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散文专题训练-----第三人称作用
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
瓦片之上
简福海
①乡下的老宅，屋顶上铺着的是瓦片，层层叠叠。
②素洁的瓦，罩得住土墙，也配得上高远的天空。刚出窑的瓦片，晴空一般的蓝，一片挨一片，一桁接一桁，密密麻麻地铺在新盖的屋子顶上，与千古一碧的天空遥相呼应。那是一种怎样的美丽啊，天蓝的瓦片，单纯而宁静；瓦蓝的天空，干净而澄澈；天蓝，瓦蓝，心也童话般地明蓝了。最喜悦的当数房主，头顶上终于有“几片瓦”了，冬暖夏凉，风雨不侵，自有人生的安慰和生命的依偎。这时的瓦片，分明是家的代名词。
③人一旦入住，瓦房便开始弥漫浓厚的生活气息，就连小小的瓦檐，都氤氲成一个丰富幽深的世界。瓦檐上，总有洁凉的月光铺洒下来；瓦檐下，总有温暖的灯光散出去。瓦檐内，总有远行的叮咛；瓦檐外，总有回归的脚步。而晨光夕月里，瓦檐下出入往来的，总是乡亲们勤俭的身影。偶尔暴雨突降，毫无防备、没伞缺笠的路人缩在瓦檐下躲雨。瓦檐，遂成乡亲们的“舞台”之一，虽土气狭小，却也温暖可亲，方言版的生活剧，就这样昼夜上演，精彩鲜活。
④曾经简单地以为，瓦只不过是晴天遮阳，雨天淌水罢了。直到一个月色薄凉的夜晚，有风呼呼地吹，我敏感而安静的心，听见了瓦片在我无眠的头顶纵情歌唱，心暖眼热的一刹那，唯有轻轻地说，原来你也未曾入睡，陪着我。自此，处处留心，且听瓦吟：冬日煦暖的阳光敲打在瓦片上，如小提琴缓缓推拉，若有若无，旋律平和；秋天飒飒的风在瓦面跑过，时缓时疾，声如短笛，悠扬跳跃；春夜的细雨，潇潇洒落，二胡般如泣如诉，惹人轻愁；夏季的暴雨，疏狂不羁，自是钟鼓铙钹急管繁弦的交响乐，即便停了，余音不散。这不，瓦沟上的雨滴，如断线的珠子，一颗一颗，啪嗒啪嗒，滴到天明，那是繁华散尽，落寞的红颜无休无止的叹息。
⑤小小的瓦，还有另一种风情可读可赏，偶尔，碰到一两个理着“瓦片头”的小男孩，倍觉温驯伶俐。有时，也会遇上压着一块瓦片似的厚重刘海的妙龄少女，有着民国女子的遗韵，就无端猜度她小时候是否把玩过瓦片。尽管明白，古人生女虽称弄瓦，这里的“瓦”却绝不是泥瓦，而是纺锤。但我想，倘若尘土有幸被制瓦匠巧手抟制成别致的瓦，又经某个如花女子的纤手细细把玩，那摩出的也是玲珑妙曲，一如粲然的心事和等待的青春。
⑥踮足仰望屋顶的瓦片，也曾是我年少的闲情。方正的瓦片，一如书页，一页压着一页，倾吐着浓浓淡淡的文化气息。这瓦片，一路从西周走来，从祖先的双手中走来，从泥土中走来，从火窑中走来，已然穿梭了数千年，遮蔽了无数的霜风雪雨。这时，总想起母亲的形象。松软的土坯变成坚硬的瓦片，再变成家园的守望，其间历经了多少苦难敲击、揉搓、踩踏、烧铸、风吹、日晒、雨淋、露打、霜欺、雪冻……承当了多少，获取又几何？原来，时光背后，瓦片一直在苦难和奉献的路上默默行进，它的价值只有“母亲”这个词堪以度量。
⑦然而，现代城市文明遗弃了瓦片。推土机轰隆隆地推倒了老房子，墙倒了、塌了，瓦坠了、碎了，簌簌有声，那是生命的绝唱，不尽的悲凉；钢筋水泥的华屋大厦也在明目张胆地排斥纯朴的瓦片，让它没有新的肩膀可靠。就这样，瓦片——具有硬度和温度的瓦片，具有中国传统文化元素的瓦片，具有母性色彩的瓦片，立足之地越来越少，渐被逼得淡出人们的视线。
