯难得地大发善心，对世人做了一次满怀恻隐的安抚。近三十年来，可以肯定没有哪个外国作家对中国作家的影响超得过马尔克斯，（ ），我承认，对他任何的吹毛求疵，也许只是一个为他庞大身躯投下的阴影所惊骇的后辈，闪在一旁，对其因伟大才可能的斑驳指指点点。
1．文中使用了哪些修辞手法（ ）
A．比拟、比喻、借代 B．比拟、比喻、排比
C．对偶、借代、排比 D．对偶、借代、夸张
2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ）
A．《迷宫中的将军》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，却差点自己变成暴君的疲惫英雄。
B．《迷宫中的将军》围绕“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造一个以抗暴为初衷，却差点自己变成暴君的疲惫英雄。
C．《迷宫中的将军》以“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的一个疲惫英雄。
D．《迷宫中的将军》围绕“拉丁美洲的解放者”玻利瓦尔为原型，试图塑造以抗暴为初衷，从而差点自己变成暴君的一个疲惫英雄。
3．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（ ）
A．事实恰好相反，我这样数落他，会让人误解我有不敬之意
B．我这样数落他，但事实恰好相反，会让人误解我有不敬之意
C．我这样数落他，会让人误解，但事实恰好相反，我有不敬之意
D．我这样数落他，会让人误解我有不敬之意，但事实恰好相反
（2021·宜兴市张渚高级中学高二月考）阅读下面的文字，完成各题。
“许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”——《百年孤独》
马尔克斯称，《百年孤独》构思了十五年，这十五年他都不知道怎么写第一句话。毫无疑问，构思一部小说的开头特别需要勇气。马尔克斯的勇气，是给了一个时非其时、地非其地的新解。他站在一个不确定的现在，同时拢住了过去与未来，他不必圈一块地，指几个人，要他们干什么干什么，而是一尾鱼一样灵巧地游进了时空宇宙，让叙述获得了新的自由。譬如吴清源的三三星天元名局，第一手拍在“三三”，就能引发新布局的大地震。
这是《百年孤独》开头的伟大之处。如果你只是在被动地、无意识地接收文本内容，也许很难体会到马尔克斯用这句话解决了哪些关键问题。只有当你动笔写作，成为时空的创造者的时候，你才会感觉到它包含了太多重要的命题。
传说莫言早年拿到《百年孤独》，只读了第一页就嚷了出来：“我知道怎么写小说了！”那是作家遇见作家时的剧震。小说是建筑成本最低的城市、文明和宇宙，是物美价廉的梦，作家的想象力不受画工、演员、成本的限制。当你说“要有光”（出自《圣经》“神说：‘要有光。’就有了光。”），你根本不必处理明暗，不用打光，不用取景，你说光就是光。
4．下列各句中的引号和第二段中的引号作用相同的一项是（ ）
A．蒋介石命令堵截拦截红军，结果却是我们“相机包围”了他骑兵并予以歼灭。
B．没有想到，百团大战中这个小小的“插曲”，四十年后，竟成了中日人民的佳话。
C．今天，另一名英国海军士兵在“威尔士亲王”军营旁的这个地方降下了米字旗。
D．他骂了一通后，仍旧得不到回答，火气更大了，就骂出“骗子”“强盗”这些字眼来。
5．文中画波浪线的句子可以改写为：“以一种崭新的方式描述时空宇宙，在叙述方式上取得了突破。”从语意上看二者相同，为什么原文表达效果更好？
