资源简介

(共65张PPT)
研习外国作家作品体味不同风格特点第四单元①本单元的人文主题，即“丰富的心灵”：
②对选文的理解：《玩偶之家》是被誉为“现代戏剧之父”的易卜生的名作，作品表现的妇女解放、个性解放、社会解放的鲜明立场，及其所开创的“社会问题剧”样式，都有着世界性影响；四首外国诗歌，风格多样，各臻其美，让我们领略诗歌世界的丰富多彩。
③本单元的学习要点：揣摩《玩偶之家》对白，梳理戏剧冲突，把握人物形象；赏析四首外国诗歌，把握意象组合与诗人情感流动的关系，感受诗歌回环往复的声韵之美；学写申论。
【单元学习主题】
学习任务一：
梳理戏剧矛盾， 讨论社会意义
玩偶之家（节选）
易卜生
学习目标
1.了解作者及创作背景， 掌握戏剧的基本常识。
2.把握本文激烈的戏剧冲突，分析娜拉、海尔茂的人物形象。
3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。
4.把握人物形象的社会意义， 培养独立自主的意识。
作家作品
亨利克·易卜生
Henrik Ibsen
（1828—1906.5.23）
挪威戏剧家、诗人
欧洲近代戏剧的创始人
被称作世界“现代戏剧之父”
出生于挪威南部一个商人家庭。
由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。
1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。
1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。
晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。
02
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1869一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
易卜生
四大社会
问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。
讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
《玩偶之家》中的“讨论”技巧主要有三个特点。
一是讨论的平等性。海尔茂和娜拉双方都有发言的机会，从各自立场出发，提出理由和目的，进行合理、实际的表达。因为讨论是平等的，因此，两人的讨论没有绝对的答案。
二是讨论的公开性。传统戏剧人物往往通过独白告知过去，或是旁白对
剧情进行补充；而《玩偶之家》的结构是从对话追溯，到情节冲突，再到人物讨论，这也是易卜生戏剧的主要结构。讨论的公开，使得隐藏的秘密一层层被揭开，也使讨论成为戏剧高潮的重要部分。
三是讨论中观众的参与。观看传统戏剧，观众往往是被动地接受；而《玩偶之家》的观众需要跟着剧中人物的讨论进行思考，作出判断，特别是结尾“娜拉出走”的悬置和未确定性结局，更能激发观众的参与热情。戏剧舞台和观众之间的距离通过讨论连接在一起。
【创作背景】
易卜生所处的挪威，地处欧洲边陲，经济发展比较迟缓，资本主义出现较晚，而且也没有封建的农奴制度，所以受封建的压迫和冲击较少，眼界虽然狭小，但“还有性格以及独立的精神”。19世纪70年代—20世纪初，处于第二次工业革命时期，生产力快速发展，企业的规模进一步扩大，出现更加分工明确的部门，整个社会需要更多劳动力支持。
在这样独特的政治、经济、历史条件下，长期处于男权社会的挪威，关于妇女解放的呼声越来越高。
恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。
随后，挪威社会上发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
在易卜生的内心深处，仍保有对“真正的人”的美好回忆。
这就使他在早中期作品中：
一方面，对资本主义人性丧失的现实进行无情地批判，呼唤“真正的人”的复归；
另一方面，又塑造具有人的尊严、道德、情感和期盼以及精神尚未枯萎的正面人物。
1879年易卜生创作《玩偶之家》时，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位妇女解放运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。
她们发动的强大妇女解放运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
重温常识
此处实指剧本，是一种文学体裁
在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。
按剧情繁简和结构
按题材所反映的时代
按矛盾冲突的性质
按艺术形式和表现手法
戏剧的种类
独幕剧
多幕剧
历史剧
现代剧
悲剧
喜剧
正剧
话剧
歌剧
舞剧
音乐剧
悲剧
往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。
主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。
基调庄重，气氛严肃。
喜剧
以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。