⑧故乡的瓦房仍安静地立在田畴之上，但也苍老了。漂泊在外的我，想在瓦房里坐一会儿，住一宿，闻闻那久违的气息，摸摸它岁月的刻痕，也不太容易了。况且，总有一天，它也会像时光一样，流逝不返。可江南的雨，终究要来的，没有瓦片的遮蔽，何处去躲开那一身的潮湿？那是浓得化不开的乡愁啊！
1．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．文章开头作者用了“天蓝”“瓦蓝”和“明蓝”分别修饰瓦片、天空和心情，用语准确，而且使文章富有清新明朗的色彩美。
B．第④段“冬日……秋天……春夜……夏季……”组句兼用比喻、拟人、排比等修辞，生动形象地铺陈了瓦片于四季蕴含的价值。
C．文章第⑤段作者由“压着一块瓦片似的厚重刘海的妙龄少女”联想到少女把玩瓦片，进而介绍了弄瓦的典故，展现了本文浓厚的文化意蕴。
D．本文抒发了作者对个人漂泊的感慨，也表达他对瓦片——那些具有中国传统文化的元素——即将消失在人们生活中的惋惜与不舍。
2．整篇文章都是第三人称，只有第④段用的是第二人称，这样写有何好处？
二、阅读下文，完成下面小题。
清明柳
戎飞
①柳就柳吧，偏偏叫清明柳，读着就伤感。柳就让人想起杨柳依依，情绵意隽地长情，加了“清明”两字，有了古意，就这么雨纷纷地潮湿起来了。古人折柳相送，惜别怀远。想着那情形，沉甸甸的情绪就会蓄满心头。
②几年前，清明只是个节气，只是个假日，除了休息，与我没有什么关联。蓦地一天，清明突然就与我无法割舍了，成了心底不能愈合的痂。
③在清明还未到来的时候，一股情一种思就随着春意殷勤欲动地苏醒了，火山岩浆一样，汩汩地冒着泡泡，会在某个不经意的时刻薄发，不能设防无以按捺。那感觉又像心头有只小兽，用尖尖的牙齿一小口一小口地啃噬我。只有自己知道这小兽的存在，只有自己知道那疼是什么感觉，那痛是因何而起。医生治不了这疼痛，时间也不是良药，疼痛必将如影随形地陪伴着我，相偕终老。而我，会渐渐接受这疼痛，继而由接受到适应，再到共生。实则，有时是这疼痛温暖着我。
④清明柳居然是味中药，性微凉，味淡，清热。那么，煮上一碗清明柳的汤汁，降降岩浆的温度，熨帖一下心头的疼痛吧。
⑤要去看她了，像她给她母亲准备东西那样，先仔细地为她准备些可心的东西。在准备东西的一举手一投足中，我不停地和她说着话，只有我和她懂得的话。有时想起过去的趣事，甚至会笑起来，轻轻地笑，在心里。这几年，渐渐懂了过去她每年清明时节，给她母亲准备东西时的虔诚。每年清明，时光是透明的，空气清薄澈丽，她是那个时节开花的玉兰，那幽幽的香气，染上她的手指，挂在她的发际，系于她的衣襟，就连家里也是暗香浮动。她站在光影里，背影清瘦。她的衣着总是那么端庄，仿佛时时提醒她：她是老师，要为人师表。这是她的职业素养，也是我对她最敬仰的一点。
⑥我总会在离她不远不近的地方，看她认真地为她母亲准备清明节祭拜的东西，神色专注而虔诚，偶尔有微笑荡过嘴角眸间。那时，我猜测不出她心里在想什么，现在知道了。她会准备几种精致的点心，然后再亲自去炒四样小菜。家里没人喝酒，但常有好酒，这时候派上了用场。她的母亲不抽烟、不喝酒，却喜欢烟酒味儿。于是，每次都备着。还有檀香。她喜欢檀香的味道，就连用的香皂也是檀香型。家里也常常会燃起檀香，尤其是将暮未暮的黄昏，那袅袅而升的烟和熟悉的檀香味道弥散在空气里，有别样的韵致。屋外暮霭四起，屋里有温温的暖意，那气味柔软绵长，细腻圆润，婉转在每寸空间，总免不了让人怀念起什么。