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(共49张PPT)
1933年，年仅23岁的曹禺，以一支笔，成就了一出雷雨之中的悲剧，震惊了整个文坛，多少年来在舞台上盛演不衰。究竟这出悲剧的魅力何在？这场雷雨中毁灭的是什么？今天，我们一起走近《雷雨》，去探个究竟。
课堂导入
雷
雨
走近话剧
01
走近作者
02
剧本简介
03
观看话剧
04
把握戏剧冲突
05
欣赏人物形象
06
赏析戏剧语言
07
探究戏剧主题
08
走近话剧
戏剧的分类
按艺术形式分为：话剧（《茶馆》）、歌剧（《白毛女》）、舞剧（《丝路花雨》）；
按剧情结构分为：独幕剧、多幕剧；
按题材内容分为：历史剧（《屈原》）、现代剧（《雷雨》）；
按矛盾性质分为：悲剧、喜剧、正剧。
话 剧
一种以对白和动作为主要表现手段的戏剧。最早出现在辛亥革命前夕，当时称作“新剧”或“文明戏”。新剧于辛亥革命后逐渐衰落。“五四”运动以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”和“白话剧”。它通过人物性格反映社会生活。话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，自然，精炼，生动，优美，富有表现力，通俗易懂，能为群众所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》，曹禺的《雷雨》苏叔阳的《丹心谱》等，都是我国著名的话剧。
戏剧
三要素
戏剧语言
舞台说明
戏剧冲突
语言是戏剧的基础，
是戏剧第一要素。
矛盾冲突
是戏剧的基本要素。
戏剧鉴赏方法：
①把握戏剧冲突
②分析人物形象
③揣摩戏剧语言
文体知识
戏剧
走近作者
曹禺(1910－1996)，原名万家宝，是中国现代话剧史上成就最高的剧作家之一。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。1929年进南开大学后来又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学。
1934年曹禺的话剧处女作话剧《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因此被誉为“中国的莎士比亚”。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
“曹禺”是他在1926年发表小说《今宵酒醒何处》时第一次使用的笔名，姓氏“万”的繁体字的“草”字头谐音“曹”，下半部分为“禺”。
中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。
其他作品：《北京人》、《黑字二十八》、《蜕变》、《正在想》、《家》（根据巴金同名小说改编）、《艳阳天》、《明朗的天》、《王昭君》等；理论著作《编剧术》、《论戏剧》、《曹禺论创作》；散文《迎春集》。
1929年进南开大学，后转入清华大学外语系
1933年大学四年级的时候
完成第一部戏剧作品《雷雨》
1935年发表 《日出》
1937年又发表了《原野》
“人生三部曲”
写作背景
曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思，1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的洪流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”《雷雨》序）
剧本简介
煤矿公司董事长周朴园出身封建大家庭，曾留学德国。三十年前作少爷的时候，为迎娶一位富家小姐，遗弃了为他生下两个儿子的婢女梅侍萍。长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海，投河遇救，后嫁与鲁贵，生下女儿四凤。周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶蘩漪为妻，生下儿子周冲。他们与鲁家共居一地。鲁贵与四凤在周家帮佣，大海在其生父周朴园的煤矿上当工人，但两家各不相知。
《雷雨》故事梗概
周朴园当年在包修哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了二千二百多名小工。从死者身上榨取了钱财，后来又不断地破坏工人的罢工运动，并指使警察开枪打死矿工。他独断专行，压制蘩漪的个性，夫妻矛盾尖锐，视同仇人。蘩漪苦闷抑郁，与周萍发生了乱伦关系。后周萍遗弃蘩漪，又和四凤相爱，当蘩漪获悉周萍、四凤要相偕出走，在绝望中当众宣布了她和周萍的乱伦关系，周朴园也公布了侍萍的真实身份。当一切血缘的谜底被揭穿时，一场大悲剧发生了：
《雷雨》故事梗概
四凤触电而亡
周冲为救四凤也触电身亡
周萍开枪自尽
侍萍呆痴
周朴园孤苦伶仃
蘩漪疯了
雷雨中的人物关系
繁漪
周朴园
鲁侍萍
鲁贵
夫妻
旧情人（主仆）
夫妻
周冲
周萍
鲁大海
四凤
母子
父子
母子
父女
异母兄弟
亲兄弟
异父兄妹
异父兄妹（主仆、情人）
母女
继母子(情人)
父子(雇佣)
父子
母子
剧作特色
四幕剧《雷雨》的剧情发生在一天之内，即从上午到午夜两点；舞台背景只有两个，周家的客厅和鲁家的住房。全剧集中表现出两个家庭和他们成员之间前后30年的错综复杂的纠葛，写出了封建专制家庭不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
时间集中：
地点集中：
事件集中：
冲突集中：
一天
鲁家，周家
周家内部及与鲁家的矛盾冲突
爱情冲突、阶级冲突
《雷雨》遵循“三一律”(要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题) ：
