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(共49张PPT)
古诗词诵读
将进酒　江城子·乙卯正月二十日夜记梦
(一)诵读诗韵，把握内容
1.根据下面诗中已标好的朗读节拍和韵脚，诵读全诗，体会诗韵。
一　赏读《将进酒》
2.填出导图中的空缺部分。
悲—乐—愤—狂
(二)分析形象，体会情感
3.如何理解“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”这两句诗？开头“君不见”这个长句运用了什么表现手法？试具体分析。
答案　(1)黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东奔大海。如此壮观的景象，决非肉眼可以穷极，诗人是想落天外，语带夸张。第一句写大河之来，势不可挡；第二句写大河之去，势不可回。一涨一消，构成舒卷往复的咏叹味。
(2)开篇的这个长句既有比喻——以河水一去不返喻年华易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大、永恒反衬出生命的渺小、脆弱。这个开端可谓悲感至极，却又不堕纤弱，可以说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句开篇的气势造成的。
4.“天生我材必有用，千金散尽还复来”是流传千古的名句，你认为这两句诗流传的原因何在？
答案　诗人用乐观自信的口吻肯定了人生的价值——“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“必有用”简直是人生价值的宣言，而诗中的“我”是须大写的：貌似消极的现象中深藏着一种怀才不遇而又渴望入世的积极的人生真谛。正是有了“天生我材必有用”的豪气，才应该为美好的未来痛饮高歌。破费又算得了什么，因为“千金散尽还复来”！
5.“与尔同销万古愁”，你认为李白愁的是什么？结合相关历史人物分析，这种愁为什么会是“万古愁”呢。
答案　(1)李白为人生苦短、怀才不遇而愁。
(2)用“万古”形容愁，写出了愁之深，愁之广。历史上的屈原、曹植、“竹林七贤”等都有过这样的愁绪，可见李白之愁不是一己之悲，而是每一个怀才不遇的仁人志士共同的心结，这种愁绪古代有，今日有，将来一定还有，所以说是“万古愁”。
6.请结合具体诗句，简要分析《将进酒》中抒情主人公的形象特点。
答案　①悲伤。从“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”能够看出诗人的悲伤。
②自信。从“天生我材必有用，千金散尽还复来”能够看出诗人的自信。
③愤激。从“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”能够看出诗人的愤激。
④狂放。从“五花马、千金裘，呼儿将出换美酒”能够看出诗人的狂放。
(一)诵读词韵，把握内容
1.根据下面词中已标好的朗读节拍和韵脚，诵读全词，体会词韵。
二　赏读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
2.填出导图中的空缺部分。
梦前思念
梦中相逢
梦醒悲凉
(二)赏析技巧，体会情感
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是一首感人至深的悼亡词。请反复诵读作品，想一想，词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的。
答案　梦不是真实的，但它往往是做梦者内心活动的反映。与其说是记梦，毋宁说是词人郁塞沉积的思想感情的勃然兴发。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，将“现实—梦境—现实”交织起来，抒发凄婉诚挚的悼亡之情。起笔彼、我合写，“两茫茫”状幽明相隔，惘然无尽，而“自难忘”愈见自然真挚。“无处话凄凉”一句，既承难忘，又点阻隔之遥。“纵使”以下三句，由假设转出相逢，融入自我身世之感。下片“夜来”以下五句记梦，意幻情真，虚中带实。“料得”以下三句，从梦境回到现实，写梦后设想对方念己，“年年肠断”，柔情绵绵无尽，令人酸楚。
4.“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，展现了怎样的情景？这样写有何用意？
答案　(1)情景：这三句是词人在向亡妻诉说“凄凉”：即使夫妻能够相见，看见“我”这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是“我”了。
(2)用意：死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼重逢，设想重逢，“纵使”表让步，其效果却是使感情的发展更逼近一层，相逢而不相识比不能相逢更使人不堪。虽刻画了人物的外部形象，却表现出词人生活之困顿和心境之凄凉的复杂的思想感情。
5.请对结尾三句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”的含意及表现手法作简析。
