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(共43张PPT)
雨霖铃
柳永
风格比较
豪放派
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女恋情
题材广泛,内容丰富,气象宏大，意境雄浑,抒发豪情壮志。
苏轼　辛弃疾
柳永　李清照
【关于词】
北宋有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到.
柳永 苏轼
【关于词】
关于作者
柳永(约980--约1053年)，福建崇安人，原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七。
少年时到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。柳永因了这举第不进倍受打击，之后在汴京、苏州、杭州一带过着流浪的生活。
最后，他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。晚年客死襄阳，家无余财，群妓合金葬之南外 。

柳永才情卓著，但一生仕途
坎坷，在北宋著名词人中，他的官
位最低，但在词史上却占有重要地
位。他是北宋第一个专力写词的作
者，也是第一个大量写作慢词的
人。
北宋词至柳永而一变，柳永发
展了长调的体制，善于用民间俚俗
的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。
柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。
关于作者
柳永的词在当时便为人传唱，
据说“凡有井水处，即能歌柳词”。
柳永在与歌妓一起生活中得到
了感情上的慰藉，同时他深深了解
歌伎们的生活，同 情她们的不幸遭
遇。所以他的作品，很多是反映同
她们在一起的悲欢离合，感情真挚。
《雨霖铃》便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。
关于作者
《雨霖铃》也写做《雨淋铃》词牌名。相传唐玄宗入蜀，至斜口时，霖雨连日。栈道中闻铃声。为悼念杨贵妃，遂作此曲。白居易《长恨歌》云：“夜雨闻铃肠断声”即指此事。曲调自身就具有哀伤的成分。
解题
【诵读要求】
读准字音，不可读错一字，不可增减一字。
停顿科学，重音、拖音合理。
准确把握全词的感情基调，注意语速和语调。
做到眼中有景，心中有情。
雨 霖 铃
柳 永

寒蝉（chán）/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎（yē）。念/去去，千里/烟波，暮霭（mù ǎi）/沉沉/楚天阔。
多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人/说！
骤雨：阵雨。
兰舟：兰木造的船，通常是对船的美称。
凝噎yē：悲痛气塞，说不出话来。
暮霭ǎi：晚云。
那堪：哪能忍受。
宵：夜。
经年：年复一年。
字词积累
傍晚，一阵急雨刚停歇，面对着十里长亭，耳听寒秋的蝉儿声声凄凉悲切。在汴京城门外设帐饯行，喝着酒却无情无绪，正在依依难舍之际，舟子已催着出发。拉着手儿，满眼泪花地互相瞧着，到最后因悲伤抽噎而相对无言。想想要走了，真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜雾沉沉的楚地天空多么空旷。
诗词大意
自古以来多情人最伤心的是离别，更何况遇上冷落凄凉的秋天节候，这离愁实在难以经受！谁知我今夜酒醒时身在何地？怕是只能见那冷清晨风、河岸杨柳和黎明残月了。这一去年复一年，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好时辰、好风景，也形同虚有。就纵然有千般情意，又再向谁去倾诉？
把握情感
本词的感情基调是怎样的
缠绵哀怨 伤感低沉
多情自古伤离别
（离别之情）
作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的
直接抒情
间接抒情（写景）
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
1、请找出直接抒发词人感情的句子，并概括词中感情。
离别时的依依不舍
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
2、请找出词中写景抒情的诗句出来。
情景交融
实景
虚景
烟波　暮霭 楚天
执手相看　无语凝噎
千种风情　与何人说
寒蝉 骤雨 长亭 都门 兰舟
杨柳岸晓风残月
分析写景，品味感情
景中有情
白描手法
融情于景
哀景悲情
相思之苦
多情自古伤离别
更那堪冷落清秋节
黯然销魂者，唯别而已。
——江淹《别赋》
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
——李煜《乌夜啼》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染芳林醉？总是离人泪 。
——王实甫《西厢记·长亭送别》
离别
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
触景生情
却道天凉好个秋
万里悲秋常作客
秋风秋雨愁煞人
自古逢秋悲寂寥
共同感受
普遍情感
”自古“说明了什么？为什么清秋节更让人难以承受离别之苦？
作者是如何通过写景来传情达意的？
意象：
寒蝉、长亭、骤雨、兰舟、 烟波、暮霭、柳杨、晓风、残月
作用：渲染凄清意境，
烘托人物感情。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
A、描绘了一幅怎样的画面？
B、抒发了作者怎样的感情？
――伤感、无可奈何。
――这一句作者交代了送别时的时间、地点、天气情况，用“寒蝉”“长亭”“骤雨”三个独立的画面构成一幅秋雨黄昏送别图。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
融情入景即景抒情
“寒”点出节令（深秋），显出凄清，渲染气氛；
“晚”点出时间，恰又唤起“美人迟暮”的感慨；
“雨”点出天气，暗合下文的送别之“泪”。
“长亭”是送别之地，从来就是“天下伤心处”。
都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
难舍难分的离别过程
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
离别的场景抓住了特定的动作情态表现人物内心巨大的痛苦：执手、泪眼、凝噎。
凝噎——喉头发硬，欲语不能。失语乃情感失控之象
白描手法勾勒细节，拨动心弦，引发共鸣。
以诗解诗
此时无声胜有声。
——白居易《琵琶行》
相顾无言，惟有泪千行。
——苏轼《江城子》
念去去、
千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
千里烟波——绵长
沉沉暮霭——浓重
楚天辽阔——无垠
三种景物各有何特征？
千里烟波
暮霭沉沉楚天阔
浩渺的烟波 黯淡的离愁
沉沉的暮霭
辽阔的天空 无尽的别恨
三种景物与词人的“伤离别”有何关系？
借 景 抒 情
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月。
今宵酒醒何处
杨柳岸，
晓风残月。
孤清冷落的
别后情景
柳
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》
谐音
留
杨柳：
李白：年年柳色，灞陵伤别。
《诗经》：昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
温庭筠 ： 绿杨陌上多别离。
送别留赠的信物，自古就有“折柳送别”的习俗
风
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
　　　　——杜甫《登高》
风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还！
——《史记·刺客列传》
悲凉
寓意
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
——苏轼《水调歌头》
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
——白居易《琵琶行》
温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。
韦庄： 惆怅晓莺残月，相别。
象征
离愁
月
把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。(景中含情）
这幅画面又是出现在特定的时刻里
——酒醒之后
酒
依依惜别时：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”
喜时——杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”
哀时——曹操说：“对酒当歌，人生几何？”
愁时——李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”
苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”
酒
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
——白居易《琵琶行》
愁
象征
酒醒
愁醒
关于酒：
喜时——杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”（《闻官兵收河南河北》）
哀时，愁时，借酒消愁，酩酊大醉后，把一切苦恼抛诸脑后。
——杜甫依依惜别时，“飞蓬各自远，且尽手中杯”，就痛快地一醉而别。王维送别元二，说：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
——曹操为功业人才而愁，发出“对酒当歌，人生几何。”的感慨。
——李白失意官场，说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”
——苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
——李清照思念丈夫时，说：“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急？”
酒
杨柳
晓风
残月
情景交融
此去经年，
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，
更与何人说？
孤清冷落的别后情景
体 会 诗 意
离别前:
离别时:
离别后:
勾勒环境
描写情态
因情设景
刻画心理
寒蝉、长亭、骤雨
实写
（景语）
执手、泪眼、凝噎
烟波、暮蔼、楚天
好景虚设、风情难言
（情语）
实写
虚拟
（景语）
虚拟
（情语）
杨柳、晓风、残月
表现手法：
情景交融
虚实相济

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