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练字当头熟中生巧——2023届高考复习宋词专题之渔家傲
【一知堂】
渔家傲，词牌名，又名“渔歌子”“渔父词”等。以晏殊词《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后段各五句，五仄韵。另有六十二字四仄韵一叠韵，六十二字两平韵三叶韵，六十六字五仄韵的变体。 代表作有范仲淹《渔家傲·秋思》等。
正体
格律对照例词：《渔家傲·画鼓声中昏又晓》
中中中中平中仄，中平中仄中平仄，中仄中平平仄仄。平中仄，中中中中平平仄。
画鼓声中昏又晓，时光只解催人老，求得浅欢风日好。齐揭调，神仙一曲渔家傲。
中仄中平平仄仄，中平中中平平仄，中仄中平平中仄。中中仄，中平中仄平平仄。
绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少，莫惜醉来开口笑。须信道，人间万事何时了。
变体一
格律对照例词：《渔家傲·遇坎乘流随分了》
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄平平平仄仄。平仄仄，仄平平仄平平仄。
遇坎乘流随分了，鸡虫得失能多少，儿辈雌黄堪一笑。堪一笑，鹤长凫短从他道。
仄仄平平平仄仄，平平平仄平平仄，仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
几度秋风吹梦到，花姑溪上人空老，唤取扁舟归去好。归去好，孤篷一枕秋江晓。
一、阅读下面宋词，回答问题题。（7分）
渔家傲
欧阳修
花底忽闻敲两桨，逡巡①女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当，莲舟荡，时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿②，花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。
【注】①逡巡：宋时俗语，一会儿。②厮酿：相互融合。
13.下面对这首词的赏析，不贴切的一项是（ ）。
A.“花底”句，采用侧面描写的烘托手法，未见其人先闻其声，着墨不多而蕴藉有味。
B.“逡巡”意为“顷刻，一会儿”，显示了水乡女子荡舟技巧熟练与急于并船相见的心情
C.“时时盏里生红浪”，创造性地再现了“芙蓉向脸两边开（王昌龄《采莲曲》）的意境。
D.这首词描写了一群采莲姑娘饮酒逗乐的情景，展现了一幅生动而富有乡土气息的女儿行乐图。
2、有人说“起承转合，脉络清晰”这首词是极好的范例，请结合下片简要分析
阅读下面宋词，回答问题
渔家傲①
王安石
平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟，欹②眠似听朝鸡③早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道④。
【注释】①这首词是王安石二次罢相隐居金陵时所写。②欹（qī）：倾斜。③朝鸡：上朝时的鸡鸣声。④邯郸道：《枕中记》（唐）写卢生在邯郸道上说：“建功树名，出将入相。”
【问题】
1.下列对这首词的赏析，不准确的一项是（ ）
A.“柔”字极妙，将水的澄澈碧绿写得生动入神，呈现出一种秀美、清新、宁静的色彩美。
B.“茅屋数间窗窈窕”，“窈窕”本形容女子文静而美好，这里指窗的幽深，反应出茅屋在“千嶂抱”的竹林里的幽静秀美。
C.“贪梦好”，这里的“梦”指卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦。
D.“午枕觉来闻语鸟”，堪称妙境：与花鸟共忧乐，与山水通性情，意态悠闲，心境恬淡。
2、词的下片运用了怎样的手法？抒发了作者怎样的情感？（ ）
阅读下面宋词，回答问题
渔家傲·送张元康省亲秦州①
苏轼
一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。白马皂貂②留不住。回首处，孤城不见天霖雾。
到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀③迎夹路。谁得似，风流膝上王文度④。
【注】①本词作于嘉裕七年（1062年），作者时任凤翔府签判，与监承事张元康交好。②皂貂：黑貂制成的袍服。③靴刀：置于靴中的短刀。下级迎接上级时全副武装，以表礼仪的隆重。④风流：传为美谈的事；膝上王文度：指父亲宠爱儿子，《世说新语·方正》说王文度的父亲“爱念文度，虽长大，犹抱置膝上”。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（3分）（ ）
