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第一部分摇 文学常识
第一部分
摇
文学常识
一摇 文学基础知识
文学形象
文学形象是指文本中呈现的具体的、 感性的、 具有艺术概括性的、 体现
着作家审美理想的、 有着审美价值的自然的和人生的图画。 文学形象具有不
同的类型, 大体上可以分为三种, 即语象、 形象和意象。 语象主要是指非描
摹性的, 但又能引起读者具体感受和丰富联想的各种语言用法。 形象的特点
是语言的描绘能使人联想到某种物象。 意象是指为表现思想感情而创造的一
种形象。
文学典型
文学典型作为文学形象的高级形态之一, 是文学话语系统中显出特征的
富于魅力的性格。 它在叙事性作品中, 又称典型人物或典型性格。 文学典型
是写实性文学形象的高级形态, 是人类创造的艺术至境的基本形态之一, 也
是中西文论共同发现和阐释的符合审美理想的范型模式之一。 不过, 西方文
论对它研究得更充分, 理论更成熟而已。
人物性格
人物性格是小说等叙事性文学作品艺术形象的主体, 是文艺作品所描写
的各种人物身上所体现出来的独有的思想、 品质、 行为、 习惯等特征。 不同
时代不同阶级的人, 或同一阶级但处于不同社会环境中和具有不同生活经历
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的人, 其性格特征就各不相同。 一般有: 温柔、 野蛮、 泼辣、 阴险、 稳重、
幼稚、 暴躁、 内向、 开朗、 善良、 风趣、 幽默、 洒脱等等。
意境
意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、 虚实相生、 活跃着生命律
动的韵味无穷的诗意空间。 如果典型是以单个形象而论的话, 意境则是由若
干形象构成的形象体系, 是以整体形象出现的文学形象的高级形态。
构思
构思是作者在孕育和创作作品的过程中所进行的思维活动。 这种思维活
动是在作者想象中形成的、 贯穿着一定思想的关于作品的内容和形式的总观
念, 又称 “布局冶。
灵感
灵感是创造活动中的顿悟现象。 灵感思维又叫顿悟思维, 是人类的一种
特殊思维现象。 它表现为一种新思想、 新意象在头脑中的突然涌现。
虚构
虚构是艺术想象的产物, 是文艺创作中概括地表现生活、 塑造典型、 突
出主题而采用的一种艺术手法。 作家在创作过程中, 依据生活逻辑, 通过想
象和撮合, 创造出现实生活中并非存在, 又在情理中的人生图画。
夸张
夸张是运用丰富的想象力, 在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事
物的形象特征, 以增强表达效果的修辞手法, 也叫夸饰或铺张。
讽刺
讽刺就是把平常人们所不注重的某些丑恶或落后的事物用特别尖锐的夸
张笔法描绘出来, 在冷嘲热讽中置于死地, 或者在笑声中促人猛醒。
幽默
幽默是用轻松有趣、 含意深远的言辞和笔调来叙述、 评论某人的言行或
者某种社会现象, 读了使人不禁发笑, 从而起到批评的效果。
情节
情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一, 是指叙事作品中表现人物
之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。 它由一系列展示人物性格、 表
现人物与人物、 人物与环境之间相互关系的具体事件构成。 高尔基说, 情节
“即人物之间的联系、 矛盾、 同情、 反感和一般的相互关系, ———某种性格、
典型的成长和构成的历史冶。 因此, 情节的构成离不开事件、 人物和场景。
文学作品的情节安排不是固定不变的。 有的作品, 情节各个组成部分并不一
定都很齐全, 有的作品为了主题表现、 人物刻画的需要, 或为了加强艺术感
染力, 还有意地把情节倒置过来, 这在文学创作中是允许的。
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细节
细节是文艺作品中描绘人物性格、 事件发展、 自然景物、 社会环境等最
小的组成单位。 细节描写要求真实、 生动, 并服从主题思想的表达。
冲突
冲突是指发生在同一空间两个或两个以上事物的互相对抗过程, 分为两
种: 一种是意识的, 另一种是物质的。 意识以认识为基础, 是无形的; 物质
的冲突是可见的, 是有形的。
结构
结构是文艺作品的组织方式和内部结构, 指作家、 艺术家根据对生活的
认识, 按照塑造形象和表现主题的需要, 运用各种艺术表现手法, 把一系列
生活材料、 人物、 事件等分为轻重、 主次, 合理而均匀地加以安排和组织,
使其既符合生活的规律, 又适应一定作品的题材要求, 达到艺术上的完整
和谐。
素材
素材是指作者在创作前为了写文章而搜集的未经加工整理的原始材料。
主题
主题是文章内容所表现或说明的最主要的思想。 一般是指作者通过作品
内容表现出来的主要寓意, 是作者透过作品的题材传达的思想、 观点、
倾向。
体裁
体裁是指一切艺术作品的种类和样式, 其艺术结构在历史上具有某种稳
定的形式, 这种形式是随着艺术反映现实的多样性以及艺术家在作品中所提
出的审美任务而产生发展起来的。 在中国古代文学中, 体裁是指诗文的文风
辞藻。 文章体裁一般包括记叙文、 说明文、 议论文、 应用文, 诗歌、 散文、
小说、 戏剧。
伏笔
伏笔是写作中常用的一种表现手法。 它可以理解为前段文章为后段文章
埋伏线索, 也可以理解为上文对下文的暗示。 它的好处是交代含蓄, 使文章
结构严密、 紧凑, 读者读到下文内容时, 不至于产生突兀怀疑之感。
高潮
高潮是指小说情节中矛盾冲突发展到最顶端、 最紧张的白热化阶段, 是
决定小说中主要人物命运的关键, 又称 “顶点冶。 在此阶段, 人物的性格得
到充分表现, 作品的主题得到集中的揭示, 小说的基调已基本形成, 为故事
的结局创造了条件。
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二摇 外国文学
希腊神话
希腊神话是古希腊人处于 “英雄时代冶 时期的主要文学成就之一, 是欧
洲最早的文学形式。 它是由古希腊人在口耳相传的基础上形成基本规模, 在
荷马、 赫西俄德等人的作品中有充分的反映。 它大约产生于公元前 8 世纪以
前, 反映的是西起希腊半岛, 东至小亚细亚半岛, 南到克里特岛的广大爱琴
海地区人类的精神、 感情和社会生活状况, 是生产力发展低级阶段的反映,
也是氏族公社社会人与自然作为主要矛盾的反映。
希腊神话的内容是一个广阔浩繁的系统, 但却有着明显的家族色彩, 存
在一个基本脉络, 大体可分为神的故事和英雄传说两大部分。 神的故事包括
神的产生、 神的谱系、 神的活动、 神的创造等, 神是人格化了的形象, 有情
欲、 善恶和计谋, 却可随意变形, 长生不老, 具有特殊本领和威力, 对人类
的生杀祸福起决定作用。 英雄传说故事, 常常以某一英雄为中心, 形成一个
个传说系列, 如俄狄浦斯传说系列等, 其中的英雄是神和人所生的后代, 具
有过人的智慧和力量, 常能完成一番惊人的业绩, 表达了希腊人民对勇敢和
智慧的向往。
希腊神话的艺术特征主要有三方面: 1. 想象力强。 希腊神话将人类的
生活或情感拟人化、 神话化, 创造出鲜明的形象和特殊的意境, 如潘多拉盒
子的故事等。 2. 故事性强。 希腊神话的故事情节跌宕起伏却又不失来龙去
脉, 引人入胜却又娓娓道来, 如普罗米修斯的故事等。 3. 哲理性强。 希腊
神话故事多寓意深厚, 引人深思, 是希腊人民智慧与思考的结晶, 更是宝贵
的精神财富, 如金苹果的故事等。
荷马史诗
《伊利昂记》 (又译 《伊利亚特》) 和 《奥德修记》 (又译 《奥德赛》)
是古代希腊的两大史诗, 相传由一个名叫荷马的诗人所作, 故称荷马史诗。
它们是欧洲叙事诗的典范, 代表了古希腊文学的最高成就。
这两部史诗记载的是古希腊长期流传的关于特洛伊战争的英雄传说。 希
腊人用神话的方式赞扬战争中的英雄, 经过长期传唱, 内容和故事逐渐系统