檀香的味道，是怀旧而温馨的，多年后，再次回味，仍觉母亲的味道，安抚躁动，让心就此沉落平和。现在已很难买到那么好的檀香了。在日暮西沉独坐的时候，眼前常会升起丝丝缕缕的烟，会闪现星星，点点的光，会闻到氩氩暖暖的香。东西都备好了，她是不亲自去的。最早的时候，她每年都会去，可每去一次，回来就生一次病，拖很久也不能痊愈。之后，就不再让她去了。再回忆她备东西时的情形，仪式感非常强。可能是因为自己不亲自去，而把所有细微的情感、所有细腻的心思都倾注在准备的过程中。这仪式，是对生活的敬畏与尊重，是对自己母亲的周全与交代。
⑦我是少小离家，我又是老大未还。长大后，和她在一起的时间更是短之又短。距离上的疏离，令不擅表达的我愈加缄默，甚至羞于诉说对她的思念。即便在信里，也只是一句“我想你了”，便不会再有更甜腻的表达。或许是她的职业使然，或许是那个时代的人的通病，含蓄到了骨子里，即使彼此再牵念，也隐忍着。直到后来，她退休生病和我住在一起，照顾她的时候，才开始抚摩她柔软的双手，才会梳理她有些散乱的银丝，才有机会仔细看她的眉宇、她的皱纹、她的像少女一样有些羞涩的笑容……那时，她成了我的孩子。
⑧可是，还没容我好好陪她，还没容我在她面前撒撒娇，还没容我和她再亲昵一些，还没给我从从容容地折清明柳与她告别的机会，离别就恶狠狠地杀将而来，没有任何回旋的余地，紧逼得我除了接受，还是接受，只能接受。
⑨春天了，清明柳已发新芽，玉兰又将开放，推开窗，清风洞贯而来，日子又变得透亮悠长。我知道，该去准备看望她的东西了。
（有删改）
1．请就本文对第三人称的使用加以评析。
三、阅读下文，完成下面小题。
我母亲在非洲住过农场（节选）
阿卜杜勒-拉扎克·古尔纳①
⑴我母亲在非洲住过农场，她听到女儿卡迪加说，穆娜尽力记住卡迪加更喜欢被称为卡迪，尤其是在她的朋友面前。那天下午，卡迪加和她的朋友，通常是和克莱尔、艾米一直在看《走出非洲》②。大多数星期天下午她们都是这样度过，轮流去各家看电影录像。
⑵当电影结束时，或是在故事结尾后的短暂沉默中，卡迪那样说。这是对电影中重复挽歌的模仿；我在非洲有一个农场，用嘶哑的声音说着，像是为这片土地哀叹。卡迪接着说了那话：我母亲在非洲住过农场。
⑶穆娜想要冲进去告诉她们不是那样，根本不是那样的。但在卡迪说话之后，她听到有人嗤之以鼻，这让她犹豫不决。她想，这是艾米，惊讶或开心地咯咯笑。你妈妈真的！？也许卡迪的话只不过是青少年朋友之间的吹嘘。
⑷这是她童年的故事之一。孩子们小的时候，总喜欢听故事。他们有时会催着她讲故事，好像他们能从中得到启示。她最大的孩子贾马尔常常准确地记得这些故事，谈论故事中的人，就好像认识他们一样。哦，亚伯达拉叔叔总是喜欢让别人付钱讲故事，不是吗？真是小气。现在贾马尔长大了，开始顶嘴了，还整夜待在外面，在朋友家里睡觉，不知道在做什么。如果她走进贾马尔的房间去收拾脏衣服，他会生气地大声吼叫。他走路拖沓，就像双腿和臀部慢慢在他身下溶解。无论如何，他对她童年的幽灵不再有任何兴趣。或者因为她提醒他曾经熟悉的故事人物，他别无选择只能表现出兴趣听时，他不断点头，迫切希望她结束故事，希望她不要像以往那样扩展故事。
