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第六单元 定格瞬间的摄影
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第六单元 定格瞬间的摄影
摄影艺术是造型艺术的一种，是以照相机和感光材料为工具，运用画面构图、光线、影调（或色调）等造型手段来表现主题并求得其艺术形象，表现出丰富的空间感、立体感、质感、运动感、节奏感等形式感觉，带给人们丰富的视觉享受，进而表达作者思想感情的一种艺术创作活动。
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第六单元 定格瞬间的摄影
摄影一词是源于希腊语“光线”和“绘画”，两字一起的意思是”以光线绘图”。摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像。现在，无论是摄影界专业人士还是非专业的摄影爱好者，都可以随时随地用相机、手机把生活中的点点滴滴拍下来，将瞬间定格为永恒。
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一、人像摄影
所谓人像摄影，就是以人物为主要创作对象的摄影形式。
一幅优秀的人像摄影作品，是许多成功因素的总和：神情、姿态、构图、照明、曝光、制作均要达到较高的境界，它们是一个总体的各组成部分。
人像摄影与一般的人物摄影不同：人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被摄者的相貌为主，而且，相当一部分人像摄影作品只交代被摄者的形象，并没有具体的情节；而人物摄影是以表现被摄者参与的事件与活动为主，它以表现具体的情节为主要任务，而不在于以鲜明的形象去表现被摄者的相貌和神态。这二者之间的重要区别在于是否具体描绘人物的相貌。
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不管是单人的或是多人的，不管是在现场中抓拍的还是在照相室中摆拍的，不管是否带有情节，只要是以表现被摄者具体的外貌和精神状态为主的照片，都属于人像摄影的范畴。那些主要表现人物的活动与情节，反映的是一定的生活主题，被摄者的相貌并不很突出的摄影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能属于人物摄影的范畴。当然，从广义上来说，它属于人物摄影。
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1.人像特写
人像的特写指画面中只包括被摄者的头部（或者有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的面部特征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。
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2.近景人像
近景人像包括被摄者头部和胸部的形象，它以表现人物的面部相貌为主，背景环境在画面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。同时，近景人像能在画面中包括一点背景，这点背景往往可以起到交代环境、美化画面的作用。当然，拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍摄。
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3.半身人像
半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，或腰部以下膝盖以上，除以脸部面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身人像比近景或特写人像画面中有了更多的空间，因而可以表现更多的背景环境，能够使构图富有更多的变化。同时，画面中由于包括了被摄者的手部，就可以借助手的动作帮助展现被摄者的内心状态。有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的。
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4.全身人像
全身人像包括被摄者整个的身形和面貌，同时容纳相当的环境，使人物的形象与背景环境的特点互相结合，都能得到适当地表现。拍摄全身人像，在构图上要特别注意人物和背景的结合，以及被摄者姿态的处理。
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二、风光摄影
风光摄影是以展现自然风光之美为主要创作题材的原创作品（如自然景色、城市建筑摄影等），是多元摄影中的一个门类。摄影术诞生那天起，风光摄影就独占鳌头。人类第一张永久性摄影作品就是风光题材，1826年，法国人埃普斯拍摄了他自家窗外的景物《窗外景色》。风光摄影是广受人们喜爱的题材，它给人带来的美的享受最全面，从作者发现美开始到拍摄，直到与读者见面欣赏的全过程，都会给人以感官和心灵的愉悦，能够在一定主题思想表现中，以相应的内涵使人在审美中领略到一定的信息成分，由此也将使人平添些过目不忘的情趣。
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1.自然风光摄影
自然风光是指自然界原有物态相互联系、相互作用形成的景观，它们很少受到人类影响，诸如自然形成的河流、山川、树木等。以自然风光为主题的摄影作品往往具有天然的、原始的美感，给人以极大的震撼，使人们体味到大自然的鬼斧神工，并为之心醉神迷。
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2.人文风光摄影
人文风光包括两大方面，一是指人们为了满足自身的精神需求，在自然景观基础上附加人类活动的形态痕迹，集合自然物质和人类文化共同形成的景观，如风景名胜景观、园林公园景观等；二是指依靠人类智慧和创造力，综合运用文化和技术等方面的知识，形成具有文化审美内涵和全新形态面貌的景观，如城市景观、建筑景观、公共艺术景观等。以人文风光为主题的摄影作品往往具有很强的写实性，它们在内容和形式上反映出人类文明进步的足迹，体现出人类的创造力和驾驭自然及与自然和谐相处的能力。
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下面是人文风光摄影作品的示例。
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三、纪实摄影
纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于真实生活，如实反映人们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。
纪实摄影的出现是摄影本身的一次解放，更是意味着摄影走出绘画的唯一出路。纪实摄影以反映社会人为本质，摒弃那种唯美及人工的倾向，创出了新的美学领域：在纪实摄影活动中，艺术被淡化了，美学意义却更强了。纪实摄影的一切都是统摄在人的这面旗帜下，关于人的一切就是纪实作品的一切，人性的含义也正是美学意义最重要的部分。
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《时代广场的胜利日》
1945年，全世界都沉浸在第二次世界大战胜利结束的巨大喜悦中。纽约的时代广场上，盛大的游行欢庆活动正在进入高潮，一名水兵情不自禁地亲吻着一位护士，表达内心的欢喜。
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《铁路边的商店》
阿拉巴州的一座铁路边的普通商店，再现了美国20世纪30年代乡村富有的景象。
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《碎镜》
镜子打碎了，瞧瞧这群表情各异的顽童们吧：两个孩子在拾碎片，其他的孩子则默默看着，像犯了错的大人那样惶恐。与此同时，周遭的世界一切如常，人们则依然各自奔忙。
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《苦难的眼睛》
1948年冬至1949年春，法国摄影家布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是布列松在南京市民买米的队伍中抓拍下来的，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。
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四、静物摄影
静物摄影是与人物摄影、景物摄影相对，以无生命（此无生命为相对概念，如已采摘的瓜果等）、人为可自由移动或组合的物体为表现对象的摄影。多以工业或手工制成品、自然存在的无生命物体等为拍摄题材。在真实反映被摄体固有特征的基础上，经过创意构思，并结合构图、光线、影调、色彩等摄影手段进行艺术创作，将拍摄对象表现成具有艺术美感的摄影作品。
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