化, 形成史诗的基本规模。 荷马可能是两部史诗的最初或最好的综合加工
者。 他的功绩不在首创史诗, 而是广征博采, 巧治精编, 以大诗人的情怀,
艺术家的功力, 创作了这两部瑰丽的诗篇。 现在看到的荷马史诗已是多次修
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改后的版本。
《伊利昂记》 写的是希腊人围攻特洛伊 (伊利昂城) 的故事。 它以战争
结束前 50 天的战事为描写重点, 以阿基琉斯的愤怒为主线, 描写希腊联军
与特洛伊人的苦战。
《奥德修记》 写希腊英雄奥德修在特洛伊战争结束后返乡的故事。 它主
要包括归乡途中经历的艰难险阻、 归家后铲除恶人、 智登国王宝座的故事。
史诗内容特色: 两部史诗规模宏伟, 内容丰富, 深刻描绘了当时的思想
观念、 人文意识、 自我价值、 田园耕作、 体育竞技、 家庭生活、 风俗礼仪、
宗教活动、 商品交换等方方面面, 史诗成了希腊教育和文化的基础。 柏拉图
说, 荷马教育了希腊人。
史诗的艺术魅力: 1. 在题材处理与谋篇布局上, 独具匠心。 《伊利昂
记》 将 10 年战事集中在最后 51 天中的关键的 20 多天, 在 20 多天中又重点
表现 4 天的战况, 情节则围绕阿喀琉斯的两次愤怒而展开。 《奥德修记》 将
10 年历险故事集中在 40 天, 具体则只写 5 天, 结构上分别以海上历险和江
中求婚者的威胁两条线索映衬并进, 推进情节发展。 2. 擅长刻画复合和层次
分明的人物性格特点。 阿基琉斯英勇善战却任性、 倨傲。 他将英雄的成长看
作是一个磨炼的过程。 3. 在语言上, 想象丰富, 善于创新。 4. 在艺术手法
上, 明喻和象征手法也能用得恰到好处, 耐人寻味。
伊索寓言
它是一部世界上最早的寓言故事集, 是古希腊文学的重要组成部分。 原
书名为 《埃索波斯故事集成》, 是古希腊民间流传的讽喻故事, 经后人加工,
成为现在流传的 《伊索寓言》。
伊索寓言的特点表现在: 1. 它来自民间, 反映社会底层人民的生活和
思想, 完全不同于反映贵族的文学作品。 如对富人贪婪自私的揭露; 对恶人
残忍本性的鞭挞; 对勇敢的赞扬; 对勤劳致富的肯定等。 2. 文字凝练, 篇
幅短小, 形式不拘, 故事生动, 想象丰富, 饱含哲理, 融思想性和艺术性于
一体。 3. 寓言主体以拟人化的动物、 普通人以及神为主要表现对象, 如
《农夫和蛇》、 《龟兔赛跑》、 《牧童和狼》、 《农夫和他的孩子们》 等。 4. 在
欧洲文学史上, 它为寓言创作奠定了基础。 对伊索寓言抄稿的重新整理和印
行, 极大地促进了欧洲寓言创作的发展, 先后出现了不少出色的寓言作家,
如德国的莱辛、 俄国的克雷洛夫等。
安徒生童话
它是指丹麦作家汉斯·克里斯蒂安·安徒生创作的一系列儿童文学作
品。 安徒生从 30 岁开始, 专心从事儿童童话创作, 出版了 《讲给孩子们听
的故事》。 此后数年, 每年圣诞节都出版一本这样的童话集。 其后又不断发
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表新作, 直到 1872 年因患癌症才逐渐搁笔。 近 40 年间, 共计写了童话
168 篇。
安徒生童话的艺术风格表现为诗意的美和喜剧性的幽默, 前者为主导风
格, 多体现在歌颂性的童话中, 后者多体现在讽刺性的童话中。
安徒生童话的三个时期分别为: 1. 早期童话多充满绮丽的幻想、 乐观
的精神, 体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。 代表作 《海的女儿》、
《丑小鸭》 等。 2. 中期童话, 幻想成分减弱, 现实成分相对增强。 在鞭挞丑
恶、 歌颂善良中, 表现了对美好生活的执著追求, 也流露了缺乏信心的忧郁
情绪。 代表作 《卖火柴的小女孩》、 《影子》 等。 3. 晚期童话比中期更加面
对现实, 着力描写底层民众的悲苦命运, 揭露社会生活的阴冷、 黑暗和人间
的不平, 作品基调低沉。 代表作有 《她是一个废物》、 《幸运的贝儿》 等。
但丁与 《神曲》
但丁·阿利盖里 (1265—1321) 是意大利中世纪向文艺复兴运动过渡时
期最有代表性的作家、 诗人, 人文主义的先驱者。 他 5 岁时, 母亲去世, 18
岁时, 父亲离世。 他孤苦伶仃却勤奋努力, 博览群书, 多才多艺, 学识渊
博, 在各个文化领域都取得了精深的造诣。 同时, 他还投身在现实的时代运
动之中, 与市民阶层并肩作战, 进行反封建斗争。 他的代表作有 《神曲》 和
《新生》。
《神曲》 包括 《地狱》、 《炼狱》、 《天堂》 三部, 主要描写作者在维吉尔
和贝娅特丽丝向导的指引下, 游历地狱、 炼狱和天堂的故事。
《神曲》 采用俗语写作, 摒弃中世纪习惯的拉丁语, 丰富了意大利的文
学语言。
薄伽丘与 《十日谈》
乔万尼·薄伽丘 (1313—1375) 意大利文艺复兴运动的杰出代表, 人文
主义者。 他擅长写短篇小说、 传奇小说、 叙事诗、 牧歌、 十四行诗, 作品多
以爱情为主题, 充满对人世生活和幸福的追求, 谴责禁欲主义。 他的代表作
是 《十日谈》, 此外 《菲洛美塔的哀歌》 堪称欧洲最早的心理小说。
《十日谈》 是薄伽丘最优秀的作品, 历时 5 年, 1353 年完成。 这部故事
集以 1348 年佛罗伦萨瘟疫灾难为背景, 以三名男青年和七名少女在别墅避
难为引子, 叙述在 10 天的时间里, 每人每天讲一个故事, 由轮流执政的人
规定故事主题, 由一人吟歌作为故事会的尾声, 10 天内共讲了 100 个故事,
故名 《十日谈》。
《十日谈》 的内容主要包括对教会腐败堕落的批判, 矛头直指教廷和宗
教教义, 同时更包括对男女爱情的赞美, 认为神爱不能代表情爱, 坚信爱情
使人的品格和情操趋向完美。 《十日谈》 语言兼有古典与民间口语的特点,
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第一部分摇 文学常识
精炼而流畅, 俏皮而生动。 《十日谈》 的作品形式为意大利艺术散文的发展
奠定了基础, 并开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
席勒和 《阴谋与爱情》
弗烈德里希·席勒 (1759—1805) 是德国狂飙运动的主要代表人物之
一, 是一位诗人、 戏剧创作者, 代表作是 《阴谋与爱情》。 青年时代, 他创
作了 《强盗》、 《欢乐颂》 等 4 部戏剧。 中年时期的他专事历史和美学的研
究, 结交歌德后, 他又恢复创作了 《华伦斯坦》 和 《威廉·退尔》 等剧作。
他一生都在追寻一个实现大同世界之路, 同时也在文学创作中努力追寻德国
统一和解放之路。
《阴谋与爱情》 是德国市民悲剧的代表作, 也是席勒青年时期的创作巅
峰。 恩格斯称它为 “德国第一部有政治倾向的戏剧冶。 它取材于席勒生活的
时代, 描述德国宰相为夺得政治权势, 利用阴谋, 拆散儿子费迪南与平民女
子露易斯的爱情, 导致费迪南毒死露易斯, 最后服毒自尽的故事。 剧作批判
了封建贵族的堕落腐朽, 也反映了德国市民阶层的软弱性。
在艺术上, 《阴谋与爱情》 构筑了 “序幕———展开戏剧冲突———高潮
———转折———悲剧结局冶 的戏剧结构, 并注意在情节的发展中自然流露矛盾
双方的性格, 采用了富于激情的、 浪漫的语言风格, 用个性化的语言表现不
同的人物性格。
歌德与 《浮士德》
约翰·沃尔夫冈·歌德 (1749—1832) 是德国最伟大的诗人、 作家和思
想家之一。 恩格斯称之为 “天才的诗人冶, 海涅称之为 “世界的一面镜子冶。
他的思想经过几个阶段的变化、 发展, 成为文艺复兴以来欧洲资产阶级思想
和文学发展中具有总结性的艺术大师。 他一生中创作了大量的诗歌作品, 如
《少年维特之烦恼》 等, 代表作是 《浮士德》。
《浮士德》 取材于 16 世纪的民间传说, 创作长达 60 年之久, 是歌德一
生思想和艺术探索的结晶。 郭沫若称它为 “一部灵魂的发展史, 一部时代精
神的发展史冶。 全剧分为两部, 12111 行, 作品叙述了主人公浮士德在 “小
