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文言文知识汇总
一、通假字
1.輮以为轮：（ ）
2.虽有槁暴：（ ）（ ）
3.则知明而行无过矣：（ ） 4.生非异也：（ ）
5.师者,所以传道受业解惑也　( )
6.或师焉,或不焉　( )
7.冯虚御风 ( ) 8.山川相缪 ( )
9.须臾成五采 ( ) 10.多平方,少圜 ( )
11.一尊还酹江月 ( )
12.列缺霹雳 ( )
13. 契阔谈讌：( ) 14.爱而不见：( )
15.爱而不见：( ) 16.说怿女美：( )
17.说怿女美：( ) 18.自牧归荑：( )
19.匪女之为美：( )
二、古今异义
1.君子博学而日参省乎己：（ ） （ ）
2.善假于物也 （ ） 3.金就砺则利：（ ）
4.蚓无爪牙之利（ ） 5.用心一也：（ ）
6.非蛇鳝之穴无可寄托者：（ ）
7.古之学者必有师（ ）
8.师者,所以传道受业解惑也（ ）
9.吾从而师之（ ）
10.今之众人,其下圣人也亦远矣（ ）
11.小学而大遗,吾未见其明也（ ）
12.师不必贤于弟子（ ）
13.白露横江 ( )
14.凌万顷之茫然 ( )
15.望美人兮天一方（ ）
16.至于泰安 ( )
17.石苍黑色,多平方 ( )
18.风流总被，雨打风吹去( )
19.大江东去 ( )
20.明年秋 ( )
21.曲终收拨当心画 ( )
22.铁骑突出刀枪鸣 ( )
23.整顿衣裳起敛容（ ）
24.暮去朝来颜色故 ( )
25.凄凄不似向前声 ( )
26失向来之烟霞 ( )
27.薄言采之( )
28.唤渠朝餐歇半要( )
三、一词多义
1.于：
寒于水 （ ） 善假于物也 （ ）
取之于蓝 （ ）
2.而：
君子博学而日参省乎己 （ ） 则知明而行无过矣 （ ）
终日而思矣 （ ） 而见者远 （ ）
积善成德，而神明自得 （ ） 青，取之于蓝而青于蓝 （ ）
锲而不舍 （ ） 蟹六跪而二螯 （ ）
3.者：
假舟楫者 （ ） 不复挺者 （ ）
4.焉：
风雨兴焉 （ ） 圣心备焉 （ ）
5.利：
金就砺则利 （ ） 非利足也 （ ）
6.之：
不如须臾之所学也 （ ） 青取之于蓝，而青于蓝 （ ）
蚓无爪牙之利，筋骨之强 （ ） 非蛇鳝之穴 （ ）
7.假：
善假于物也 （ ） 乃悟前狼假寐，盖以诱敌 （ ）
以是人多以书假余 （ ） 因求假暂归 （ ）
假以雄权 （ ）
8.疾：
顺风而呼，声非加疾也（ ） 君有疾在腠理 （ ）
9.绝：
忽然抚尺一下，群响毕绝（《口技》） （ ）
自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境（《桃花源记》） （ ）
以为妙绝（《口技》） （ ）
假舟楫者，非能水也，而绝江河（《劝学》） （ ）
楚诚能绝齐，秦愿献商于之地六百里（《屈原列传》） （ ）
10.强：
蚓无爪牙之利，筋骨之强（《劝学》） （ ）
策勋十二转，赏赐百千强（《木兰诗》） （ ）
乃自强步，日三四里（《触龙说赵太后》） （ ）
11.一：
用心一也 （ ） 骐骥一跃 （ ）
12.传：
师者，所以传道受业解惑也（ ） 师道之不传也久矣（ ）
六艺经传皆通习之（ ） 得璧，传之美人（ ）
舍相如广成传（《廉颇蔺相如列传》）（ ）
13.从：
惑而不从师（ ） 民弗从也（《曹刿论战》）（ ）
弟走从军阿姨死（ ） 其印为予群从所得（ ）
从余问古事（ ） 指从此以往十五都予赵（ ）
于是从散约败（ ） 樊哙从良坐（ ）
14.师：
古之学者必有师（ ） 巫医乐师百工之人（ ）
孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃（ ） 吾师道也（ ）
或师焉，或不焉（ ） 十年春，齐师伐我（《曹刿论战》）（ ）
15.道：
师者，所以传道受业解惑也（ ） 师道之不传也久矣（ ）
彼与彼年相若也，道相似也（ ） 有碑仆道（《游褒禅山记》）（ ）
策之不以其道（《马说》）（ ） 从郦山下，道芷阳间行（ ）
16.则：
于其身也，则耻师焉（ ） 三人行，则必有我师（ ）
此则岳阳楼之大观也（《岳阳楼记》）（ ）
17也：
师者，所以传道受业解惑也（ ） 其闻道也固先乎吾（ ）
君美甚，徐公何能及君也（ ） 其可怪也欤（ ）
18.属
举酒属客 ( ) 属予作文以记之 ( )
有良田、美池、桑竹之属 ( ) 名属教坊第一部 ( )
19.兴( xīng )
清风徐来,水波不兴 ( ) 从者病,莫能兴 ( )
王于兴师,修我戈矛 ( ) 进贤兴功(功:有功者) ( )
政之所兴,在顺民心 ( )
20.如
飘飘乎如遗世独立 ( ) 纵一苇之所如 ( )
孰视之,自以为不如 ( ) 成王在丰,使召公复营洛邑,如武王之( )
王如知此,则无望民之多于邻国也( )
21.乎
浩浩乎如冯虚御风 ( ) 此非孟德之困于周郎者乎( )
知不可乎骤得 ( ) 相与枕藉乎舟中 ( )
22.之
扣舷而歌之 ( ) 惟江上之清风 ( )
不知东方之既白 ( ) 凌万顷之茫然 ( )
23.而
羽化而登仙 ( ) 扣舷而歌之 ( )
侣鱼虾而友麋鹿 ( ) 逝者如斯,而未尝往也 ( )
君子博学而日参省乎己 ( ) 人而无信,不知其可也 ( )
表恶其能而不能用也 ( )
24.望
壬戌之秋,七月既望 ( ) 望晚日照城郭,汶水、徂徕如画 ( )
日夜望将军至,岂敢反乎 （ ）先达德隆望尊,门人弟子填其室 ( )
25.阴
其阴,济水东流 ( ) 孙膑以刑徒阴见,说齐使 ( )
26.始
余始循以入 ( ) 而未始知西山之怪特 ( )
寒暑易节,始一反焉 ( )
27.坐
与子颍坐日观亭,待日出 ( )坐中数千人 ( )
王曰:“何坐 ”曰:“坐盗。”( )来归相怨怒,但坐观罗敷 ( )
28.当
当其南北分者 （ ）崖限当道者 ( )
当室者(主管家事的人,指嫡子)死,三年释其政 ( )
此车骑之地,步兵十不当一 ( ) 系者千余人,恐未能尽当其罪( )
言必当理,事必当务 ( )
29.及
及既上,苍山负雪 ( ) 皆不及往 ( )
今所经中岭及山巅 ( ) 徐公何能及君也 ( )
仁者以其所爱及其所不爱 ( )
30.以
余以乾隆三十九年十二月( ) 余始循以人 ( )
自唐显庆以来 ( )
31.命
遂命酒( ) 命曰《琵琶行》 ( )
32.暂
凝绝不通声暂歇 ( ) 如听仙乐耳暂明 ( )
33.为
因为长句 ( ) 初为《霓裳》后《六幺》( )
为君翻作《琵琶行》 ( )
34.转
转轴拨弦三两声 ( ) 却坐促弦弦转急 ( )
转徙于江湖间 ( )
四、词类活用
1.君子博学而日参省乎己（ ）
2.上食埃土，下饮黄泉（ ）
3.假舟楫者，非能水也（ ） 4.木直中绳，輮以为轮（ ）
5.其曲中规（ ） 6.登高而招，臂非加长也（ ）
7.积善成德 （ ） 8.故木受绳则直（ ）
9.假舆马者，非利足也（ ） 10.用心一也（ ）
11.不积小流，无以成江海（ ）
12.而耻学于师( ) 13.吾从而师之( )
14.孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃( ) 15.师道之不传也久矣。( )
16.或师焉，或否焉。( ) 17.是故圣益圣，愚益愚( )
18.其下圣人也亦远矣( ) 19.则群聚而笑之( )
20.位卑则足羞( ) 21.年十七，好古文( )
22.小学而大遗( ) 23.乌鹊南飞 ( )
24. 西望夏口 ( ) 25.东望武昌 ( )
26.方其破荆州,下江陵 ( ) 27.顺流而东也 ( )
28.况吾与子渔樵于江渚之上( )29.侣鱼虾而友麋鹿 ( )
30.舞幽壑之潜蛟 ( ) 31.泣孤舟之嫠妇 ( )
32.正襟危坐而问客曰( ) 33.汶水西流 ( )
34.崖限当道者 ( ) 35.济水东流 ( ) 36.赢得仓皇北顾 ( ) 37.廉颇老矣,尚能饭否 ( )
38.大江东去( )
39羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭（ ）
40.闻舟中夜弹琵琶者 ( ) 41.梦啼妆泪红阑干 ( )
42.遂命酒 ( )
43.商人重利轻别离 ( )
44.歌以赠之 ( )
45.无边落木萧萧下 ( )
46.艰难苦恨繁霜鬓 ( )
47.对此欲倒东南倾 ( )
48.栗深林兮惊层巅 ( )
49.云青青兮欲雨 ( )
50.虎鼓瑟兮鸾回车 ( )
51.使我不得开心颜 (动词的使动用法,使….开,使……舒展)
52.古来万事东流水 (名词作状语,向东)
五、特殊句式
1．虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也（ ）
2．蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。（ ）
3．善假于物也（ ）
4．蚓无爪牙之利，筋骨之强。（ ）
5．取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。（ ）
6．輮以为轮（ ）