答案　(1)含意：词人料想长眠地下的爱妻，在年年伤逝的这个日子，眷恋人世，难舍亲人，柔肠寸断；词人梦醒，料想遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清辉洒满大地，这样一种孤寂凄哀的情景，词人也不免肝肠寸断。
(2)这种表现手法，不仅说自己如何，而且说对方如何，意味更蕴蓄。
1.下列对《将进酒》的理解和赏析，不正确的一项是
A.这首诗着力刻画诗人的自我形象，其实是以劝酒为名抒诗人胸中块垒。
B.这首诗的感情基调——愤激之情是占主导地位的。豪放只是它的外壳，而愤
激则是它的内核。
C.这首诗中，诗人感情的发展变化极快。开头四句写悲，“人生”以下六句写
欢，“钟鼓”以下六句写愤激之情，“主人”句至结尾写狂放之情。
D.诗的开头四句用的是古代民歌中赋的手法，渲染了一种阔大的境界，读来很
有声势，又富有慷慨悲壮的韵味。
随堂巩固
“古代民歌中赋的手法”错，应是夸张、比喻手法。
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2.下列对《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的理解和赏析，不正确的一项是
A.“十年生死两茫茫”，写词人与妻子生死两隔，恩爱夫妻，一朝永诀，转瞬
十年了。
B.词人将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张
力，真实而深刻地揭示了自己内心的情感。
C.“千里孤坟，无处话凄凉”，想到爱妻华年早逝，远隔千里，表现了词人心
情的沉痛。如果自己就在妻子的坟边，就不会如此伤心了。
D.“夜来幽梦忽还乡”，实写自己当年和妻子共度的甜蜜岁月；“小轩窗，正
梳妆”，妻子的情态容貌，就在眼前。
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“实写自己当年和妻子共度的甜蜜岁月”错，应为虚写，想象和妻子再次相见，不是回忆。
1.《将进酒》
(1)写作背景
关于这首诗的写作时间，说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白于天宝年间离京后，漫游梁、宋，与友人岑勋、元丹丘相会时所作。
附： 助读资源
天宝初年，李白由道士吴筠推荐，由唐玄宗招进京，命李白为供奉翰林。不久，因权贵的谗言，天宝三载(744)，李白被排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。李白作此诗时距他被唐玄宗“赐金放还”已有八年之久。这一时期，李白与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居做客，三人登高欢饮，借酒放歌。李白在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫过于置酒会友，李白又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是不合时宜地借酒兴诗情，以抒发满腔不平之气。
(2)名家评点
①一结豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白但用胸口一喷即是，此其所长。——严羽
②首以“黄河”起兴，见人之年貌倏改，有如河流莫返。一篇主意全在“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”两句。——周珽
③此篇用长短句为章法，篇首两个“君不见”领起，亦一局也。
——王翼云
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
(1)写作背景
苏轼十九岁时，与年方二八(十六岁)的王弗结婚。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏轼的打击极大，其心中的沉痛、精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏(名弗)，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”平静的语气下蕴藏着极大的悲痛。熙宁八年(1075)，苏轼来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。
(2)名家评点
①从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。——艾治平
②此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，陈后山(陈师道)所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。——唐圭璋
③此词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。
——王方俊
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(一)阅读下面的文字，完成1～3题。
