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单元卷三：生命的诗意
时间：150min 分数：150分
高考对接点：古代诗歌阅读
知识疑难点：鉴赏诗歌的内容和艺术特色
测试范围：第三单元
一、现代文阅读
（一）阅读下面的文字，回答下面习题。（16分）
古体诗，亦名古诗、古风或往体诗，指的是产生于唐以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗体。它的特点是格律限制不太严格，篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对偶、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。不过唐人的古体以五言、七言为主，杂言也多以七言为主体。
五七言古诗自汉魏以来已经有了悠久的传统，至唐代又发生了新变。唐代社会生活领域的扩展和人的思想感情的复杂化，要求诗歌作品在表现范围上有较大的开拓，加上篇幅短小、格律严整的近体诗走向定型化，更促使这种少受时空限制的古诗朝着发挥自己特长的道路迈进。一般说来，较之汉魏诗歌大多局限于比较单纯的抒情写景，唐人的古诗则趋向笔力驰骋、气象峥嵘、边幅开阔、语言明畅，不仅抒写波澜起伏的情感心理活动，还直接叙述事件，刻画人物，铺陈场景，生发议论，使诗歌表情达意的功能得到空前的发挥。唐代诗人中也有接近于汉魏古诗含蓄淳厚作风的，如王、孟、韦、柳，但较为少见，不构成唐人古诗的主流。另外，在音节上，唐代古诗受今体诗的影响，或则吸取声律的和谐与对仗的工整，或则有意走上反律化的途径，皆不同于晋、宋以前诗歌韵调的纯任自然。所以明代格调论者以唐人古诗为汉魏以来古诗的“变体”，并不算错。只是他们从伸正黜变、荣古虐今的传统观念出发，贬抑唐人古诗的成就，甚至宣言“唐无五言古诗”（李攀龙《唐选诗序》），那就太过分了。清王士祺《古诗选》在五言古诗部分选了一百多位汉魏六朝作家的作品，于唐人只取陈子昂、张九龄、李白、韦应物、柳宗元五家，还说是“四唐古诗之变，可以略睹焉”（《古诗选·五言诗凡例》），显示出同一偏见。倒是明末许学夷在《诗源辩体》中强调指出“唐人五古自有唐体”，它以敷陈充畅为特色，不能拿汉魏古诗委婉含蓄的作风来硬加绳尺，可谓通达之见。
至于同属唐人古体，五言和七言又有所差别，这个问题比较微妙，须细心体察。我们看五七言的区分，虽只在每句相差的两个字上，但造成的节奏感和韵律感却很不一样。五言字少，念起来有一种安详舒缓的气度，近乎平时的语调；七言音促，上口时会给人以发扬蹈厉的感觉，类似于朗诵或歌唱表演的声腔。试读“杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契”（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》），或者像“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”（杜甫《石壕吏》）这样的句子，无论叙事还是抒情，口气何等自然平实，不带任何施腔。但如“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”（杜甫《哀江头》），以至于“中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同。河广传闻一苇过，胡危命在破竹中”（杜甫《洗兵马》），则不管是悲慨还是喜颂，是仄脚还是平收，念起来都有一种异乎寻常说话的调门。抑扬顿挫，铿锵成韵。我国古代传统有诵诗和歌诗的区分，西洋歌剧音乐亦有宣叙调与咏叹调的歧异，五言和七言在调式上的分别大抵如此。这就是五七言古诗尽管都起源于民歌，而五言诗在东汉以后即日渐脱离音乐，取得独立的发展，七言诗却长时期停留在乐府歌行体的范围内，直到唐代还常以七言短章合乐歌唱的缘故。
（摘编自陈伯海《唐诗学引论》）
1.下列关于原文内容的理解与分析，正确的一项是（ ）（5分）
A.古体诗产生于唐代以前，在唐出现篇幅短小、格律严整、生命力更强的近体诗后，逐渐走向衰微。