宇宙冶 和 “大宇宙冶 中不断探索, 经历了书斋悲剧、 爱情悲剧、 政治悲剧、
艺术悲剧和事业悲剧种种失败后, 灵魂最终升入天堂的故事。
艺术上, 《浮士德》 运用了强大的象征手法, 表达了宇宙万物间矛盾运
动的关系, 并体现了现实主义与浪漫主义的结合。 作者多采用分身及变形的
手法塑造人物形象。 《浮士德》 还将多种诗歌艺术体裁和艺术形式有机地融
为一炉, 如抒情诗、 叙事诗、 散文诗、 哲理诗等, 并能根据内容选择恰当的
诗体和韵律。 因此, 对立统一、 多样共存构成了 《浮士德》 的全部艺术
构思。
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惠特曼与 《草叶集》
华尔特·惠特曼 (1819—1892) 是美国的民族诗人, 是美国现代诗和现
代文学的开山鼻祖, 是 19 世纪杰出的浪漫主义诗人。
《草叶集》 是惠特曼的代表作, 是他一生创作的唯一的一部诗集。 1855
年第一版问世, 1856 年第二版问世, 1860 年第三版问世。 随着作者的成长
和美国社会的发展, 扩展到第九版, 整部诗集形成了一个变化着的统一有机
体。 草叶一词是诗人 “意象的旗帜冶, 象征着自我的生命力、 象征着发展、
民主, 因此, 整部诗集的基本主题大致为自我、 创造和民主。 自诗歌集发行
后, 始终受到学院派的攻击和批判, 直到 1881 年才终于获得评论界的承认。
《草叶集》 的总体结构多采用 “目录诗冶 和 “平行句冶, 在漫无章法的
表面下形成一种内在的节奏感。 诗歌的最大贡献在于打破了传统诗歌的格
律, 创造了后来被称为自由体诗的新形式, 采用自由式长句, 歌唱民主, 抒
发情感。
巴尔扎克与 《人间喜剧》
奥诺·雷德·巴尔扎克 (1799—1850) 是法国 19 世纪最重要的作家,
现实主义的奠基者之一, 被尊为法国现代小说之父。 雨果称他为 “最伟大的
作家中第一流的一个, 最优秀的作家中最崇高的一个冶。 左拉称他是 “创造
了一个世界冶, “写出了最革命的作品冶。
《人间喜剧》 是巴尔扎克毕生的心血, 描写了法国特别是巴黎上流社会
的现实主义历史, 是一部包罗万象的法国作品, 由作者将创作的约 90 多部
作品分门别类后, 结集出版而成。 它的基本结构分为三部分, 第一部分是
《风俗研究》, 反映一切社会现象; 第二部分是 《哲理研究》, 寻找现象背后
的原因; 第三部分是 《分析研究》, 探讨分析 “原则冶 和规律。 它的内容反
映了贵族阶级的衰亡史与资产阶级罪恶的发家史, 也反映了当时社会的经济
状况。
艺术上, 他提出了一整套现实主义美学, 如文学反映时代、 艺术再现自
然、 艺术必须创造典型等观点。 尤其是 “典型环境中的典型人物冶 的现实原
则在 《人间喜剧》 中得到了充分的体现。 他善于运用故事套故事的结构方
法, 常采用全知视角或叙述者等于人物的视角叙事。
狄更斯小说
查尔斯·狄更斯 (1812—1870) 是 19 世纪英国现实主义创作的创始人,
杰出的小说家, 在英国古典作家中, 成就仅次于莎士比亚, 他的代表作是
《双城记》。 狄更斯小说的核心是人道主义, 分别以人性、 道德、 对社会的批
判作为其人道主义的基点、 主要内容和评价。
狄更斯小说创作可以分为三个时期。 第一时期 (1841 年以前) 创作了
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《匹克威克外传》 等 5 部长篇小说。 他坚持社会中的丑恶只是个别行为, 并
最终会被善良克服, 因此, 其作品的基调是乐观向上的。 第二时期 (1842—
1858) 创作了 《艰难时世》 等 6 部小说。 他认识到善良并不总能战胜丑恶,
因此, 乐观之中透着一丝悲凉, 成为此时作品的基调。 第三时期 (1858 年
至逝世) 创作了 《双城记》 等 4 部小说。 作品的乐观基调大大减弱, 增添了
冷峻的色调。
狄更斯小说在艺术上成就颇高, 主要表现为: 他塑造人物时, 注重人物
性格的单层次、 本质的确定化、 形象的基调化与明晰化; 他运用感受型现实
主义的创作方法, 在遵循现实生活的本来面目时, 又侧重描写自己主观感受
到的生活; 他善于使用多元整一的典型结构组织小说, 多元整一指的是他的
小说是由几个相对独立的叙事单元组成, 但又通过人物、 情节等渗透组成一
个统一整体。 幽默是狄更斯小说的另一特点, 作者善于用内在的矛盾彰显事
物的荒谬、 可笑之处, 引人入胜。
契诃夫的短篇小说
安东·契诃夫 (1860—1904) 是 19 世纪末崛起的俄国小说家、 戏剧家,
1879 年考入莫斯科大学医学系后, 开始了文学创作。 他的处女作是 《一封
给有学问的友邻的信》, 戏剧代表作是 《樱桃园》。 《套中人》、 《关于爱情》、
《醋栗》 被称为契诃夫 “短篇三部曲冶。
契诃夫的短篇小说有两个明显特征: 一是简洁, 他的短篇讽刺小说的字
数大都不足一千。 二是幽默, 读契诃夫的小说, 几乎每篇都会让读者开颜欢
笑。 简洁而幽默是契诃夫短篇小说的风格, 但在幽默的背后, 是一个揭露社
会病态, 冷眼观察世界的智者。
契诃夫短篇小说凝练简洁、 深刻幽默的特点得益于他独特的三个创作手
段。 一是开门见山的笔法。 小说 《胖子和瘦子》 一开头就将故事的人物、 地
点交代清楚, 又将胖子和瘦子两个极不和谐的人物并置, 使文章显得幽默滑
稽。 二是契诃夫从不在人物的肖像外形描写上花时间, 他善于通过人物本身
的性格化动作塑造人物形象。 三是契诃夫通常以一针见血的形象化点染, 进
一步凸显与揭示人物性格。
罗曼·罗兰与 《约翰·克里斯多夫》
罗曼·罗兰 (1866—1944) 是法国著名的音乐家、 小说家、 戏剧家和散
文家, 1915 年获得诺贝尔文学奖。 他最擅长写名人传记, 包括 《贝多芬
传》、 《托尔斯泰传》 等, 希望用这些 “英雄冶 形象, 激励人们追求精神的
独立与自由, 追求真善美。 他坚持精神力量和不抵抗主义的观念, 创作了
《母与子》 等重要的长篇小说。
《约翰·克里斯多夫》 是罗曼·罗兰在 20 世纪初发表的一部 “长河小
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说冶。 “长河小说冶 指的是小说创作坚持单线索进行, 或家庭, 或家族, 或
人的一生, 以他们由始至终的一生的经历和思想, 构筑起一条反映时代的历
史长河。 小说描写了主人公约翰·克里斯多夫作为音乐家叛逆的一生, 描写
了资产阶级精神的堕落, 也描写了欧洲面临战争的严重威胁。
这部小说的艺术风格表现为朴素中隐含着瑰丽, 流畅中蕴含着精粹, 是
一部 “音乐小说冶, 具有交响乐一样的宏伟气魄、 结构与色彩, 各卷有如交
响乐的不同乐章, 包含着序曲、 发展、 高潮和结尾。 小说采用了现实主义的
典型塑造规律来刻画人物。 正如罗曼·罗兰说: “我竭力描绘的是典型, 而
不是个体。冶
高尔基与自传三部曲
马克西姆·高尔基 (1868—1936) 是世界文学史上第一位伟大的无产阶
级作家, 社会主义现实主义文学的奠基人。 他的文学活动表现了俄国无产阶
级的逐步觉醒过程, 提出了人民群众必需面对的重大问题, 对国家前途和民
族命运进行了深层思考。 高尔基的伟大贡献在于, 他的历史地位无人能代
替, 即他在文学史上形成了一个无产阶级文学的新时代。
高尔基的创作道路, 可以分为三个时期: 前期创作 (1892—1907), 他
创作了大量的短篇小说, 兼有浪漫主义与现实主义的风格。 《母亲》 是他社
会现实主义文学的奠基作; 中期创作 (1907—1917), 他创作了自传体三部
曲的前两部 《童年》、 《在人间》; 晚期创作 (1918—1936), 他在前苏联文
学界工作, 创作了第三部 《我的大学》 及其他作品。
自传体三部曲是高尔基最优秀的作品。 《童年》 描写主人公阿廖沙 4 岁
到 10 岁期间的生活, 《在人间》 描写阿廖沙 10 岁到 16 岁的艰难遭遇, 《我
的大学》 描写主人公 16 岁到 20 岁上大学的实际生活。 通过三部小说的连
