资源简介

《林教头风雪山神庙》第一课时
【学习目标】
1.了解施耐庵、《水浒传》以及小说的有关知识。
2.通读全文，理清小说节选部分的情节结构。
【导学流程】
基础感知
走近作家、作品
施耐庵（1296－1370），中国元末明初作家。原名耳，又名子安，字耐庵，祖籍兴化，生于平江（苏州），19岁中秀才，29岁中举人，35岁中进士。曾在钱塘一带做过几年官，其余时间一直以教书为业，著名小说家罗贯中，即为他的门生。他在教书期间根据民间传说与话本戏曲，编著了一部著名的长篇小说——《水浒传》。
《水浒传》又名《忠义水浒传》，是中国历史上第一部用白话文写成的章回体小说，也是第一部描写农民起义全过程的长篇小说。其内容讲述梁山泊以宋江为首的绿林好汉，由被迫落草，发展壮大，直至受到朝廷招安，东征西讨的历程。最早为100回，后出现120回本，明末清初金圣叹腰斩删掉71回以后的内容，将第一回改为楔子，成为70回本。《水浒传》和《红楼梦》《三国演义》《西游记》并称四大名著，代表中国古典小说的最高成就。
2.正字音
赍(jī)发 迤逦(yǐ lǐ) 亲眷(juàn) 恁(nèn)地 酒馔(zhuàn) 尴尬(gān gà)
呐(nè)出 模(mú)样 髭(zī)须 陆虞(yú)候 彤(tóng)云 朔(shuò)风
差(chāi)拨 仓廒(áo) 毡(zhān)笠 庇佑(bì yòu) 露(lù)天 酌(zhuó)三杯
央浼(měi) 肐察(gē chá) 搠(shuò)倒 剜(wān)

深入学习
1.划分层次，并简要概括每个层次的主要事件，理清文章线索。
【明确】
层次 段落 地点 事件
序幕 1 沧州酒店 沧州遇旧
开端 2-5 沧州酒店 酒店密谋 买刀寻敌
发展 6-9 草料场 草堂交割 身寒沽酒
高潮和结局 10-12 山神庙 夜宿荒庙 雪夜报仇
线索 主线：主人公由忍辱负重到奋起反抗的性格变化过程；副线：反动统治者的步步紧逼。两条线索通过酒店、点试厅、草料场、山神庙等几个场景连接交织，最后汇合到一起。
三、探究未知
把你自学时的疑问写下来：
《林教头风雪山神庙》第二课时
【学习目标】
1.在情节发展过程中分析林冲思想性格发展历程。
2.把握小说“官逼民反”的主题。
【导学流程】
一、深入学习
1.林冲是《水浒》里一个有代表性的人物，是一个由安于现状的官吏被逼上梁山的典型。他的性格是怎样随着情节的推进而变化发展的？
【明确】
情节：沧州遇旧→酒店密谋→接管草场→雪夜复仇
林冲思想变化的过程：善良安分、忍受屈辱→反抗不坚决、委曲求全→逆来顺受、随遇而安→忍无可忍，奋起反抗
林冲的人物形象：武艺高强，扶危济困；正直善良，侠肝义胆；忍辱负重，随遇而安；忍无可忍，反抗杀敌。（枪棒教头，阶下囚，落草为寇）是一个由安于现状的小官吏最后被逼上梁山的典型。
【分析过程】
分析第一部分 林教头沧州遇旧知（序幕）
课文第一段称“沧州遇旧”，有人称这段为“闲话”，这一段“闲话”有什么作用？
【内容】表现林冲思想变化上：插叙这一段内容，表现了林冲的正义感和侠义精神，反映了林冲对黑暗现实的不满。从林冲和李小二的对话里，又看到他忍受屈辱、不思反抗、软弱动摇的性格特点。他明知是高俅“生事陷害”，自己才吃了官司，被刺配到沧州，但和李小二说到这件事时，他并不气愤、痛恨，还把高俅称作“高太尉”，甚至认为是自己冒犯了高太尉才受了官司。这既表现了林冲的善良安分，也表现了他忍受屈辱、性格软弱的一面。
【结构】情节上：①交代主要人物、事情起因。②点明林冲与高俅的尖锐矛盾。③说明林、李亲密关系，为后文李小二感恩图报埋下伏笔。
分析第二部分 陆虞候密谋害林冲（开端）
B.听说陆虞候又来害自己，林冲有哪些表现？这表明他有怎样的性格？
①大惊——马上意识到“那泼贱贼”是要来害自己。
②气愤——休要撞着我，只叫他骨肉为泥！
③复仇——上街买刀，带在身上，团团寻了一日（性格刚烈、嫉恶如仇）。
④松懈——街上寻了三五日，不见动静，就“自心下慢”（反抗不坚、委曲求全）。
对仇人有所怀疑，却失去了应有的警惕性。
分析第三部分 林教头接管草料场（发展）
C.细读文章6—9自然段“ 林教头接管草料场”的部分，从这里能看出林冲怎样的思想性格？
林冲道：“却不害我，倒与我好差事，正不知何意？......”