6．2014年4月18日，《百年孤独》的作者、诺贝尔文学奖得主、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯在墨西哥逝世，享年87岁。马尔克斯不仅因丰富的文学创作在世界文坛上占有重要位置，还以深刻独到的美学追求著称于世。请你参照示例，为他写一段墓志铭，对其作品或成就进行评价。要求：至少使用一种修辞手法，不超过50字。
示例：意大利画家拉斐尔的墓志铭：“活着，大自然害怕他会胜过自己的工作；死了，它又害怕自己也会死亡。”
马尔克斯的墓志铭：
题组B 能力提升练
阅读下面的文字，完成各题。
百年孤独（节选）
加西亚·马尔克斯
当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
每年三月，衣衫褴褛的吉卜赛人都要在村边搭起帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居民介绍科学家的最新发明，一个身材高大的吉卜赛人——梅尔基亚德斯，满脸络腮胡子，手指瘦得像鸟的爪子，拿着两大块磁铁，从一座农舍走到另一座农舍，大家都惊异地看见，铁锅、铁盆、铁钳、铁炉都从原地倒下，木板上的钉子和螺丝嘎吱嘎吱地拼命想挣脱出来，乱七八糟地跟在魔铁后面。布恩迪亚狂热的想象力经常超过大自然的创造力，他认为这种暂时无用的科学发明可以用来开采地下的金子。他用自己的一匹骡子和两只山羊换下了两块磁铁。这些家畜是他的妻子打算用来振兴破败的家业的，她试图阻止他，但是枉费工夫。在好几个月里，布恩迪亚带着两块磁铁，勘察了周围整个地区的一寸寸土地，甚至河床。他掘出的唯一的东西，是十五世纪的一件铠甲。
三月间，吉卜赛人又带来一架望远镜和一只放大镜。磁铁的试验失败之后，布恩迪亚不甘心，马上又产生了将放大镜作为作战武器的念头，他用两块磁铁和三枚殖民地时期的金币交换放大镜。乌尔苏拉伤心地流了泪。那盒金币由她父亲一生节衣缩食积攒下来。布恩迪亚无心抚慰妻子，他冒着生命危险，一头扎进了作战试验。他将阳光的焦点射到自己身上，因此受到灼伤，伤处溃烂，很久都没痊愈。他甚至编写了一份使用这种武器的《指南》，连同许多试验说明和几幅图解，请一个信使送给政府。他等待答复等了几年。最后等得厌烦了，他就为这新的失败埋怨梅尔基亚德斯，于是吉卜赛人归还了金币，换回了放大镜，并且给了布恩迪亚几幅葡萄牙航海图和各种航海仪器。梅尔基亚德斯亲手记下了修道士赫尔曼作的简要说明，把记录留给布恩迪亚，让他知道如何使用观象仪、罗盘和六分仪。在雨季的漫长月份里，布恩迪亚把自己关在宅子深处的小房间里，不让别人打扰他的试验。他完全抛弃了家务，整夜整夜呆在院子里观察星星的运行……最后，他洋洋得意地向孩子宣布自己的发现：“地球是圆的，像橙子。”
吉卜赛人回来的时候，乌尔苏拉唆使全村的人反对他们，可是好奇战胜了恐惧，因为吉卜赛人说是要展出纳希安兹人最奇特的发明，大家都到吉卜赛人的帐篷去，花一分钱，就可看到返老还童的梅尔基亚德斯——身体康健，没有皱纹，满口漂亮的新牙……布恩迪亚觉得这一切既简单又奇妙，第二天他不再按时进餐，从早到晚在屋子里踱来踱去。“世界上正在发生不可思议的事，”他向乌尔苏拉唠叨，“咱们旁边，就在河流对岸，已有许多各式各样神奇的机器，可咱们仍在这儿像蠢驴一样过日子。”
他让那些跟他一起建立马孔多村的人带上铁锹、锄头和狩猎武器，并把自己的定向仪具和地图放进背囊，就去从事鲁莽的冒险了。……