B.古体诗的格律限制并不严格，因而形成了篇幅可长可短、押韵自由灵活、不必拘守对偶与声律的特点。
C.古体诗在形式上有四言、五言、七言、杂言等多种；唐人古体以五言、七言为主，更似绝句、律诗。
D.五七言古体至唐而新变，是多种因素作用的结果；唐人古体虽为“古体”，其实已与以往古风不同。
2.根据原文内容，下列关于“汉魏古诗”和“唐人古诗”的说法不正确的一项是（ ）（5分》
A.汉魏古诗大多局限于比较单纯的抒情写景，在作品表现范围上，不像唐人所作古诗那样开阔。
B.就含蓄淳厚的作风而言，汉魏古诗略胜一筹；就表情达意的功能而论，唐人古诗则更具优势。
C.唐人古诗有的在今体诗的影响下表现为声律和谐与对仗工整，有的继承汉魏古诗有意“反律化”。
D.两者各具特色，由汉魏古诗到唐人古诗，是变化，是拓展；一味地贬抑唐人古诗，失之偏颇。
3.第三段在论证上有哪些特点？请简要说明。（6分）
答：
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（二）阅读下面的文字，回答下面习题（22分）
请君试问东流水
李元洛
人生天地之间，有大漂泊与小漂泊，而“漂泊”本来从水，小漂泊和水结下的更是不解之缘。
在茫茫的宇宙之中，人本来就如一叶浮萍。李白早就说过“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”，他将天地比喻为万物当然也包括人在内的临时旅舍，实际上是指生命短暂的人，在无穷无尽的时空中有如一次漂泊，此为大漂泊。而小漂泊呢？今日之人一生尚且迁流升沉不定，何况是命运更难自己握在掌中的古人？去边塞征战，赴都会赶考，官宦迁徙，游贾四方，战争离乱，虽然安土重迁是中华民族的传统观念，但众生仍然不免自觉或被迫四处漂泊。加之古代的交通与通信原始落后，既无汽车的四轮或火车的千轮飞转，也无现代的超音速飞机一鸟绝云，出门在外靠的是李贺的“蹇驴”，顶多是李白的“五花马”，再不然就是张继的载满夜半钟声的“客船”。古代传说中虽然已有“顺风耳”“千里眼”的想象，但电报、电传与可视电话、电子邮件这些现代科技，古人远远无缘和现代人一起“有福同享”。本来就漂泊无定，加之音讯不通，后会不是有期而是难期，众生的乡愁与忧思就愈加绵长，而那种不知归宿、无所凭依的悲凉与悲怆之感，也就愈加深重。
漂泊的旅人，在《诗经》中就可以看到他们最早的身影，在先是大发展后是大动乱的唐代，也不知诞生过多少羁旅行役的诗章，何况是开国一度繁荣后来又偏安江南的宋代？宋代写漂泊生涯的词，大多表现了中国人那种根深蒂固的乡愁，那种偏于地理与亲情的对故乡的怀想。例如柳永，在宋词人之中，他是萍踪浪迹最多的一位，也是写乡愁最多的作者。他先世河东，后来南迁定居于崇安（今属福建），青年时期活动于汴京，复又浪游江南各地，遍历淮岸楚乡。其间他回过福建故里，在《题中峰寺》诗中有“旬月经游殊不厌，欲归回首更迟回”之句，对故乡一往情深。他有一首《八声甘州》，苏轼极为欣赏，认为其中佳句“不减唐人高处”：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
这位最善于表现游子情怀的词人，在《八声甘州》这首名作中抒写他的旅人望远之怀，客子思乡之念，行役羁旅之愁，登高临远之思，就是以秋日黄昏的长江为背景，从头至尾，长江的波浪拍痛了他的乡愁，也拍湿了他的诗行。
南宋末年的蒋捷是一位颇具创造性的诗人，他写于南宋灭亡之后的《虞美人·听雨》，自是千古传唱的于个人、于时代都是丰碑式的作品，他的《一剪梅·舟过吴江》呢，写水与漂泊，写漂泊与离愁，也是青钱万选之作：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷是江苏宜兴人，家在太湖之西岸，而吴江则是太湖东岸的吴江县。词人在东漂西泊的旅途中，船过吴江，又逢春雨，他自然怀念他在不远的家乡和家中亲情的温馨，并发出年华似水、有家难归的人生慨叹。“红”与“绿”本是形容词，在这里被创造翻新，让它们兼职打工成为动词，照亮、照花了历代读者的眼睛。其中的“红了樱桃，绿了芭蕉”，也许是从李煜的“樱桃落尽春归去”点化而来，但贵为帝王才子的李煜，也要承认青出于蓝而胜于蓝吧？
