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第五章 图案设计
第二节 图案的形式美原则
京师版学前教育专业 美术上册
教学目标
目录
形式美的原理
图案的组织规律
形式美的基本规律
1
2
3
图案的形式美原则
HABITANT MORBI TRISTIQUE SENECTUS ET NETUS ET MALESUADA FAMES AC TURPIS EGESTAS
形式美的原理是生样统一的，或称为变化与统一的和谐。这是形式美的总规律，是对立， 统一辩证法原理在艺术创作上的体现
DESIGNED BY XIAO
图案的形式美原则
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形式美的原理
Pellentesque Habitant Morbi Tristique Senectus Et Netus Et Malesuada Fames Ac Turpis Egestas
图案的形式美原理
DESIGNED BY XIAO
第一，变化指性质相异的东西并置在一起，给人造成显著对比的感觉。如形状的大小、方圆、长短、粗细等差异，色的浓洗、明暗、冷暖、艳丽灰浊等差异；组织排列上的远近, 聚散、有序杂乱等差昇，量的多少的差异；质地的精细与粗糙等差异。
图案中的变化是智慧与想象的体现。因为它抓住了事物的差异性并加以发挥。图案的变化具有生动、活泼、有动感等特点，如处理不当会显得杂乱。
第二，统一指性质相同(或相类似)的东西并置在一起，给人造成一种一致，或有一致的趋势的感觉。如相同的形、色、量、质地、组织排列等，因为它们之间有着内在的联系。图案中的统一是秩序的体现，是共性的东西起主导作用。有了统一，才会有完整、周到、稳定、静感等特点，如处理不当，易单调、果滞。
Habitant Morbi Tristique Senectus Et Netus Et Malesuada Fames Ac Turpis Egestas
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第三，变化与统一的关系。变化与统一是相互对立又相互依存的辦证关系。 一幅图案总是具备变化与统一两方面的因素，了解变化与统一的辩证关系及其规律，在进行装饰图案设计时，便可适应主题需要进行处理。生动活泼的装饰图案，可强调变化，加强其动感；严肃 庄重的图案，应强调统一，加强其静感。
如上所达，变化与统一是相对的。在图案设计中，一般应当有主有次，不应使其孤立地。存在于画面，而应当在统一中求变化，在变化中求统一。在统一要求下进行变化，做到整体 一，局部变化；局部变化，服从整体，使各组成部分既有区别又有联系，成为有变化的统一整体。
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Habitant Morbi Tristique Senectus Et Netus Et Malesuada Fames Ac Turpis Egestas
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图案的组织规律
如果我们在电脑上任意画一个不规则的图形，然后指令其整齐而有秩序地重复排列，此时显示屏上便会显现出很有规律、很有条理的美丽的图案来。由此不难理解，图案的组织规律为有秩序、有条理、有反复。简言之，即条理与反复使图案显现出整齐美。
所谓条理，可理解为有秩序、有条不紊。而反复则可理解为往返重复，两者合起来就是有秩序、有条不紊地往返重复。条理可以是造型的归一，排列秩序的整齐，色彩处理上的一致等。条理的规则在图案中应用广泛，如勾线、涂色均匀，归纳变色等都是为了有条理。
反复本身也是一种条理，即重复的条理。它是对某一具有美感的节奏韵律进行连续重复，从而达到加强或构成新节奏韵律的目的。此外，重复排列的连续性纹样或者对称形的装饰图案结构等也是有条理的反复。
形式美的基本规律
形式美的基本规律(基本法则)是形式美原理(形式美的总规律） -多样统一的具体化 其基本规律是：
（一）对称与平衡
第一，对称指在假设的中轴线(或中心点)两侧，或上下、或四周配置的形、量、色等元 素呈完全相等的状态，这种对称叫完全对称。基本骨式对称而局部不对称，即等量不同形 叫做相对对称。另外，配置的形、色、量相同，而方向颠倒，叫逆向对称或叫旋转对称。 对称具有统一、严肃、静态等美感，但不怡当地使用对称则会显得刻板、机械、单调 。