接, 我们看到了一个生活在底层艰难成长中的主人公和对真理与光明不断探
索的精神发展过程。 主人公是一个代表无产阶级的新形象, 颇受人民大众的
欢迎。
卡夫卡与 《变形记》
弗兰茨·卡夫卡 (1883—1924) 是奥地利小说家, 是表现主义小说的代
表人物, 西方现代主义文学奠基者之一。 悖谬思维方式和行为方式构成了卡
夫卡的二重人格和复杂思想, 即他总爱将事情向相反的方向去想、 去做, 主
要表现为: 一是孤独意识, 他说 “从外部看我是硬的, 我的内心是冷的冶;
二是恐惧意识, 他说 “安宁永远都是不真实的冶; 三是障碍意识, 他时常感
到 “一切障碍都在摧毁我冶。
卡夫卡革新了文学观念中的现代语言艺术, 其具体特征: 一是悖谬; 二
是图像或者象征; 三是譬喻或者寓言; 四是荒诞; 五是梦幻; 六是怪诞; 七
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第一部分摇 文学常识
是神秘性; 八是多义性; 九是自传性; 十是朴素性。
《变形记》 是卡夫卡最著名的作品, 它描写了主人公格里高尔一觉醒来
后变成一只大甲虫, 受到家人的埋怨和抛弃, 最后绝望而死去的故事。 通过
对格里高尔变形后一系列的描写, 反映出在拜金主义下的资本主义社会人与
人之间关系的冷淡, 人与社会之间的荒诞。
《变形记》 艺术上最突出的特点: 不在真实的摹写中追求再现式的逼真,
而以象征式的表现追求真实中的荒诞、 荒诞中的真实。 其次, 卡夫卡意识流
创作手法, 运用得十分纯熟, 通过格里高尔变成甲虫后, 通过内心独白、 回
忆、 联想、 幻想等方式组织小说的写作, 形成时空倒错、 逻辑混乱、 随意跳
跃的意识流特征。
海明威与 《老人与海》
厄纳斯特·海明威 (1899—1961) 是 20 世纪美国小说家。 1954 年, 他
因 “精通现代叙事艺术, 突出表现在其近作 《老人与海》 之中, 同时也因
为他在当代风格中所发挥的影响冶 荣获诺贝尔文学奖。
海明威极具个性的创作表现在: 一、 “迷惘冶 的文学主题。 小说 《太阳
照样升起》 就给人以迷惘、 怅然若失的感受。 二、 “硬汉子冶 的文学形象。
他们大多坚强刚毅, 无畏地面对死亡和痛苦。 三、 “冰山冶 风格的形式美。
开春时大江大河上的冰块开始融化, 在水面上飘着。 据测定, 冰块的 1 / 8 露
在水面上, 剩下的 7 / 8 隐藏在水面下。 海明威据此总结出自己的创作理念,
只在作品中告诉读者 1 / 8 的内容, 剩下的 7 / 8 则由读者自己想象。
《老人与海》 是海明威的中篇小说, 一出版便震动文坛。 小说名言 “一
个人并不是生来要给打败的, 你尽可能把他消灭, 可就是打不败他冶 几乎风
靡一时。 小说描写主人公桑提亚哥这样的一位老者, 在出海捕鱼旅程中与鲨
鱼搏斗, 与自然界搏斗的经历, 揭示出人同大自然的搏斗避免不了失败, 但
仍要坚持、 勇敢, 毫不妥协。 小说采用细致具体的景物描写与人物刻画, 加
之内心独白、 象征、 梦幻及印象派等现代表现手法的使用, 赢得了极大的
魅力。
肖洛霍夫与 《静静的顿河》
米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫 (1905—1984), 前苏联杰出的
作家之一, 仅次于高尔基, 以描写家乡的顿河而出名。 他开创了前苏联叙事
文学中悲剧史诗的先河, 在 1965 年获诺贝尔文学奖时说: “许多作家把能够
用自己的笔、 不受任何局限服务于劳动人民看成是自己最高的荣誉和最大的
自由, 我正是属于这些作家的行列。冶
《静静的顿河》 是肖洛霍夫的代表作, 是哥萨克社会历史的一面镜子。
小说共四部八卷, 1928 年出版第一部 (1、 2、 3 卷) 和第二部 (4、 5 卷),
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文学艺术小百科
1932 年出版第三部 (6 卷), 1937 年至 1940 年出版第四部 (7、 8 卷)。 作品
反映的是 1912 年到 1922 年间哥萨克的经历, 时间横跨战前的和平生活到一
战、 再到 1917 年十月革命、 再到战后生活几个重要事件时期。
小说最大的特点: 作者第一次在文学作品中真正将农民推到历史舞台的
中心, 坚持农民是历史的积极创造者, 并认真感受农民丰富复杂的内心世
界。 其次, 作者善于将作品中的人、 自然和社会和谐地构成一个整体。 人物
心灵的变化见证着社会的变迁, 自然景物则随着人物心灵的变化而变迁。
积极的浪漫主义代表作家———雨果
维克多·雨果 (1802—1885) 法国诗人、 戏剧家和小说家, 浪漫主义运
动的杰出领袖, 典型的人道主义作家。 雨果一生思想发生了多次转折, 从早
期的保皇主义到自由主义、 到君主立宪、 再到共产主义。 相应地, 他的文学
创作思想也发生了从古典主义到浪漫主义再到批判现实主义的变化, 创作出
《巴黎圣母院》、 《悲惨世界》、 《九三年》 等代表性作品。
雨果坚持的浪漫主义美学原则即遵循自然, 坚持对照原则。 他说: “自
然的一切事物并非都是由美创造, 也并非都是由丑陋来突出的。 它们往往出
于一种复合的状态, 通过两种不同要素的对比来表现出来。冶
雨果的对照与一般意义对比的联系: 美丑对照是雨果提出的一个浪漫主
义创作方法, 也是理论的实践者。 自有文学以来, 对比就被广泛运用, 但把
这种方法上升到理论做专门的探讨, 并把它作为明确提出来的人是雨果。 它
们直接的差别在: 一、 一般对比只用于不同人物、 事物之间, 而雨果的对照
不仅用于不同人物和事物之间, 并且体现在某一事物、 人物自身本体的对照
上。 二、 雨果的对照原则是其浪漫主义美学原则的核心, 是与浪漫主义表现
方法联系在一起的, 善于运用非凡的想象、 极度的夸张、 鲜明的画面来反映
美丑、 善恶并存、 伟大与平凡、 崇高与粗俗的现实。 其对照比一般作品中更
集中、 更鲜明、 强烈, 使丑更丑、 美更美。
福楼拜与莫泊桑
居斯塔夫·福楼拜 (1821—1880) 19 世纪中期法国重要作家, 在法国
文坛起着承前启后的作用, 对自然主义和 20 世纪作家产生了重大影响。
1856 年 4 月 《包法利夫人》 出版, 他踏上成功之路。 福楼拜继承了巴尔扎
克描写当代生活的现实主义传统。 他认为当时社会虽有很大发展但充满了卑
鄙龌龊与平庸无能, 因此, 在福楼拜的小说之中, 有进取心的英雄找不见
了, 这是法国现实主义发展到中期一个鲜明的特点。 在小说创作上, 福楼拜
提出了一套新主张: 一是追求真实性, 被称为材料派的第一大师; 二是追求
客观性, 是对现实主义的进一步深化; 三是追求艺术性, 讲究词句的锤炼,
被评论家说成是 “文字的基督冶。
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第一部分摇 文学常识
其代表作 《包法利夫人》 描写一个女子在偷情的生活中, 耗尽家产, 被
人抛弃而最终服毒自尽的故事。 作品中爱玛不切实际、 想入非非的形象在文
学上凝结成一个专有名词 “包法利主义冶, 是平庸卑微的现实生活与向往理
想爱情, 超越现实的幻想矛盾下的结果。 福楼拜遣词造句的艺术在这部作品
中不胜枚举。 如 “骨头一把, 套上袍子, 就像剑入了鞘一样冶, 爱玛渴望爱
情 “就像厨房桌子上一条鲤鱼巴望着水冶 等等。
居伊·德·莫泊桑 (1850—1894) 法国优秀的批判现实主义作家。 他一
生中创作短篇小说约 300 篇。 另有长篇小说和一部诗集、 三部游记及 4 个剧
本, 《羊脂球》 是他的成名作。 他一生最重要的就是从师福楼拜, 福楼拜的
现实主义原则深刻地影响着莫泊桑的创作。 他坚持 “艺术是有选择的和有表
现力的真实冶, 坚持不着痕迹的叙述, 在继承传统现实主义的同时有所补充。
莫泊桑短篇小说主要有四个方面的题材: 一是普法战争; 二是小资产阶
级和公务员; 三是农村生活; 四是怪诞故事。 小说表现得简单、 紧凑、 准
确、 浓缩, 《项链》 是典型之作。 小说多使用第一人称的叙述方法但每篇都
