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第二单元第二课 礼仪与教化
1、公元前1600年，商朝建立起强大的王国。青铜器艺术是这一时期的代表艺术，发展出多种繁杂华丽的器型和纹饰。
(
饕餮纹
) (
立鹤方壶(春秋)
) (
大盂鼎(西周)
)
2、青铜器是阶级社会权利和礼仪的象征。青铜鼎不仅是贵族生活和祭祀活动中不可或缺的礼器，更是国家政权的象征。商代后期的后母戊鼎是目前所知体量最大的鼎，鼎身四周以饕餮纹作为装饰。
后母戊鼎(商)
3、秦代艺术体现出围绕帝王创作的特点。举世闻名的兵马俑即是秦始皇陵的陪葬俑。其人物刻画写实逼真，排兵布阵整齐森严，整体气势排山倒海。作为秦始皇权利的象征，其威严形象起到了守卫陵墓的震慑作用。
兵马俑（秦）
4、汉代实行“罢黜百家，独尊儒术”的政策。统治者通常都会借助美术作品来宣扬忠、勇、孝、节、义等儒家倡导的行为准则。霍去病墓石雕群表现了儒家思想中的“忠”，画像石和孝子棺刻则表现了“孝”。
(
《武氏祠画像》（东汉）
) 《立马》 （西汉）
5、霍去病墓石雕群中，立马雕像是其中最著名的一件。这件作品采用了“循石造型”的雕刻手法。不做过多的细节刻画，而是主要利用石头本身的动态来塑造形象，使得整件作品看上去浑厚饱满，具有凝重质朴的视觉张力。
(
《立马》
（西汉）
)
6、面对无可避免的死亡，秦汉时期的人逐渐形成了相对稳定的灵魂观念。长沙马王堆1号汉墓出土的T形帛画描绘了墓主人死后灵魂的历程。
T形帛画(西汉）
7、山东省嘉祥县境内的武氏祠画像，从内容到雕刻手法都体现出汉代画像石艺术的成熟水平。
《武氏祠画像》（东汉）
8、魏晋南北朝时期出现了我国历史上第一批有明确记载的画家，其中最著名的是顾恺之。他善于用毛笔的中锋勾勒线条，提出线条的运用要不拘泥于物象形体的描摹，要达到传情表意的境界。他的传世名作《女史箴图》是对古代女子道德戒训的图解。
《女史箴图》（东晋）顾恺之
9、南朝齐人谢赫在他的名著《画品》中提出了“六法” ，即气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩,经营位置,传移模写。其中“气韵生动”被排在首位。这也成为日后中国画家进行艺术创作的一个主要追求。
10、古埃及美术是为法老和他的统治服务的。金字塔建筑体量巨大、宏伟庄严，具有永恒的纪念性，象征着法老的威严与地位，同时给人以精神上的震慑。
吉萨金字塔群（古埃及）
11、艺术品的诞生地极大地影响着作品的风貌，即艺术品的地域风格。古埃及的艺术具有独特的地域风格。古埃及艺术人物造型多为正面侧身，具有无透视、平面化的空间关系，多采用线条勾勒轮廓，平涂色彩，色彩多采用纯色。造型多采用“正面律”的创作程式进行表现，突出形象最具特色的角度，风格稳定且持续时间长。
(
纳赫特墓室壁画（古埃及）
)
(
图坦卡蒙墓中法老的黄金面具（古埃及）
)
12、古巴比伦王国的汉穆拉比王曾颁布了世界上第一部象征公平与秩序的法典《汉穆拉比法典》。黑色的玄武石碑上部为浮雕，下部为文字。
《汉谟拉比法典》石碑（古巴比伦）
本课例题
一、选择题：
1.公元前1600年，商朝建立起强大的王朝，并掌握了高超的青铜工艺。下面属于商代青铜器的是 D 。
A B C D
2.青铜器不仅是日常生活用具，更被用作礼仪祭祀用具，具有阶级社会权利和礼仪的象征意义。下列青铜器中，被称为“国家政权的象征”的是 A 。
A B C D
3.下列说法正确的是 B 。
① 魏晋南北朝时期出现了我国历史上第一批有明确记载的画家，其中最著名的是顾恺之，他的传世名作是《女史箴图》。
② 在美术领域里，风格并不是一种准确而且可以长时间持续一致地表达的方法。
③ 艺术品的诞生地极大地影响着作品的风貌，这就是地域风格。
④ 中国是世界上最早出现文明曙光的唯一地区。
A ②③ B ①③ C ①④ D ②④
二、判断题：
1.“循石造型”主要利用石头本身的动态来塑造形象，这样使得石刻作品浑厚饱满，具有凝重质朴的视觉张力。汉代霍去病墓前的《立马》雕像就是这一手法的代表作品。（√）
2.“这幅绘画作品非常生动活泼，到处都体现出古埃及艺术热情奔放、充满奇幻想象的大胆风格。”小明这样评论古埃及壁画《纳赫特墓室壁画》。他的评论说得很对。（ × ）
3.南朝齐人谢赫在他的名著《画品》中提出了“六法” ，其中“气韵生动”被排在首位。这也成为日后中国画家进行艺术创作的一个主要追求。（ √）
思考与交流
这五幅饕餮纹样图是按时间先后顺序排列的，你能发现它们有何不同吗？你觉得它们的变化趋势是怎样的？
饕餮纹又称兽面纹，盛行于商代和西周早期，是这一时期青铜器上最常见的纹饰之一。商代兽面纹的发展大致分为早期、中期和晚期三个阶段。概括来说，兽面纹的发展经历了由简单到繁缛，由抽象到具体的过程。
时代 青铜器特点 兽面纹特点
图一 商代早期 器壁很薄 1.兽面纹的纹饰为单层，没有底纹 2.装饰于器物颈部和腹部，带状分布。 3.上下边界为连珠纹。 4.身首连成一片，分界不明显。 5.以粗犷、回旋的线条构成，无立体感。
图二
图三 商代中期 器壁增厚 1.兽面纹的纹饰比早期精细，神秘气氛增加。 2.图案抽象，出现新的浮雕兽面纹。 3.兽目突出，纹饰比较圆浑。 4.以云雷纹衬底的复层兽面纹是这时期的特色。 5.纹饰多用繁密的雷纹和羽状纹 6.身首无明显分界线，尾端上下弯曲分开。
图四 商代晚期 器壁厚 1.造型装饰华美，层次分明，富丽繁缛而神秘。 2.通体满花与立体多层装饰相结合，立体感强。 3.兽面纹主纹多饰有地纹，浮雕现象普遍。 4.兽面纹、装饰花纹与云雷纹交织，构成繁丽诡秘的三重花纹。
图五

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