资源简介 《说“木叶”》知识清单作家作品林庚(1910—2006),字静希,原籍福州,生于北京。诗人、学者、文学史家。著有《林庚诗选》《唐诗综论》《西游记漫话》等。背景资料纵观古代诗歌,有许多意象由于具有相对稳定的感彩,诗人们往往用它们表现相似或相通的感情,“木叶”有落叶的微黄与干燥之感,带来了疏朗的清秋气息。相关链接文艺随笔文艺随笔是一种形式灵活、笔调轻松、富有趣味性的批评样式。随笔很注重内容的知识性,它不像规范的论文那样,注重逻辑和理论论证,而是选用富有趣味性的材料作铺垫,从中引出对某种观点和哲理的议论,再与文学领域的有关话题联系起来加以评论。与此相关,随笔的行文很讲究文采,笔调轻松活泼,亲切随意,深入浅出。批评家常以生动的述说、形象的描绘和巧妙的比喻创造出富有诗意的境界,寓抽象的道理于具体可感的图画之中,尽量避免枯燥的说理和严谨的论证,增强了文章的可读性和艺术魅力。现在也有些随笔重在描述对文学的印象、感受,并不注重对知识的阐述,这类文章感情充沛,讲求文采,可读性很强,但学理性相对稍弱。杂文杂谈杂论、随笔、札记一类文章通称之杂文。这类文章大都是“有感而发”,对社会生活、民情风俗、日常工作、动态事件等或揭微显隐,针砭时弊,或扬清激浊,讴歌新风。杂感文章有如下一些特点:(1)内容有很强的针对性。杂感一般是贴近生活,“有感而发”,针对性就在这“有感”之中。(2)写法一般是“由实论虚,以小见大”。所谓“实”就是写的对象很具体,常常是一个人,一件事,一句话,一首诗,一种现象,一段传说等。“论虚”就是善于从这些看似平凡的材料中见出奇崛,看似普通的材料中见出深刻。所谓“小”就是取材往往只是事件中的一个点或一个侧面。“见大”就是从“一滴水里看世界”,揭示出隐藏在素材中的意义来。(3)杂感的语言富有文采。杂感的语言有的幽默泼辣,有的明白晓畅,有的恬淡明丽,有的含蓄凝练,都是极富文采的。说字解词重点字皎(jiǎo)皎 寒砧(zhēn) 万应锭(dìng)言筌(quán) 窸(xī)窣(sū) 漂(piāo)泊袅袅(niǎo) 桅(wéi)杆多音字落:luò(落难)là(丢三落四)倒:dào(倒置)dǎo(倒霉)形近字1.xiāo(萧)瑟xiāo洞(箫)xiāo(潇)然2.jué晕(厥)juē(撅)断juē(噘)嘴词语解释袅袅:①形容烟气缭绕上升;②形容细长柔软的东西随风摆动;③形容声音绵长不绝。皎皎:形容很白很亮。洗练:(语言、文字、技艺等)简练利落。绵密:(言行、思虑)细密周到。迢远:遥远。言筌:在言辞上留下的迹象。疏朗:稀疏通透,不繁密。近义词辨析1.飘零·飘荡同:都有“飘落、漂泊”的意思。异:“飘零”适用对象是花、叶或人;“飘荡”适用对象是物、现象和人例句:①落叶,我想对你说,飘零也是一种颓废的美。②但是那温柔的,比任何琴弦所能发出的还更温柔的声音至今还在他的耳边飘荡。2.一字千里·大相径庭同:二者都有“差别很大”的意思。异:“一字千里”特指一字之差;“大相径庭”指事物、意见、看法截然不同。例句:①文学大师是运用语言的高手,他们在创作的过程中,必定字斟句酌,因为他们知道如果使用不当就会一字千里。②而这并不是预期的结果,因为这与前期的研究大相径庭。3.洗练·凝练·精炼同:三者都有“语言、文字简练”的意思。异:“洗练”还指技艺动作、艺术风格等简练利落;“凝练”还有紧凑的意思;“精炼”还有动词义,指除去杂质,提炼精华。例句:①如果舞台上甩出水袖的动作不够洗练,那么,你台下所费苦功就成了笑谈。②诗歌凝练的艺术要求被我国古代伟大的诗人们演绎得淋漓尽致。③由此发展下去,路是广大得很。题材会丰富起来的,技艺也会精炼起来的。诵读佳句1.袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》2.洞庭始波,木叶微脱。——谢庄《月赋》3.木叶下,江波连,秋月照浦云歇山。——陆厥《临江王节士歌》4.秋风吹木叶,还似洞庭波。——王褒《渡河北》5.庭中有奇树,绿叶发华滋。——无名氏6.皎皎云间月,灼灼叶中华。——陶渊明《拟古》7.辞洞庭兮落木,去涔阳兮极浦。——庾信《哀江南赋》8.亭皋木叶下,陇首秋云飞。——柳恽《捣衣诗》9.九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。——沈佺期《古意》10.秋月照层岭,寒风扫高木。——吴均《答柳恽》11.高树多悲风,海水扬其波。——曹植《野田黄雀行》12.美女妖且闲,采桑歧路间;柔条纷冉冉,落叶何翩翩。——曹植《美女篇》13.静夜四无邻,荒居旧业贫。雨中黄叶树,灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》4 / 4 展开更多...... 收起↑ 资源预览