各有差异。 莫泊桑对大自然的水和光线有着特殊的敏感性, 光线在风景描写
中就像在莫奈的画布上一样, 多姿多彩, 水则是时间, 是无限, 代表着一个
神秘的世界。
马克·吐温与杰克·伦敦
马克·吐温 (1835—1910) 美国讽刺小说家, 美国文学史上第一个用纯
粹美国口语写作的作家, 被称为 “美国文学之父冶。 原名塞繆尔·朗荷恩·
克列门斯。 马克·吐温是他的笔名, 来源于他在密西西比河做水手时的行
话, 意为 “水深两 冶, 即 12 英尺, 可以安全通过。 其作品主题包括反对种
族歧视和假民主, 如 《哥尔斯密的朋友再度出洋》; 揭露封建专制和教会黑
暗, 如 《败坏了的赫德莱堡的人》; 抨击扩张政策, 如 《给坐在黑暗中的
人》。
《哈克贝利·芬历险记》 是马克·吐温的代表作, 描写黑奴吉姆逃跑后
遇见白人少年哈克, 两人结伴而行去寻找 “自由州冶, 反遭欺骗, 最后在哈
克的帮助下吉姆获救的故事。 小说中的美国南方方言、 黑人俚语, 被称为
“英语的新发现冶。 海明威说 “一切现代美国文学来自马克·吐温写的一本
书, 叫做 《哈克贝利·芬历险记》。冶
杰克·伦敦 (1876—1916), 原名为约翰·格利菲斯·伦敦, 美国著名
的现实主义作家。 他一生共创作了约 50 卷作品, 其中最为著名的有 《野性
的呼唤》、 《海狼》、 《白牙》 和一系列优秀短篇小说 《热爱生命》、 《老头子
同盟》、 《马普希的房子》、 《沉寂的雪原》 等。
他的作品独树一帜, 充满阳刚之气, 最受男子汉的欢迎。 他生气勃勃,
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一身丈夫气, 喜欢粗犷强烈的生活, 喜欢叱咤风云, 每每参加斗争常要斗争
到极限。 他把冒险里的困难当作享受, 把拓荒中的遭遇当作欢乐。
自然主义创始人———左拉
艾米尔·左拉 (1840—1902) 法国作家, 是自然主义领袖, 代表作 《卢
贡·马卡尔家族》 是继 《人间喜剧》 之后又一座文学里程碑。 一生创作了
31 部长篇小说, 83 部中短篇小说, 10 部论文集, 6 部剧本以及大量书信和
报刊文章。
《卢贡·马卡尔家族》 从自然史的角度看, 作品描写了家族五代人身上
一系列遗传性的疾病; 从社会史的角度看, 作品描写了 1851 年至 1870 年间
社会政权的颠覆与变更。 其中 《萌芽》 是这套巨著中的第 13 部作品, 也是
极具代表性的一部, 它在内容上第一次展现了资本主义社会中劳资双方的主
要矛盾, 充分展现了左拉的艺术风格特色。
在艺术上, 左拉善于描写雄浑壮阔的群体, 创造了一种恢弘有力的散文
体史诗, 其次, 左拉善于用拟人化的手法与丰富的想象力进行细致入微的人
物刻画描写; 三是左拉的小说表现出丝丝浓郁的抒彩; 四是左拉能敏锐
地捕捉到新事物或新变化作为素材, 并认真核对考证。
海勒与 《第二十二条军规》
约瑟夫·海勒 (1923—1999) 美国当代文坛的重要作家之一, 黑色幽默
派的代表。 他常用喜剧的形式表达悲剧的实质, 把不幸与痛苦当作玩笑, 给
读者既辛酸又好笑的感受, 正如他所说 “我要人们笑出来, 然后在回味时感
到惊恐不已。冶 他善于夸张人物性格中的某一侧面, 以取得想要的效果, 增
加小说的魅力。
《第二十二条军规》 是海勒的代表作, 同时也是 “黑色幽默冶 派的代表
作。 小说描写二战期间驻扎在一个叫皮亚诺扎岛上, 美国空军部队的内部生
活, 展现给读者一个梦魇式荒诞世界。 小说没有完整的故事情节, 只是 “人
像展览式冶 地描写了 40 多个戏剧性人物, 构筑起一个荒诞的世界。 小说通
过荒诞不经的形式和反讽式的语言, 揭示了无辜的人们被异己力量支配和吞
噬而黑白颠倒的真实生活。
马尔克斯与 《百年孤独》
加西亚·马尔克斯 (1928— ) 是哥伦比亚小说家, 魔幻现实主义文学
的代表人物。 他在继承拉美本土文学传统的基础上, 吸收了大量东方神话故
事, 又受卡夫卡等西方现代主义作家影响, 形成了特定的艺术风格和艺术理
念, 即魔幻现实主义风格。
《百年孤独》 是马尔克斯的代表作, 出版后不久便被译成多种语言在世
界畅销, 被西方世界称为 “当代的 《堂吉诃德》冶。 小说描述了布恩地亚家
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第一部分摇 文学常识
族由衰到盛, 再由盛到衰, 共 7 代人的一百年历程, 作品用一个神话的世界
象征着当时拉美地区的落后、 愚昧与重复的悲剧, 是作者强烈的现代意识和
所处的保守愚昧的传统意识相遇后的创作之花。
小说的魔幻性特征表现为: 一是人鬼混杂、 生死相通的奇异世界; 二是
奇形怪状、 千奇百怪的神奇事物; 三是经典神话、 鬼怪传说的大量出现; 四
是循环往复式的叙事效果。
玛雅可夫斯基与 “楼梯诗冶
玛雅可夫斯基 (1893—1930) 是著名的俄国诗人, 剧作家。 他早期属于
俄国诗歌中未来派的代表, 追求文艺的内容和形式的革新。 长诗 《穿裤子的
云》 是他的成名作, 也是一首真挚的爱情诗。 十月革命后, 适应革命现实的
需要, 他从未来主义转向了现实主义, 创作出著名的长诗 《列宁》 和
《好》, 分别赞扬了列宁卓越的洞察力与十月革命的胜利。
适应诗歌表达内容的转变, 玛雅可夫斯基对诗歌的语言和形式进行了大
胆的革新与创造, 这种新体诗被称为 “楼梯诗冶。 作者运用了阶梯式的格式,
将一个诗句按音步、 音节分成若干行排列, 形似阶梯, 空间上给人立体感,
又能发挥停顿的音乐性能, 语言更明确, 节奏更有力。 这种诗充满了激情和
活力, 诗歌的形式也非常独特, 尤其适合无比奔放的感情一泻千里地释放。
爱伦堡与解冻文学
爱伦堡 (1891—1967) 是俄国解冻文学的著名作家, 代表作是 《解
冻》。 小说违背斯大林在世时提倡的歌颂文学、 赞美文学的基调, 描写了前
苏联社会的不正常现象, 即一个官僚主义者的丑恶典型, 是对斯大林时期文
学思潮的颠覆与解冻。 小说的结尾是 “你看, 到解冻的时节了冶, 因此西方
评论界认为 “解冻冶 影射斯大林个人崇拜时代已经结束, 将这股新的文学潮
流称作 “解冻文学冶。 此时的文学作品有柯涅楚克的剧本 《翅膀》、 佐林的
剧本 《客人》、 帕斯捷尔纳克的 《日瓦戈医生》、 杜金采夫的 《不是单靠面
包》 等。
解冻文学有着特定的文学要求: 首先, 要求文学站在 “人性本位冶 的高
度, 直面和批判历史和现实中存在的种种弊端, 摒弃过去前苏联文学作品重
视的 “农业题材冶、 “工业题材冶 等现象。 其次, 要求重新发掘文学的现实
主义传统, 打碎以往虚伪的、 矫饰的政治口号式创作。
伏尼契与 《牛虻》
艾捷尔·丽莲·伏尼契 (1864—1960) 英国爱尔兰人, 著名女作家。
1897 年代表作 《牛虻》 出版后, 被译成多种语言流传各地。 《牛虻》 一书是
作者伏尼契受到当时身边革命者的献身精神的激励写成的。 它生动地反映了
19 世纪 30 年代意大利革命者反对奥地利统治者、 争取国家统一独立的斗争,
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文学艺术小百科
成功地塑造了革命党人牛虻的形象。
“牛虻冶 一词源出希腊神话, 天后赫拉嫉妒丈夫宙斯爱上了少女安娥,
放出牛虻来日夜追逐已化为牛的安娥, 使得她几乎发疯。 后来希腊哲学家苏
格拉底把自己比喻为牛虻, 说自己甘冒天下之大不韪, 对当时社会的弊端实
行针砭, 即使自己为此而死也在所不惜。 伏尼契以 “牛虻冶 作为新生亚瑟的
名字, 意味着他将是一个坚定的反教会统治的革命者, 一个饱经忧患、 意志
坚强、 机智勇敢的革命者, 作品结尾对牛虻慷慨就义的描写, 是特别精彩的
一笔。 而为了人生理想扮作小丑。 忍受着精神和肉体的双重折磨, 最后死的
时候说, “不管我活着, 或者我死掉, 我都是一只快乐的牛虻冶, 这句话也成
为举世名言。
罗伯·格里耶与新小说派
罗伯·格里耶 (1922—2008) 法国新小说流派的创始人、 理论家和电影