漂泊，大约也是诗歌的一个永恒的主题了。在当代，海峡彼岸认同大陆、尊重民族文化如割不断的脐带的众生，远在他乡异域海角天涯的中华儿女，他们的灵魂深处，大都不免有一种沉重的漂泊之感，他们常常在海风中、西风里回首与他们血脉相连的故国，所以余光中早年曾有名诗《乡愁》与《乡愁四韵》，与江水和海水相关。最近他在《从母亲到外遇》一文中，又说“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇”，而“那无穷无尽的故土，四海漂泊的龙族叫她做大陆，壮士登高叫她做九州，英雄落难叫她做江湖”。而另一位台湾诗人洛夫呢，他当年就曾借李白的酒杯，浇自己胸中的块垒，在《床前明月光》一诗中，他就说“不是霜啊/而乡愁竞在我们的血肉之中旋成年轮/在千百次的/月落处/只要一壶金门高粱/一小碟豆子/李白便把自己横在水上让心事从此渡去”。当代台湾优秀诗人所写的漂泊之感，许多都与“水”相连，而且大都能从唐诗宋词中找到他们的渊源与血缘，犹如一株花开千年的老树，新花虽然已不是旧花，但植物学家仍可以为新花寻根问祖。
（节选自《书屋》）
4.下列对文章相关内容的理解，不正确的一项是（ ）（5分）
A.文章通过宋词介绍了“水”的意象所表现的“漂泊”内涵，我们从中可以感觉到文人墨客们对漂泊生活的无奈与惆怅。
B.作者认为漂泊与水有紧密联系，如“漂泊”的部首都是三点水，与水有关；台陆以水为隔，台湾的思乡诗都与水有关。
C.宋代写漂泊的词大都偏重于地理和亲情，这种乡愁源于宋朝国力的积贫积弱与后期的偏安江南，词人们有家难归。
D.“长江的波浪拍痛了他的乡愁，也拍湿了他的诗行”是指长江触发了词人浓郁的乡愁，长江在他思乡词中经常出现。
5.下列对文章艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）（5分）
A.作者在文中列举两首宋词的目的在于证明漂泊与水有关，很多写乡愁的词与长江有关。
B.文章的语言凝练、优美，富有哲理，于夹叙夹议之中，抒发了作者对人生意义的思考。
C.文章采用先总后分的结构，以“漂泊”总领全文，然后分古今文人两部分对此进行阐发。
D.本文主要运用了引用的修辞方法，深刻表现了文章的主题，给读者留下了深刻的印象。
6.为什么说“漂泊”是诗歌的永恒主题？请简要分析。（6分）
答：
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7.文章以《请君试问东流水》为题，有什么作用？请结合全文简要分析。（6分）
答：
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（三）阅读下面的文字，完成下面习题（22分）
关山月
李白
明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
8.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）（5分）
A.明月从天山升起，漂浮在云海里，诗人从自己的视角将明月、天山、云海组合，勾勒出雄浑的景象。
B.将士身处边疆，在月光下伫立遥望故园时，只觉长风浩荡，似掠过几万里中原国土，横渡玉门关而来。
C.中间四句写边塞征战少有人还，结构上承上启下，描写对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到戍客。
D.全诗笔力雄浑，诗人用广阔的时空做背景，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而营造深远的意境。
9.后四句描绘了怎样的画面？有什么作用？请简要分析。（6分）。
答：
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（四）阅读下面这首宋词，完成下面习题。（11分）
红梅
苏轼
怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
诗老【注】不知梅格在，更看绿叶与青枝。
注释：诗老：诗人，指宋初诗人石曼卿。
10.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）（5分）
