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第四单元 源远流长的书法与篆刻
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第四单元 源远流长的书法与篆刻
书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异彩迷人。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着独特的艺术魅力。
第一节 挥毫落纸如云烟
第二节
目录
拈笔古心生篆刻
第一节 挥毫落纸如云烟
第四单元 源远流长的书法与篆刻
书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异采迷人。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋的草书、楷书、行书诸体，书法一直散发着独特的艺术魅力。
第一节 挥毫落纸如云烟
一、秦李斯峄山碑泰山石刻
秦李斯峄山碑泰山石刻被誉为秦篆之正宗，具有极高的艺术价值。其书法严谨浑厚，平稳端宁；字形公正匀称，修长婉转；线条圆健似铁，愈圆愈方；结构左右对称，横平竖直，外拙内巧，疏密适宜。
第一节 挥毫落纸如云烟
《袁安碑》全称“汉司徒袁安碑”，是汉代篆书的典型代表。由于该碑发现较晚，字口锋颖如新，书法浑厚古茂，雄朴多姿，线条纤细婉转，体态遒劲流畅，飘逸圆融中尽显端庄方整。现代书家费声骞评《袁安碑》：“此碑笔画瘦劲，纤而能厚，结体宽博，运笔圆匀，碑字清晰，可供学篆取法善本。”
二、《袁安碑》
第一节 挥毫落纸如云烟
《张迁碑》是东汉重要的碑刻。其字外紧内松，在许多字的下半部，通常拉长的部分却缩得很短，给人以沉重的压迫感，视觉张力十分强烈，加上用笔方折，形成一种雄健的品格，最能代表“汉唐雄风”的美学境界。
三 、《张迁碑》
第一节 挥毫落纸如云烟
居延出土的汉简，内容多为修边筑塞、屯田等，书写比较草率，因多为不经意而书写，故面貌也各不相同。其用笔自然简洁，章草简册，运转流畅，衔接自然，粗犷朴实，变化流速而不拘束。大部分文字形态变化很大，自由奔放，无造作之感。
四、居延汉简
第一节 挥毫落纸如云烟
五、《急就章砖》
《急就章砖》出土于河南洛阳，邹安旧藏。湿刻，草隶三行，行八九字不等，计25字，拓片高32厘米，宽15.5厘米。
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六、《荐季直表》
《荐季直表》是小楷，布局空灵，结体疏朗，体势横扁，尚有隶意，虽有不成熟的地方，但天趣盎然，妙不可言。
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《兰亭集序》为三大行书书法帖之一，系中华十大传世名帖之一。《兰亭集序》是王羲之于东晋永和九年（353年）三月三日在和一些文人举行的“修楔”宴会上，为他们的诗写的序文手稿。全帖共28竖行，324字，章法、结构、笔法都很完美，是他的得意之作。后人评其道：“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法。”因此，历代书家都推《兰亭集序》为“天下行书第一”。
七、《兰亭集序》
第一节 挥毫落纸如云烟
《鸭头丸帖》是行草书，文曰：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”全帖共两行15字，系王献之给友人的便札，真迹现存于上海博物馆。全帖用墨枯润有致。姜夔《续书谱·用墨》说：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。”《鸭头丸帖》有两层意思，蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯、由浓而淡，墨色分明，从而展现出全帖的节奏起伏和气韵变化。“稿行之草”的行草书是王献之独创的书体，而《鸭头丸帖》则是他行草书的代表作。
八、《鸭头丸帖》
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九、《伯远帖》
《伯远帖》整体行笔峭劲秀丽，自然流畅。笔画写得较瘦，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗、飘逸，与王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》一起成为清乾隆帝三希堂所藏的三件稀世珍宝之一。
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十、《启法寺碑》
《启法寺碑》为隋朝书法家丁道护所作，其用笔精到，点画规整，线条劲挺，结体方整，实为唐楷之先导。此碑原石已佚，仅有一拓本流传。