7．輮使之然也（ ）
8．无以至千里（ ）
9.师者,所以传道受业解惑也。　(　　 　　)
10.不拘于时。　( 　　　)
11.句读之不知,惑之不解。　(　　　 　)
12.师不必贤于弟子。　(　 　　　)
13.吾从而师之。　(　　　 　)
14.则群聚而笑之。　(　　 　　)
15.今其智乃反不能及。　(　　　 　)
16.固一世之雄也 ( )
17.是造物者之无尽藏也( )
18.此非孟德之困于周郎者乎 ( )
19.何为其然也 ( )
20.而今安在哉 ( )
21.而又何羡乎 ( )
22.凌万顷之茫然 ( )
23.当其南北分者,古长城也( )
24.中谷绕泰安城下,郦道元所谓环水也。( )
25.余始循以人( )
26.与子颍坐日观亭,待日出( )
27.苍山负雪,明烛天南( )
28.生石罅( )
29.崖限当道者 ( )
30.风流总被,雨打风吹去 ( )
31.英雄无觅,孙仲谋处 ( )
32.羽扇纶巾（ ）
33.多情应笑我 ( )
34.故国神游 ( )
35.使快弹数曲 ( ) 36.送客湓浦口 ( )
37.血色罗裙翻酒污 ( )
38.江州司马青衫湿 ( )
39.是夕始觉有迁谪意( )
40.钿头银篦击节碎 ( )
41.转徙于江湖间 ( )
42.尝学琵琶于穆、曹二善才( )
六、其他重要诗词和虚词
劝学 ( ) 君子博学而日参省乎己 ( )
君子曰:学不可以已 ( ) 吾尝跂而望矣 ( )
木直中绳 ( ) 而闻者彰 ( )
虽有槁暴,不复挺者 ( ) 假舆马者,非利足也,而致千里 ( )
金就砺则利 ( ) 锲而不舍,金石可镂 ( )
其闻道也固先乎吾 ( ) 今其智乃反不能及 ( )
孰能无惑 ( ) 圣人无常师 ( )
于其身也,则耻师焉,惑矣 ( ) 作《师说》以贻之 ( )
士大夫之族 ( ) 小学而大遗 （ )
君子不齿 ( ) 犹且从师而问焉 ( ) 师不必贤于弟子 ( ) 术业有专攻 ( )
夫庸知其年之先后生于吾乎( ) 六艺经传皆通习之 ( )
是故无贵无贱 ( ) 余嘉其能行古道 ( )
是故圣益圣,愚益愚 ( ) 少焉,月出于东山之上 ( ) 苏子愀然 ( ) 白露横江 ( ) 正襟危坐 ( ) 纵一苇之所如 ( ) 方其破荆州 ( ) 凌万顷之茫然 ( )
固一世之雄也 ( ) 倚歌而和之 ( )
而卒莫消长也 ( ) 不绝如缕 ( )
越长城之限自京师乘风雪 ( )
苍山负雪（ ） 磴几不可登 ( )
越长城之限( ) 世皆谓之天门云 ( ) 明烛天南 ( ) 这次第 ( )
乍暖还寒时候 ( ) 雁过也,正伤心 ( )
如今有谁堪摘 ( ) 梧桐更兼细雨 ( )
憔悴损 ( ) 却是旧时相识 ( )
望中犹记,烽火扬州路( ) ( )
赢得仓皇北顾 ( ) 故国神游 ( )
羽扇纶巾 ( ) 樯橹灰飞烟灭( )
故垒西边 ( ) 一尊还酹江月 ( )
凡六百一十六言 ( ) 秋月春风等闲度 ( )
低眉信手续续弹 ( ) 梦啼妆泪红阑干 ( )
银瓶乍破水浆迸 ( ) 却坐促弦弦转急 ( )
百年多病独登台 ( ) 渚清沙白鸟飞回 ( )
艰难苦恨繁霜鬓 ( ) 云霞明灭或可睹 ( )
此欲倒东南倾 ( ) 势拔五岳掩赤城 ( )
安能摧眉折腰事权贵 ( ) 我欲因之梦吴越 ( )
烟涛微茫信难求 ( ) 薄言有之( )
薄言掇（duō）之 ( ) 薄言捋（luō）之 ( )薄言袺（jié）之 ( ) 薄言襭（xié）之 ( )半霎 ( ) 秧根未牢莳未匝莳 ( )
对酒当歌 ( ) 人生几何 ( )
沉吟( )
越陌度阡( )
枉用相存( ) 三匝 ( )
山不厌高，海不厌深 ( ) 少无适俗韵( )
误入尘网中（ ） 羁鸟恋旧林（ ）
守拙归园田( ) 暧暧远人村( )
依依墟里烟( ) 虚室有余闲( )
静女其姝 ( ) 静女其娈 ( )
俟我于城隅 ( ) 洵美且异 ( )
采之欲遗（wèi）谁：( )
所思在远道 ( )
忧伤以终老( ) 春花秋月何时了( )
故国不堪回首月明中( ) 雕栏玉砌( )
忍顾鹊桥归路( ) 又岂在朝朝暮暮( )
诗歌理解性默写
《诗经·芣苢》
1、《诗经·芣苢》一诗通过动词的变换，将劳动的细节和劳动的过程真实地表现出来。其中，由“ ”到“ ”，是对采摘过程的细腻观察；由“ ”到“ ”，是对收工时满载而归的叙写。
2、《芣苢》中,写采芣苢一片一片摘下来的两句是： ，
。《芣苢》中，描写女子顺着茎成把采取车前草的句子是： ， 。《芣苢》中，描写女子用衣襟兜住采摘车前草的句子是： ， 。《芣苢》中，描写女子把衣襟掖在腰带上装车前草回家的句子是： ， 。
《插秧歌》
1、《插秧歌》中以极其通俗生动的语言展示了插秧的繁忙景象。生动传神地描绘出全家老少齐上阵，为抢农时忙碌不停的诗句是: ， 。
2、《插秧歌》中，“ ， ”两句点明雨中抢插的情形，运用比喻手法，以“盔甲”防护之严，雨水仍然不免从头上流入脖颈并沾湿肩膀，不难领会春雨之密、之急、之大。
3、《插秧歌》中诗人巧妙地插入了画外音，农妇招呼农夫来用早餐并小憩片刻，可农夫却依然低头弯腰劳作不辍，如此便写出抢插的紧张程度的诗句是：“
， 。”
4、《插秧歌》中，“ ， ”两句写出全家其乐融融的画面，模拟田夫口吻说这块田还没插完，让赶紧照看好那帮鸭鹅，把送饭的也拉上差了。
5、《插秧歌》中，全诗最成功的地方，在于诗末所撷取的那个细节——“
， ”——农民所担心的事情越细微，越发令人感到辛酸和悲悯。
《短歌行》
1.《短歌行》中写诗人一边喝酒一边高歌，感叹人生短促的句子是：“____________，__________。”
2.《短歌行》中运用比喻的手法感慨人生短暂（感叹失去的时日实在太多，好比晨露转瞬即逝）的诗句是：“__________，__________。”
3.《短歌行》中写诗人在宴饮欢乐中仍忧思不忘（写诗人在酒席上歌声激昂慷慨，忧郁长久难遣）的诗句是：“__________，__________。”
4.《短歌行》中运用借代手法写解除忧愁的唯有美酒的诗句是：“________________，______________。”
5.《短歌行》中运用典故指出作者渴望得到贤才的诗句是：“_________，_________。”
6.《短歌行》中诗人因思念贤才而一直低声吟诵到今天的诗句是：“______，______。”
7.曹操在《短歌行》中化用《诗经·郑风·子衿》中的诗句，“________，________。”
“__________，__________。”这几句点明了“愁”的一个原因，即对人才的渴求。作者所引用的诗经原是写恋人之间的思念，那种悠长，那种亦喜亦忧，可见诗人对人才的一片深情。
8.曹操在《短歌行》中化用《诗经·小雅·鹿鸣》中的诗句，表达了作者欢迎贤才的心情。一旦四方贤才光临舍下，作者将奏瑟吹笙，宴请宾客，不甚欣喜（运用典故表明诗人优待贤才的态度）的诗句是：“_____________，_____________。”“_____________，_____________。”
9.《短歌行》中运用比兴手法，将贤才喻为明月，恰如其分地表达诗人渴望贤才来归的心意的诗句是：“__________，__________。”
10.《短歌行》中写诗人通过想象贤才踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我的诗句是：
“__________，__________。”
11.《短歌行》中写诗人诗人通过想象与贤才彼此久别重逢，谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。表达了诗人希望与贤才真诚交往的强烈愿望的句子是：“_______________，______________。”
12.《短歌行》中以乌鹊南飞、无枝可依比喻在三国鼎立的局面下，有些人才犹豫不决，彷徨不知何去何从，作者以设问的方式，曲折地为贤才指明方向的诗句是：“__________，__________。”“__________，__________。”
13.曹操在《短歌行》中借用《管子 形解》中的典故，用比喻手法说明自己渴望多纳贤才（既是运用比喻又是运用典故的手法说明自己渴望多纳贤才）的句子是：“__________，__________。”
14.曹操在《短歌行》中运用典故，以周公自比，说自己也有周公那样的胸襟，一定会热切殷勤地接待贤才，使天下的人才都心悦诚服地归顺的诗句是：“_____________，_____________。”
15.汉乐府民歌《长歌行》诗中“东皋薄暮望，徒倚欲何依”化用了曹操《短歌行》中“___________，_________________，_________________，_____________________”的诗句，来表现诗人的彷徨之情。
16.曹操《短歌行》中“________ ____，_________________，________________，______________________”几句写诗人一边喝酒一边高歌，感叹人生短促，日月如梭，失去的时日实在太多，好比晨露转瞬即逝。
17.曹操《短歌行》中“_________________，_________________。_______________？