⑸卡迪没有那么真切地记住故事，经常不得不提醒她。是的，你知道她是谁，阿米娜姨妈，我14岁的时候在她的农场住过几周。出乎意料的是，卡迪有时会记得。像现在这样，在看了一些帝国的怀旧激情电影后，她想起了农场，然后告诉她的朋友，我的母亲在非洲住过农场。但那个农场和电影里一点也不一样，没有飞驰而过的车马和水晶玻璃，没有仆人。这就是卡迪的朋友窃笑的原因。她非常清楚，不可能像她们刚刚在电视上看到的美好生活一样。不用多想，她就会知道卡迪的母亲不可能生活在真正的非洲农场里，那里有开阔的天空和浓浓的树荫，有刺槐大道和灯火通明的走廊。更可能的是，卡迪母亲的非洲是你在电视上瞥到的另一个非洲，街道上挤满了人，尘土飞扬的田野里孩子依偎着母亲。
⑹也许卡迪的朋友不知道她这么想，也许她没有窃笑。穆娜感到自己很愚蠢，她甚至想冲进去对她们抱怨。她好奇那种感觉留下的苦涩味道。是她的年龄？她听到卡迪的请求。请假装我妈妈在非洲时的样子，假装我像你。也许这根本不是一个请求，卡迪只能把非洲想象为她刚看到的照片，只能看到她母亲像那样生活。
⑺她们已经14岁了，她会让他们感到尴尬，最重要的是卡迪。如果她进去了，告诉她们，她住的那个农场和那个虚构的奢侈品一点也不一样，它小而且贫瘠也有人，它不在非洲，而是在一个真实的地方，从草和叶子的气味到天气的最小变化，一切都有名字。
⑻自女儿说了那句话，她没有动过，因愤怒而呆滞。等愤怒慢慢退去，这种感觉被遗憾和一阵内疚取代。有什么能让人感到如此愤怒？她们生活在不同的世界。热心的女儿和她善良的朋友会为受伤的乌龟或搁浅的海豹的命运而哭泣，但她们会对那些受苦难的人漠不关心，因为她们认为这是那些人应得的。
⑼回忆困扰着她，她无法忘记，她甚至不知道为什么有些事情一直缠绕着她。父亲不在，已经离开好几个月了，短时间内也不会出现。小时候，她从来没有想过为何父亲长期不见。她习惯了，也没有特意注意到，或者只是在父亲住在家里时才意识到这些。当父亲和她们住在一起时，好像母亲直到父亲回来，才会做出任何决定或执行任何重大任务。也许这也是他喜欢的方式，或者也许她们必须等着他带回来的钱才能做事情。在后来的几年里，穆娜认为母亲在父亲不在时放慢了速度，而她和姐姐与母亲一起生活的日子是被抑制的。有一天，阿米娜姨妈来探望。这时，穆娜听到了将她带到乡下的安排。阿米娜姨妈是他们母亲的姐姐，她说两个孩子太累了，她会把穆娜带走，直到母亲不那么累了。一小时之内，穆娜就把几天的随身物品准备好了，和姨妈一起走到公交车站。她不知道她会在那里度过几个星期。
⑽她一直记得在农场度过的第一个晚上，以及乡村的沉寂。这不是真正的寂静，因为有刮擦的声音和沙沙声，以及夜间无法形容的无声的暂歇段。当她走到外屋时，寂静带着无声的吼声向她扑过来。睡眠中听到的沙哑的喊叫声，在睁开眼睛时消失了，她听到溪水中青蛙沉重的呼吸声。
⑾“你会在这里住几个星期，”阿米娜姨妈说，“随意点。”房子很小，只有两个房间和一个商店，不是棚屋，而是一个小农宅。在一年中的不同时间，她睡觉的那个房间也被用作商店，所以有飞溅的痕迹和植物汁渗入白色的墙壁，无法去除。小窗户被封上了，远离溪流，溪水沿着斜坡流向一片香蕉树。
⑿白天，她希望与阿米娜姨妈离得近点，等待她安排做家务。她明白她应该和姨妈在一起，因为她14岁了，而且是个女孩。她帮着清扫院子，做饭，洗衣服，清洗水果，把水果装在篮子里，运到镇上市场。起初很累，但她习惯了重复单调的事，觉得异常愉快。
⒀这时，穆娜听到卡迪叫她。“你在哪儿？”她喊道。
⒁卡迪走进厨房，14岁的孩子，微笑着，十分稳重。她来到穆娜坐着回忆的桌子旁。她从后面靠在母亲身上，长长的头发落在母亲的头上。