大师。 论文 《未来小说的一条道路》 和 《自然、 人道主义、 悲剧》 被视为
新小说派的理论宣言。 小说有 《嫉妒》、 《幽会的房子》、 《纽约的革命计划》
和 “幻想式自传冶 三部曲 《重现的镜子》、 《昂热丽克或迷醉》 和 《科兰特
的最后日子》 以及电影小说 《去年在马里昂巴德》, 该作品由阿兰·雷奈拍
摄成电影后在 1962 年的威尼斯国际电影节上获得了金狮奖。 1963 年他单独
摄制的影片 《不朽的女人》 获得路易·德吕克电影奖, 1969 年 《撒谎的男
人》 获得柏林国际电影节编剧奖。
新小说派是法国现代派文学中的一个流派, 风行于 20 世纪 50—60 年
代, 代表作家: 阿兰·罗伯·格里耶、 娜塔莉·萨洛特、 米歇尔·布陶和克
洛德·西蒙。 这一流派在 50 年代初期受到批判和抵触, 在 60 年代对欧洲和
世界曾发生较大的影响, 到 60 年代末开始衰落, 但西蒙于 1985 年获诺贝尔
文学奖, 表明新小说派的作品已进入经典作品的行列。
新小说派虽然不是一个自觉的、 有组织的流派, 但其有着共同的创作理
念: 以反对传统的小说创作方法为宗旨, 主张作者退出小说, 摆脱作家的道
德观念和思想感情, 打破传统小说对时空结构和叙述顺序的限制, 采用意识
流和虚实交错、 时空颠倒等手法, 对物的世界进行纯客观的描绘, 回避社会
问题, 重在揭示世界和人生的荒诞。
大仲马与小仲马
亚历山大·仲马 (1802—1870) 被称为大仲马, 法国 19 世纪浪漫主义
作家, 创作著作达 300 多卷, 主要以小说和剧作著称于世。 他的成名作是历
史剧 《亨利第三及其宫廷》, 代表作是长篇小说 《基督山伯爵》, 著名作品
还有 《三个火枪手》 等。 大仲马的作品大都以真实的历史作背景, 情节曲折
生动, 往往出人意料, 有历史惊险小说之称, 结构清晰明朗, 语言生动有
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第一部分摇 文学常识
力, 对话灵活机智。
小仲马 (1824—1895) 是 19 世纪法国著名小说家、 戏剧家, 是闻名于
世的作家大仲马的私生子。 “任何文学, 若不把完善道德、 理想和有益作为
目的, 都是病态的、 不健全的文学。冶 是他创作的基本指导思想; 探讨资产
阶级的社会道德问题, 是贯穿其文学创作的中心内容。 1848 年代表作 《茶花
女》 问世, 他因此一夜成名。
《茶花女》 描写了一个出身贫苦的妓女的爱情悲剧, 揭露资产阶级道德
的虚伪和罪恶。 这部作品兼有浪漫主义和现实主义的特色, 是法国戏剧由浪
漫主义向现实主义演变时期的优秀作品。 他较为成功的作品还有 《半上流社
会》、 《金钱问题》、 《私生子》、 《放荡的父亲》 等。 小仲马的剧作大多以妇
女、 婚姻、 家庭问题为题材, 比较真实地反映了资产阶级道德的腐朽性质,
富有现实的生活气息, 以真切自然的情理感人, 结构比较严谨, 语言通俗
流畅。
罗琳与 《哈利·波特》
乔安妮·凯瑟琳·罗琳 (1966— ) 是英国女作家。 她在从伦敦去曼彻
斯特的火车上看到窗外一个戴着眼镜的小男巫朝她微笑并挥手时, 萌生了进
行魔幻题材写作的想法, 并最终因创作出风靡全球的 《哈利·波特》 系列小
说荣获英国图书奖、 儿童小说奖以及英国斯马蒂图书金奖章。
《哈利·波特》 是一套 8 本的儿童系列探险小说, 分别是 《哈利·波特
与魔法石》 (1997 年版)、 《哈利·波特与密室》 (1998 年版)、 《哈利·波特
与阿兹卡班的囚徒》 (1999 年版)、 《哈利·波特与火焰杯》 (2000 年版)、
《哈利·波特与凤凰社》 (2003 年版) 和 《哈利·波特与混血王子》 (2005
年版) 、 《哈利·波特与死亡圣器》 (2007 年版)。 作品的特征表现为出奇的
想象、 层层迭出的悬念和适于儿童阅读的语言。 因此, 该系列还被拍成电
影, 受到影迷的喜爱, 甚至还由此衍生出许多网络小游戏、 玩具等。
作品人性化地展示了主人公奇趣与反叛的一面, 成长与强大的历程, 富
于贴近感。 它之所以如此畅销, 一是 “血亲复仇冶、 “惩恶扬善冶, 二是叙事
结构、 故事内容体现出雅俗共赏、 老少咸宜的通俗性, 三是体验一种身处异
境, 惊险、 刺激的感觉带来的娱乐性。
渡边淳一与 《失乐园》
渡边淳一 (1933— ) 是日本当代著名作家。 他以小说 《光和影》 获直
木文学奖, 接着又发表 《遥远的落日》 等作品, 该作品 1980 年获吉川英治
文学奖。 1995 年 9 月 1 日开始, 在 《日本经济新闻》 发表长篇连载小说
《失乐园》, 描写不伦的纯爱, 引起巨大反响, 并相继被拍成电视连续剧和电
影, 在日本掀起了 “失乐园冶 热。 渡边淳一已发表 130 多部作品, 其中有
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50 余部长篇小说及多部随笔散文和传记作品, 迄今仍然笔耕不辍, 在日本拥
有广泛的读者群。
《失乐园》 是一部梦幻与现实、 灵与肉、 欢悦与痛楚相互交织的震撼心
灵的杰作。 奇妙的心理活动与错综复杂的感情纠葛, 令人回肠荡气。 作品进
行了大量的性爱描写, 被称为情爱小说的经典之作。 作品描写主人公各自有
自己的家庭, 因偶遇而相识, 从而开始了炽热、 执著的不伦之恋, 揭示了社
会存在的矛盾及弊端对人类的压抑, 引发了人们对 “失乐园现象冶 的思考。
三摇 中国文学
《诗经》
中国最早的一部诗歌总集。 它收集了从西周初期至春秋中叶大约 500 年
间的诗歌 305 篇。 先秦称之为 《诗》, 或取其整数称 《诗三百》。 西汉时被
尊为儒家经典, 始称 《诗经》, 所录诗歌多来自民间, 并沿用至今。
《诗经》 所录均为曾经入乐的歌词。 《诗经》 的体例是按照音乐性质的
不同来划分的, 分为风、 雅、 颂三类。
风是指不同地区的地方音乐, 共 160 篇, 大部分是民歌。 雅是周王朝直
辖地区的音乐, 即所谓正声雅乐, 是宫廷宴享或朝会时的乐歌, 按音乐的不
同又分为 《大雅》 31 篇, 《小雅》 74 篇, 共 105 篇。 除 《小雅》 中有少量
的民歌外, 大部分是贵族文人的作品。 颂是宗庙祭祀时的舞乐, 内容多是歌
颂祖先的功业。 颂又分为 《周颂》 31 篇、 《鲁颂》 4 篇、 《商颂》 5 篇, 共
40 篇。 全是贵族文人的作品。
《诗经》 全面地展示了中国周代时期的社会生活, 真实地反映了中国奴
隶社会从兴盛到衰败时期的历史面貌。 它是中国现实主义文学的光辉起点。
由于其内容、 思想和艺术上的高度成就, 在中国以至世界文学史上都占有重
要的地位。 它开创了中国诗歌的优良传统, 对后世文学产生了不可磨灭的
影响。
屈原
屈原 (约公元前 339—前 278) 战国末年楚国人, 杰出的政治家和爱国
诗人。 名平, 字原, 又自云名正则, 字灵均。 楚武王熊通之子屈瑕的后代。
屈原主要作品有 《离骚》、 《天问》、 《九歌》、 《九章》、 《招魂》 等共 23
篇。 其中 《离骚》 是屈原的代表作, 也是中国古代文学史上最长的一首浪漫
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第一部分摇 文学常识
主义抒情诗。 《天问》 是古今罕见的奇特诗篇, 它以问话形式一连向苍天提
出了 172 个问题, 涉及天文、 地理、 文学、 哲学等许多领域, 表现了诗人对
传统观念的大胆怀疑和追求真理的精神。 《九歌》 是在民间祭歌的基础上加
工而成的一组祭神乐歌, 诗中创作了大量的形象, 大多是人神恋歌。
屈原是中国文学史上第一位伟大的爱国诗人, 是浪漫主义诗人的杰出代
表。 作为一位杰出的政治家和爱国志士, 屈原坚持真理、 宁死不屈的精神和
人格, 千百年来感召和哺育着无数中华儿女, 尤其是国家民族处于危难之
际, 这种精神的作用就更加明显。 作为一个伟大的诗人, 屈原的出现, 不仅
标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代, 而且他所开创