_______________”写诗人在酒席上歌声激昂慷慨，忧郁长久难遣，靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
18.曹操《短歌行》中“__________________，________________？_________________，__________”几句用比喻的手法，以明月的可望而不可取，比喻求贤才而不得，点明了忧愁不断的原因。
19.曹操《短歌行》中“_____________________，_____________________”两句，把贤才比作光照宇内、可望而不可即的明月，表达了对贤才的渴慕。
20.漫步经典，我们可以感受古人的襟怀与抱负：《短歌行》中的“_____________________，天下归心”，体现了曹操延揽人才、渴望一统天下的豪情壮志。
21.（原创题）歌曲《我们的新时代》中，歌词“天下归心相拥第一百个春天”，“天下归心”用的是曹操《短歌行》里“____________________，___________________”的典故。
22.曹操《短歌行》中的“___________________，____________________”被唐代立学家刘禹锡《陋室铭》中化用为“山不在高，有仙则名；水不在深，有北则灵”这一千古名句。
23.曹操《短歌行》中“___________________，___________________”两句比喻新颖，生动形象地抒发了诗人对人生短暂的深沉感慨。
24.曹操在《短歌行》中借用《诗经》中的诗句“______________________________，___________________”，表达了自己对贤才的渴求。
25.曹操《短歌行》中“___________________，___________________”两句运用比喻手法，以明月可望而不可取，比喻求贤才而不得，点明了忧愁不断的原因。
26.曹操《短歌行》中借用《管子·形势解》中的句子来表现自己广纳天下贤才的壮志和胸襟的句子是“___________________，___________________”。
27.曹操《短歌行》中借用典故表达了诗人礼贤下士，统一大业的雄心壮志的句子是“____________，___________________”。
28.《短歌行》中劝说那些有才能的人赶快择主而事的诗句是：“__________________，
___________________。绕树三匝，何枝可依？”
29.曹操在《短歌行》中以周公自比，表达求贤若渴、礼贤下士的心情的句子是：“___________________，___________________。”
30.《短歌行》中诗人感叹年华已逝，借酒解忧的诗句：“____________，________！”
31.在《短歌行》中，诗人用“朝露”作比，感叹韶华易逝的句子：“____________，____________。”
32.《短歌行》中诗人运用设问形式回答了什么可以解忧的诗句：“________________？____________。”
33.曹操《短歌行》中“________，________”两句化用了《诗经》中写姑娘思念情人的诗句，以此来表达自己对人才的渴望。
34.古人善于运用音乐和景物表达情感，《短歌行》中描写音乐场面的句子是“_____”；描写夜空景象的句子是“________”。
35.曹操在《短歌行》中说一旦四方贤才光临，将奏瑟吹笙，宴请宾客的诗句是“________，_________”。
36.曹操在《短歌行》中通过想象与贤才亲密交往的场景，表达了希望与贤才真诚交往的强烈愿望的诗句是“________，_________。_________，_______”。
37.《短歌行》中劝说那些有才能的人赶快择主而事的诗句是：“__________________，
___________________。绕树三匝，何枝可依？”
38.曹操《短歌行》中“___________________，___________________”两句比喻新颖，生动形象地抒发了诗人对人生短暂的深沉感慨。
39.现在过的每一天，都是我们余下生命中最年轻的一天。人生苦短，正如曹操所说“____________，______________”，所以我们要珍惜每一分每一秒。
40.中华文明的历史告诉我们，文明的发展需要包容，“________________________，__________________”，唯有包容才能百川汇海，唯有包容才能不断壮大。
41.用设问与比喻的手法来抒发人生短暂的感叹的句子是： ，
？ ， 。
42.诗人用设问的手法回答如何排遣胸中的忧愁的句子是： ，
？
43.借自然现象抒写诗人对贤才难得的忧思的句子是： ，
？ ， 。
44.描写人才穿过纵横交错的小路，枉驾来访，主客久别重逢，欢快畅谈，念念不忘往日情谊的句子是： ， 。
， 。
45.诗人用情景交融与比喻的手法勾画出犹豫不定的人才在三国鼎立的局面下无所适从的场景的句子是： ， 。 ，
？其中“月明星稀，乌鹊南飞”这两句苏轼在《赤壁赋》中引用过。
46.“方其破荆州,下江陵,顺流而东也”,曹操迫切需要辅佐自己打天下的人才，于是“酾酒临江,横槊赋诗”,不禁一吐其求贤若渴之情： ，
？
47.曹操为成就大业，对天下贤才发出由衷的呼唤的四句诗是: ，
。 ， 。
《归园田居（其一）》
1.《归园田居》中“___________，______________”两句，表露了作者清高孤傲，与世俗不合的性格，也是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
2.用比喻的手法表明自己厌倦官场，向往自由世界的对偶句是：“_________________，_________________”。
3.用比喻和双关表达厌恶官场，感叹回归田园后的喜悦心情的诗句是：“___________，______________”。这两句也是本诗的主题诗句。
4.运用双关手法表达出忘记人世间的喧嚣与杂乱，对宁静闲适的田园生活感到惬意的两句是：“___________，______________”。
5.用白描手法静态描写房屋周围树木茂盛特点的对偶句是：“_________，_________”。
6.《归园田居》中表明作者不随波逐流，固守节操，回乡开荒种地，过田园生活的句子是：“___________，______________”。
7.对自己多年的官场生活进行总结，表示后悔的诗句是：“_______________________，__________________”。
8.用数量词静态描写自己房屋面积的大小和房屋数量的多少的诗句是：“___________，______________”。
9.《归园田居》中“___________，______________”两句，写诗人认为奔波于官场是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。
10.《归园田居》中“___________，______________”两句写狗吠、鸡鸣，与王籍的五言律诗《入若邪溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙，都运用了以动衬静的手法，衬托出一个和谐、安宁的意境。
11.《归园田居》中透过“___________，______________”两句我们可以看出作者生活十分闲适，有很多空闲时间。
12.《归园田居》中描写乡村中常见的声音的句子是：“___________，____________”。
《梦游天姥吟留别》
古代诗词常以“月”烘托意境，比如李白《梦游天姥吟留别》中的“
， ”。
2．李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是“ ，
”。
3、李白的《梦游天姥吟留别》中描写了著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾，猿啼凄清的环境的句子是:“ ， ”。
4.李白在《梦游天姥吟留别》中“ ， ”两句写登天姥仙山的所见所闻，只见东方的海中涌出一轮红日，四周是苍翠的群山，耳际是山顶的天鸡的叫声。
5.李白的《梦游天姥吟留别》中表现诗人蔑视权贵的句子是:“ ，
”。
6.《梦游天姥吟留别》中诗人写山之夜景，诗人正迷恋花石美景，千岩万转，忽然夜幕降临的句子是：“ ， ”。
7.浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“ ”和“ ”令人叹为观止。
8.苏轼的《念奴娇赤壁怀古》流露出消极情绪：人生如梦，一尊还酹江月。李白的《梦游天姥吟留别》中也有消极情绪的流露：“ ， ”。
9.《梦游天姥吟留别》流露出诗人对人生的几多失意和深沉的感慨，此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的句子是“ ， ”。在诗人看来，徜徉山水的乐趣，才是最快意的。