又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。
正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。
正剧
三要素
01
02
03
舞台说明
戏剧冲突
人物台词
地点一致
三一律
时间一致
情节一致
戏剧要素
文学要素
音乐要素
美术要素
舞蹈要素
研读文本
3
娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。
阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。
品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。
作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。
第一幕
时间：圣诞节前一天
被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。
娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。
但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。
得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。
第二幕
时间：圣诞节当天
海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。
柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。
当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。
最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。
第三幕
时间：圣诞节第二天
人物关系图
海尔茂
娜拉
柯洛克斯泰
阮克医生
林丹太太
老朋友
夫妻
同学
同学
(现为同事)
昔日恋人
发现借据之前
一、（开头至P104 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”
发现借据之后（看第一封信）
二、(到P106“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。)
借据问题解决（看第二封信）
温情的面纱被揭下
1
2
3
理清故事情节
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。
4
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
三、（至P108“可是，娜拉——”）
柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
四、（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
分角色表演
娜拉
阮克医生
海尔茂
把握主要冲突
4
冲突：
矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
1.阅读《玩偶之家》整个剧本，请同学们说一说有哪些矛盾冲突，并对这些矛盾冲突进行分类，简述矛盾冲突的具体表现。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。
②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。
娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的“人化”。
2.谈一谈你对娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突的理解。
娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突是这部戏剧中最主要的冲突。他们之间的冲突就是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利来展开的。海尔茂把妻子看作自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争得同男子一样的权利，故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突，二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。
3.请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。
③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。
4.探究分析《玩偶之家》戏剧冲突的作用。
矛盾冲突与人物形象的塑造、剧情结构的安排、主题思想的呈现是一个相互促进、相互影响的整体。人物性格的塑造与转变发生在激烈尖锐的矛盾冲突之中。鲜明的人物性格能够制造生动的剧情，促进剧情向前推进；生动的剧情又可以凸显人物的个性特征。无论是人物形象的塑造，还是剧情结构的安排，最终都是为剧作主题思想的呈现服务的。