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十一、《太仆卿元公墓志》
《太仆卿元公墓志》刻于隋大业十一年。其笔势劲拔峻快。结体方整道丽，是隋墓志中的代表之一。
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十二 、《三坟记碑》
《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉筋笔法，以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细一致，婉曲翩然。
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十三、《韭花帖》
《韭花帖》被称为“天下第五行书”。其字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集序》的笔意。尽管《韭花帖》无论在用笔还是在章法上都与《兰亭序》迥然有别，但其神韵却与之有异曲同工之妙。
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十四、《篆书千字文残卷》
《篆书千字文残卷》是徐铉小篆的代表作。其笔法精熟，流畅自然，起笔处多用顿笔，或垂脚飘动，或悬针短秀，婉约中蕴清劲，结体严美，多杂以象形，韵致颇为古雅。
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十五、《茶录》
《茶录》是蔡襄书法艺术的代表作。其小楷无一倦笔，颇有“二王”楷法，端重飘逸，受到同代及后世的赞誉。首先为《茶录》作题跋的欧阳修曰：“善为书者以真楷为难，而真楷有小字为难……君谟小字新出而传者二：《集古录目序》衡逸飘发；《茶录》劲实端严。为体虽殊而各极其秒。盖学之至者，意之所到，必造其精”，推崇备至。《宣和书楷》推为“本朝第一”，蔡襄也自谓《茶录》石刻小楷为“平生得意书”。
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《寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。苏轼将诗句中心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，随手断连，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，变化万千。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。因而《寒食帖》在中国书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”。
十六 、《寒食帖》
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《松风阁诗帖》是黄庭坚竖行行书精品中最负盛名的作品。风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折；不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，意蕴十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称“行书之精品”。
十七、《松风阁诗帖》
第一节 挥毫落纸如云烟
《蜀素帖》为米芾行书文代表作，被后人誉为“中华第一美帖”。书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大并以欹侧为主，表现了动态的美感。在章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，率意的笔法、奇诡的结体、中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。
十八、《蜀素帖》
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《秾芳诗帖》是赵佶写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。《秾芳诗帖》书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金体代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金体《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”这既是对这一诗帖的评赞，也是对瘦金体艺术效果的很好概括。