10.《梦游天姥吟留别》中“ ， ”两句描写天姥山上的天气和环境，渲染了紧张凝重的气氛，为下文仙人出场做了铺垫。
11.《梦游天姥吟留别》中最能表现作者性格（或主旨）的句子是“
， ”。
12.对自由生活的向往是很多诗作的共同主题，如陶渊明《归园田居》中的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，李白《梦游天姥吟留别》的“ ，
”。
《登高》
1.杜甫《登高》中“ ”一句，从高处着笔写夔州的特定环境，“ ”一句，写出了飘泊无定的悲苦生涯。
2.《登高》一诗中，由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江悲凉而又壮阔的景物特点的句子是：“ ， ”。
3.杜甫《登高》中“ ， ”一联，俯仰结合，动静相映，声色并茂，对仗工整，字字精当，堪为典例。
4.杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是:“ ， ”。前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。
5.今人常用杜甫《登高》一诗中的名句“ ____________ ，
”，表达旧事物终将衰落，历史长河滚滚向前之意。
6.写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：“ ，
”。
7.杜甫《登高》中，“ ， ”以夔州的落叶纷飞的萧瑟秋景烘托了诗人忧国伤时的愁绪。
8.用落叶和江水抒发时光易逝，壮志难酬的感伤的句子是：“ ，
”。
9.杜甫在《登高》中面对峡江秋景，以“ ， ”抒发了自己异地漂泊、老病孤愁的悲情。
10.杜甫在《登高》中发出：“ ， ”的感慨，抒发了漂泊异乡，年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。
11.杜甫《登高》中的“ ”一句从空间角度极写漂泊异乡之愁，“ ”一句则从时间角度写尽年老体衰之苦。
12.杜甫一生常年漂泊，老年病苦孤愁，他的《登高》诗中对这种生活状况作了生动概括“ ， ”。
13.杜甫《登高》中表明诗人心中郁积的凄苦之情和国运之恨难以排遣的句子是“
， ”。
14.杜甫的《登高》中，诗人借表现个人潦倒困苦、借酒浇愁，深刻地表达自己因国难家愁而悲愤的句子是“ ， ”。
15.道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是：“ ， ”。
16.杜甫《登高》中“ ”一句，点出困苦催生白发，而“ ”一句，则表达了使人欲借酒消愁而不能的痛苦之情。
《琵琶行》
1.（2022年全国乙卷）白居易《琵琶行》中“______________，______________”两句，写琵琶女以娴熟的技艺演奏了当时有名的两首乐曲。
2、（2021·全国乙卷）乐曲演奏过程中的停顿也有情感表达作用。白居易《琵琶行》中对此进行说明的诗句是：“______________，________________。”
3、（2020新课标1卷）元代戏剧家马致远的杂剧《青衫泪》根据白居易的诗《琵琶行》改编而成，剧名来自诗中的“ ， ” 两句。
4、【2018年高考新课标II卷】白居易的《琵琶行》中“ ，
”两句写昔日的琵琶女身价很高，引来了众多纨绔子弟的追捧。
5、（2018年高考北京卷）古人送别，常在渡口码头。比如白居易《琵琶行》：“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。___________________，___________________。”
6.《琵琶行》中描写琵琶女初次出场时犹豫不决、羞怯矜持的情态的诗句是：__________________，__________________。
7.《琵琶行》中表现诗人听到琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后产生共鸣也是全诗的主旨的诗句是：__________________，__________________！
8.《琵琶行》中以鸟啼和泉声来比喻琵琶乐声的诗句是：__________________，__________________。
9.《琵琶行》中描写琵琶声在沉咽暂歇后突然爆发出激越雄壮的乐音的两句是：__________________，__________________。
10.《琵琶行并序》中，写独守空船的琵琶女梦到往事，泪流不止的句子是“_________
__________，_____________________”。
11.《琵琶行并序》中，点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染悲凉气氛的句子是“___________________，_____________________”。
12.《琵琶行并序》中，“___________________，_____________________”两句写诗人由琵琶声想到珠玉声，这是声音的类比联想。
13.《琵琶行并序》中，借明月和寒水烘托琵琶女独守空船的凄凉心情的句子是“___________________，_____________________”。
14.如果想表达身不能共处，心却能相通的意思，我们可以吟咏“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”也可以吟咏“___________________，_____________________”。
15.朱自清《松堂游记》中有这样一段话：“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。”如果换用诗句表达同样的意思，我们可以引用《琵琶行并序》中的“___________________，_____________________”。
16.白居易《琵琶行》中，琵琶女听了诗人的话后，所弹曲调一改前风，使得“_______”，后文用“座中泣下谁最多”的疑问，将诗人与他人对比，一句“ ”尽显其悲伤凄切。
17.（全国卷Ⅲ）严格地说，浔阳并非绝对没有音乐，只是声音单调繁杂，实在难以人耳。白居易《琵琶行》中“ ， ”两句表达了这样的意思。
18.白居易《琵琶行》中，“ ， ”两句借助对听者和江中月影的描写，侧面表现了琵琶乐的巨大魅力。
19.白居易《琵琶行》中，“________，________”两句用比喻的手法，描写琵琶曲由婉转流利，变得缓慢滞涩。
20.白居易《琵琶行》中，“________，_______”两句呈现了琵琶女弹琵琶的几种手法和弹奏的曲目。
21.诗中生动描绘了琵琶女弹奏乐曲中旋律的变化，其中用“_______”描绘曲调的婉转悠扬；用“_____，_________”比喻突然发出的乐声的雄壮激越；用“_____”比喻弦声愈来愈低沉以至于暂时停了下来。
22.《琵琶行》中描写诗人与友人分别时惨淡的场景的诗句是：__________________，__________________。
23.《琵琶行并序》中，“___________________，_____________________”两句写昔日琵琶女名噪一时，众多纨绔子弟争相追捧。
24.《琵琶行并序》中，写琵琶女在调弦校音时虽曲调未成但深情已露，表现琵琶女技艺高超的句子是“___________________，_____________________”。
25.《琵琶行并序》中，写诗人谪居浔阳时，无论是在江花盛开的春日，还是在月色美好的秋夜，只能独自一人喝酒的句子是“___________________，_____________________”。
26.白居易《琵琶行》中，“_____________，______________”两句借助对听者和江中月影的描写，侧面表现了琵琶乐的巨大魅力。
27.《琵琶行》一诗的开头，点明诗人秋夜送别友人这一事件，并渲染出悲凉气氛的诗句是：__________________，__________________。
28.《琵琶行》中运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是：__________________，__________________。”
29.《琵琶行》中琵琶女年轻时人们对他的态度是：“____________________________，__________________”而当她年老色衰之后则是：“_____________________________，________________________。”
30.《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“__________________，__________________”表现热烈紧张场面的句子是“__________________，__________________”乐曲的终止也写得很好，“__________________，__________________。”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。