高尔基说：“在有着鲜明的人物性格的那些地方，必定存在着戏剧冲突。”在主要矛盾冲突发生之前，娜拉是一个热情活泼、善良纯真、乐观向善、随遇而安的“泥娃娃”。她的丈夫海尔茂将她称作“小鸟儿”“小松鼠儿”
“小孩子”。在主要矛盾发生之后，海尔茂感到自己的名誉、社会地位受到了威胁时，就谩骂娜拉为“伪君子”“撒谎的人”“犯罪的人”“下贱女人”；当他觉得自己的威胁已经消除之后，又对娜拉笑脸相向，这充分显露出他自私、虚伪的性格特点。而此时的娜拉已经完全看清了自己丈夫的丑恶嘴脸，她由沉默隐忍逐渐变得主动、变得冷静、变得勇敢，这些从“我不能在陌生人家里过夜”“我不爱你了”“谢谢你饶恕我”“楼下砰的一响传来关大门的声音”等言语行为和舞台说明可以得知。这样的矛盾冲突，让故
事主人公的前后形象特征形成了鲜明的对比。
分析“突转”的运用
5
突转：
戏剧结构技巧术语，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章剧情突然转变。
第一次“突转”：
收到柯洛克斯泰的第一封信,海尔茂得知娜拉当年伪造父亲签名的真相,对娜拉的态度由亲昵宠爱变为冷漠厌恶。
第二次“突转”：
柯洛克斯泰寄来第二封信并归还借据，海尔茂认识到事情已经平息,自己的名誉不会受损,于是他极力掩饰自己,对娜拉的态度恢复原来的温和，希望能维持原来的家庭。
《玩偶之家》的两次突转
人物：
使得海尔茂的人物形象更加丰富立体，突出其虚伪、善变、好面子的性格特点。
情节：
使得情节一波三折，吸引读者阅读兴趣。
环境/主题：
展示女性不被尊重的社会环境，深化呼吁女性崛起的主题。
突转的作用
鉴赏人物形象
6
1
3
2
键入描述文字
在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；
在家：好丈夫、好父亲
冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当。
海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。
海尔茂的形象分析
表面上
实际上
男权至上的社会背景下典型的男性形象
娜拉形象分析
1
2
3
无忧无虑，单纯任性
从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……
善良，富有同情心
无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待
性格坚毅，勇于担当
丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫
觉醒前
觉醒后
娜拉在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
分析文本意义
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1
2
既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
美好爱情生活理想的破灭
她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。
为了获得人格尊严和平等地位
她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
3
4
在家里没有独立的经济地位
八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
对孩子的教育和抚养失去了信心
娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告：“我首先是一个人，不是玩偶。”成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么办？作者没有明晰的答案。
娜拉离家出走的巨大社会意义是什么
娜拉出走所表现出的历史局限性
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样？》，在鲁迅看来，娜拉走后的出路，不是堕落，就是回来，还有一条，就是饿死了。
（演讲词）但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去 倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。
其实，在现在，一个娜拉的出走，或者也许不至于感到困难的，因为这人物很特别，举动也新鲜，能得到若干人们的同情，帮助着生活。生活在人们的同情之下，已经是不自由了，然而倘有一百个娜拉出走，便连同情也减少，有一千一万个出走，就得到厌恶了，断不如自己握着经济权之为可靠。
19 世纪丹麦批评家格奥尔格·勃兰兑斯的《十九世纪文学主流》，被称为欧洲知识分子的“圣经”。书中指出“文学一定要与人生直接有关……文学必须大胆无畏地表现出社会的实际问题”。易卜生的社会问题剧深受此观点的影响。你认为《玩偶之家》表现出哪些“社会的实际问题”？请结合文本作答。
01
02
从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
03
04