（管营派林冲看守草料场，林冲虽然心有疑虑，但他还是听从了安排，他不但没有意识到这是新的阴谋，反而认为是“好差使”→抱有侥幸心理，逆来顺受，安分守己）
仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。林冲道：“这屋如何过得一冬？待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”
（见草屋已“四下里崩坏了”，就想等“雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理”，为长久生活做打算，这说明在林冲心中，复仇的念头已经淡漠了，忍辱负重、委曲求全的思想又占了上风→逆来顺受、随遇而安、苟活偷生）
将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了，带了钥匙，信步投东……
（谨小慎微，安分守责）
行不上半里多路，看见一所古庙，林冲顶礼道：“神明庇佑！改日来烧纸钱。”
（买酒途经山神庙，祈求神明庇佑，随遇而安的林冲仍在幻想安稳度过刑期，回到京城与家人团聚→逆来顺受、随遇而安、心存幻想）
分析第四部分 风雪夜山神庙复仇（高潮和结局）
买酒回来，发现草厅被雪压倒了，又有一段细节描写：放下花枪、葫芦在雪里；……把被卷了，花枪挑着酒葫芦，依旧把门拽上，锁了，望那庙里来。
①写林冲的责任心。虽然他此时站在大雪迷漫之中，不知道今晚安身何处，但是，他先想到的是草料场的安全：搬开、探、摸。认定安全了，才想“怎生安排”自己：卷、挑、锁。
②写林冲的软弱。没有怨恨，没有激愤，将就着过。
③埋下伏笔。起火是人为。
D.林冲性格变化的转折点在哪里
当林冲在山神庙里听到了陆虞候等人的对话，知道了高俅指使人谋害自己的真相，这时，他才清醒地认识到，高俅一伙留给他的只有一条死路。幻想彻底破灭了。与其坐以待毙，不如反抗斗争。于是，林冲毅然杀死了仇人，投奔梁山，走上了反抗统治者的道路。
E.“雪夜复仇”体现了林冲怎样的思想性格？
劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在地里，用脚踏住胸膊，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着，喝道：“泼贼！我自来又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是“杀人可恕，情理难容！”陆虞候告道：“不干小人事；太尉差遣，不敢不来。”
林冲骂道：“奸贼！我与你自幼相交，今日倒来害我！怎不干你事？且吃我一刀！”
把陆谦上身衣扯开，把尖刀向心窝里只一剜，七窍迸出血来，将心肝提在手里，回头看时，差拨正爬将起来要走。林冲按住，喝道：“你这厮原来也恁的歹，且吃我一刀！”
又早把头割下来，挑在枪上。
（忍无可忍，奋起反抗，果敢坚决）
用了一系列动词来描写林冲雪夜报仇的场景，把林冲“狠”的一面写了出来。生动地表现了林冲突变后对陆虞候极大的义愤，突出了一个“怒”字。作者用洗练的文字生动地再现了林冲杀敌时的干脆利落，是他多年心中怒火的总爆发，体现出一向隐忍的林冲奋起的反抗。（与“官逼民反”的主题相映合。）
2.回首看看林冲走过的路，是什么原因使这样一个逆来顺受的人走上了杀人反抗的路？（用一个字概括）小说又是如何通过林冲的性格变化揭示主题的呢？
【明确】
逼：
一逼——相国寺里辱娇妻 ；
二逼——白虎堂上设奸计 ；
三逼——野猪林中谋性命 ；
四逼——火烧草场断后路。
林冲是北宋京城八十万禁军教头，有一定的社会地位。像林冲这样的人尚且无法维持安定生活，广大的劳动群众更是痛苦不堪，这就说明了北宋王朝的黑暗腐败。
林冲性格的转变关键是一个“逼”字。正是由于封建统治阶级残害人民，人民群众才不得不进行反抗斗争，这表明了封建社会受压迫者反抗的必然性。“官逼民反”，林冲就是体现这个主题的典型例子。