31.古典文学中“月”往往表达一种寂寥之情、凄凉之感。如白居易的《琵琶行》中有“__________________，__________________”月色朦胧迷离，恰似诗人当时的心境，这个“月”真切地表达了诗人离别时的悲凉心情。
32、在《琵琶行 并序》中，运用互文的手法写出主客两人下马登船饮酒的两句是：__________________，__________________。
33、在《琵琶行 并序》中，写主客喝酒不够尽兴还得忍受离别之苦的两句是：_______
___________，__________________。
34、在《琵琶行 并序》中，写主客被突如其来的琵琶声吸引而驻足的两句是：_______
___________，__________________。
35、在《琵琶行 并序》中，写作者顺着琵琶声寻找弹奏之人，却久久不见回响的两句是：__________________，__________________。
36、在《琵琶行 并序》中，写主客两人移动小船，重新设宴邀请弹奏琵琶的人见面的两句是：__________________，__________________。
37、在《琵琶行 并序》中，写琵琶女随意拨动琴弦就已经有情感流露的两句是：__________________，__________________。
38、在《琵琶行 并序》中，写琵琶女凄楚悲切的声音似乎在诉说其不得志的往事的两句是：__________________，__________________。
39、在《琵琶行 并序》中，琵琶女随手拨动琴弦，要将自己过去的往事倾吐出来的两句是：__________________，__________________。
40、在《琵琶行 并序》中，作者连用四个动词来写琵琶女弹奏的技艺高超的两句是：__________________，__________________。
41、在《琵琶行 并序》中，用比喻的手法写出“大弦”和“小弦”乐声特点的两句是：__________________，__________________。
42、在《琵琶行 并序》中，写乐声忽而清脆悦耳，忽而艰涩低沉的两句是：_________
_________，__________________。
43、在《琵琶行 并序》中，写音乐因艰涩低沉而慢慢中断的两句是：_____________，
__________________。
44、在《琵琶行 并序》中，写此时生发出一种愁思幽恨的情感，周围静悄悄比乐声响起时更加动人的两句是：__________________，__________________。
45、在《琵琶行并序》中，写曲子终了时的声音像是撕裂的丝帛的两句是：__________
________，__________________。
46、在《琵琶行 并序》中，写作者听了琵琶女的演奏已感叹不已，又听到琵琶女的身世更是倍感凄清的两句是：__________________，__________________。
47、在《琵琶行 并序》中，写作者被贬远离京城，只能居住在浔阳江畔的两句是：__________________，__________________。
48、在《琵琶行 并序》中，写浔阳因地处偏远而未能听到好的音乐的两句是：__________________，__________________。
49、在《琵琶行 并序》中，写作者居住的地方不仅地势低洼，而且周围被其他植被缠绕覆盖的两句是：__________________，__________________。
50、在《琵琶行 并序》中，写作者每天听到的并不是什么动听的乐声，而是凄凉的声音的两句是：__________________，__________________。
51、在《琵琶行 并序》中，析作者所处的地方也能听到音乐，只是这些音乐的声调不太高雅的两句是：__________________，__________________。
52、在《琵琶行 并序》中，写作者认为琵琶女的乐声就如同仙界的音乐，让作者暂时忘却烦恼的两句是：__________________，__________________。
53、在《琵琶行 并序》中，写作者挽留琵琶女，为她创作乐曲的两句是：__________________，__________________。
54、在《琵琶行 并序》中，写琵琶女被我的一番话所感动，继而做下弹奏琵琶的两句是：__________________，__________________。
55、在《琵琶行 并序》中，写琵琶女弹奏的音乐虽然和之前的不一样，但是在座的人都深受感动的两句是：__________________，__________________。
56、在《琵琶行 并序》中，作者用设问的方式回答了最能与琵琶女感同身受的两句是：__________________，__________________。
57、“青衫”是黑色单衣，唐代官职低的服色为青，因此古代诗歌中会用“青衫”代指官职低的人。如： __________________，__________________。
58、在《琵琶行 并序》中，琵琶女在叙述自己身世前的动作的两句是：__________________，__________________。
59、在《琵琶行 并序》中，琵琶女自述自己的出身及住址的两句是：__________________，__________________。
60、在《琵琶行 并序》中，写琵琶女年少有为，技艺力压群雄的两句是：__________________，__________________。
《念奴娇 赤壁怀古》
1．苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中，用“ ， ”两句，表达了岁月虚度、只能借酒浇愁的无奈之感。
2.本文中既点题，又为周瑜出场营造声势（在对赤壁奔放豪迈的景象描写中，表达了对古代英雄的缅怀之情）的句子是： ， ，
。
3、既照应了词题，又为缅怀公瑾埋下伏笔（运用相关联想，由历史事件赤壁之战发生的地点联想到有关历史人物周瑜）的诗句： ， ，
。
4．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中，运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的一句： ， ， 。（具体描绘“江山如画”之意）
5、肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩： 。
6．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“ ， ”，描绘了周瑜的英气勃发。谈笑自若地指挥水军，抗御横江而来不可一世的强敌。　
7、表达诗人思绪深沉、顿生感慨，情不自禁地发出光阴虚掷的叹惋的诗句：（故国神游） ， 。（三句，就加上前面一句）
8.表达诗人旷达之情（面对滚滚长江，以酒祭奠明月，感慨人生或表现作者在入世与出世思想之间的矛盾）的句子是： ， 。（或是词人一种无可奈何的精神苦闷的反映，是有志为国而不得施展的情绪的流露）
9.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中从不同方面对周瑜的形象进行了刻画，“_________________”以婚事衬托其少年得意；“_________________”写其装束，表现了他的儒雅风度。
10.《念奴娇·赤壁怀古》中，苏轼以洒酒祭奠江月的豪举来抒发人生似梦，壮志难酬的感慨的句子是：_________________，_________________。
11.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中借美女衬托英雄人物的的句子是“_____ _______，
，___________________”。
12. 【2022浙江卷】___________________，多情应笑我，早生华发。人生如梦，___________________。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》）
13.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和《赤壁赋》中都有对英雄人物的精彩描绘：周瑜“雄姿英发。羽扇纶巾， ， ”，曹操“酾酒临江，横槊赋诗”。
14.《念奴娇·赤壁怀古》中具体描写赤壁景象的句子是：__________，__________，__________。
15.《念奴娇 赤壁怀古》中表达诗人旷达之情的句子是 “_________,__________.”
16.《念奴娇 赤壁怀古》中描写周瑜轻松从容大败曹军的诗句是 “_____________,___________.”