⒂“你在干嘛？”卡迪问道，亲吻她的头顶，后退一步。没有等待妈妈说话，卡迪就说：“我们要去艾米家了，几个小时后回来。”
⒃“非洲农场并不是那样的，”穆娜说。
⒄“妈妈，你听到了？”卡迪说。“我只是那样说，想让她们嫉妒。”
【注释】①阿卜杜勒-拉扎克·古尔纳，坦桑尼亚作家，1948年出生于桑给巴尔（现隶属坦桑尼亚），20世纪60年代作为难民移居英国，文本即作者移居英国后所作的散文。2021年诺贝尔文学奖获得者。其获奖理由是“因为他对殖民主义文学写作的影响，对难民在不同文化大陆之间的鸿沟中的命运毫不妥协和富有同情心地渗透”。②《走出非洲》由西德尼·波拉克执导，1985年在美国上映。影片以风景迤逦、人文独特的非洲大草原作为背景，让观众感受到触动心灵的美丽。
1．第⑸段第三人称的叙述方式别具一格，请加以赏析。
四、阅读下面的文字，完成后面小题。
长城
鲍昌
因为深秋的季节已至，下山的时候已晚，我看见落日熔金，照得你如火嫣红。在猎猎西风扑剌下，砖缝间的野草开始黄枯，基石下的酸枣变了颜色。这时，听不见秋虫之低吟，却在仰天一瞥时，看到了黄云间的归鸿。
那是沿循昭君出塞的老路吗？那是飞向苏武牧羊的北海吗？在伫立的凝思中，我想象那飞鸿乃是悠悠岁月的见证。曾几何时，黑云掩没了月色，雨雪纷纷地袭来，胡马长嘶，觱篥（音bili，汉代从西域传入的一种管乐器）哀鸣，狼烟在山头升起，矢刃在石间摧折；当将军战死、燕姬自刎、旌旗横倒、死尸相撑，战场上的一切声音沉寂之后，只有红了眼睛的野犬在吞噬谁家的"春闺梦里人"了。
所以我说，你是一卷凄婉的历史，长城！
于是，在人们的一种执拗的幻想里，你被建造出来。那是自我保护、自我心理平衡的幻想。墙高六七米，墙厚四五米，随山就坡，险峻万状，自渤海之滨，夐绝荒漠，蜿蜒竟达六千七百公里。戍楼高耸，斥堠（注：斥堠（hou，四声）：瞭望敌情的土堡）连绵。你用一座座雄关，卡住咽喉古道，构成北门锁钥。这使得互市的商旅，为之蹙眉；却又使历代的皇帝心中安泰，他们自以为统治下的"中央之国"固若金汤，无求于人，万寿无疆。
所以我说，你又是民族封闭的象征，长城！
但幻想毕竟是幻想，封闭终不能封闭。几多和番公主的幽魂，带着环佩的响声在月夜中归来了。几多寒霜冻硬的弓弦，射出了断喉的利箭。蓟门被踏平，燕台被摧垮，呼啸着风声的宝剑，掀翻了太液秋波。由是人们发现：边墙不再是屏障，紫塞（注：指长城）不再是嵚奇。它变得可笑，仿佛受尽了时间与空间的嘲弄。在风沙剥蚀下，它过早地衰老了。
所以我说，你是一个文化愚钝的标志，长城！
正因为如此吧，现在你敞开胸襟了。你毫不羞怯地迎来了四面八方的亿万游人。他们之中有总统，有商人，有教师，有学生，有开心的演员与体育明星。照相机咔嚓咔嚓响着，但响声又被哗哗的笑声淹没。我不知道他们各自的目的，但是他们来了，来了。他们的来，使你显得十分开放，而又充满自信。我看到一位风姿潇洒的外宾，踏上烽火台的顶端，向什么人频频飞吻，接着高举双臂，做成一个V字，仿佛向着美好的未来，发出爽朗的笑声。
哦，长城！我不知你对此作何感想。你那虽然古老但仍坚固的躯体，愿意接待异域殊方的杂色人流吗？你能承受住历史的再冲荡和新世纪的胎动吗？
你不语。你扎根的纠墨（注：绳索。这里形容俯瞰群山像粗大的绳索）群山不语，并晴洁气爽的长天也不语。
但人们告诉我：外层空间能看到的地球上惟一的人工痕迹，就是你呵，长城！