把握戏剧冲突
课文探讨
《雷雨》共四幕，本课节选自《雷雨》第二幕，共两场。
快速浏览课文，解决以下几个问题：
场和幕
幕：指情节发展的一个大段落，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。“一幕”分为若干场。
场：指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
课文探讨
第一场和第二场的分界在哪里？
两场戏中矛盾双方分别是谁？他们之间是什么关系？
两场戏的主要情节分别是什么？
《雷雨》共四幕，本课节选自《雷雨》第二幕，共两场。
快速浏览课文，解决以下几个问题：
第一场戏：
周朴园同鲁侍萍的再次相见
第一层：周朴园认出侍萍的经过。
第二层：周朴园认出侍萍后的态度变化。
第二场戏：
周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见
划分文章层次
相遇述旧怨
相认生新恨
周朴园与侍萍三十年后意外重逢
【第一场戏】
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①三十年生死恩怨的感情纠葛。
②封建资本家与底层劳动人民之间的阶级矛盾冲突。
矛盾焦点
周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见
【第二场戏】
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资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突与斗争。
矛盾焦点
戏剧冲突
在这两场戏中，还有其他冲突吗？
冲突双方：周朴园VS周冲（父子冲突）
冲突原因：周冲对父亲开除工人代表提出异议
结 果：周冲被父亲呵斥，愤然离去
冲突双方：周萍VS鲁大海（兄弟冲突）
冲突原因：周萍不能忍受工人代表对周朴园罪恶的揭发
结 果：鲁大海被打得头破血流，被赶出周家
冲突双方：周萍VS鲁侍萍（母子冲突）
冲突原因：周萍殴打鲁大海
结 果：鲁侍萍伤心欲绝，无奈离去
欣赏人物形象
分析人物形象之周朴园
根据周朴园同鲁侍萍的冲突，分析周朴园的形象特点。
周朴园对过去的侍萍：
始乱终弃
自私冷酷
周朴园对“死去”的侍萍：
“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”
虚伪
周朴园对面前的侍萍
凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝
阴险狡猾
冷酷无情
第一场：从私生活角度暴露了他的虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪君子。
他用钱收买罢工代表，孤立大海，瓦解了工人的罢工。
阴险、毒辣、狡诈
第二场：从阶级斗争角度揭露其反动阶级本性。说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。
他开除自己的亲生儿子大海。
冷酷、绝情
他指使警察开枪杀死罢工工人，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死2200个小工发了断子绝孙的昧心财。
贪婪凶残
丧尽天良
探究人物形象
根据周朴园同鲁大海的冲突，分析周朴园的形象特点。
周朴园性格与形象小结
自私
虚伪
阴险
狡诈
冷酷
封建资本家
周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。
周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。
——曹 禺
过去的侍萍：
上当受骗,听天由命——善良软弱,听天由命
现在的侍萍：
控诉罪行,蔑视金钱,憎恨丑恶——清醒,自尊,坚强
撕毁五千元支票——有骨气、有尊严，对周朴园的蔑视。
唯一的要求就是“见见我的萍儿。”——纯洁、崇高的母爱。
分析人物形象之鲁侍萍
鲁侍萍形象小结
正直
善良
坚强
自尊
慈爱
旧中国劳动妇女
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的形象。其性格特征是善良、正直、刚毅顽强。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。
作为一个工人，鲁大海对资本家的残暴，对他们唯利是图、贪得无厌的本性，是认识得很清楚的。
领导罢工，与周朴园针锋相对，指责周朴园的卑鄙无耻，发的是绝子绝孙的昧心财！
血性方刚，年轻热烈，鼓动罢工，毫不妥协，斗争坚决
冲动鲁莽，经验不足
分析人物形象之鲁大海
头脑清醒
其他三个代表背着他在复工合同上签字，“没有经验只会胡喊是不行的”。
鲁大海性格与形象小结
英勇、顽强的斗争精神和决心
工人阶级的真正代表
　　他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的大公无私和英勇顽强的反抗精神。当然，他有斗争经验不足，幼稚而又鲁莽等弱点。
斗争经验不足，鲁莽、幼稚
鲁侍萍
鲁大海
周朴园
一位善良、刚强、自尊、清醒的下层妇女形象。
一个有着较高觉悟的工人代表。他的斗争,表现了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。
老谋深算、冷酷无情,是为获取最大经济利益而不择手段的反动资本家形象。
资本家与下层劳动人民之间的矛盾
资本家与工人阶级之间的矛盾
小结
周鲁两家矛盾冲突的根源是什么？