我们在欣赏李白这首劝酒诗时，要充分把握诗中句式的长短变化，韵脚的疏密转换，________地抒发出来的不平之气。首先，诗的开篇就是两组排比长句，犹如挟风裹雨，向我们迎面扑来。并且，一涨一消，形成________的咏叹韵律。紧接着又是同样的两个长句“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，(　　　　)。但是，五、六两句随着诗人感情的由“悲”变为“欢”，节奏顿转和缓，句式变成七字齐言。
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一、语言文字运用
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“须”“必”“还”“且”等一连串表明意愿的词语，一步步将诗人的感情由欢畅推进、提升，奏响了高亢、嘹亮的“会须一饮三百杯”这样的豪迈高歌。至此，诗人的狂放之情益发趋向高潮，诗的旋律益发加快。“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”，这四个短语的忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且使我们仿佛亲耳听到诗人在席上频频的劝酒声。更奇的是，诗人不但连声劝酒，而且诗兴大发，________。在高声放歌之中，诗人的感情由狂放转为愤懑、激越，终于发出最后的一番________：即使千金散尽，也还可以用名贵宝物来换取美酒，让大家一醉方休，“同销万古愁”吧！
1.依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是
A.酣畅淋漓　循环往复　高歌猛进　慷慨激昂
B.淋漓尽致　循环往复　引吭高歌　豪言壮语
C.酣畅淋漓　反反复复　引吭高歌　慷慨激昂
D.淋漓尽致　反反复复　高歌猛进　豪言壮语
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淋漓尽致：形容文章、谈话等详尽透彻，发挥充分，也形容暴露得很彻底。酣畅淋漓：形容非常畅快，也形容文艺作品中感情抒发得充分。此处指诗歌，应选“淋漓尽致”。循环往复：形容不断反复。反反复复：一遍又一遍，多次重复。此处指韵律反复进行，不是多次，应选“循环往复”。引吭高歌：放开喉咙高声歌唱。高歌猛进：放声歌唱，勇猛前进，形容行进中情绪高涨，斗志昂扬。此处形容诗人放开喉咙高声歌唱，应选“引吭高歌”。豪言壮语：气魄很大的话，是名词。慷慨激昂：形容情绪、语调激动昂扬而充满正气，是形容词。此处需用名词，应选“豪言壮语”。
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2.下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是
A.真是一波未平、一波又起，感叹人生易老、岁月流逝
B.感叹人生易老、岁月流逝，真是一波未平、一波又起
C.真是一波未平、一波又起，感叹岁月流逝、人生易老
D.感叹岁月流逝、人生易老，真是一波未平、一波又起
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从逻辑上看应该先感叹，再评价，因此排除A、C两项；
应是岁月流逝，人生才老去，因此排除B项。故选D。
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3.文中画波浪线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是
A.“须”“必”“还”“且”等一连串表明意愿的词语，一步步将诗人的感情
由欢畅推进、提升，积聚成高亢、嘹亮的“会须一饮三百杯”这样的豪迈高歌。
B.“须”“必”“还”“且”等一连串表明意愿的词语的运用，将诗人的感情
由欢畅一步步推进、提升，奏响了高亢、嘹亮的“会须一饮三百杯”这样的
豪迈高歌。
C.“须”“必”“还”“且”等一连串表明意愿的词语的运用，将诗人的感情
由欢畅一步步推进、提升，积聚成高亢、嘹亮的“会须一饮三百杯”这样的
豪迈高歌。
D.“须”“必”“还”“且”等一连串表明意愿的词语，将诗人的感情由欢畅
一步步推进、提升，奏响了高亢、嘹亮的“会须一饮三百杯”这样的豪迈高歌。
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画波浪线的句子有三处语病：一是成分残缺，应在“词语”后加“的运用”；
二是语序不当，应将“一步步”调至“推进”前面；
三是搭配不当，“豪迈”不能“奏响”，应将“奏响了”改为“积聚成”。综合分析四个选项，C项修改正确。
(二)阅读下面的文字，完成4～5题。
苏轼一生“如鸿风飞，流落四维”，虽仕途几经浮沉，但其心灵世界博大宏丰，兼擅诗、词、文与书法、绘画，乃至经学、史学、医药、水利等，在众多领域达到一流水准，最后“湛然而逝，谈笑而化”，走向最好的生命完成，可谓穷尽了中国士大夫的一切可能性。苏轼诗词中对“鸿”的书写浩如烟海，经常是用来自喻的。“鸿”是候鸟，随季节的更换飞来飞去，苏轼是个官员，也要随朝廷的差遣跑来跑去，于是他觉得自己像“鸿”。进一步说，不但是跑来跑去的时候像“鸿”，整个人生也就是在世间的一次旅行，所以人生也像“鸿”一样飞过这个世界。那么留下来什么呢？也许有些痕迹，就是“雪泥鸿爪”了。这“雪泥鸿爪”出自他早年写的诗，可以说是他有关“鸿”的书写中最为妇孺皆知的了。