的新诗体———楚辞, 突破了 《诗经》 的表现形式, 极大地丰富了诗歌的表现
力, 为中国古代的诗歌创作开辟了一片新天地。 后人也因此将 《离骚》 与
《诗经》 并称为 “风骚冶。 “风骚冶 是中国诗歌史上现实主义和浪漫主义的两
大优良传统的源头。 同时, 以屈原为代表的楚辞还影响到了汉赋的形成。
司马迁与 《史记》
司马迁 (约公元前 145—公元前 87), 字子长, 夏阳 (今陕西韩城县南)
人, 西汉伟大史学家、 文学家和思想家。 其父司马谈是西汉著名学者, 通百
家。 大约 20 岁时, 司马迁开始游历全国名山大川, 不久被擢升为郎中。 父
亲去世后, 司马迁继承其父之职, 官太史令, 执掌天时星历, 管理皇家图
籍。 公元前 104 年, 与唐都、 落下闳等共同制定 《太初记》。 此后, 司马迁
开始撰写 《史记》。 公元前 99 年, 李陵出击匈奴, 兵败投降, 司马迁为李陵
辩护, 触怒汉武帝而下狱, 遭受宫刑。 后获赦出狱, 为中书令, 发愤著书,
终于完成了 《史记》 这部伟大的著作。
《史记》 是我国第一部纪传体通史。 初名 《太史公书》, 又称 《太史公
记》、 《太史记》。 该书上起传说中的黄帝, 下至汉武帝, 历时 3000 余年。
作为一部通史巨著, 《史记》 在中国古代散文史上有着重要的地位, 其
文学价值也相当地高。 他成功地描写了众多的人物形象, 主要通过人物的重
要活动、 事迹予以表现, 大都写得栩栩如生, 呼之欲出。 同时注意选择一些
生活小事, 详细描述, 使人物形象更加丰满。 《史记》 中塑造的典型人物形
象, 其数量之多, 形象之美, 可与 《三国演义》、 《水浒传》、 《红楼梦》 相
媲美。 “史家之绝唱, 无韵之离骚冶 是鲁迅对 《史记》 史学价值和文学价值
的高度评价和精辟概括。 由于它开创的纪传体史书影响深远, 为以后的历代
正史所采用。
刘勰与 《文心雕龙》
刘勰 (约公元 466—539), 南朝诗人, 杰出的文学理论批评家。 原籍东
莞吕县人。 关于他的生卒年, 诸家说法不一。 少孤、 家贫、 无力婚娶, 曾入
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定林寺依靠沙门僧祐十余年。 他精研佛理、 饱览经籍, 于南齐末年写成文学
理论名著 《文心雕龙》。 梁武帝时, 历任奉朝请、 东宫通事舍人, 晚年出家。
此外刘勰还有 《灭惑论》 等流传后世。
《文心雕龙》 是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的文学理论专
著, 全书共 10 卷 50 篇。
从第 1 篇到第 4 篇是全书的总论, 首先提出 “文源于道冶 的原则, 其次
说明写作必须学习儒家圣贤的经典, 最后指出 “纬书冶 的不可信。
从第 5 篇到第 25 篇, 分别讨论了骚、 诗、 乐府、 赋等 35 种文体, 诠释
每种文体的名称和特征, 说明其文体的起源和演变, 评论作家作品的优缺
点, 指出写作的方法。 这是关于文体论的探讨, 也是前人创作经验的总结,
为建立自己的理论打下稳固的基础。
从第 26 篇到第 49 篇, 深入地分析了有关创作和批评的重要性, 系统提
出了自己关于这方面的理论, 是全书中最主要的部分。 最后一篇 《序志》 说
明了这部书的名称、 写作动机、 全书的基本内容、 对过去一些文论的意见、
对后代读者的期望等等。
《文心雕龙》 在文学批评史上的突出贡献是: 1. 初步建立了文学史的观
念。 他认为, 文学的发展变化, 终归要受到时代及社会政治生活的影响。 2.
分析论述了文学创作内容和表现形式的关系, 主张文质并重。 在 《风骨》 篇
里, 他主张 “风情骨峻冶; 在 《情采》 篇里, 他强调情文并茂, 但在二者之
间, 他更强调 “风冶、 “情冶 的重要, 他主张 “为情而造文冶, 反对 “为文而
造情冶, 坚决反对片面追求形式的倾向。 3. 从创作的各个环节上总结了经
验, 提出了应该避免的失败教训。 他指出, 在创作中, 作家 “神与物游冶 的
重要, 强调了情与景的相互影响和相互转化, 此外, 他对创作中诸如韵律、
对偶、 用典比兴、 夸张等手法的运用, 也提出了许多精辟的见解。 4. 初步
建立了文学批评的方法论。 提出了 “六观冶 的批评方法: 一观位体, 看其内
容与风格是否一致; 二观致辞, 看其文辞在表达情理上是否确切; 三观通
变, 看其是否有继承与变化; 四观奇正, 看其布局是否严谨妥当; 五观事
义, 看其用典是否贴切; 六观宫商, 看其音韵声律是否完美。
李白
李白 (701—762) 唐朝人, 字太白, 号青莲居士, 祖籍陇西成纪 (今甘
肃泰安东), 隋末其先人流寓碎叶 (今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近)。
幼时随父迁居绵州昌隆县 (今四川江油) 青莲乡, 25 岁起 “辞亲远游冶, 仗
剑出蜀。 天宝初供奉翰林, 因遭权贵谗毁, 仅一年余即离开长安。 安史之乱
中, 曾为永王李璘幕僚, 因璘败系浔阳狱, 远谪夜郎, 中途遇赦东还。 晚年
投奔其族叔当涂令李阳冰, 后卒于当涂, 葬龙山。 唐元和 12 年宣歙池观察
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第一部分摇 文学常识
使范传正根据李白生前 “志在青山冶 的遗愿, 将其墓迁至青山。
李白是唐朝伟大的浪漫主义诗人, 有 《李太白文集》 30 卷行世。 代表
作有 《望庐山瀑布》、 《行路难》、 《蜀道难》、 《将进酒》、 《梁甫吟》、 《早发
白帝城》 等。
其诗风豪放飘逸, 具有 “笔落惊风雨, 诗成泣鬼神冶 的艺术魅力, 独具
瑰丽绚烂的色彩, 是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰, 与杜甫并称 “大
李杜冶, 又称为 “诗仙冶。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。 中唐的韩愈、 孟郊、 李贺,
宋代的苏轼、 陆游、 辛弃疾, 明清的高启、 杨慎、 龚自珍等著名诗人, 都受
到李白诗歌的巨大影响。
杜甫
杜甫 (712—770), 字子美, 原籍襄阳 (今属湖北), 迁居巩县 (今河
南省巩县), 是名诗人杜审言的孙子。 因曾居长安城南少陵, 故自称少陵野
老, 世称杜少陵。 35 岁以前读书与游历。 天宝年间到长安, 仕进无门, 困顿
了 10 年, 才获得右卫率府胄曹参军的小职。 安史之乱开始, 他流亡颠沛,
竟为叛军所俘; 脱险后, 授官左拾遗。 乾元二年 (759), 他弃官西行, 最后
到四川, 定居成都。 一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎, 故又有
杜工部之称, 晚年举家东迁, 途中留滞夔州二年, 出峡, 漂泊鄂、 湘一带,
贫病而卒。
杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期, 其诗多涉笔社会动荡、 政治黑
暗、 人民疾苦, 被誉为 “诗史冶。 其人忧国忧民, 人格高尚, 诗艺精湛, 被
奉为 “诗圣冶。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体裁, 并加以创造性地发展。 他是新乐府
诗体的开路人。 他的乐府诗, 促成了中唐时期新乐府运动的发展。 他的五七
古长篇, 亦诗亦史, 展开铺叙, 而又着力于全篇的回旋往复, 标志着我国诗
歌艺术的高度成就。 杜甫在五七律上也表现出显著的创造性, 积累了关于声
律、 对仗、 炼字炼句等完整的艺术经验, 使这一体裁达到完全成熟的阶段。
有 《杜工部集》 传世, 《望岳》、 《登高》、 《春夜喜雨》 皆为后人朗朗上口
之作。
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摇 摇 唐宋八大家