周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，他们的对立冲突是必然的，这一悲剧深刻地反映了社会的阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。正是由于这一阶级根源，在错综复杂的矛盾冲突中，以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人之间的阶级冲突才异常激烈，形成最本质的冲突。
节选部分主要通过描写周朴园和鲁侍萍之间、周朴园和鲁大海之间的矛盾冲突，揭露了封建资本家庭的腐朽、污浊，暴露了资产阶级的罪恶发家史，展现了资本家和工人之间的尖锐矛盾冲突，反映了工人阶级的觉醒和反抗，预示了半殖民地半封建社会必然灭亡的历史命运。
文章主旨
赏析戏剧语言
戏剧语言
1、舞台语言（也叫舞台说明）
除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。
2、人物语言（人物对话、独白等）
分组讨论
（1）P26课文开头的舞台说明:“午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。”
（2）P27（鲁侍萍）“很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”。
1.舞台说明作用
（1）P26课文开头的舞台说明:“午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。”
①环境上：首先点明了故事发生的时间是阴沉郁热的下午；渲染了一种沉闷、压抑，令人窒息的气氛。
②情节上：预示着一场雷雨的到来，为后文在雷雨之夜发生的情节埋下了伏笔。
③人物上：同剧情紧密配合，烘托人物烦躁、郁闷不安的情绪。
④效果上：感染读者和观众，也随之产生一种压抑感。
（2）P27（鲁侍萍）“很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门”。
①人物上：“很自然地”说明侍萍对这里的情况很熟悉，暗示了侍萍的身份，她曾在这间屋里生活过，有关窗的习惯。“慢慢地”表明了她内心的痛苦、矛盾。
②情节上：侍萍被赶出周家已三十多年了，从面貌上看，周朴园已认不出她了，但她熟练的动作和熟悉的背影，却使周朴园回想起三十年前的梅姑娘，所以引起周朴园之后的追问，推动了情节发展。
2.人物语言
弦外有音，意蕴丰富——潜台词
指台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意，即“话里有话”。人们经常用此表达自己内心的不便明说的想法（多含讽刺意味），而人们虽然听到了这个意思，却有苦难言。
巧妙地利用“潜台词”，能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果。
分组讨论
P30：周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
鲁侍萍：（悲愤）命！不公平的命指使我来的。
周朴园：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
P31：周朴园：那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园：话很多。我看你的性情好像没有大改，－－鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍：你不要怕。他永远不会知道的。
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
鲁侍萍：（悲愤）命！不公平的命指使我来的。
周朴园：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
戏剧语言的潜台词
你来肯定有不可告人的目的，是想来认儿子还是为了钱？十有八九是为了勒索一笔钱。
是鲁贵指使你来的吧？
我早就知道你只要活着就会找上门来的，果然没有出乎我的意料。
周朴园：那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍：不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园：话很多。我看你的性情好像没有大改，－－鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍：你不要怕。他永远不会知道的。
戏剧语言的潜台词
你有什么要求，你想要多少钱，可以直接提出来。
鲁贵看起来不好对付，如果知道了你我的事情，会有很多麻烦。
你放心，这样的事情，我是不会让他知道的，也绝不会告诉任何人。
3.富有动作性的语言
戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
1.鲁侍萍 我前几天还见着她！
（ 暗示周朴园，使情节继续 ）
2.鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？
（ 推动情节发展 ）
3.周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定，也许记得的。
( 推动；几乎是提醒周朴园 )
4.鲁侍萍 我倒认识一个姑娘姓梅的。
( 推动；几乎要明说了 )
周朴园 哦？你说说看。
标题“雷雨”有何含义？
①表层义：表明故事发展时恶劣的自然环境，情节的发展和高潮都在一个风雨交加的雷雨的夜晚。
②深层义：“雷雨”暗示着作品的社会环境。作者以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的变革和斗争即将到来。这就深刻地反映了当时酝酿着大变动的中国社会的现实。

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