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第五单元
22　梦回繁华
梦回繁华
1.梳理本文的说明顺序，理解作者的写作思路。
2.分析本文所采用的说明方法及其效果，揣摩其既有科学性又富有文学色彩的语言特点。
3.领略《清明上河图》的美，培养审美情趣和审美能力，激发对中华传统文化的热爱之情。
学习目标
毛宁，浙江舟山人，浙江财经大学艺术学院副教授，主讲中外美术史、美术鉴赏等课程。
作者简介
《清明上河图》是北宋画家张择端的传世名作。作品主要描写北宋都城东京市民的生活状况和汴河上店铺林立、市民熙来攘往的热闹场面，描绘了运载东南粮米财货的漕船通过汴河桥涵紧张繁忙的景象。这件现实主义的杰作，是研究北宋东京城市经济及社会生活的宝贵历史资料。
写作背景
◎中国十大传世名画
①东晋 顾恺之《洛神赋图》　　　　②唐代 阎立本《步辇图》
③唐代 张萱、周昉《唐宫仕女图》　④唐代 韩滉《五牛图》
⑤南唐 顾闳中《韩熙载夜宴图》　　⑥北宋 王希孟《千里江山图》
⑦北宋 张择端《清明上河图》　　　⑧元代 黄公望《富春山居图》
⑨明代 仇英《汉宫春晓图》　　　　⑩清代 郎世宁《百骏图》
知识积累
完成《梦回繁华》的结构图解。
课前预习
1.根据拼音写出相应的词语。
(1)幼读书游学于汴京，徽宗朝进入hàn lín( )，据张著tí bá( )，“后习绘画”， shàn cháng( )界画，工舟车、人物、市街、chéng guō(
)，自成一家。
(2)据后代文人kǎo dìng( )，《清明上河图》可能作于政和至宣和年间。
(3)疏林薄雾，农舍tián chóu( )，chūn hán liào qiào( )，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮队。
翰林
题跋
擅长
城
郭
考订
田畴
春寒料峭
(4)在进入大道的chà dào( )上，是众多仆从cù yōng( )的轿乘队伍，从插满柳枝的轿顶可知是tà qīng( )扫墓归来的权贵。
(5)近处小路上骑驴而行的则是cháng tú bá shè( )的xíng lǚ( )。
(6)汴河上有一座规模hóng chǎng( )的拱桥，其桥无柱，以巨木虚架而
成，结构精美，宛如飞虹。
(7)街上行人mó jiān jiē zhǒng( )，luò yì bù jué( )，士农工
商，男女老少，各行各业，无所不备。
(8)《清明上河图》采用了中国传统绘画特有的手卷形式，以移动的视点shè qǔ
( )对象。
(9)采用兼工带写的手法，线条qiú jìng( )，笔法灵动，有别于一般的界画。
岔道
簇拥
踏青
长途跋涉
行旅
宏敞
摩肩接踵
络绎不绝
摄取
遒劲
2.下列句子中加点的词语使用不恰当的一项是( )
A.她的书法作品以意赋形，形意结合，章法严谨却毫不古板，笔力遒劲又不失灵动。
B.作为粤港澳大湾区中心城市，广州簇拥国家生物产业基地和国家医药出口基地的叠加优势。
C.广州神农草堂中医药博物馆举行了牡丹展，慕名前来赏花的市民络绎
不绝。
D.北国的三月，冰冻未解，虽然仍是春寒料峭，但是田间的小草芽已倔强地探出脑袋。
B
3.下列对病句的修改不正确的一项是( )
A.未来5年，云浮市将大力实施人才社区创建计划，营造了良好的人才发展环境。(删去“了”)
B.湛江吴川机场的通航，将为粤西地区打开新的发展，推动城市能级大幅提升。(把“提升”改为“增加”)
C.一个企业能否持续健康发展，关键在于拥有自主知识产权的核心技术。