17.《念奴娇 赤壁怀古》中描写小乔刚刚和周瑜结婚，周瑜意气风发的诗句是 “_____
_____________,___________________。
18．苏轼在《念奴娇 赤壁怀古》上片中以“ ， ”两句从视觉和听觉角度，运用比喻生动地描写了惊涛骇浪的壮丽景色。
19．苏轼在《念奴娇 赤壁怀古》描写了赤壁的险要风光后，发出了“ ，
”的慨叹，将江山之胜与怀古之情融为一体。
20．苏轼在《念奴娇 赤壁怀古》中“ ， ”两句以美人烘托英雄，更显出周瑜青春年少、风姿洒脱的形象。
21．苏轼《念奴娇 赤壁怀古》以“ ， ”两句生动形象地写出了周瑜在赤壁之战中的从容沉着、指挥若定的儒将风度。
22．苏轼在《念奴娇 赤壁怀古》中借古伤怀，抒发理想幻灭、人生失意的句子是“ ， ”。
23．苏轼写《念奴娇 赤壁怀古》时正谪居黄州,他所游的赤壁并非当年的古战场，所以苏轼说“ ， ”，表现了他实事求是的科学态度。
24．（2019年高考全国卷Ⅲ）苏轼在《念奴娇（大江东去）》中，用“ ，
”两句，表达了岁月虚度、只能借酒浇愁的无奈之感。
25．（2018年高考全国卷Ⅰ）苏轼《念奴娇（大江东去）》中“ ”一句，写的是周瑜的儒将装束。“ ”一句，表明了周瑜的赫赫战功。
26．（2017年高考天津卷）羽扇纶巾，谈笑间， 。（苏轼《念奴娇 赤壁怀古》）
27．（2017年高考山东卷）苏轼《念奴娇》（大江东去）中“ ，
”两句，描写了骇浪搏击江岸的壮丽景色。
28．（2015年高考新课标全国卷I）苏轼《念奴娇(大江东去)》中“ ，
”两句，收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。
29.《念奴娇·赤壁怀古》中表现千百年来，才华横溢的英雄豪杰都被长江淘洗干净的词句是：_______________，_____________，_____________。
30.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“_________________，_________________”两句分别从神态描写和侧面描写的角度，把周瑜面对敌军时的从容自信刻画得淋漓尽致。
31.《念奴娇 赤壁怀古》中感叹自己多愁善感，过早长出花白头发的诗句是 “______________，_________________”。
32.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，上阕描写赤壁雄起壮阔的景物，除写陡峭的山崖外，还以“_________________，________________”两句从声色方面写涛涛的江流。
33.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“_________________，________________”这两句写词人洒酒祭月，寄托了自己对人生的感慨。
34.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者面对壮美的河山，想到历史上的英雄人物，由衷地发出了“_________________，________________”的赞叹。
35.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“_________________，________________”分别从侧面衬托和正面描写的角度刻画了周瑜担任三军统帅时年轻有为、踌躇满志的形象。
36.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者对自己当下的性格、年龄、事业与人生进行自我剖析和自我反思的两句是：“_________________，________________”。
37.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“_________________，________________”这两句采用通感和比喻的手法，把抽象的东西形象化、具体化，表达了物是人非的无限感慨。
38.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，将自然景观与怀古之情融为一体，具有承上启下的过渡作用的两句是“_________________，________________”。
39.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中集中描写陡峭的山崖散乱地高插云霄的句子是：
。
40.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》上片描写赤壁雄奇壮阔的景物，除写陡峭的山崖外，还以“ _________________，________________”两句从声色方面写滔滔的江流。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
1、【2022全国甲卷】辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“_______________，_______________”两句，表现了当年刘裕率军北伐时的强大气势。
2．词中写作者站在北固亭上瞭望，感慨历经千古的江山，再也难找到像孙权那样叱咤风云的英雄人物了的词句是“ ， ，
”。
3．词中赞扬刘裕在京口率军北伐，气吞胡虏，建立刘宋的句子是： ，
， 。
4．词中写元嘉年间，宋文帝好大喜功，草草出兵，结果一败涂地，仓皇而逃典故的词句是： ， ， 。
5．词中的“ ， ， ”三句，是词人以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为国效力，收复中原的耿耿忠心。
6.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，辛弃疾回顾了元嘉年间的那次北伐，南朝宋文帝刘义隆本希望能够“_____________”，但由于行事草率，最终却“____________”。
7.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人登临京口北固亭，想起英雄人物刘寄奴，发出对他北伐赫赫战功赞叹的句子是：“___________，________，________。”
8词人辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中以廉颇自比，抒发报国无门，壮志难酬的悲愤之情的句子是：“____________：__________，__________？”
9.“烈士暮年，壮心不已。”辛弃疾一生立志收复中原，可惜朝廷早已将他遗忘，他只好在《永遇乐·京口北固亭怀古》中以“凭谁问：__________，__________”来抒发壮志难酬的悲愤之情。
10辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，回想起刘裕挥师北伐、收复中原故土的历史事实，把其形象地概括为振奋人心的“__________，__________”两句。
11.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中写孙权时期的旧迹已被岁月洗涤净尽的两句是“__________， ”。
12.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中以“_____________，_______________”两句，抒发了对东吴繁华、孙权业绩已随历史而去的感慨。
13.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中描写刘寄奴驰骋战场，所向披靡的句子是“_________________，________________”。
14.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中借古讽今，用“_______________，______
_____________，________________”来告诫南宋统治阶级不要草率北伐，重蹈覆辙。
15.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“________________，_____________”两句描写庙宇下神鸦社鼓的热闹景象，意在指出人们早已忘却战败的耻辱。
16.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中借用廉颇的典故，表明自己虽然年老却是壮志犹存，希望能够为国立功的句子是“________________，_______________”。
17.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，借用廉颇的典故，表明自己年纪虽老而壮志犹存，感叹自己被弃置不用的词句：“________：________，________？”
18.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人借历史影射现实，说南宋的失败，金人的南侵，国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了的句子：“________，________，________。”
19.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中认为北伐抗金应当做好充分准备，如果像南朝宋刘义隆那样草率出兵，虽有“________”之雄心，也只怕会有“________”的结局。
20.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，通过对比四十三年前的“________”和现实中的“________”，表现了金兵南侵时的战火烽烟和被占区人民忘却战败历史在佛狸祠前迎神赛社的景象。
21南宋诗人辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中写道“________，________，________”，表达了英雄业绩的流风余韵已荡然无存，自己希望像英雄那样建功立业的雄心壮志难以实现的惆怅。
22.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中将刘裕和刘义隆北伐的功过、胜败做对比，其中“ ”赞叹了刘裕横扫敌军的气势如猛虎一般，“ ”则写出刘义隆战败后慌忙南逃的狼狈景象。
23.在辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，表达了辛弃疾对时光流逝、美好不再的慨叹的词句是“ ， ”。
24.辛弃疾《永遇乐（千古江山）》中“ ， ”两句，将英雄刘裕成长地的历史遗迹呈现在读者面前。
25.在《永遇乐 京口北固亭怀古》一词中， ， ，
”借刘义隆的典故，批判了南宋朝廷草率北伐的行为。
26、辛弃疾追思往事，回忆自己曾参加抗金战争，从而抒发壮志难酬的身世之感：四十三年， ， ， 。
27词人借历史影射现实，说南宋的失败，金人的南侵，国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了（乐景衬哀情，作者借沦陷区的迎神赛会的热闹场面，表达对南宋朝廷不图收复中原的不满）的句子是： ， ，