1．下列对这篇散文的赏析，正确的两项是（ ）
A．作者从“黄云间的归鸿”联想到“昭君出塞的老路”和“苏武牧羊的北海”，借飞鸿作为悠悠岁月的见证，从描写眼前的实景转向对历史的回顾。
B．作者借“谁家的'春闺梦里人'”代指阵亡的将士，更加重了回顾历史时的凄婉的色彩。
C．“却又使历代的皇帝心中安泰．．．．．．万寿无疆”，这里作者用的是反语，是对闭关锁国政策辛辣的讽刺。
D．“几多和番公主的幽魂．．．．．．归来了”，这句话形象地写出了作者对历代封建王朝和亲政策每每遭受失败的痛惜和反思。
E．文中描写一位风姿潇洒的外宾登上烽火台后喜不自禁的细节，主要是为了表达作者自己内心的喜悦。坚强的表现，已被授予最佳形象大使奖。”
2．这篇散文中，第六段的结尾改用了第三人称"它"，原因是什么？
【答案】
一、1．B“生动形象地铺陈了瓦片于四季蕴含的价值”错误。 第④段运用比喻、拟人、排比的手法，通过生动形象地描绘冬、秋、春、夏四个季节瓦陪伴“我”的状态，表达了作者对瓦片的感激之情。
2．整篇文章都用第三人称来写，便于冷静客观地表达作者自己对瓦片的态度演变，使文章娓娓道来，逐层深入。第④段采用第二人称，将“瓦片”拟人化，使作者对瓦片的态度有一个升华，不再只把瓦片作为一种生活中的物品，而是“我”一年四季生活的见证者和陪伴者，便于作者直接抒发对瓦片的深挚感情。
二、1．①对事实进行了客观描述，客观地描述了母亲是怎样在清明节准备东西的，使文章更直白，更真实。
②文章运用第三人称“她”来叙述，回忆了母亲在清明节准备东西的画面，不受时间和空间限制，比较灵活自由。
③以第三人称叙述，更加突显作者对母亲的思念与悲伤之情，使读者产生共鸣。
三、1．示例：
①同样是第三人称，但叙述视角却分别为卡迪、穆娜和卡迪的朋友。
②相同的人称，不同的视角，形成了摇曳生姿的行文。
③在相同的“她”之下，展现了不同人对“非洲农场”的印象和态度，反映西方文化对非洲的浪漫幻想，导致下一代无法甚至不愿知道真正的非洲的现象，引人思考。
四、1．AB 作者的确是借“飞鸿”的视角，自然完成了从第一段对眼前实景的描写向第二段对历史回顾的转换，因此，A项的赏析近乎客观。B项“谁家的‘春闺梦里人’”指的就是阵亡的将士，说“野犬在吞噬谁家的‘春闺梦里人’”，因为这更容易让人联想到战死不仅是战死者的悲剧，也是战死者家庭的悲剧，特别是战死者的妻子梦里都在期盼丈夫的平安归来，现在却连尸首都被野犬吞噬掉，悲剧的色彩岂不更浓？所以说“更加重了回顾历史时的凄婉的色彩”。C．D．E三个选项都是错误的。C项的错误在于这里作者用的并不是反语，虽有一点儿讽刺的味道，但还远不够是“辛辣”的讽刺。D项的错误在于“几多和番公主的幽魂……归来了”，这句话是形象地写出了历代封建王朝和亲政策每每遭受的失败，也能体味到作者痛惜的感情，但这句话不是形象地写出作者的“痛惜”，更谈不上形象地写出作者的“反思”。E项的错误在于把作者关于一位外宾登上烽火台后喜不自禁的细节描写说成是主要是为了表达自己内心的喜悦，显然根据不足，因为前面说到作者并“不知道他们各自的目的”，怎么能断定这个细节描写主要是为了表达自己内心的喜悦呢？特别加上“主要”二字，更是不妥。
因为这句话承接“由是人们发现”而来，写的是“人们”的感受，而不是作者直接向长城抒怀。

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