A．开头两句化用了王维的诗句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，反其义而用之。
B．下片前三句写张元康想象自己回到家时的情景：长安落英，故关飘絮，兵士列队迎接。
C．“白马”“皂貂”留不住回家心切的张元康，而别后回望则传达出朋友分离的伤感。
D．全词采用虚实结合的手法，谱写了一首动人心弦的送别诗，情真意切，感人至深。
2．词作结尾运用“膝上王文度”的典故有何作用？请简要分析（6分）
阅读下面宋词，回答问题
渔家傲
金陵赏心亭送王胜之龙图。王守金陵，视事一日，移南郡。
千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处。渺渺斜风吹细雨。芳草渡。江南父老留公住。
公驾飞车凌彩雾。红鸾骖乘青鸾驭。却讶此洲名白鹭。非吾侣。翩然欲下还飞去。
注释
“公驾”二句：用夸饰的手法写王胜之的离去。鸾：传说中凤凰一类的鸟。骖（cān）：指在车两侧驾御。驭（yù）：指在车中驾御。因王益柔为龙图阁直学士，所以作者有此比喻。
下面对这首词的赏析，不恰当的一项（ ）
A、词前小序交代了写作缘由及共游赏景的地点、人物，并奠定了全词感伤作别的感情基调。
B.“斜风吹细雨”“江南父老留公住”，突显了送别的环境，也从侧面烘托了王胜之的品行。
C.下片一二句，词人调动其丰富的想象力渲染王胜之离任时的盛大场面，极具浪漫色彩。
D.感到惊讶的是红鸾和青鸾，不愿与白鹭为伍的也是红鸾和青鸾，词人用戏谑的语言为王胜之的离任找到了一个绝妙的理由。
2.假如你是王胜之，这首词中哪几处让你感动？请说明理由。（５分）
五、阅读下面这首宋诗，完成后面的题目。（8分）
渔家傲
李清照
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁①，莫辞醉，此花不与群花比。
【注】①
绿蚁：本来指古代酿酒时上面浮的碎的屑沫子，也叫浮蚁，后来衍为酒的代称。
1、请赏析“玉人浴出新妆洗”一句的妙处。
2、作者上片写梅与下片写梅，手法各有侧重，请简要分析。
参考答案：
一
1、A【侧面描写，错。】
2、确实如此。下片一二句，写花、酒、人沉浸在一片欢乐中，把热闹的气氛推向了高超，可称之为“起”。
“醉倚绿阴眠一饷”，“醉”自然承接上句，“绿荫眠”又开新境，转闹为静。
“惊起望，船头阁在沙滩上”，“惊”紧承上句，而“船头阁在沙滩上”又由静转动，似乎又回到了原有的热闹——起承转合极其自然，捕捉痕迹，可谓天衣无缝。
赏析
此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。
下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。
二
1、C【这里的“梦”，指的是茅屋中的午梦】
2、①衬托、用典。“忽忆故人今总老”衬托自己已老。“茫然忘了邯郸道”运用了典故，表明自己对世途感到厌倦。②诗人午觉醒来，听鸟声婉转，表现对大自然恬静美景的赞美与向往，写出了隐居生活的闲适、惬意，表达了作者对罢相隐居后恬静生活喜爱。情趣和心情。
赏析
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
三
1．B（不是张元康的想象，是词人的想象）
2．①照应题目中的“省亲”和上片开头的“情几许”；②生动形象地展现亲人相见的动人场景；③凸显了张元康与父亲之间的深厚感情。（每答出一点给2分。意思答对即可。如有其他答案，只要言之成理，可酌情给分）
　　上片写张元康孝顺父母，义无反顾。开头两句反意点化运用唐代王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”诗句，扣题写当前别情，非常深厚的父子别情。这不仅点明了“省亲”的缘由，而且点明了“省亲”的走向。君去的地方正是经过秦川再往西走的“阳关”。言辞双关，情意绵绵。第三、四句写张氏孝顺父母，义无反顾，即是用“白马”，“皂貂”等贵重物品厚待，留也“留不住”。“回首处”，想象中自己与对方分手后的景物，凤翔城将看不见了，所能见到的是“天霏雾”，所能留下的是天际的空旷，对词人的思念，颇有人去城空的孤寂感、悲伤感。
　　下片写想象中张元康到达家前后的情景。第一句写到达家时出现的第一个镜头：繁华的故都长安已是落英缤纷，暮春届至。第二句写到达家时出现的第二个镜头：“长安花似雨”，而故关的杨柳刚刚花絮飞舞，春光明媚。第三句写到达家时出现的第三个镜头：“渐见”众多兵士带着“靴刀”，像迎接高官，列在道路的两旁，以隆重的礼仪迎接。这三个镜头一叠印，恰好成为张元康省亲美好的大背景，于是立刻推出第四个镜头，即张氏到家后，出现如“风流膝上王文度”似的或泪流满面，或相对无言的镜头。让人们仿佛看到了张氏父子那种天伦之乐趣感动众乡亲的场面。这是不同寻常的父子关系，而且集典型化了的中国传统人伦美的血统关系。与开头对照，叫人喊出“一曲《阳关》情几许”的动人心音。