(在“拥有”前加“是否”)
D.“天宫课堂”不仅传播了载人航天知识和青少年对科学的兴趣，还将
“航天种子”播撒在孩子心田。(将“和”改为“，激发了”)
B
板书设计
画卷创作的社会背景
高超的绘画技艺
不朽的传世佳作
梦回繁华
北宋商业手工业迅速发展
城市文化生活十分活跃
画卷的基本情况
作者信息、创作时间、特殊意义
画卷材质、大小、总体特点等
画卷开卷处、中段和后段所描绘的内容
画卷的艺术特色和历史价值
1.第3段在文中有什么作用？(2分)
第3段总体介绍了《清明上河图》的材质、着色、纵横及画面内容，与第4段构成总分式结构。
2.第4段是按照什么顺序介绍画作主题内容的？有什么好处？(3分)
按照画面开卷、中段、后段的空间顺序，依次介绍了画卷所描绘的汴京近郊的风光、汴河两岸的繁华情景、汴京市区的街道三个部分。这种顺序安排，由前到后，依次介绍，既符合观赏者的观赏习惯，又逻辑清晰，条理分明。
课文精读
3.第3、4段在语言表达上是如何体现说明文的准确性和生动性的？分别举一例加以说明。(4分)
①准确性：例如“汴河是当时南北交通的孔道”一句中的“当时”，表时间限制，可使语言表达得更具体、全面，增强严密性、准确性。②生
动性：运用打比方的说明方法，如“整个长卷犹如一部乐章，由慢板、柔板，逐渐进入快板、紧板，转而进入尾声，留下无尽的回味”一句，将
《清明上河图》三个部分——汴京近郊、汴河两岸和汴京市区的街道不同的繁华景象比作音乐不同的节奏，生动形象地说明了《清明上河图》三个部分不同的内容及不同的社会风貌。
不拘一格的宋代便服
王志艳
①与礼服相对而言，便服是帝王及士庶百姓平常所穿的衣服。宋代主张衣着简洁朴素，不提倡华丽奢侈，服装日趋世俗化。
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②现藏故宫博物院的北宋名画《清明上河图》，是极其生动的北宋民俗写照，从画面上可以看到北宋都城汴梁城中的各色人物服饰。总体来
讲，男子的衣着依然不外乎“长袍帮”与“短衫帮”两大类。官吏、商
贾、文人和富庶的市民都穿交领长袍或圆领衫，头戴巾子，下身穿长
裤，足登靴、履。遗憾的是，由于色彩和花纹无法表示出来，这些衣衫显得式样变化不大。
③但从宋代的纺织技术上看，当时的丝绸色彩和纹样是十分丰富的。宋代世俗社会中仍不乏追逐华丽衣衫的人。《水浒全传》中描写柴进的衣着时，说他“身穿一领紫绣团胸绣花袍，足穿一双金线抹绿皂朝靴”。可见当时人们虽然趋向简朴，但对服饰的质料、颜色、纹饰还是很注重的。《清明上河图》中众多人物的服装，该也是五颜六色、缤纷竞呈的了。
④相比之下，穿着短衫的各种劳动者就随便得多。这里有农民、船
家、商贩、挑夫等，大多是上身穿一件短短的襦衫，下身穿裤子，头戴巾子，赤脚着草鞋。上衣长短不一，长的可及膝下，短的仅到后腰。这些短衣的衣袖以及短裤的裤腿都比较细窄，便于劳作。很多劳动者，挽起袖
子，有的人上身只穿一件对襟半臂。更有趣的是一些担夫身穿由前后两个衣片连成的两当式布背心，这种背心直至今日还可以在北方的农村中见
到。这些劳动者的装束在当时颇具代表性。
⑤宋代是封建士大夫文化最发达的时期，该时期形成了一个较大的具有高度文化素养的封建文人阶层，在他们中普遍存在着返璞归真、崇尚自然的哲学思想。从北宋开始盛行的山水花卉画中，显示出一种散淡清雅、和平闲逸的艺术气氛，充分体现出在这种思想指导下的审美情趣。与这种情趣相协调，宋代文人喜欢穿宽松朴素的便装。朱熹给自己设计过一套家常衣服：上衣是直领对襟的传统短襦，下摆至膝；下身为黄色的裙裳，腰间束一条缘上黑边的白绢；足登方履。这便服更多地保存了古代汉族衣裳的特点，简单典雅，很适合士大夫们既好古又追求闲逸的心理。
