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中考语文复习--古诗词意象及语言风格
常见诗歌意象(一)
【月亮】对月思亲,引发离愁别绪、思乡之愁。如李白《静夜思》:“举头望明月，低头思故乡。”又如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》:“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。”诗人望月怀人,表达了对远方朋友的真挚关怀。
【杜鹃】杜鹃鸟俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。古代神话中,蜀王杜宇(即望帝)被迫让位给他的臣子,自己隐居山林,死后灵魂化为杜鹃。于是,在古诗中杜鹃就成为凄凉、哀伤的象征，常与悲苦之事联系在一起。如李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》:“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。”诗人通过子规凄婉的啼叫表达离别之绪。
【乌鸦】按照迷信的说法,乌鸦是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。如马致远《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦。”又如李商隐《隋宫》:“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”
【夕阳】多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。如李商隐《乐游原》:“夕阳无限好，只是近黄昏。”再如马致远《天净沙·秋思》:“夕阳西下,断肠人在天涯。”
【长亭】陆上的送别之所。李白《菩萨蛮》:“何处是归程 长亭更短亭。”李叔同《送别》:“长亭外,古道边,芳草碧连天。”很显然,在中国古典诗歌里,长亭已成为送别的象征。
常见诗歌意象(二)
【菊花】菊花清丽淡雅,芳香袭人,而且欺霜傲雪,艳于百花凋零后,不与群芳争列。它一直受到文人墨客的青睐,有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。东晋田园诗人陶渊明写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东篱下，悠然见南山”。
【酒】 酒除了抒写别离之情、排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福。如王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情。
【芭蕉】常常与孤独、忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》表凄凉之音。李清照曾写过:“窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心,舒卷有余情。”作者把伤心、愁闷通过“芭蕉”一股脑儿倾吐出来。
【芳草】在中国古典诗歌中喻离恨。汉乐府诗《饮马长城窟行》:“青青河畔草,绵绵思远道。”诗歌以“青青河畔草”起兴,表达对远方伊人的思念。白居易《赋得古原草送别》:“远芳侵古道,晴翠接荒城。”李煜《清平乐》:“离恨恰如春草,更行更远还生。”作者以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草来比喻离别的愁绪。
常见诗歌意象(三)
【冰心】 比喻心地洁白如冰。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”古人常用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。
【柳树】以折柳表惜别。汉代以来,常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以及行旅之人的思乡之情。如《送别》:“杨柳清青着地垂,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,借问行人归不归 ”以折柳表思乡。如李白《春夜洛城闻笛》:“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。”说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何人不生发思念故乡的感情呢
【梧桐】在中国古典诗歌中,梧桐和芭蕉差不多,大多表示一种凄苦之音。白居易《长恨歌》:“春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上,令人倍感凄苦。李煜《相见欢》:“寂寞梧桐深院锁清秋。”李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”可见秋雨打梧桐,别有一番愁滋味。
【羌笛】 出自古代西部的一种乐器,它所发出的是一种凄切之音。唐代边塞诗中经常提到羌笛。如王之涣《凉州词》:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》:“中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。”范仲淹《渔家傲》:“羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。
常见诗歌意象(四)
【豆蔻】 豆蔻是一种多年生草本植物。杜牧《赠别》:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。”后来称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。
【鸿雁】《汉书·苏武传》载:匈奴单于欺骗汉使,称苏武已死,而汉使者故意说天子打猎时射下一只从北方飞来的鸿雁,脚上拴着帛书,是苏武写的。单于只好放了苏武。后来就用“鸿雁”指信使,“雁书”“雁足”“鱼雁”等指书信、音讯。如晏殊《清平乐》:“红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。”
【双鲤】代指书信。汉乐府《饮马长城窟行》诗云:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”后来即以双鲤借代远方来信。《敦煌曲子词·鱼游春水》:“凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。”字面意思好像是清波上无双鲤跳跃,其实是指千里之外,烟波浩渺,音信全无。
古代诗歌常见的语言风格
【雄浑壮阔】此种风格的诗,多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大的形象,营造恢宏阔远的意境,表现积极向上的思想感情。风格真正能够称为“雄浑壮阔”的是以高适、岑参为代表的唐代边塞诗人,在他们的笔下,有狼山,有大漠,有绝域,有孤城,有奇寒,有酷热,有同仇敌忾的愤慨,有誓死戍边的决心。
【豪放飘逸】此类诗歌既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。李白是豪放飘逸风格之集大成者，其诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测,突出绚丽飘逸之美。
【沉郁顿挫】 作者似乎有千言万语积压在胸,而后沉吟再三,勃发于笔端。杜甫之诗,为沉郁之极致,其中的忧愁,不只是个人的,更是人民的、民族的、国家的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,从而使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。杜甫的“三吏”“三别”及《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》,都是沉郁的力作。
【平实质朴】其特点是选用确切的字眼直接陈述,或用白描,不加修饰，显得真切深刻、平易近人。语言力求平淡,不追求辞藻的华丽,显现出朴实无华的特点,但平淡中蕴含着深意。如贺知章《回乡偶书》:“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。”这首诗用最质朴的语言表达了最浓郁的乡情。

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