　　全词，以人物行为为结构线，把友情与亲情编织成为一曲“西出阳关有故人”之颂歌。尤其下片的几个镜头极为迷人：“长安花似雨”，“故关杨柳初飞絮”，“靴刀迎夹路”，“风流膝上王文度”。这里充分揭示了人世间最为珍贵的是真善美；乡情、友情和亲情比什么都重要的这一朴素的真理。
四
1、A【小序中，只是一般的交代，没有正面涉及感情因素。况且，伤别也不是本词的情感基调】
2. ：“斜风”“细雨”，描摹富有意境，使送别之景如在目前，朋友的惜别之情令我感动；“江南父老留公住”写老百姓的挽留突出我的清誉，朋友对自己品行的夸赞令我愉悦；“红鸾”和“骖乘”“白鹭”“非吾侣”等诗句夸赞我志向远大，知音的赏识令我欣慰；“翩然”一句化解了我“视事一日”迅速调任的尴尬。朋友从知音角度，用情感化解宽慰自己，这几处令我感动。（评分标准：1点2分，给满5分为止）
赏析
此词题材虽属普通的登临送别，表达方式却颇为独特。上阕先用数句点明地点与环境，概要地叙述了金陵的地理形势和历史变迁，是古代许多帝王看中的都城；再写金陵父老对王胜之的挽留，着重描绘百姓在蒙蒙细雨中送别王胜之的难舍难分之情，从而引出下阕对其离任的描写，抓住其刚到任即离职的特殊情况，发挥想象，用游仙的比喻来称赞王胜之的品德高洁，说其离去时乘飞车，凌彩雾，以青鸾驾驶，有红鸾陪乘。这尚不足奇，更奇特的是，在此想象的基础上再度想象，说他竟惊鸿一瞥就要离开金陵。不是他愿意离去，而是为他驾车的青鸾和护航的红鸾看到了金陵的白鹭洲，神奇的鸾鸟不愿与白鹭为侣，所以振动翅膀，载他翩然而去。词以用戏谑的语言、轻灵的笔意作结，说明金陵算不得理想居地，其用意是宽慰王胜之。词作采用这种方式，既是为王胜之的匆匆离去开脱，也是在恭维他的度越恒流，同时未尝不是在于这位年长的朋友开玩笑，反映了游戏为词的一面。词作充满奇幻的想象和浪漫的色彩，令人神往。
在这首词中，词人送别酬唱的生活实景以及情感体验成为词作着力表现的主题。词人个体的生活体验进入词作表现的领域。与此同时，景物在词作中的比重大幅度下降，作用明显弱化。一方面，词中的景致不再是晏词中泛化、类型化的水乡风物，而是词人身之所历、眼之所见的现实的风景；另一方面，词中景与情之间的关系发生了根本性的扭转，景物不再是作品中的主导性部分，而是人物眼中之景、心中之景，带有鲜明的人物活动的印记和影响。
五
1、（1）此句以人喻梅（1分），用玉人浴出形容梅的玉洁冰清，明艳出群（2分）。亦花亦人，形神宛肖，浑然一体。（1分）
2、上片主要运用直接描写的手法，用“寒梅点缀”“ 香脸半开”“ 玉人浴出”
直接描绘寒梅初放的明艳娇媚。下片则转用侧面烘托，则以月色玲珑、金樽绿蚁、群花来衬托梅的雅洁不俗。（手法各1分，分析各1分，共4分。下片答对比可得1分。）
赏析
这是一首咏梅词。上片写寒梅初放。何逊《扬州早梅》：“兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当露发，映雪凝寒开。”梅花，她开于冬春之交，最能惊醒人们的时间意识，使人们萌生新的希望。所以被认为是报春之花。因为梅花斗雪迎寒而开，诗人咏梅，又总以冰雪作为空间背景。庾信《咏梅花》诗：“常年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒……”这里，“琼枝”就指覆雪悬冰的梅枝。半放的寒梅点缀着它，愈显得光明润泽。词人接着用“犹抱琵琶半遮面”的美女形容将开未开之梅的轻盈娇美，用玉人浴出形容梅的玉洁冰清，明艳出群：即物即人，梅已和人融成了一片。
　　下片转用侧面烘托。梅花偏宜月下观赏，造物有意，故教月色玲珑透剔，使暗香浮动，疏影横斜。值此良宵，且备金樽、绿蚁，花前共一醉。绿蚁，酒面的浮沫。白居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”《历代诗话》引《古隽考略》：“绿蚁，酒之美者，泛泛有浮花，其色绿。”
这首词，银色的月光，金色的酒樽，淡绿的酒，晶莹的梅织成了一幅画，写得如梦如幻，空灵优美。与前人的咏梅诗词相比，此词艺术上有所创新。词人抓住寒梅主要特征，用比喻、拟人、想象等多种手法，从正面刻画梅花形象。在对寒梅作了总体勾勒之后，又以生花妙笔点染其形象美和神态美。同时，此时做到了移情于物，以景传情，意中有景，景中寄意，体现了李词的特色。

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