A.诗人托物言志，以梅花的“不入时”但仍坚守高洁自喻，同时嘲笑了石曼卿不懂梅花。
B.诗开篇以比喻手法写花似美人，美人似花，写出梅花如常人的慵懒情态，饶有情致。
C.梅花红如桃杏，鲜艳娇丽，犹如美人不胜酒力，脸上微晕，但绝不随俗作态来媚人。
D.此诗的突出特点是熔状物、抒情、议论于一炉，通过营造意境来表达诗人的思想感情。
11.诗人说“诗老不知梅格在”，诗人笔下的梅花具有怎样的品格？请简要分析。（6分）
答：
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二、语言文字运用
（一）阅读下面的文字，完成下面习题（30分）
西湖边又悠悠然站出一个林和靖。他似乎把什么都看透了，隐居孤山二十年，以梅为妻，__①__，远避官场与市嚣。他的诗写得着实高明，以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句来咏梅，几乎成为千古绝唱。中国古代，隐士多得是，而林和靖凭着梅花、白鹤与诗句，把隐士真正做道地、做漂亮了。在后世文人眼中，白居易、苏东坡固然值得美慕，却是难以追随的；能够偏偏到杭州西湖来做一太守，更是一种极偶然、极稀少的机遇。然而，__②__，不管有没有他的才气。梅妻鹤子有点繁难，其实也很宽松，林和靖本人也是有妻子和小孩儿的。哪儿找不到几丛花树、几只飞禽呢？在现实社会碰了壁、受了阻，急流勇退，__③__。
这种自卫和自慰，是中国知识分子的机智，也是中国知识分子的狡黠。不能把a志向实现于社会，便躲进一个自然小天地自娱自耗。他们消除了b志向，渐渐又把这种消除当作c志向。安贫乐道的达观修养，成了中国文化人格结构中一个宽大的地窖，尽管有浓重的霉味，却是安全而宁静。于是，十年寒窗，博览文史，走到了民族文化的高坡前，与社会交手不了几个回合，便把一切沉埋进一座座孤山。
结果，群体性的文化人格日趋黯淡。春去秋来，梅凋鹅老，文化成了一种无目的的浪费，封闭式的道德完善导向了总体上的不道德。文明的突进，也因此被取消，剩下一堆梅瓣、鹤羽，像书签一般，夹在民族精神的史册上。
12.对文中三个加粗的词语“志向”的内涵的理解，正确的一项是（ ）（5分）
A.a与b相同，b与c不同
B.a与b不同，b与c相同
C.a、b、c都不相同
D.a、b、c都相同
13.文中画横线的句子可改写成：“剩下一堆隐者的诗文、道德，写在民族精神的史册上。”语义更直接明确，但原文表达效果更好，为什么？（6分）
答：
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14.请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。（6分）
答：①______________________________________15字
②______________________________________15字
③______________________________________15字
15.阅读下面这段文字，分别用一句话概括三位科学家在锂电池发明道路上所做的奠基性贡献，每句不超过30个字。（6分）
10月9日，2019年诺贝尔化学奖揭晓，获奖者共有三位，分别是美籍科学家约翰·古迪纳夫、英籍科学家斯坦利·威廷汉、日籍科学家吉野彰。他们的获奖理由是，在发明锂电池的过程中所做的贡献。1970年，威廷汉采用硫化钛作为正极材料，金属锂作为负极材料，制成了首个小型化锂电池。但因为硫化钛电化学性能并不稳定，导致锂电池极易爆炸，无法商用。为解决这一问题，古迪纳夫提出锂离子嵌入、脱出的工作机制，以钴酸锂、锰酸锂和磷酸铁锂替代金属锂作为稳定的电极材料。锂离子电池不含有金属态的锂，“锂”这个元素从活泼的金属态转移到稳定乖巧的离子态，既解决了电池的安全性问题，同时又降低了电池的制造成本。1983年，日本科学家吉野彰以钴酸锂为阳极，又以碳基为正极，组装出第一个可充电电池。他对电池进行了多次改良，促使锂离子电池轻量化，更安全。
答：