三、探究未知
把你自学时的疑问写下来：
《林教头风雪山神庙》第三课时
【学习目标】
1.找一找课文中描写风雪的片段，体会小说中环境描写在塑造人物形象、推动情节发展等方面的作用。
2.找一找课文中其他的细节描写，体会其巧妙之处并学会进行赏析。
3.体会文章构思的巧妙，人物形象的真实。
一、基础感知
1.课文题目是“林教头风雪山神庙”，“风雪”是故事发生的主要的自然环境，文章也着力在“风雪”上作环境描写。课文是怎样描写大风雪的？ 请同学们找一找课文中描写风雪的片段。
明确：
主要是从两方面描写：
（1）正面描写风雪
①林冲初到草料场时，写风雪初起：
“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”
②林冲去市井沽酒时，写雪势正大：
“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。”
③离开酒店回草料场时，进一步写雪势之大：
“看那雪，到晚越下得紧了。”
（2）用侧面描写衬托风雪
①是通过环境描写衬托风雪：
林冲初到草料场：“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。
林冲回到草料场：“那两间草厅已被雪压倒了”、“火盆内火种都被雪水浸灭了”。
②通过人的动作、感觉衬托风雪：
林冲的感觉：“向了一回火，觉得身上寒冷。”
林冲出门：“雪地里踏着碎琼乱玉，迤俪背着北风而行”
林冲回来：“林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口”
林冲到山神庙投宿：“先取下毡笠子……早有五分湿了”
手刃仇敌：大雪铺地，火光冲天
2.这些环境描写有哪些具体作用？（渲染了怎样的氛围？烘托了人物怎样的情感？是怎样推动故事情节发展的？）
环境描写的作用主要有：
分析角度：环境、人物、情节、主题（基础知识手册402页）
此处主要分析三个作用：
渲染气氛
（2）烘托人物
（3）推动故事情节发展
景物：风雪、破屋、破庙 人物心理
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。
四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动 不能御寒的苦境,独自踏雪的寂寞
向了一回火，觉得身上寒冷
雪地里踏着碎琼乱玉，迤俪背着北风而行
雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。
看那雪，到晚越下得紧了
踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似的奔到
那两间草厅已被雪压倒了、火盆内火种都被雪水浸灭了 无可奈何,孤苦凄凉
先取下毡笠子……早有五分湿了
大雪铺地，火光冲天 愤怒
渲染气氛，烘托人物：
为人物活动渲染气氛：这里的彤云、朔风、大雪，渲染了一种凄冷、悲凉的气氛，很好地烘托了人物沉郁的心情和危机四伏的处境。当林冲在风雪中大踏步走上反抗道路时，风雪衬托了一个孤独、悲壮、坚定、勇敢的英雄形象。
暗示情节，推动情节发展：
①林冲到草料场时正是风雪交加，想喝酒驱寒才会“投东”而去，到市井沽酒，也因此得遇山神庙。
②因为下雪，致使林冲住的草屋塌了，这使林冲想起离这半里路上有个古庙，可以安身。
③正由于风大雪紧，为了挡风雪，林冲才用大石头靠住门，致使陆虞候三人没能直闯进山神庙来。
④正因为风大雪紧，陆虞候一伙人放完火，就直奔山神庙来避风雪。
总结：风雪→身寒沽酒→途中见庙→压倒草厅→投宿庙中→大石倚门→隔门偷听
【环境描写暗藏伏笔 】