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宋徽宗建中靖国元年(1101)，他从贬谪之地海南岛获赦北归。5月1日舟至金陵，遇见老朋友法芝和尚，作《次韵法芝举旧诗一首》：“春来何处不归鸿，非复羸牛踏旧踪。但愿老师真似月，谁家瓮里不相逢。”这是他对“鸿”的最后一次书写，7月28日，苏轼病逝于常州。
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4.下列各句中的引号，和文中“如鸿风飞，流落四维”作用相同的一项是
A.他的“一抓准”“一口清”绝技，他创造的整套服务经验和服务艺术，至今
被全国广大商业、服务业职工学习和称颂。
B.苏炳添在东京奥运会上作为首位闯进奥运男子百米决赛的中国人，虽然没有
摘金夺银，但他的体育精神备受认可，被网友们亲切地称为“苏神”。
C.今年9月23日，是我国第四个中国农民丰收节。中国在现在和将来相当长的
岁月里，都将是一个农业大国，“民以食为天”的说法自古流传。
D.人，不能低下高贵的头，只有怕死鬼才乞求“自由”。毒刑拷打算得了什么？
死亡也无法叫我开口！
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文中“如鸿风飞，流落四维”引号的作用是引用。A项“一抓准”“一口清”引号的作用是特殊含义。
B项“苏神”引号的作用是表示特定称谓。
C项“民以食为天”引号的作用是表示引用。
D项“自由”引号的作用是表示讽刺、否定。
5.仿照文中画横线的例句，再写一个句子。
整个人生也就是_________________________________________________
___________。
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(示例)在世间的一次耕耘，所以人生也像“犁”一样平整这片土地
6.补写出下列句子中的空缺部分。
(1)《将进酒》中，写诗人对未来充满信心的句子是“_______________，_______________”。
(2)《将进酒》中，用比兴手法显示黄河的宏伟气魄和浩大声势的句子是“_____________________，_______________”。
(3)《将进酒》中，突出表现诗人对富贵奢华生活的鄙弃的句子是“_______________，______________”。
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二、名篇名句默写
千金散尽还复来
天生我材必有用
君不见黄河之水天上来　 奔流到海不复回
钟鼓馔玉不足贵　 但愿长醉不愿醒　
(4)《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，表现苏轼梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是“_________，___________”。
(5)《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，苏轼表达就算是彼此重逢，由于他十年来的奔波劳碌而灰尘满面、鬓发如霜，恐怕妻子也难以相认的句子是“_______________，_______，_______”。
(6)《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，苏轼对亡妻的怀恋“_______________，________，________”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。
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惟有泪千行
相顾无言
纵使相逢应不识　 尘满面 鬓如霜
料得年年肠断处　 明月夜　 短松冈
(一)阅读下面这首诗，完成后面题目。
与李十二白同寻范十隐居
杜　甫
李侯有佳句，往往似阴铿①。
余亦东蒙②客，怜君如弟兄。
醉眠秋共被，携手日同行。
更想幽期处，还寻北郭生。
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三、阅读鉴赏
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入门高兴发，侍立小童清。
落景闻寒杵，屯云对古城。
向来吟橘颂③，谁欲讨莼羹④？
不愿论簪笏⑤，悠悠沧海情。
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①阴铿：南朝著名诗人。
②东蒙：东蒙山，杜甫与李白曾共同去东蒙山访道。
③橘颂：《楚辞·九章》之一，屈原所作，喻寓高洁坚贞。
④莼羹：吴人张翰，在洛阳做官，见秋风起，想起家乡的荪菜、莼羹、鲈鱼脍之美，即发感叹：“人生贵在适意，怎能旅居千里之外去追求名利爵禄呢！”就命令驾车回家。
