资源简介

(共22张PPT)
词
首
四
传统
《渔家傲·秋思》
《江城子·密州出猎》
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
《满江红·》
词是唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体，产生于隋唐之际，中唐后有较多文人从事创作，晚唐五代渐趋繁荣，鼎盛时期出现在宋朝。
词是古代诗歌的一个分支，也称曲、曲子词，又因句子参差不齐而称长短句，最常见的是“词”这个名称，相当于现在的歌词。词，早先都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词又叫“填词”。每一个曲调都有一个名称，叫“词牌”。
词牌规定着这首词的字数、句数和平仄声韵。按字数的多少，可分为小令（58字以内）、中调（ 59-90字）和长调（91字以上）三种。词从结构上看多数是分段的，称为上片和下片或上阕和下阕。
什么是“词”？
我国古代词人，大致可分为“婉约词派”和“豪放词派”两大派。因明人张延有“少游多婉约，子瞻多豪放”之说而得名。婉约派以秦观、李清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词铺叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处，融为一体，形成“词人之词”之正宗。
在内容上坚持“词庄词媚”的主张，多以艳情为题材；在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。风格委婉、绮丽。此派对词坛影响很大，在词的发展史上占有重要地位。
婉约派
大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风，辛弃疾更是成为了创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但“屹然别立一宗”，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
豪放派
“词”的流派
词的词牌，只是表明了词的曲调，与其乐曲的原始内容大多无关。但是不同的词格，因其字数的多少、节奏的缓急、押韵的规则等方面的不同，具有适宜表现不同内容的特点。如《渔家傲》，句句押韵，而且都是仄声韵，适合表现刚毅情怀；《破阵子》原为唐代军中武舞曲，表演时士兵骑马上场，十分壮观，适合张扬豪迈气概；《满江红》（仄体）声调激越，适合抒发壮志豪情。本课中范仲淹、辛弃疾、秋瑾等人的词作，都利用了词牌本身的特点，更好地抒情言志。
关于本课的词牌
渔家傲·秋思
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
译：边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起，在重重叠叠的山峰里。暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
译：喝一杯陈酒怀念家乡远隔万里，思绪万千，想起边患不平，功业未成，不知何时才能返回故里。羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。夜深了，将士们都不能安睡,无论是将军还是士兵，都被霜雪染白了头发，只好默默地流泪。
边声：边塞特有的声音，如大风、号角、羌笛、马啸的声音。
燕然未勒：指战事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭爱山，在今蒙古国境内。据《后汉书·窦宪传》记载，东汉窦宪率兵追击匈奴单于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而还
词眼，总领全词
动静结合
意
象
渔家傲·秋思
下阙：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
上阙：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，营造出凄厉悲凉的气氛，特别值得玩味的是“孤城闭”三字，它隐隐地透露宋朝不利的军事形势。
写景
抒情
将士们既希望取得伟大胜利，而战局长期没有进展，又难免思念家乡，妻子儿女魂牵梦绕。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了他们复杂而又矛盾的情绪。
概括主旨
通过对边塞秋季肃杀景物的描写,表达了戍边将士塞外生活的艰辛和忧国思乡、孤独愁苦的心情,含蓄地表达了作者对朝廷软弱腐化、不修武备、不重边功的不平与担忧。
渔家傲·秋思
注：这首词变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。从词史上说，这首词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。
江城子·密州出猎
苏轼在熙宁四年（1071)因对王安石变法持不同政见而自请外任。朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密州太守。这首词是熙宁七年（1074)冬与同僚出城打猎时所作。
苏轼的词，扩大了词的境界，提高了词的品位。他“以诗入词”（陈师道《后山诗话》），突破了绮罗香泽之风，写词像写诗一样，内容包罗万象，举凡山川风俗、名胜古迹、生活见闻，都可入词，融入了更多言志、抒怀的成分。《江城子·密州出猎》是苏轼最早的一首豪放词，是他在艺术创作上一次大胆的尝试。他在给朋友的一封信中，说出了这首词创作的本事：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”（《与鲜于子骏三首》）可见词人在变革词风上的有意为之和自鸣得意。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
译：我姑且抒发一下少年人的狂傲之气，左手牵着黄狗，右手托着苍鹰。随从的将士们头戴华美艳丽的帽子，身穿貂皮做的衣服，率领随从千骑席卷平展的山冈。为报答全城的百姓都来追随我，我一定要亲自杀一头老虎，像孙权一样给大家看看。
译：喝酒喝到正高兴时，我的胸怀更加开阔。即使头发微白，又有什么关系呢！带着传达圣旨的符节到云中，什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐 那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。
词眼，总领全词
江城子·密州出猎
外形描摹，意气风发
席卷而过，举止狂放
酒后狂态，无惧鬓霜
壮志凌云，报效国家
典
故
下阙：何日遣冯唐？ 西北望，射天狼。
上阙：为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
孙郎：三国时期东吴的孙权，这里作者自喻。《三国志·吴志·孙权传》载：“权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。权投以双戟，虎却废。”
写景
抒情
江城子·密州出猎
典出《史记·冯唐列传》。汉文帝时，魏尚为云中太守。他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。匈奴曾一度来犯，魏尚亲率车骑出击，所杀甚众。后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合，被削职。经冯唐代为辨白后，认为判得过重，文帝就派冯唐带着符节去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。苏轼此时任密州太守，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信任。