。　
28、含有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的感概： ，
。
29.（2016·新课标Ⅰ卷）在《永遇乐（千古江山）》中，辛弃疾回顾了元嘉年间的那次北伐，宋文帝刘义隆本希望能够“ ”，但是由于行事草率，最终却“ ”。
30.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“ ”是用霍去病战胜匈奴、于狼居胥山举行祭天大礼的故事。“ ”是写南朝宋文帝刘义隆败逃中回头北望的惨败情状。
31.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，从眼前景物又想起了跟京口有关的另一个历史风流人物的句子是“ ， ， ”。
32.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，将笔锋从沉寂远去的历史拉向切近的自身，追忆住事的句子是“ ， ， ”。
33.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用刘裕的“ ”与其子刘义隆的“ ”相比，告诫南宋统治者不能草率行事。
34.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，以古讽今，批评人们居然舍弃了被金人占领的国土，忘记了国恨家仇的句子是“ ， ， ”。
35.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，援用古事影射现实，提醒南宋统治者吸取前人的历史教训的三句是“ ， ， ”。
36.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，俯瞰京口街市，缅怀曾经在那里居住的刘裕的句子是“ ， ， ”。
37.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，以“ ”起笔，喷薄而出，力沉势雄，显示出作者非凡的英雄气魄和无比宽广的胸襟，也说明了作者写诗为文的起因不是囿于一已私利，而是不忍见大好江山沦落异族之手。
38.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中，暗寓南宋统治集团没有像孙权那样的英雄豪杰的句子是“ ， ， ”
39.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“ ， ，
”三句借刘义隆好大喜功仓促北伐而败北的典故，表达对韩侂胄轻率出兵北伐的告诫。
40.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“ ， ”两句写当年南朝宋武帝刘裕北伐之功，与南宋朝廷的苟安求和形成鲜明对照。
41.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“ ： ， ？”三句集中地体现了全词的主旨，是极富个性的、英雄气十足的叹息和呼喊！是全词苍劲、悲壮的最高音！
42．辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》的开篇以“ ，
”缅怀英雄孙权，并发出“ ，
”的感慨，感叹当年的流风余韵已被岁月洗涤净尽。
43．以乐景写哀情可以使哀伤的情感表达得更出色，《永遇乐·京口北固亭怀古》中使用这一手法的句子是：“ ， ，
”。
44．作者在《永遇乐·京口北固亭怀古》的结尾发出“ ：
， ”的慨叹，这是借廉颇自比，表达自己热切报国但无人问津的感慨。
45．《永遇乐·京口北固亭怀古》中既包含时代感，照应题目“怀古”，又包含现实感，照应题目“京口北固亭”的词句是：“ ， ”。
46．《永遇乐·京口北固亭怀古》中词人起笔便抒发江山依旧，英雄不再、后继无人的感慨的词句是：“ ， ”。
47．《永遇乐·京口北固亭怀古》中词人抒发其江山依旧，但反映英雄光辉功业的遗物，也都被“雨打风吹去”，杳无踪迹的词句是：“ ，
”。
48．《永遇乐·京口北固亭怀古》从“ ， ，
”开始，词由怀古转入伤今，联系自己，联系当今的抗金形式，抒发感慨，追思往事，不胜身世之感。
49．《永遇乐·京口北固亭怀古》中辛弃疾看到北方的百姓把北魏皇帝佛狸当作神来供奉，不忍回首当年的“烽火扬州路”，并以此正告南宋统治者，收复失土，刻不容缓，如果继续拖延，民心日去，中原就无法收回的词句是：“ ，
， ”。
50．《永遇乐·京口北固亭怀古》这首词，写登临所见又处处关合古人故事，紧紧扣住“怀古”二字，首先想到孙权在建都南京以前曾建都京口，因此作者登高望远，首先想到的就是这位著名的历史人物，不禁感叹：“ ，
”。
《声声慢》
1.李清照《声声慢》中“ ， ！”两句，直抒胸臆表达自己心中的愁情，点明主旨。
2.李清照在《声声慢》中，用“ ， ， ”这三句构成了七组叠字，统领全词，展示出凄凉萧条的意境，奠定了“愁”的基调。
3.《唐宋词选释》对李清照《声声慢》中的“ ， ， ”这三句解释说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。”
4.李清照《声声慢》中“ ， ， ？”三句，明写花，而暗喻岁月流逝，人已衰老、憔悴！
5.李清照《声声慢》中，视觉和听觉交映，把梧桐、细雨、黄昏三个意象有机结合，尽显词人此时的无限感伤的句子是“ ， 、 ”。
6.李清照《声声慢》中“ ， ”两句，写秋季忽暖忽冷的时候，最难以保养休息。
7.“酒”是古诗词中表达愁情的意象，李白有诗云：“举杯消愁愁更愁。”李清照《声声慢》中的“ ， 、 ！”就表达了心中的愁苦之情。
8.李清照《声声慢》中“ ， ”两句，直接抒写寂寞难耐的痛楚，盼时光早逝，衬出了愁苦之深。
9.李清照《声声慢》中“ ， ， ”三句，从精神状态到生活处境，再到整体内心世界，层次清晰地概括了词人在靖康之难以后的不幸经历和生活状况，以及在身体和心灵上所受到的摧残。
10.李清照在《声声慢》中，用双关手法，从花的凋残自然而然地联想到人的衰老的句子是“ ， ， ？”
11.温庭筠《更漏子》写到：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照《声声慢》中“ ， 、 ”与之有异曲同工之妙。
12.“雁”是古诗词中常用来表离愁的意象，李清照在《声声慢》中，用“大雁”表现强烈的思乡之情和沦落异地的流浪之感的句子是“ ， ，
”。
13.李清照在《声声慢》中所用的“ ， ， ”这十四个字使她在词史上赢得了极高的声誉，人们称赞她“造句新警”、“创意出奇”、“超然笔墨蹊径之外”。
14.李清照《声声慢》中“ ， ！”两句，用口语化的词句，贴切地写出词人独坐无聊、内心苦闷之状。
15.李清照《声声慢》中写酒气抵挡不住晚风带来的寒意，遣不散积聚在词人心头的寒意的句子是“ ， 、 ！”
16.梧桐是古诗词中凄凉悲伤的象征，李清照《声声慢》中的“ ，
、 ”描述雨点打在梧桐叶上的情形，写出了词人不能自抑的凄苦。
17.李清照《声声慢》中由景入情，情景交融，既是惜花，更是自伤的句子是
“ ， ， ”
18.有人评价，李清照《声声慢》中的“ ， ！”简单直白，反而更觉神妙。相形之下，连李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
19.李清照早年寄给丈夫赵明诚的《一剪梅》中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。在《声声慢》中，写自己沦落江南，看到北来的大雁，就自然地吟诵出“ ， ， ”。
20.李清照在《声声慢》中，运用拟人的手法，用一个反问句来表达人面全非的无限感慨的句子是“ ， ， ？”
21.李清照《声声慢》中“ ， !”这一生活状态的描写和心理活动的刻画,表达了词人无边无际的孤独和度日如年的煎熬之情。
22.李清照《声声慢》中的十四个叠字“ ， ， ”，信手拈来，看似平淡，无一愁字，却是字字含愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果，细腻地表达了作者遭受深创巨痛后的愁苦之情。
《静女》
1.《诗经·邶风·静女》语言浅显生动，情趣盎然。“ ”暗写少女活泼娇憨之态，“ ”明塑男子心急如焚之状，描摹入神。
2.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，描写男子找不到女子时的焦急神态，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
3.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，以男子之口，说有一位娴静美丽的姑娘，约他到城角楼上来见面。
4.《诗经·邶风·静女》中男主人公对受赠的彤管只是说了句“ ”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“ ”，已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。
5.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句是对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，表达对女子的喜爱，别具真率纯朴之美。
6.《诗经·邶风·静女》中写静女赠送的彤管很漂亮，运用双关语来赞美姑娘美丽的句子是“ ， ”。
7.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句写娴静美好的女子从远郊归来赠送“我”初生的茅草，确实美好而且与众不同。
8.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句写娴静美好的女子
送“我”红色的管状物（或：初生时呈红色的管状的草）
9.《诗经·邶风·静女》中“ ， ”两句，情意缠绵，刻画心理细腻入微，道出人与物的关系，是从人与人的关系投射出来的真理。
10.《诗经·邶风·静女》中“ ”两句，运用细节描写，写男主人公见不到女子，以手指挠头，原地徘徊。虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理。
《涉江采芙蓉》
1.《涉江采芙蓉》中“ ？ ”两句，点明了思妇的忧思源于对丈夫的思念，诗人以乐景表哀情，倍增其哀。
2.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，用不写此处写彼处的“悬想”方法，写远方的丈夫带着无限思念，回望妻子所在的故乡。然而，展现在他眼前的，是绵延无尽的路途。
3.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句明白晓畅，表现出两个相爱的人不能相聚相守的痛苦与无奈中那爱的决心。
4.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，以花喻人，写抒情主人公形象的雅洁，营造了清新高洁的意境。
5.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，承“所思”、“远道”而来，将读者的视线引向遥远的远方，读者似乎看到男主人公孤单、忧愁、怅惘地伫立在路边，徒劳地向故乡方向张望。