从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
换句话说,人格独立只有依附于独立自主的经济地位才变得有价值,有意义。所以,娜拉出走,如果她没有获得独立的经济地位,她是不能真正地获得个人地位的真正解放的。易卜生已经洞悉到妇女在家庭中处于不平等的地位是因为她们在经济上不能独立。但还不能回答妇女如何才能获得独立的经济地位,如何才能从男权的压迫下解放出来的问题,但光是这些问题的提出以及对娜拉出走这一行动的肯定就是对资本主义社会现实的有力反抗,就足以给资产阶级的伦理道德以摧毁性打击。这就使这部作品具有深远的社会意义。
总 结
路要靠自己去走，才能越走越宽
反思与争鸣
8
21 世纪的今天，个性自由、男女平等的观念已深入人心，但“宁可坐在宝马车里哭，也不坐在自行车上笑”“干得好不如嫁得好”“女人最好的年龄是 20 几岁”“读那么多书，拼命工作有什么用，将来都要回家生孩子”的声音仍不绝于耳。你认为娜拉的出走在当今社会有何意义？
学习任务三：
设想娜拉出走以后
学习
目标
01
活动一设想娜拉出走以后怎样
02
活动二探究诗歌的意象组合
活动三诗歌改写
03
活动一：设想娜拉出走以后
《玩偶之家》的部分读者评价与影响
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样,有力地推动了欧洲社会的历史进程。
但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
——鲁迅《娜拉走后怎样》
《玩偶之家》的部分读者评价与影响
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样,有力地推动了欧洲社会的历史进程。
《玩偶之家》用活生生的娜拉的形象，向社会发出了关于“人的价值”的呼喊：人不是玩偶。 ——鲁萌
娜拉的出走，象征着娜拉对整个资本主义社会机制的挑战。 ——吴娜
《玩偶之家》的部分读者评价与影响
在《玩偶之家》的影响下，胡适首先创作了《终身大事》。剧中田小姐和陈先生恋爱，而其父母竟以几百年前田、陈一家的荒谬理由，干涉他们的婚姻。田小姐留下“孩儿的终身大事，孩儿该自己决断”的字条，与陈先生一起出走。此后，欧阳予倩的《泼妇》，熊佛西的《新人的生活》、郭沫若的历史剧《卓文君》、白薇的《打出幽灵塔》等，塑造了一批出走者形象，被称为娜拉剧。这批剧目，不但是追求人格独立和个性解放的思想象征和载体 ，而且呈现出五四话剧最初的现实主义之特色。
分组讨论娜拉出走的原因及意义
娜拉的出走原因及意义几何？讨论时应结合人物当时所处的社会环境进行考量，否则，将失掉客观性，还应秉持辩证的态度加以考量。
娜拉出走的原因
示例1：海尔茂的爱却是虚伪的、专制的，在他眼中没有比名誉更重要了，包括对娜拉的爱，虽然他平时都昵称娜拉为我亲爱的小鸟儿，小麻雀，但一直以来只是把娜拉当做玩偶，需要的时候拿来欣赏，不需要的时候随手可扔。而戏剧中的娜拉处处都点到她是一个不懂事、不成熟的小孩，我认为她的爱就是有绝对依赖的男人。曾经以为丈夫就是她最好的依赖，在戏剧矛盾冲突加剧时，她才发现自己一直深爱的丈夫竟是个这么自私、虚伪、冷酷的人，才深深意识到自己在家的玩偶地位和附庸地位，以前是父亲的玩偶女儿，现在是丈夫的玩偶老婆，只不过是从小玩偶变成大玩偶。因此，对未来美好生活的憧憬全部幻灭，决定无论如何都要出走。另外一方面，海尔茂和娜拉的问题也出在价值观不同又不能相互沟通和相互理解上。（佚名）
示例2：娜拉认识到她的丈夫并不是真正关心她，而只是在关心他自己。娜拉从丈夫对自己的称呼中，从自己对丈夫的屈就中，从自己以前认为的“他爱的就是我爱的”的认识中清醒了过来。或许她之前就知道她在屈就中活着，因为安稳，所以她没有打破，她才屈就着丈夫的喜欢，喜欢着丈夫的喜欢。她知道自己没有自我，只是不愿意戳破。但是，现在不同了，她看清了丈夫是怎样一个自私自利的人，自己又是怎样被当作他的“玩偶”，这种爱的不值得让娜拉最终放弃了她的一切生活。（佚名）
示例3：从社会角度来说，当时人们的对女性的看法及婚姻观是致命因素。十九世纪后半叶，整个欧洲大陆盛行着男性中心的观念，社会上普遍认为男主外女主内，即男性才拥有追求事业的资格，才是社会的推动力量，而女性只需负责照顾家里的丈夫与孩子。这也是为什么当时女性在社会许多方面都遭到限制，例如难以获得受教育的权利，难以参与政治等等——她们唯一要做的就是照管家庭。于是戏剧中丈夫会在娜拉出走时说出这样一句话，“你最重要的责任呢？”。而在婚姻关系中，夫妻之间的关系也绝非对等，女方往往被视作丈夫的所有物、私有财产，而并非独立的个体。于是剧中丈夫会将妻子成为“小鸟儿”，“瓷娃娃”，会理所当然地认为，妻子就应该使丈夫有面子，而非损其名誉——故丈夫在读完克洛克斯代那封告发信后会气得近乎歇斯底里。（佚名）
示例4：从个体角度而言，丈夫的性格也是娜拉出走的重要原因。首先需要指出，丈夫对社会地位的重视高于一切。这一方面体现为对事业的野心，身为银行经理的他哪怕在家中也总是在处理公务；另一方面也表现为对名誉的看重，看看他在读信后的言行是多么荒唐。丈夫这种对社会地位的执着使他忽视家庭关系，从不会考虑妻子的需求，因而娜拉出走前两人的谈话成为了他们之间唯一一次真正的交流。当然这份执着或许根植于当时社会上刚刚兴起的个人主义之风。其次也应看到，丈夫是相当不负责任的一个人。在困境面前，他理所当然地将责任推卸到他人身上。例如在他眼中，一个孩子如果虚伪狡诈，多半是他的母亲（而非父亲）常常撒谎。又如他得知妻子向他人借钱的消息后顿时暴跳如雷，狠狠责骂妻子，而不是安慰妻子并将责任揽到自己身上。总之，看重社会地位和不负责任合在一起，使夫妻之间的关系越发疏远，最终促成了娜拉的出走。