天狼：星名，一名犬星，主侵掠，这里代指辽和西夏。《楚辞·九歌·东君》：“长矢兮射天狼。”《晋书·天文志》云：“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。”
豪壮出猎图
希望朝廷重用
渴望报效国家
通过描写出猎时的壮观场面,表达了作者为朝廷效命的决心,并委婉地表达出期盼重新得到朝廷重用的愿望。
概括主旨
江城子·密州出猎
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东济南府历城人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”“词坛飞将军”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。现存词六百多首，有《稼轩长短句》等传世。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
说法一：《词林纪事》按：“幼安流寓江南，陈同甫来访，近有小桥，同甫引马三跃三却，同甫怒，拔剑斩马首，徒步而行，幼安适倚楼，见之大惊异，即遗人往询，而陈已及门，遂与定交。后数十年，幼安帅淮，同甫尚落落甚，乃诣幼安，相与谈天下事。……同甫夜思幼安沉重寡言，因酒误发，若醒而悟，必杀我灭口，遂中夜盗其骏马而逃，后致书幼安，微露其意，假十万缗以济乏，幼安如数与焉。此词殆作于是时，故题云‘赋壮词以寄之’。”
说法二：这首词约作于淳熙十五年(1188年)。当时辛弃疾被免官闲居江西上饶带湖,他们的鹅湖之会议论抗金大事,一时传为词坛佳话。这首词写于鹅湖之会分手之后。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
译：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
译：战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
军营场景
词眼，总领全词
本领高强
军功赫赫
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
“壮”在何处
“壮”在军营生活的雄豪壮美：分食牛肉，奏悲凉苍劲之曲，沙场秋点兵的壮大场景。
场面
骑飞快奔驰的“的卢”马，拉满霹雳作响的雕弓，风驰电掣，勇猛雄健。
本领
率师北伐，统一南北，为朝廷立功，成就英名。“可怜白发生”，不是一味地嗟叹，而是对现实的抗议，充满了壮志难酬的抑郁、愤慨。
志向
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
梦
悲壮
忧愤
通过描写军中的生活和战斗的场景,抒发了词人渴望杀敌报国的雄心壮志,以及壮志难酬、报国无门的悲愤。
概括主旨
课外诵读《太常引》
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
秋瑾（1875—1907），字璿卿，号竞雄，别署“鉴湖女侠”，浙江山阴（今绍兴）人，中国民主革命志士。清光绪三十年（1904）东渡日本留学。积极投身革命，先后参加过三合会、光复会、同盟会等革命组织，联络会党计划响应萍浏醴起义未果。光绪三十三年（1907）与徐锡麟相约在浙江、安徽同时起义，事泄被捕殉难。善诗歌，有《秋瑾集》。
满江红·小住京华
《我此番赴死》——秋瑾绝命诗
我此番赴死，是为革命，中国妇女还没有为革命流过血，当从我秋瑾始。
纵使世人并不尽知革命为何，竟让我狠心抛家弃子。
我此番赴死，正为回答革命所谓何事，革命是为给天下人造一个风雨不侵的家，给孩子一个温和宁静的世界，纵使这些被奴役久了的人们早已麻木，不知宁静温和为何物。
我此番赴死，是为革命，死并非不足惧，亦并非不足惜，但牺牲之快、之烈，牺牲之价值，竟让我在这一刻自心底喜极而泣。
满江红·小住京华
1903年春，王廷均用钱捐得户部主事官职，秋瑾随夫入京。
时值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出面调解，而秋瑾决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久即东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作，反映了她在封建婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀 。
小住京华，早又是中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭。
四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。苦将侬强派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘何处觅知音？青衫湿！
译：我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人，其实，我是多么的不屑啊！
译：今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。"
满江红·小住京华
与封建家庭抗争的决心
对封建的痛恨，对民生的关心
暗示国家命运，个人处境
壮志在胸，勇敢面对困境
概括主题：
这首词表现了词人从封建婚姻家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志。
满江红·小住京华
理解性默写
《渔家傲·秋思》表现战士们思念家乡又渴望建功立业的矛盾心情的句子：______________________，______________________。
《渔家傲·秋思》一词中以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子： ，______________________。
苏轼在《江城子·密州出猎》中借“___________________，_____________________？”这一典故，拿魏尚自比，希望得到朝廷重用。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词中运用典故表现战争激烈场面的句是：______________________，______________________。
辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中，与陆游《十一月四日风雨大作》（其二）中的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”意境相近的句子是：______________________，______________________。
辛弃疾 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词中表达自己渴望建功立业的句子是：______________________，______________________。
秋瑾《满江红》中，表达作者虽有凌云壮志，但知音难觅，不觉泪湿衣襟的句子是：____________________________？_______________！
使用典故暗示自己和国家的危难处境的句子是：______________________， 。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计
人不寐，将军白发征夫泪
持节云中，何日遣冯唐？
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营
了却君王天下事，赢得生前身后名
莽红尘何处觅知音？青衫湿！
四面歌残终破处，八年风味徒思浙

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