十九、《秾芳诗帖》
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赵孟頫所书的《般若波罗蜜多心经》运笔自如，清润流畅，自成面貌，但细分析起来，却又感觉它笔笔字字都自有来历。
二十、《般若波罗蜜多心经》
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鲜于枢的《论草书帖》乃草书名作，依晋人大王为标准，尚晋人法度，行笔潇洒自然、骨力劲健，是其传世书法精品。
二十一 、《论草书帖》
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二十二 、《自书诗翰》
《自书诗翰》乃耶律楚材所作，行楷书。其笔力遒劲，气宇轩昂，不拘于一点一画的繁缛，呈现了漠北泼辣雄劲之气。
第一节 挥毫落纸如云烟
《唐寅落花诗》是祝允明草书中含蓄一路的代表作，纸本，纵21.2厘米，横248.3厘米，每字有一寸见方。此卷潇洒飘逸，神韵洋溢，有不少章草的笔法。用笔浑厚，含筋骨于笔画之内。
二十三 、《唐寅落花诗》
二十四 、《枯兰复花图跋帖》
《枯兰复花图跋帖》为王铎晚年行草书之精品，舒卷而精致，纵逸而蕴藉。
第一节 挥毫落纸如云烟
第一节 挥毫落纸如云烟
二十五 、《右军大醉诗轴》
《右军大醉诗轴》为傅山经典之作。傅山晚年潜心研究王羲之的草书，对右军草书有其独到的见解。此轴所诗，描绘了右军大醉后所书情态，形象逼真，如临之境。其草法纯正，行笔爽利自然，气韵流美，笔力清劲中而又见力度，布局整齐中有参差，相避相揖、相互相应，深得右军书法三昧。
第一节 挥毫落纸如云烟
二十六、《节书远景楼记》
《节书远景楼记》为刘墉73岁时所作，已融诸家之长，独具面目。章法疏朗规整，用墨厚重，笔势雄厚，笔画粗细随宜，相互交替，丰腴中骨骼分明，柔和中刚劲自出，“绵里包铁”的特点突出，实为佳作。
第二节 拈笔古心生篆刻
第四单元 源远流长的书法与篆刻
篆刻与书法的关系最为紧密。汉字结构的象形特征具有与生俱来的天然美感，而篆书字体特殊的结构及其丰富的变化形态，在印章艺术中得到了充分的展示和发挥。只有在熟练掌握书法笔法和理解笔势的基础上，才能通过书法用笔的形式语言表达出匠心独具的审美追求，达到“以书入印”“刀中见笔”。
第二节 拈笔古心生篆刻
一 、秦代私印
秦印印文庄重秀丽，在方形的官印上加“口”字格和“田”字格，在长方形印上（又称“半通印”）加“日”字格，是其显著特点。其章法不讲究填满印面，字虽然在界格中，但是字不盈空，显得舒放自如，错落有致。秦印除官印、私印之外，还有以成语入印的，已开后世闲文印的先河。
第二节 拈笔古心生篆刻
“汉文帝行玺”龙钮金印是迄今所见最大的一枚西汉金印。此印为方形龙钮金印，印面呈田字格状，阴刻“文帝行玺”4字，小篆体，书体工整，刚健有力。此印文为庄重静穆的阴刻篆书，印钮为象征皇权至尊的盘龙。龙首上昂，隆腰卷尾，尤其是弓起的龙脊，既利于手持，又强调出龙身S型腾翻的动势，集实用功能和装饰效果于一身，构思设计十分巧妙。
二、汉文帝行玺
第二节 拈笔古心生篆刻
汉代官印分铸印、凿印两种，一般文官多用铸印，军中在急需时的“急就章”颁发给兄弟民族的官印，则采用凿制。印文以白文居多，书体是由小篆演变而来的“缪篆”，这是一种从篆书向隶书过渡的文字，结体方中寓圆，按六书稍作增减，改小篆之形式，不改小篆之笔法，近隶书体势，而不用隶书之磔法，变秦印之柔媚为苍劲有力。
三 、汉代官印
第二节 拈笔古心生篆刻
汉官印总体艺术风格浑厚古朴，外拙内巧，端庄凝重，平正自然，落落大方。但也不乏粗放雄伟，瘦劲峻峭和奇崛苍茂一路风格的，正是它的多姿多彩，使印章艺术进入了空前繁荣的阶段。
三 、汉代官印
第二节 拈笔古心生篆刻
四、多字印
秦汉官印一般以二字、四字居多，新莽流行五字印，魏晋官印则以五六字较普遍，形成了多字印。私印有多至九字的，如“河间武恒刘芝字伯行”印。
第二节 拈笔古心生篆刻
多面印以五六方为一组，特别讲求章法的变化、边线的取舍、笔画的方圆藏露，因此更能体现治印者的功力和匠心。多面印常用于私印，有五面印、六面印和套印等几种。五面印如魏刘茂印，字面分别为“茂臣、刘茂言事、刘茂封信、检窃、印完”。六面印为便于钤押，须一面高起一层，高起面略小。
五、多面印
第二节 拈笔古心生篆刻
悬针篆是指每字竖笔下端呈针尖状的篆书。一般用于私印，尤其在六面印上最为常见，形成了悬针篆印。其风格虽尚有笔意舒展、疏密相映的好处，但很容易流于庸俗，远不及汉印的相茂，故历来篆刻家只倡一为之。
六、悬针篆印
第二节 拈笔古心生篆刻
朱文印由战国古玺朱文沿袭下来，汉印偶有朱白文相间的做法，魏晋之际朱文私印实例较多，如“大利钟长伯”“张泓印信”“焦普印信”等，风格近似于封泥。
七、朱文印

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