⑥当时士大夫阶层还爱穿宽大的长袍。它也叫道袍，或者直裰、直
缝，这是由于它的背面分为左右两个衣片，中间一道直线缝合。直裰多用素纱、素绢、麻布及棉布等衣料制作，颜色以黑、白为主。这是宋代官方规定百姓平民可以使用的服色。除去市民文人之外，僧侣也经常穿直裰。所以后来黑色的直裰便成了僧袍，供和尚们日常穿用。
(选自《中国服饰：异彩纷呈的华夏衣冠》，有删改)
1.文章第③段写《水浒全传》中柴进的衣着有什么作用？(4分)
运用举例子的说明方法，具体直观地说明了部分宋人对服装的质料、颜
色、纹饰还是很注重的，从而说明了宋代世俗社会中仍不乏追逐华丽衣衫的人，更进一步说明了宋代便服不拘一格的特点。
2.请分析文章第④段中加点的词语“大多”的表达效果。(3分)
“大多”的意思是“大部分”，说明宋代劳动者大部分上身穿一件短短的襦衫，下身穿裤子，头戴巾子，赤脚着草鞋，但也许还有不是这样打扮的情况。“大多”表现出劳动者这样的打扮具有普遍性，也体现了说明文语言的准确性。
3.阅读全文，说说宋代主张衣着简洁朴素的原因。(3分)
劳动者是为了便于劳作；宋代士大夫阶层普遍存在着返璞归真、崇尚自然的哲学思想，与这种情趣相协调，他们喜欢穿宽松朴素的便装。
广府灰塑
①灰塑是以草筋灰、纸筋灰或贝灰等为主要塑形材料，辅以竹钉、铁钉、铜丝、瓦片等为骨架，使用灰匙等工具塑造并加上色彩进而描绘成形的一种建筑装饰类别。灰塑大量应用在建筑物的屋顶和墙体上，细分为脊饰、门楼、山墙、照壁、墙楣、楹联、墀头、落水口和落水管道等。据《广州市志 卷十六》文物志记载，始建于南宋庆元三年的增城正果寺已使用灰塑龙船脊，现可考证最早的广府地区灰塑为明代作品，是佛山祖庙中明代正德六年的“郡马梁祠”牌坊。
拓展阅读
②灰塑装饰工艺曾被广泛使用，并非岭南广府地区独有。但因为灰塑大面积使用不耐低温的草筋灰和纸筋灰材料，而这种材料在气温低于零摄氏度时会开裂，所以专家推测，受环境影响，仅余冬季气温高于零摄氏度的部分岭南地区留存灰塑至今。
③现潮汕地区也多有使用灰塑装点建筑，但与广府灰塑存在较大差
别。潮汕地区灰塑以半浮雕和浅浮雕为多，也有使用阴刻的例子，色彩较轻淡，有墨线描边。总体色彩趋向冷色调，多用蓝、白、绿三色。潮汕灰塑因其地理位置近海，空气盐度、酸度高，大大加速石灰的风化，因此潮汕灰塑多见于檐下、墙楣、门额、窗楣、凹门斗等不见日光风雨处。
④广府地区地处广东省中部，夏热冬暖，空气盐度低，湿度大，气候环境适合在室外大面积使用石灰材料。广府地区的灰塑多应用在可受日光和风雨的部分，较少见于建筑物阴影区。广府灰塑色彩斑斓，饱和度高，使用题材的取材范围较潮汕灰塑广泛。
⑤广府地区有著名的“三雕两塑”共5种建筑装饰工艺，即木雕、石雕、砖雕、陶塑和灰塑，灰塑与其中的陶塑多有交集。陶塑表面上釉，极耐风雨，多装设在屋脊上，与琉璃屋面瓦配合，效果极佳。陶塑构建全为预制，中空，装设时须有砖垫层，预制件之间靠石灰粘结，陶塑一般有青、黄两种主色调。灰塑适用范围较广泛，屋脊、挥头、山墙、照壁等均可使用，上彩颜色范围涵盖矿物质颜料的各大色系，然大部分的灰塑题材与陶塑题材一致，表现方法也相似。灰塑不可预制，全靠现成手工制作，整个作品的主要材料是石灰，作品内部须有固型骨架，不可留空，但内外层材料使用了不同的添加剂，致硬度、吸水率和表面密度有一定的差异。在广府地区，较常见使用陶塑屋脊压灰塑脊基的正脊做法。
