资源简介

(共31张PPT)
雨
巷
戴
望
舒
学习目标
1.了解诗人和诗歌创作的时代背景。
2.把握诗歌的意象，品味诗歌的语言。
3.体会诗歌象征手法、反复复沓的应用。
壹·作者简介
写作背景
贰·
品味诗歌
叁·
写作特点
肆·
目
录
作者简介
壹
一、作者简介
戴望舒(1905-1950)：浙江省杭州市人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家。戴望舒能在文学史上留名最大的原因是他所创作的优秀的诗歌，他本人也在二十年代末和三十年代初因为其风格独特的诗作被人称为现代诗派"诗坛领袖"。1927年，他的诗《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，而1929年所创作的《我的记忆》则成为了现代诗派的起点。
写作背景
贰
二、写作背景
《雨巷》作于1927年夏，正是国共分裂、大革命陷入低潮的时期。年轻的戴望舒像许多同龄人一样，怀抱理想，热情投身于这场大革命，但是，国民党的清党，粉碎了他们的政治理想，给年轻的心带来沉重打击。为了躲避白色恐怖，戴望舒藏身到上海松江乡下朋友家里。
正是在这样的低气压下，对政治气氛格外敏感的诗人，创作了这首诗。因此，《雨巷》中作为环境出现的“雨巷”，反映了白色恐怖笼罩下的时代氛围，那个结着丁香愁怨、可望不可即的姑娘，代表了诗人及一代年轻人的理想，而孤独、彷徨的抒情主人公，则代表了那个时代中青年的普遍的情感状态和思想状况。也正因此，这首诗一发表，就在读者中引起强烈共鸣。
文学常识补充--现代诗派
现代诗派是20世纪30年代初出现的诗歌流派，在自由主义文学思潮激荡下，自觉追求“纯诗”艺术美，得名于1932年5月施蜇存创办的《现代》杂志。代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蜇存、何其芳等人，他们继承和发展了象征派的诗歌主张，提倡写作“纯然的现代诗”。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来解构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。
品味诗歌
叁
江南小巷，在霏霏春雨中，该有怎样的一番情致？让我们随着音乐，来听听戴望舒笔下的《雨巷》，听的时候，体验这首诗的整体情绪。
（一）走近雨巷，聆听诵读
重点字词
彷徨 páng huáng
寂寥 jì liáo
彳亍 chì chù
惆怅 chóu chàng
颓圮 tuí pǐ
（二）徜徉雨巷，精读品味
1.听完这首诗，你感受和体验到作者的感情是什么？我们该用怎样的感情基调去朗读呢？
感情：孤独、忧伤、惆怅、失落、哀怨
基调：低沉、缓慢、幽怨、伤感
（二）徜徉雨巷，精读品味
2.齐读，说说首诗描绘了一幅怎样的景象
梅雨季节，江南的小巷阴暗潮湿，两边是高耸的屋檐，寂静的人家，失落惆怅的“我”撑着油纸伞在雨巷里徘徊不前，渴望遇到一个像我一样彳亍着的像丁香一样结着愁怨的姑娘。
3.概括每节诗的大意。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
开头勾勒出“我”彷徨、寂寥的身影。同时引出姑娘的形象。
概括每节诗的大意。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
从颜色、气
息方面描绘了丁香姑娘的美丽。着重突出她的神情。具有丁香的高洁和芬芳，又具有丁香的忧愁与哀怨
概括每节诗的大意。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
“丁香姑娘”在雨中彳亍前行。
概括每节诗的大意。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
用两个“梦”字，突出表现丁香姑娘虚无缥缈
的特点。
概括每节诗的大意。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
“丁香姑娘”像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过，渐行渐远。
概括每节诗的大意。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，目送“丁香姑娘”用在雨巷中消失。
概括每节诗的大意。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
最终只剩下诗人在独自彷徨，依旧希望遇到“丁香姑娘”。