　　《林教头风雪山神庙》的景物描写历来为人称道。林冲含冤受辱，被发配沧州，高俅等还想将他置之死地而后快。为了实施“火烧”的阴谋，林冲由天王堂被调往草料场。随着情节的展开，作者一路点染，从“纷纷扬扬卷下一天大雪”到“那雪正下得紧”再到“看那雪，到晚越下得紧”，真实地传达出了特定情景下自然景色的精神意境，唤起了读者对风雪寒冷之中，社会逼迫之下的主人公的深切同情。而尤其令人赞赏的是文中的风雪描写如草蛇地线织入情节之中，成了人物行动的契机。正是由于风狂雪大，林冲才有向火取暖后的打酒之行；正是由于雪越下越大，屋塌火灭，林冲才能死里逃生，并于山神庙得悉陆谦等的阴谋，直至手刃仇敌，逼上梁山，完成了由隐忍苟活到造反求生的性格转变。
3.文中的细节描写很巧妙，请举例赏析。（本文有哪些细节描写？这些细节描写有什么作用？）
细节描写：细节描写就是对文章中细小的环节或情节进行描写。细节描写在文章描写中的地位看似闲笔或赘笔,信手拈来,无关紧要，可有可无；但都是作者精心的设置和安排，不能随意取代。一篇文章,恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。
细节描写表现在多个方面:
场景细节描写
服饰细节描写
语言细节描写
动作细节描写
心理细节描写
1、林冲第一次走出草料场和回到草料场的一系列动作描写：
去市井沽酒前:
二里路外有那市井，何不去沽些酒来吃 便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东......
沽酒回草料场:
再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口，开了锁,入内看时，只叫得苦。那两间草厅，已被雪压倒了。林冲寻思:“怎地好 ”放下花枪、葫芦在雪里；恐怕火盆内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。
这些细节描写，既表现了林冲的细心缜密，又说明了草料场起火并非林冲疏忽所致，自然揭示出陆虞候等人缜密的杀人阴谋，使情节发展具有合理性。
2、林冲进入山神庙之后:
“入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门。”
“掇”大石的细节真实吗？这一细节有何妙处？
（1）“无巧不成书”，这是真相大白的情节需要；
（2）林冲曾是东京八十万禁军教头，从他轻易杀掉三个小人可知他武艺高强，本领过人；
（3）从后文“再看一看，拾得他一两块骨头回京，府里见太尉和衙内时，也道我们会干事”，可知这“一个”是陆谦，他并不真想到庙中避风雪，只求结果了林冲好邀功请赏。促使林冲活命的是一场大雪，而促使林冲识破仇人阴谋的关键是“掇”大石的细节。一场风雪，把仇人赶到眼前；一块大石，为下文“用手推门，却被石头靠住了”埋下伏笔，又把林冲与仇敌隔开，致使门外讲真相肆无忌惮，门内听真相一清二楚，门外放火嫁祸，门内忍无可忍，此“掇”完成林冲性格上的转变。（为“逼”林冲奋起反抗、手刃仇敌提供了行动的前提。）
3、林冲有刀枪不离身的习惯：
林冲同差拨取路投草料场时“带了尖刀，拿了条花枪”，去沽酒时“把花枪挑了酒葫芦”，去山神庙安身时也是用“花枪挑着酒葫芦”，最后在仇人逼上门来时，才可能“挺着花枪”冲出去。
“刀”与“花枪”在文中反复出现，符合林冲禁军教头的身份，又表明他细心、谨慎的性格特点。也使故事发展合情合理。
在文章开头，林冲听完李小二的描述后买的那把“解腕尖刀”：杀掉陆谦的描述：“把枪搠在地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上搁着。”“把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜”。
4、有关方向位置的细节，看似随意，实际上对情节发展很重要：
沧州城东十五里有草料场，草料场东三二里有市井，草料场与市井中间有一座山神庙。林冲买酒到山神庙，往东走，陆虞候放火从西面而来，双方不可能在路上相遇。使情节发展合情合理。