当然因素还有很多，例如法律的刻板、娜拉的个性等等。然而娜拉的背影除了让我们反思女性、婚姻、社会制度之外，更重要的是留下了一个巨大的文化符号，为千千万万的人们带来勇气与想象力。（佚名）
在对人性和法律应该遵循哪个的问题上，娜拉和海尔茂出现了分歧。娜拉对海尔茂说：“我实在不明白。这些事情我摸不清。我只知道我的想法跟你的想法完全不一样。我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不允许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不允许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。”在娜拉看来，不合理的都是可以改变的，在某种情况下，法律法条应该按照符合情理进行修改。而海尔茂却认为社会的规矩不可变，“你不了解咱们的社会，你说这些话像个小孩子。”在不合拍的价值观上，娜拉做出了出走的决定。“我真不了解。现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。”娜拉身上是有一种天真存在的，这就是对人性中善的坚守。海尔茂身上则显示了对世俗与规则的顺从，变成了规则的机器，而不是一个活生生的、有生气的人。所以，娜拉坚决地出走可以看作是具有丰富感性的生命对工具理性下成为“机器”的两种人的状态之间的对抗。
（江龙啸 河北师大报《娜拉出走的现实意义——易卜生<玩偶之家>分析》）
分组讨论娜拉出走的原因及意义
娜拉的出走原因及意义几何？讨论时应结合人物当时所处的社会环境进行考量，否则，将失掉客观性，还应秉持辩证的态度加以考量。
娜拉出走的意义1
示例1：娜拉的出走则是对自由、自我意识的寻找，这已不能简单地视为是对不理想的婚姻对象的否定，是女性权利意识的觉醒，而更应视为是一个人独立思考的意识的觉醒。可以从两方面看：一是娜拉对海尔茂说的：“我是一个人，跟你一样的一个人———至少我要学做一个人。我知道大多数人赞成你的话，并且书里也这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。”这是对大多数人和书本（权威）的否定、怀疑；二是海尔茂问娜拉是不是不信仰宗教时，娜拉说：“除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道。牧师告诉我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合不合用。”这是娜拉对传播信仰介质的否定。最后一句“对我合不合用”反映了她的思想上升了一个层次，由判断对不对到取舍合不合用。
如果说女性权利意识、独立思考意识的觉醒是娜拉出走表现的现实意义的话，那么现实意义的另一个体现就是出走展现了两种人生状态的对抗。
娜拉出走的意义2
示例2：娜拉的出走，代表着她对女性的觉醒，在这一点上来我是绝对赞同她离开海尔茂的，至少是为女性们争了一口气，甚至觉得痛快。但是遗憾的是，娜拉出走得太晚了，在八年前就应该出走了，就该摆脱父亲的掌控，就应该有意识要努力争取女性的地位。的确，如果娜拉八年前就出走了，或许就不会有今天的悲剧。对于娜拉的出走，张爱玲有更激进的说法，出走后的娜拉依然只能是男人的玩偶，只不过是从家里的一楼搬到二楼，等到吃饭的时候她还是会下来的。也许吧，以娜拉的性格，出走后根本不可能找到工作养活自己，因为她已经顺从惯了，大脑里已经没有自己的主见了。而现在我想说的是，婚后已有孩子的娜拉，到底还该不该出走？
首先，我觉得作为三个孩子的母亲，她就没有权利出走。孩子是无辜的，抛弃孩子，不为孩子负责任，就是自私的做法。要知道，没有母亲在身边的孩子就像是被遗弃的小猫小狗一样可怜，况且孩子是没有错的，错的只是没有选对时机投胎。因此，作为母亲，于情于理，娜拉是不能出走的，是不能只顾自己快活逍遥。在这里，我觉得娜拉很悲哀，做娜拉的孩子更悲哀。只要娜拉能够稍微地想一想，自己走后，孩子们该会怎样生活，生病了谁来照顾他们？虽说有保姆，但保姆能够代替亲娘吗？那血浓于水的亲情就能随着出走而泯灭吗？所以，作为母亲，我觉得娜拉是不能这么冲动负气出走的。其次，作为一个妻子，丈夫已经放下骄傲、自尊，低声下气恳求自己留下，就差没跪下了，在道德伦理的角度上来说也不应该出走。一个幸福美满的婚姻，是需要双方共同建立的。丈夫虽然有错，但试问孰能无过，只要是个人，他就会犯错误，最重要的是知错能改。娜拉若是能宽恕海尔茂，给他一个改过自新的机会的话，或许夫妻两能够重新开始新生活。可是娜拉没有这么做，依然执意要离开，离开海尔茂，离开孩子们。（佚名）
尝试写出娜拉出走后的结果
示例1：娜拉头脑清醒，处事果断，当伪造签名曝光后，她看清了丈夫的本质面貌以及自己的处境，然后迅速做出了判断与行动，如此有魅力的女人是拔尖的，是佼佼者。哪怕独立生存于社会也根本不成问题。
示例2：鲁迅认为娜拉不是堕落就是回来，我认为不一定如此，在娜拉影响下中国当时有不少女性毅然离开自己的家，走上社会去做一个真正的“人”，当然有成功的，也有失败的。不管是成功的，还是失败的，都是向往未来，追求进步的表现。

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