探险回来以后，布恩迪亚绘了一幅地图。由于这张主观想出的地图，人们很长一段时间都以为马孔多是在一个半岛上面。他是恼怒地画出这张地图的，故意夸大跟外界往来的困难，仿佛想惩罚自己轻率地选择了这个建村的地点。“咱们再也去不了任何地方啦，”他向乌尔苏拉叫苦，“咱们会在这儿活活地烂掉，享受不到科学的好处了。”他决定把马孔多迁到更合适的地方去。
村里的男人已经开始准备搬家，乌尔苏拉却像蚂蚁一样悄悄地活动，唆使村中的妇女反对男人的轻举妄动。布恩迪亚说不清楚，不知什么时候，由于什么对立的力量，他的计划遭到一大堆借口和托词的阻挠，终于变成没有结果的幻想。有一天早晨他难过地对乌尔苏拉说：“既然谁也不想走，咱们就单独走吧。”
“不，咱们不走，”她说，“因为咱们在这儿生了个儿子。”
“可是，咱们还没有一个人死在这儿，”布恩迪亚反驳说，“一个人如果没有亲属埋在这儿，他就不是这个地方的人。”
乌尔苏拉温和而坚决地说：“为了咱们留在这儿，如果要我死，我就死。”
布恩迪亚试图用自己的幻想迷住她，答应带她去看一个美妙的世界：那儿，只要在地里喷上神奇的药水，植物就会按照人的愿望长出果实；那儿，可以贱价买到各种治病的药物。
“不要成天想入非非，最好关心关心孩子吧。”她回答，“他们像小狗儿似的被扔在一边，没有人管。”
布恩迪亚望了望窗外，看见两个赤足的孩子正在烈日炎炎的菜园里。他觉得，他们仅在这一瞬间才开始存在。他全神贯注地望着两个孩子，终于望得两眼湿润，他无可奈何地发出一声深沉的叹息。
“好啦，”他说，“叫他们来帮我搬出箱子里的东西吧。”
（有删改）
7．下列对小说思想内容和艺术特色的分析与鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．与布恩迪亚相比，乌尔苏拉封闭、保守、节俭、务实，在布恩迪亚热衷于幻想并为之奋斗时，是她看守着他们的家，养育着孩子们。
B．“他们仅在这一瞬间才开始存在”的感受，侧面体现出布恩迪亚长期以来对探索的投入。“无可奈何的叹息”反映了他内心深处对家庭和孩子的愧疚。
C．小说注重从日常叙事中展现大时代。梅尔基亚德斯给布恩迪亚带来的葡萄牙航海图、观象仪、罗盘和六分仪等东西透露出人类发展的时代感。
D．布恩迪亚与吉卜赛人之间的矛盾构成了选文的主要内容，这个矛盾推动着故事的发展，同时又突出了人物形象。
8．布恩迪亚是个什么样的人？请结合文本内容概括分析。
9．《百年孤独》是魔幻现实主义的代表作。请联系本文，谈谈对“魔幻”及其与“现实”的关系的理解。
题组C 培优拔尖练
（2021·福建高二期末）阅读下面的文字，完成下面小题。
等信的马尔克斯
申赋渔
马尔克斯又到楼下的门房去问，有没有他的信。没有。他给所有的朋友都写了信，没有一个人回他。他打开床头的抽屉，里面已经没有一分钱。
1956年，他被派往欧洲后，他供职的哥伦比亚《观察家报》被查封了，报社已经不可能寄钱给他。马尔克斯缩在“三个公学旅馆”的阁楼上，他交不出房租，也没钱吃饭。
60年之后，我来寻访马尔克斯困守的这个小旅馆。小旅馆在索邦大学旁边一条叫“Cujas”的路上。门边的墙上挂着一个马尔克斯的小雕像。旅馆里的小厅里有一个书架，上面放着法语和西班牙语的马尔克斯的书。1957年，马尔克斯在这里写出了《没有人给他写信的上校》。
他说这是他写得最好的小说。
马尔克斯的这句话带着强烈的感彩。因为不是没有人给上校写信，而是没有人给他——29岁的马尔克斯写信，确切地说，是没有人给他寄钱。马尔克斯已经饿得没办法了。他到处收集旧报纸和空酒瓶去换钱，或者去捡法国人不吃的肉骨头、猪下水，回来煮一煮。即便这样，他还得写作。因为写作才是希望。