(1)雨巷:
4.为了表达这种情感，用了哪些意象？
迷茫、潮湿、阴冷；
阴暗、狭窄、悠长。
本来就让人感到幽深，寂静的小巷，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧美。突出阴暗、清冷、寂寥的环境特征。
(2)篱笆墙
这个篱笆墙是颓圮的，就是让人感觉有种破败、凄凉的气氛。
当雨巷、篱笆墙结合起来，于是便营造出幽深、寂静、朦胧、凄美的氛围。
4.为了表达这种情感，用了哪些意象？
(3)油纸伞
未做具体的描写，给读者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点，充满传统气息。暗合了“雨”，和雨巷很好地结合起来。又寂寥地下着小雨，更凭添了一份冷漠，凄清和孤独的氛围。
油纸伞
而油纸伞与雨巷、篱笆墙也很好地结合起来了。时间是暮春，并且在寂寥地下着的小雨，在幽深、寂静、凄美、朦胧之外，又平添了一份冷漠，凄清、迷离、空蒙的氛围，总体来说，朦胧、感伤。
4.为了表达这种情感，用了哪些意象？
(4)丁香
整首诗说不清道不明的迷蒙意境都源于“丁香”二字。丁香形状像结，开在暮春时节，易凋谢。开花为白色或紫色，颜色不轻佻，常常被洁身自好的诗人青睐。美丽、高洁、易逝的丁香花象征哀怨、忧愁、惆怅。
意象
1、油纸伞：
2、雨巷：
3、颓圮的篱墙：
4、丁香：
复古、怀旧、迷蒙
悠长、寂寥、迷茫
美丽、高洁、愁怨
破败、凄凉
构成了全诗迷离、凄凉而哀伤的超然意境。
抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的彳亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。
“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的
《雨巷》表达的思想感情比较复杂、朦胧，可以联系时代背景做一定的解读。
1.把这首诗看成诗人在那个特定年代感到迷茫的情绪的反映。
2.也可以单纯的把它看作爱情诗，即一位青年在江南雨巷道解逅一位姑娘后激起的感情涟漪。（1927年，戴望舒爱恋着同学施蛰存的妹妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。）
3.还可以把它理解为诗人对理想和美好事物的追求。
写作特点
肆
1.法国象征主义于法和中国传统诗歌意象的完美结合。
戴望舒深受法国象征诗派(尤其是魏尔伦)的影响(戴曾翻译过魏尔伦的诗)，对象征主义的创作手法赞赏不已，这首诗就是他运用象征主义手法来创作汉语白话新诗的一个成功范例。
值得注意的是，戴望舒所采用的全面的象征主义诗歌创作方法虽然可以说主要是从法国引进的，但他所用的象征形象或意象(喻体)却是地地道道的中国式乃至中国江南式的。因为诗中用来形容“姑娘”的“丁香”是中国古代诗歌中常用的一个象征形象;诗中的“(悠长又寂寥的)雨巷”则是中国江南城市所具有的典型风貌;出现在江南城市的“雨巷”中“撑着油纸伞”的“丁香一样的姑娘”，显然是一个具有中国江南特色的女性形象。诗歌内容的彻底的中国化和表现手法的全面的西方化的完美结合，戴望舒的《雨巷》这首诗是法国象征主义的诗歌创作手法与中国传统诗歌意象完美结合的一个成功典范。
写作特点
写作特点
2.音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造。
《雨巷》在语音层面的一个显著特色就是它所具有的强烈的音乐美。这种音乐美，主要由词句的复沓和韵脚的有规律的反复造成的。
词句的复沓，如:该诗的最后一节除了将第一节中的“逢着”改为“飘过”外，其他词句完全一样;这种做法不仅使全诗在内容上首尾呼应而且使基本相同的一段语音流在诗中重复出现(重复是音乐的基本表现手段之一)，增强了全诗的音乐感。复沓在本诗中的反复运用以及某些复沓形式在本诗中的前后呼应，使这首诗具有相当强烈的音乐性。
韵脚的有规律的反复:全诗共七节，每节六行，每行字数长短不一，但总体上又是有规律地重复的。该诗采用的是一韵到底的做法(押ang韵)，在每节相隔不远的行的末尾重复一次脚韵，每节押韵两到三次;有些同样的字词还在韵脚中多次出现，如“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”等。这种韵脚的反复使用，使韵脚这个音响(ang)在人们的听觉中被反复感受，由此造成了一种回环往复的音乐效果。
感
谢
观
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