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Habitant Morbi Tristique Senectus Et Netus Et Malesuada Fames Ac Turpis Egestas
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(二)对比与调和
对比与调和 第一，对比指形、色、数、量、组织排列、质地、制作技法等方面的差异，并由此造成 的各种变化，如形的大小、方圆、厚薄、曲直、粗细、四凸；色的灰艳、深浅、冷暖；组织 排列的疏密、聚散；方位的上下、左右；感觉上的动静、刚柔、轻重等。 对比是事物矛盾的表现。但对比过度，便会失去平衡，失去美感。所以对比时还要注意,“照应”，相互配合，才会显得紧凑丰富，无孤单脱节之感，才会使对比适度。
Habitant Morbi Tristique Senectus Et Netus Et Malesuada Fames Ac Turpis Egestas
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(二)对比与调和
第二，调和指“同一”、“类似”。如形、色、数、量、 组织排列、质地、制作技法等相同或类似。 所以说，调和体现了统一，调和给人安定柔和之感。 图案设计要恰当地处理好对比与调和的辩证关系。如以对 比为主，对比中应有调和的因素，才能在变化中求得统 即“照应”；如以调和为主，调和中应有对比因素，才能在 统一中求得变化。总之，在装饰图案的表现手法上，一幅 图案设计所需要的既要有对比，也要有调和，重要的是表 现形式的统一。
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节奏与韵律
节奏与韵律无本质的区别。“韵律”的“韵》是变化，“律”是节律，即有变化的节奏，这种 节奏才算美。“韵律”较强调‘韵”的变化，“节奏”则较多强调节拍。
视觉艺术的节奏与韵律的形式规律源于自然界，如蝴蝶翅膀上的花纹，花瓣生长排列有 序，鸟类的羽毛，海螺旋转的躯壳等节奏感十分鲜明。人们发现并运用节奏美，但节奏并不 都是美的，如火车开动后的节奏及噪声的节奏等。只有体现出一种情调的节奏才算美，这就 是韵律。韵律是节奏的升华，韵律使节套有工差的个性。
音乐的节奏靠听，图茶的节奏靠看。视觉艺术(包括图案)的节奏实质上是视线在时间上 做有规律的运动。可以说，节奏是条理与反复组织规律的具体体现。表现在形的渐大渐小、 渐长渐短、渐增渐减：色的渐浓渐淡、渐冷海暖，排列上海聚海散签。因渐变在图案设计中 是韵律和节奏特別鲜明的一种形式而被普遍使用。渐变集中体现了韵与律、变化与统一的关 系，既有规则、条理又容易取得生动、活泼的效果。
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比例与权衡
1)比例指某事物在整体中所占的分量。就造型而言，乃是量(即长度、面积等）的比率 一切物种都是在一定的尺度内得到适宜的比例的。人们对尺度进行调整，以适应生存、环境 及生活的要求。比例的美也在尺度中产生，这种尺度在设计中构成了美的重要因素之一。如 桌、椅的高度比例关系，是以人的身高为依据的。可见其量(即高度)的比率是以实用性和适 应性为依据而产生的，这完全是为了适应生存、环境及生活的要求。
(2权衡，就造型艺术而言，是通过人的视觉，对事物的美丑比例与权衡图进行衡量、比较、判断。如一只带盖的茶杯，其盖太大、太小都不美，适中则美，适中便是权衡的结果。权衡在装饰设计应用中随处可见。以小学生教室内的墙报为例，墙报应有多大，两端如果抵到墙边当然不好看，太小了也不玉芒望形美观，这就需要权衡；报头应占整个墙报多大的面积，放在墙报的什么位置合适，这也需要权衡。大小、位置等都是相对的。权衡，没有数学公式，从某种意义上说，权街来自经验和修养。
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临摹1~2幅图案，体会其中形式美的基本规律
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作业布置：
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谢谢
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