⑥自古以来，广东地区就是中西方文化交流的前沿，很多传统工艺的形式都受到了西方文化的影响，灰塑也是其中之一。而且，岭南地区远离中原，形成了独具地方特色的有丰富想象力的世俗文化。灰塑题材体现了广府民俗趋吉避凶的心理习惯，蕴藏着祈福和教化的意味。灰塑的取材范围有故事传说、祥禽瑞兽、花卉果木、博古杂宝、吉祥文字、纹样图案和大量舶来题材。灰塑匠师实质上只使用有限的元素，通过谐音、借喻和比拟三种方式，便足以表达如此广泛的题材。
(选自《岭南广府地区建筑灰塑工艺及保护研究》)
1.下列关于“灰塑”的表述，符合文意的一项是(3分)( )
A.灰塑是一种建筑类别，大量应用在建筑物的屋顶和墙体上。
B.岭南地区的灰塑能留存至今，主要原因是其更能耐受低温。
C.广府灰塑多应用在可受日光和风雨的部分，潮汕灰塑则相反。
D.灰塑不可预制，陶塑构件可预制，灰塑题材比陶塑的多一些。
C
2.选文用了哪些说明方法？请分点列出并举例。(4分)
①列数字：广府地区有著名的“三雕两塑”共5种建筑装饰工艺，即木雕、石雕、砖雕、陶塑和灰塑。②举例子：灰塑适用范围较广泛，屋脊、挥
头、山墙、照壁等均可使用。③作比较：潮汕地区也多有使用灰塑装点建筑，但与广府灰塑存在较大差别。④分类别：灰塑大量应用在建筑物的屋顶和墙体上，细分为脊饰、门楼、山墙、照壁、墙楣、楹联、墀头、落水口和落水管道等。
3.广州市为灰塑申报“国家级非物质文化遗产代表性项目”获得通过。你认为通过的理由可能有哪些？请结合文本分点陈述。(4分)
①灰塑制作工艺复杂，结构精致，成体系。②灰塑历史悠久，始建于南
宋。③灰塑在广府和潮汕地区各有特色，与当地的地理气候条件相融。④灰塑题材体现了广府的民风民俗。
　 材料一　如今的博物馆不仅收藏与展示文物，而且还积极挖掘藏品内涵，与文化创意、旅游等产业相结合，开发衍生产品。博物馆用一次次创意给大众带来了惊喜。如故宫博物院推出的“紫禁城里过大年”“紫禁城上元之夜”活动，掀起了“博物馆里过节”的新风尚；博物馆还进军“综艺界”，如《国家宝藏》等节目，为观众打开了一扇历史文化之门。
核心素养
　　材料二　科技赋能增加了博物馆与观众之间的互动，“亲密接触”也有了更多花样。AI(人工智能)、AR(增强现实)、VR(虚拟现实)、智能体感互动、3D模型等新技术应用越来越广泛，几乎成了大部分博物馆的标配。通过在三维空间中立体成像，观众可以“穿越”回古代，感受古人生活，了解古代文化，此类的沉浸感带给参观者很多乐趣。
　　材料三　疫情之后，社交媒体、直播十分活跃，博物馆从线下走到线上，以前沿技术结合当下热点，主动寻求与人们的互动交流。“云展览”“云游博物
馆”成为常态，“云游敦煌”等线上产品通过数字技术走入千家万户。公众不管身处何方，只要动动指尖，就可以游览博物馆，也可以进行互动交流，感受传统文化之美。
1.综合上述三则材料，得出你的探究结论。(2分)
示例：博物馆的发展，要与时俱进。
2.2021年国际博物馆日的主题为“博物馆的未来：恢复与重塑”。仿照此句式，结合材料填空。(1分)
博物馆的现在：
3.某博物馆将举办齐白石作品展。就如何与公众之间建立连接的问题，请你依据材料，给该博物馆提出两条建议。(4分)
示例：①线上，开展齐白石作品“云展出”；②线下，与各大学校联系，组织师生参观。
示例：传统与智能
本文通过对张择端《清明上河图》的创作背景、内容及艺术特色的描述，生动形象地展示了这一艺术珍品的全貌，丰富了人们对当时社会风貌及生活的想象，揭示了其重大的社会、艺术和历史价值。
课文小结

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