他在写他的外公，那个每周去邮局等信的上校。他小时候是跟外公外婆过的。对于外公这个古怪的行为，他一直当成一个笑话。当他拿起笔的时候，他是想写一个喜剧的。可是在巴黎，在他天天等朋友们的救济的时候，他把喜剧写成了痛彻肺腑的悲剧。
马尔克斯把小说写成的时候，已经是1957年。他改了九遍。因为除了改小说，也做不了其他事。他写得累了，饿了，就会下楼，到旁边的卢森堡公园里去转一转。公园很近，离这里只有几百米。
我从他的小旅馆出来，往右拐到圣米歇尔大道。沿着街再往左走几步，就看到了卢森堡公园。就在这短短的街道上，在1957年，在一个下着雨的春日，一位穿着破旧的牛仔裤、格子衬衫，戴一顶棒球帽的老人，生气蓬勃地走在旧书摊和索邦大学的学生当中。马尔克斯在街道的对面看到了一个人，认出了那个人，他用双手圈在嘴上激动地朝他大喊：“大——大——大师！”那人回过头，朝他挥挥手，回应到：“再见，朋友。”这个人是海明威。30多年前，他和马尔克斯一样，在卢森堡公园用散步来抵挡饥饿。这是他们唯一的一次相遇。
我站在这些曾经为潦倒的海明威和马尔克斯遮蔽风雨的梧桐树下，突然间，仿佛洞悉了命运的秘密。马尔克斯在他的小阁楼上，几乎研读了海明威所有作品，用他的“冰山理论”，写出了《没人给他写信的上校》。就在此刻，海明威竟然真的从他的眼前走过了。马尔克斯的激动，并不只是景仰，而是觉得他从他的手里接过了什么。也就是从这一刻开始，海明威的时代结束了，另一个时代开始了——虽然人们意识到这一切，还要再等十年，等马尔克斯写出《百年孤独》。
在小说里，上校已经卖掉家里所有能卖的东西，妻子怕别人知道家里已经揭不开锅，放了石头在锅里煮。可是上校仍然不肯把那只斗鸡卖掉。他要等斗鸡上场比赛，他认为斗鸡一定能赢。
“那这些天我们吃什么？”妻子一把揪住上校的汗衫领子，使劲地摇晃，“你说，吃什么？”上校活了75岁——用他一生中分分秒秒积累起来的75岁——才到了这个关头。他自觉心灵清透，坦坦荡荡，什么事也难不住他。他说：“吃屎。”那只宁可饿死也不肯卖的鸡，就是马尔克斯的文学梦。
离开巴黎二十多年后，马尔克斯重新回到他曾经居住的小旅馆。当年走的时候，他身无分文，付不了房租，好心的房东没有难为他，只是祝他好运。现在，他刚刚获了诺贝尔奖，就专门来还这笔房租和多年的利息。可是，房东已经不在了，房东夫人还在。房东夫人流了泪。因为他是唯一记得来还房租的人。她没有收他的钱，她说：“就算我们为世界文学尽一份力吧。”
（摘自《高中生》2018年31期）
10．下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．文章以“等信的马尔克斯”为题，向读者讲述了一个“等待”的故事。这里的“等信”既是马尔克斯在等别人给他寄钱，更是在等待希望。
B．文章结尾交代二十多年后，获得诺贝尔奖的马尔克斯专门回小旅馆还房租和利息的事，目的只是强调马尔克斯的诚信以及房东的善良。
C．文章的主人公马尔克斯，与马尔克斯小说中的主角上校，以及马尔克斯的偶像海明威，都是在逆境中不畏艰难，敢于与命运抗争的一类人。
D．文章营造了三重“叙事空间”，包含现实空间、历史空间、虚拟空间，有效拓展了文本内容，使作品具有时空交织，虚实相生的艺术效果。
11．结合文本，请分析《没有人给他写信的上校》能成为马尔克斯自认写得最好的小说的原因。
12．《等信的马尔克斯》是申赋渔“非虚构写作”的作品之一，“非虚构写作”被称为小说、散文、戏剧之外的“第四类写作”，其突出特点是故事真实和叙事精彩，请结合选文内容分别加以分析。

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