⑤簪笏：冠簪和手板，仕官所用之物。
注
7.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是
A.诗人先赞叹李白的诗才，再用“共被”“携手”“同行”等词写出了
与李白情同弟兄的关系。
B.诗中没有直接描写范十及其居舍，但从小童之“清”，可以推想幽居
的清雅、隐者的脱俗。
C.本诗后四句具有深意，既有对历史人物屈原和张翰的直接评价，又有
遁迹沧海的隐逸念头。
D.本诗先写与李白的相处，后叙寻范十隐居，分别关联诗题中的
“与”“寻”二字，构思严谨。
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“既有对历史人物屈原和张翰的直接评价”错，“向来吟橘颂，谁欲讨莼羹？不愿论簪笏，悠悠沧海情”的意思是“就如《橘颂》中的高品格之人，谁会贪恋故乡风物之美呢？我们不想讨论仕途的事情，而安闲沐浴于纯真的友情之中”，这不是对历史人物的直接评价，而是借历史人物的清高品格来暗写二人的志趣。
8.本诗“落景闻寒杵，屯云对古城”两句与李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来……朝如青丝暮成雪”四句都含有时光流逝之意，但二者表达的情感有所不同，请简要分析。
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答案　本诗写与朋友、隐士相处时志趣相投，十分快乐，以至于察觉不到时光已然飞逝；而不知不觉到了傍晚，诗人仍恋恋不舍，表达了诗人对美好时光的留恋之情。
李白诗中表达的是时光一去不返，人生难再青春的悲伤之情，又因人生短暂而引出下文及时行乐的情感，流露出诗人对人生短暂、壮志难酬的无奈感伤之情。
(二)阅读下面这首词，完成后面题目。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏　轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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9.出版社准备编辑一套古代文学作品选，可以收录本作品的一书是
A.《乐府笺》 B.《小令集》
C.《宋词豪放选》 D.《颍滨遗老文集》
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《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是苏轼为悼念原配妻子王弗而创作的一首悼亡词。此词属于双调七十字(中调)，不属小令(58字以内)，排除B项。
本词表现了绵绵不尽的哀伤和思念，情意缠绵，字字血泪。从风格上看属于婉约词，排除C项。
“遗老”指改朝换代后仍忠于前一朝代的老年人，苏轼不是遗老，排除D项。
“乐府”是一种带有音乐性的诗体名称，词是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，故可归类于A项。
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A.凄凉哀婉 B.寄寓真淳
C.浓墨重彩 D.构思巧妙
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本词采用白描手法，出语如话家常，却字字发自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉。不能体现“浓墨重彩”。
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11.分析词人是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。
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答案　①直抒胸臆。这首词开门见山，把抒情的句子直接放在开头，直抒胸臆，增加了强烈的抒情效果和艺术张力。
②虚实结合。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短句，把现实与梦幻混同了起来，把死别融于容颜的苍老、形体的衰败之中，感情深沉悲痛而又无可奈何，表现了词人对爱侣的深切怀念。
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③白描。“尘满面，鬓如霜”两句运用白描手法，简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。“小轩窗，正梳妆”运用白描手法，写出了那小室的亲切而又熟悉，妻子一如当年，正在梳妆打扮，表达了词人对妻子的深深怀念(“小轩窗，正梳妆”说成细节描写也可)。
④想象(虚写、对写)。结尾三句从对面着笔，设想亡妻月夜凄凉的心境，以寄寓自己深切的悼念之情。
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