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16.仿照例句，以“笔”为话题立意开头，并作为本体，写两个句式相同的比喻句。（7分）
例句：书似阶梯，开启心灵之门；书似灯塔，照亮前行之路。
答：
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三、写作
17.阅读下面的材料，根据要求写作。（60分）
生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野。——高晓松
一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。——王小波
以上材料触发了你怎样的联想和思考？请据此写一篇不少于800字的文章。
要求：综合材料内容及含意，选好角度，确定立意；明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息。
答案解析
1.D（A“逐渐走向衰微”错，无中生有。B“因而”错，强加因果，由文中第一段内容可知，“格律限制不太严格”“篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对偶、声律”皆是古体诗的特点，前后没有因果关系。C“更似绝句律诗”错，没有依据）
2.C（原文第二段是说“在音节上，唐代古诗受今体诗的影响，或则吸取声律的和谐与对仗的工整，或则有意走上反律化的途径，皆不同于晋、宋以前诗歌韵调的纯任自然”，据此可知“继承汉魏古诗”在文中没有依据）
3.①采用了对比论证的手法，并以杜甫的五言和七言为例，明确了唐人古体中的五言和七言在节奏感和韵律感方面的不同。②采用了归纳论证的手法，指出唐人古体五言与七言同源却不同路的发展方向。（每点3分）
4.C（因果关系不当，文中没有依据表明“这种乡愁源于宋朝国力的积贫积弱与后期的偏安江南”）
5.B（“富有哲理”错，文章的叙述与议论都很直白，没有蕴含哲理）
6.①人的生命很短暂，在无尽时空中如一次漂泊，容易引发文人墨客的人生短暂、身世飘零之感。②人的一生迁流升沉不定，四处流转，命运难以把握，“漂泊”与“乡愁”成为诗者抒发的主题。③去国离乡之人心中怀有沉重的漂泊之感，使得“漂泊”与“家国情思”成为抒发的主题。（每点2分）
7.①以诗句为题，显得典雅，容易引起读者的阅读兴趣。②以水为意象，高度概括了文章的内容——漂泊。③作者在文中叙写了不少文人墨客的羁旅乡愁，以此为题，抒发了那种不知归宿、无所凭依的悲凉与悲怆。（每点2分）
8.A（“从自己的视角”错，是从征夫的视角）
9.诗人以“戍客”“苦颜”“高楼”“叹息”为特征，描绘了一幅戍客思亲图。（2分）写出了戍卒与思妇两地相思的痛苦，（2分）揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦。（2分）
10.B（不是比喻手法，而是拟人手法）
11.①诗人笔下的梅花也有一般人的“怕愁贪睡”“自恐”“故作”的特点，但“尚余孤瘦雪霜姿”，即冰清玉洁、傲雪凌霜的品质依旧。②“孤瘦”写出梅花的孤傲不群。③梅花“未肯随春态”，写出了梅花坚守本心、不随流俗的品质。（每点2分）
12.A（a、b处的“志向”指理想，c处的“志向”是指对a、b处的消解）
13.原句运用比喻的修辞手法，（2分）将抽象的内容表达得生动形象，增添了文采，（2分）对应了前文的“梅妻鹤子”。（2分）
14.示例：①以鹤为子②要追随林和靖却不难③扮作半个林和靖是最容易不过的（每处2分）（根据后面的“梅妻鹤子有点繁难”，第①处可以推出是“以鹤为子”：根据“白居易、苏东坡固然值得羡慕，却是难以追随的”可以推出第②处；第③处结合整段文字可以推出填写内容）
15.斯坦利·威廷汉制成了首个小型化锂电池。约翰·古迪纳夫解决了锂电池的安全性问题，降低了成本。吉野彰组装出第一个锂离子可充电电池，促其轻量化，更安全。（每点2分）
16.笔似火焰，点燃文明之光；笔似犁铧，耕耘五彩之梦。
17.「写作提示]两则材料都指向生命的诗意，人要追求诗意的世界。写作时，可以结合单元内容，探寻生命的诗意。
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