5、对酒葫芦的交代
老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买酒吃时，只出草场投东大路去，三二里便有市井。”
(林冲)行不上半里多路，看见一所古庙，林冲顶礼道：“神明庇护！改日来烧纸钱。”
分析：老军送酒葫芦，告诉买酒的市井，这为后面林冲买酒埋下伏笔，进而有了林冲去山神庙躲避风雪的情节，以及后来血染山神庙的情节。
6、最后一段雪夜复仇细节描写赏析：
林冲用长短不同的两种兵器来杀死他的仇人：
①对于两位帮凶，他用长兵器刺杀了他们，一方面因为对方急于逃走，他用长兵器更容易赶上凶手。更重要的是，长兵器延展出一段距离，使他并不需要逼近对方，更不需要与之交谈。
②当他用短兵器朴刀来对付陆谦时，他与陆谦靠得那么近。因为他与陆谦从小是朋友关系，使他需要这样逼近对方，来问个究竟。
两种兵器比划出的空间距离，对应着两种人际关系。但这样近乎机械的对应，也许只是一种偶然。关键在于，使用这两种兵器时林冲的不同态度，把一种非理性的报仇行为作了类别的细分，与默不作声中杀死管营和富安相对照的是，林冲杀陆谦的过程却被拉长了，还插进了他有关“情理难容”的两段说辞及陆谦的辩解。正是这种面对面的责问和辩解，给杀人的非理性行为抹上了一层理性的色彩。对于陆谦，林冲不但要在肉体上消灭他，也要在情理上驳倒他。这种驳倒，也意味着林冲要给自己杀作为朋友的陆谦一个充分理由。
细节描写的作用小结:
1、使情节发展合情合理
2、突出人物性格
3、推动故事情节发展
4、渲染气氛，烘托人物心理
5、深化主题
4.本文构思巧妙，人物形象真实，试加以分析。
（1）情节构思，匠心独运。
① 惊险悬疑，引人入胜。作品起初不明写陆谦等人的密谋，只是隐隐约约地透露出一点线索，引起人们的猜想和推测。中间叙述管营对林冲的抬举，进一步引起人们的悬念。最后通过人物自身的言语把阴谋全部揭穿。这样布局，波澜起伏，曲折离奇，能吸引读者，增强艺术效果。
② 结构谨严，前后照应。例如，关于火、武器、草屋、吃酒的描写，前面写火盆内火种被雪水浸灭了，后面写草料场起火，才会使人相信是有人故意纵火而不致误解是火盆失火；前面写林冲买了解腕尖刀，去草料场又带了尖刀，拿了花枪，后面写报仇雪恨正是用这两件武器；前面写草屋崩坏摇动，后面写被大雪压倒；前面写老军借给林冲酒葫芦，介绍酒店的所在，后面写林冲去酒店沽酒，就显得自然、合理。
（2）性格刻画，真实可信。
作者在本文中用针脚细密的笔墨写出了林冲思想性格演化的历程，步步架设了林冲走上反抗道路的轨辙，真实可信。他的思想经历了忍辱─怒起─平息─反抗的过程，他不是突变，而是渐变；他不是自身含有反抗的要求，而是环境把他逼上梁山。正因为如此，林冲的性格是充分个性化的，具有丰满的血肉和独特的风貌。
补充知识点：
【铺垫】
铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述，来烘托、引出重要的情节和内容的一张手法。其目的就是为了让后文的意思表达的更清楚，更形象而做的一种烘托，一种陪衬。其实也是利用写作手法中的烘托手法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。或为行将来临的事物的衬托。
例如，鲁迅在《孔乙己》中写道：“中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了”，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄），为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。