6.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，写一对长久分别的有情人，从眼前想到此后的生涯，更深的担忧涌上心头，表达了对爱情的忠贞。
7.《涉江采芙蓉》中“ ， ”两句，描写了一幅女子们在江中采莲，长着兰草的低湿之地有着数不清的芳草的美好、欢乐的画面。
8.《涉江采芙蓉》中“ ？ ”两句，自问自答，感情由欢乐转为悲哀。这是深沉的疑问，是无奈的叹息。
《虞美人》
1.（2021·全国乙卷）即便“故国不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何时了）中还是不由自主地想到自己当年在金陵的宫殿，慨叹已物是人非：“
， 。”
2.（2018·全国Ⅲ卷）李煜《虞美人（春花秋月何时了）》中，春花秋月之外，“ ”也是勾起作者故国之思的景象；而“
”，则是作者无尽愁绪的形象描绘。
3.（2017·山东卷）李煜《虞美人》词中“ ， ”两句，以江水比喻自己的愁绪，抒发亡国之君无尽的痛苦之情。
4.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，写自己身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。
5.李煜《虞美人》中，“ ”一句点明“愁”之因——亡国，“ ”一句用比喻写愁之状——其势如江，绵绵不绝。
6.李煜《虞美人》中“ ”一句表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“ ”一句回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。
7.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用满江的春水比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
8.“月”与“风”是古诗词中常用的意象，李煜《虞美人》中“ ，
”两句也用了这两个意象。
9.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答，将愁思写得形象深刻 。
10.李煜《虞美人》中，“ ”一句劈头怨问苍天，美好的事物什么时候才能了结。“ ”一句，透露出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
11.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，借东风和明月这些宇宙永恒之物，感慨时光消逝，直接抒发亡国之恨。
12.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，与秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”有异曲同工之妙。
13.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用比喻、夸张、设问手法写出愁思之多、愁思之深广，与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。
14.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，运用想象手法，今昔对比，抒发物是人非之感，寄寓了国土更姓、山河变色之慨。
15.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，把词人的愁闷劈空倾泻下来，含蓄地表现出词人 面对美好事物时对时光流逝、人生绝望的无限唏嘘之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。
16.李煜《虞美人》中“ ， ”两句，用“一江水”设喻，又加之“东流”之水绵延不绝，再加之“春”水无限滋长，如此，巨愁方生，无有尽处；绝望之意，无人可抚！
《鹊桥仙》
1.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，境界高远。
2.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，通过“一”与“无数”的对比，写出圣洁至极的灵魂之爱胜过朝欢暮乐的凡俗之爱。
3.秦观《鹊桥仙》中“ ”显示出织女的手艺何其精巧绝伦；“ ”写那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空；“ ”既点”七夕“题意，同时紧扣”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
4.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句。揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
5.秦观《鹊桥仙》中“ ”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然；
“ ”除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情；“ ”转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。
6.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，写一对久别的情侣金风玉露之夜、碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。
7.“多情自古伤离别”是人之常情，而秦观《鹊桥仙》中“
”两句，却将这种常情升华到了一个哲理的高度，即短暂与永恒的辩证法。
8.秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句，把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
9.秦观《鹊桥仙》中“ ”一句，写银河的辽阔，牛女相距之遥远，突出了相思之苦。“ ”一句，不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
10.王勃《送杜少府之任蜀州》中说:“海内存知己,天涯若比邻”，秦观《鹊桥仙》中“ ， ”两句与之有异曲同工之妙。
课内文言知识检测（一）
1.与“此非孟德之困于周郎者乎？”句式相同的一项（ ）
A客有吹洞箫者，倚歌而和之。 B天下莫柔弱于水。
C井蛙不可以语于海者，拘于虚也。 D闻道百，以为莫己若。
2.与“方其破荆州，下江陵，顺流而东也”中“东”的用法相同的一项是（ ）
A秋水时至，百川灌海。 B东面而视之
C以其乃华山之阳名之也 D故声闻过情，君子耻之。
3.下列各句中，没有通假字的一项是 (　　)
A.浩浩乎如冯虚御风 B.纵一苇之所如
C.须臾成五采 D.石苍黑色，多平方，少圜
4.下列说法不正确的一项是（ ）
A文末作者用“杯盘狼藉”的杂乱来反衬出其内心世界的坦然与平静。
B苏子的回答，照应前文的写景，说明世间的事物与人生既有变的一面，又有不变的一面。
C文中“客”与“我”的对话，实质是苏轼让从前的苏子和现在的苏子通过文章进行超越时空的链接。
D全文的感情线索是“乐——悲——乐”，前后两处“乐”均表达了作者对生命真谛、宇宙真谛大彻大悟的坦然之乐。
5.下列对有关文化知识的理解，不正确的一项是 (　　)
A.“壬戌之秋”中的“壬戌”，采用的是干支纪年法，即用十天干与十二地支循环相配来纪年，全部循环一次为60年。
B.“七月既望”中的“既望”是据月亮的情况来纪日，每月初一为朔，十五为望，十六为既望。
C.“徘徊于斗牛之间”中的“斗牛”为星宿的名称，即为“斗宿”和“牛宿”，均为二十八星宿之一。
D.“戊申晦”中的“晦”指农历每月的最后一天，即农历每月的三十。
6.下列各组句子中，画横线的词的意义和用法都相同的一项是（ ）
A．①飘飘乎如遗世独立 ②顾安所得酒乎
B．①行歌相答 ②及时相遣归
C．①徘徊于斗牛之间 ②以待子不时之需
D．①而不知其所止 ②归而谋诸妇 7．对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是（ ） A．举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章 属：请托，嘱咐 B．纵一苇之所如，凌万顷之茫然 如：往，去 C．苏子愀然，正襟危坐 危：端正 D．山川相缪，郁乎苍苍 缪：盘绕、围绕 8．下列各组句子中加点词的意义和用法相同的一组是（ ） A．苏子与客泛舟游于赤壁之下/ 此非孟德之困于周郎者乎 B．而不知其所止 /客喜而笑 C．哀吾生之须臾 /不知东方之既白 D．浩浩乎如冯虚御风 /知不可乎骤得 9．下列各句中句式与其他三句不相同的一项是（ ） A．当其南北分者，古长城也 B．此东海也 C．君子生非异也，善假于物也 D．此非孟德之因于周郎者乎 10．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是 A．作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、高山、流水、月色、天光之美。这是从正面描写泛舟游赏景物。 B．一曲洞箫，凄切婉转，其悲切低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。 C．第3段主人以“何为其然也”设问，客人以史实作答，客人的回答表现了一种浪漫主义思想，这是苏轼借客人之口流露出自己的思想中积极进取的一面。 D．第4段苏轼针对客人的人生无常的感慨而陈述自己的见解，以宽解对方，实则也是宽慰自己。这里表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观。 11．下列句中加点词的意义、用法不相同的一项是（ ） A．月明星稀，乌鹊南飞 崖限当道者 B．下江陵，顺流而东也 济水东流 C．筑室于东坡 徘徊于斗牛之间 D．耳得之而为声 申屠蟠投传于地而去 12．下列句中加点的词语解释不正确的一项是(　　) A．固一世之雄也 固：本来 B．举匏樽以相属 举：举起、端起 C．正襟危坐而问客曰 正：端正 D．托遗响于悲风 遗响：余音，指箫声 13.下列句子中画横线的词的活用情况的分类，正确的一项是（ ） ①歌窈窕之章 ②舞幽壑之潜蛟 ③泣孤舟之嫠妇 ④西望夏口 ⑤东望武昌 ⑥顺流而东也 ⑦侣鱼虾而友麋鹿 ⑧不知东方之既白 A．①⑥/②③⑦/④⑤/⑧ B．①⑥⑧/②③/④⑤/⑦ C．①⑥/②③/④⑤/⑦/⑧ D．①⑥⑦/②③/④⑤/⑧ 14．下列语句不属于同一篇文章的一项是（ ） A．纵一苇之所如，凌万顷之茫然。 B．知不可乎骤得，托遗响于悲风。 C．清风徐来，水波不兴。 D．山高月小，水落石出。 15．下面句子翻译错误的一项是（ ） A．纵一苇之所如，凌万顷之茫然 译文：任凭小船飘去，越过那茫茫的江面。 B．桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光

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