《三国演义》写诸葛亮出场就布置了铺垫过程。先是水镜先生司马德操感叹刘备手下空有关、张、 赵云等“ 百人敌”的勇将，而独少运筹帷幄之谋臣、统帅。一句话击中了刘备的心病。接着他向刘备介绍了“卧龙”先生，为诸葛亮的出场铺下第一块基石。接下去是徐庶出辅刘备，旗开得胜，击败了曹军，印证了水镜先生判断的正确。只可惜一仗之后，徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。 刘备这时才知道“卧龙”先生原来就是诸葛亮。刘备以前到处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更体会到“左右不得其人”的致命弱点，于是接下去便是三顾茅庐，一而再，再而三地请诸葛亮出山，等气氛酝酿足了，诸葛亮才登场亮相。这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。
【伏笔】
伏笔是指对作品中将要出现的人事物，预先作出提示或暗示，以求前后呼应。其作用有助于全文达到结构严谨，情节发展合理的效果。它为了前后照应，使读者在看到后面情节后恍然明白前面写一些看似闲笔的内容原来是为此服务的。俄国作家契诃夫对伏笔的解说特别形象：“例如在前面写到客厅的墙上挂着一支猎枪，那么这支猎枪在最后一定要射出子弹。”“墙上挂着一支猎枪”就是最后猎枪射出子弹的伏笔；而最后猎枪射出子弹，是对“墙上挂着一支猎枪”的照应。
伏笔之后一般有照应，所谓前有伏笔，后需照应，上挂下联，结构谨严是也。【有伏必有应】
例如：林冲进了山神庙，“入得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，掇将过来靠了门”这个细节描写为下文“用手推门，却被石头靠住了，再也推不开。”埋下伏笔，陆虞候等人只好站在庙外边看火边说话，林冲躲在庙内听得一清二楚，知道了事情的真相，完成了性格上的重大转变。看来，这是一个极其重要的细节。
《孔乙己》一文中写到孔乙己最后一次来到咸亨酒店买了酒喝了酒，在别人的耻笑声中是“用手慢慢走去”的凄惨情景，景中的“用手慢慢走去”这一语句，看似不经意的一笔，实则是为后文的推测孔乙己“大约的确死了”这一结果的出现而设置的一个伏笔。读完文后人们自然会联想到用手走去的孔乙己是必死无疑的。这一结果的得出来源于前文的“用手慢慢走去”的提示。
在《鲁提辖拳打镇关西》中，鲁提辖听完金氏父女的哭诉后，决定资助盘缠，让“他们明日就回东京去”。父女回说：“只是店主人家如何肯放？”提辖道：“这个不妨事，俺自有道理。”从“自有道理”几字可知，鲁提辖已成竹在胸，只是不加详说，也就是埋下伏笔。这就使鲁提辖用计救出金氏父女逃离虎口的情节变得跌宕起伏。
【主要区别】
1、从目的和作用上看：
铺垫是为了衬托。作者尽管是在次要人物、事件或者是环境上下功夫，其着眼点却是突出主要的人物或事件；伏笔是“对将要在作品中出现的人事物，预作提示或暗示，目的是以求前后呼应，情节合理”。它常常与“照应”配合使用，即所谓前有伏笔，后有照应。
2、从形态上看：
为了达到衬托的目的，铺垫对起陪衬作用的部分往往大肆渲染，惟恐读者不见，因此，铺垫可以说是“显性”的；而伏笔一般说来，贵在一个“伏”字，通常比较隐蔽，所谓埋下伏笔，即指这一点。因而，伏笔是“隐性”的。巧妙的伏笔，在没有看到“照应”之前，往往貌似“闲笔”。
3、从笔墨上看：
铺垫所使用的笔墨往往较多，可谓浓墨重彩（当然，其程度不及对主要人物或事件的描写，极特殊的情况是一两笔）；而伏笔通常只是一两笔，点到为止，否则就失去了“伏”的意义；
判断是铺垫还是伏笔，关键看它们的目的和作用。如果某段文字是为了和后文构成衬托（有正衬也有反衬）以求更好地表现人物或事件，那就是铺垫。
如果某段文字只为了提示下文，与下文的照应句共同组合，达到前后照应，情节合理的目的，那是伏笔。
三、探究未知
把你自学时的疑问写下来：

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