唐宋八大家是唐宋时期八大古诗代表作家的合称, 即唐代的韩愈、 柳宗
元和宋代的苏轼、 苏洵、 苏辙 (苏洵是苏轼和苏辙的父亲, 苏轼是苏辙的哥
哥。 苏轼、 苏洵、 苏辙三人史称 “三苏冶)、 欧阳修、 王安石、 曾巩 (曾拜
欧阳修为师), 分为唐二家和宋六家。 名称的起源: 据查, 明初朱右将以上
八位散文家的文章编成 《八先生文集》, 八大家之名始于此。 明中叶唐顺之
所纂的 《文编》, 仅取唐宋八位散文家的文章, 其他作家的文章一律不收。
这为唐宋八大家名称的定型和流传起了一定的作用。 以后不久, 推崇唐顺之
的古文家茅坤根据朱、 唐的编法选了八家的文章, 并加以整理和编选, 辑为
《唐宋八大家文钞》, 共 160 卷。 唐宋八大家之称遂固定下来。
提倡唐宋八大家的作品和文风, 这在明中叶是有深刻的政治背景的。 以
明代 “前七子冶、 “后七子冶 为代表的复古派垄断文坛, 倡言 “文必秦汉,
诗必盛唐冶, 在散文创作中抛弃了唐宋以来文学发展的继承传统, 走上复古
的道路。 影响所及, 致使一些文人学者在散文创作中一味以模拟秦汉古人为
能事, 其作品成为毫无灵魂的假古董。 作为前后七子的反对派而出现的, 有
王慎中、 唐顺之、 茅坤、 归有光等, 他们强调唐宋作家的散文作品是学习和
继承秦汉古文优秀传统的典范, 应该加以提倡, 并着手编选和刊行唐宋作家
的散文选集。 由于这八位作家的文学观点比较接近, 都主张实用, 反对骈
体, 他们的散文创作都取得了很高的成就, 因而 “唐宋八大家冶 一经提出,
便为后人普遍接受, 成为文学史上的专有名词。
韩愈
韩愈 (768—824) 字退之, 世称韩昌黎, 河阳 (今河南省孟州市) 人,
唐代杰出的文学家、 思想家, 古文运动的领袖, “唐宋八大家冶 之首, 在中
国散文发展史上地位崇高, 苏东坡称赞他为 “文起八代之衰冶。 他在科名和
仕途上屡受挫折, 思想倾向复古。 他在政治上反对藩镇割据, 维护唐王朝统
一。 在思想上提倡儒家正统思想, 批判佛老思想。 他领导了唐代反骈文的
“古文运动冶, 反对华而不实的形式主义文风。 他提出的文道合一、 气盛言
宜、 务去陈言、 文从字顺等散文的写作理论, 对后人很有指导意义。 他的文
章气势宏大、 豪逸奔放、 曲折多姿、 新奇简劲、 逻辑严整、 融会古今, 无论
是议论、 叙事或抒情, 都形成独特的风格, 达到前人不曾达到的高度。 他的
作品都收在 《昌黎先生集》 里。
柳宗元
柳宗元 (773—819) 字子厚, 祖籍河东 (今山西省运城市) 人, 世称柳
河东, 生于长安, 贞元初年进士, 官监察御史。 顺宗时, 王叔文执政, 他任
礼部员外郎, 锐意推行政治改革。 不久, 王叔文失败, 他也被贬为永州司
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第一部分摇 文学常识
马, 迁柳州刺史。 在南方凡十四年, 死于柳州。 唐代著名的思想家和杰出的
文学家。 作为唐代古文运动倡导者和唐宋八大家之一, 柳宗元反对六朝以来
笼罩文坛的绮靡浮艳文风, 提倡质朴流畅的散文。 著有 《柳河东集》 四十五
卷, 《外集》 二卷。
欧阳修
欧阳修 (1007—1072) 北宋时期政治家、 文学家、 史学家和诗人。 字永
叔, 号醉翁、 六一居士, 吉安永丰 (今属江西) 人, 自称庐陵人, 因吉州原
属庐陵郡, 出生于绵州 (今四川绵阳)。 天圣进士。 仁宗时, 累擢知制诰、
翰林学士; 英宗, 官至枢密副使、 参知政事; 神宗时迁兵部尚书, 以太子少
师致仕。 卒谥文忠。 其于政治和文学方面都主张革新, 既是范仲淹庆历新政
的支持者, 也是北宋诗文革新运动的领导者。 又喜奖掖后进, 苏轼父子及曾
巩、 王安石皆出其门下。 创作实绩亦灿然可观, 诗、 词、 散文均为一时之
冠。 散文说理畅达, 抒情委婉, 为 “唐宋八大家冶 之一; 诗风与散文近似,
重气势而能流畅自然; 其词深婉清丽, 承袭南唐余风。 曾与宋祁合修 《新唐
书》, 并独撰 《新五代史》。 又喜收集金石文字, 编为 《集古录》。 有 《欧阳
文忠公文集》, 诗歌 《踏莎行》 等。
苏洵
苏洵 (1009—1066) 字明允, 号老泉。 眉州眉山 (今属四川) 人, 北宋
散文家。 与其子苏轼、 苏辙合称 “三苏冶, 均被列入 “唐宋八大家冶。 应试
不举, 经韩琦荐任秘书省校书郎、 文安县主簿。 长于散文, 尤擅政论, 议论
明畅, 笔势雄健, 著有 《嘉祐集》。
豪放派与婉约派
宋代, 是词的 “黄金时代冶。 这一时期, 耸立着争雄对峙、 相映生辉的
两座奇峰, 这就是以柳永、 李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、 辛弃疾为代表
的豪放派。 婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。 历代评论家、
作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话,
即 “以诗为词冶 (见 《后山诗话》 等)。 词的诗化, 并不是取消词作为独立
文学样式的体裁和格律, 而是意味着词的题材的扩大, 作家个性更鲜明的呈
现和语言的革新。
豪放派特点大体是创作视野较为广阔, 气象恢弘雄放, 喜用诗文的手
法、 句法写词, 语词宏博, 用事较多, 不拘守音律, 然而有时失之平直, 甚
至涉于狂怪叫嚣。 南渡之后, 由于时代巨变, 悲壮慷慨的高亢之调应运发
展, 陈与义、 叶梦得、 朱敦儒、 张孝祥、 张元傒、 陈亮、 刘过等人承流接
响, 蔚然成风。 豪放词派不但震烁宋代词坛, 而且广泛地影响词林后学, 从
宋、 金直到清代, 历来都有标举豪放旗帜, 大力学习苏、 辛的词人。 豪放派
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不仅描写花间、 月下、 男欢、 女爱, 而且更喜摄取军情国事那样的重大题材
入词, 使词能像诗文一样地反映生活, 所谓 “无言不可入, 无事不可入冶。
它境界宏大, 不拘格律、 汪洋恣意、 崇尚直率, 而不以主含蓄婉曲为能事。
豪放派内部的分派较少, 仅有苏派、 辛派、 叫嚣派三个阶段性的细枝。 其风
格虽然总称豪放, 然而各词人风格亦有微差: 苏词清放, 辛词雄放, 南宋后
期的某些豪放词作则显粗放, 清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗, 以
粗豪见长。 由于豪放词人嗜于用典、 追求散化、 议论过多, 某些豪放词篇遂
有韵味不浓、 词意晦涩、 形象不明、 格律欠精等缺点, 这些亦是毋庸讳
言的。
豪放派虽以豪放为主体风格, 却也不乏清秀婉约之作, 不名之家如此,
名家亦如此。 苏词 《贺新郎摇 乳燕飞华屋》、 《水龙吟摇 似花还似非花》, 辛
词 《粉蝶儿摇 昨日春》、 《青玉案摇 东风夜放》 等皆是可伯仲婉约词的名篇。
婉约派的特点, 主要是内容侧重儿女风情。 结构深细缜密, 重视音律谐
婉, 语言圆润, 清新绮丽, 具有一种柔婉之美。 由于长期以来词多趋于婉转
柔美, 人们便形成了以婉约为正宗的观念, 以李后主、 柳永、 周邦彦等词家
为 “词之正宗冶, 正代表了这种看法。 婉约词风长期支配词坛, 直到南宋姜
夔、 吴文英、 张炎等大批词家, 无不从不同的方面承受其影响。 代表人物:
柳永、 晏殊、 周邦彦、 李清照、 姜夔。 代表作有柳永的 《雨霖铃》 (寒蝉凄
切)、 《蝶恋花》 (伫倚危楼风细细), 晏殊的 《浣溪沙》 (一曲新词酒一
杯)、 《浣溪沙》 (一向年光有限身), 周邦彦的 《兰陵王》 (柳阴直)、 《蝶
恋花》 (月皎惊乌栖不定), 李清照的 《如梦令》 (常记溪亭日暮)、 《醉花
阴》 (薄雾浓云愁永昼), 姜夔的 《扬州慢》 (淮左名都)。
《三言二拍》
明代的拟话本。 天启年间, 冯梦龙在广泛收集宋元话本和明代拟话本的
基础上, 经过加工编成了 《喻世明言》、 《警世通言》、 《醒世恒言》 三部小
说集, 它们简称 “三言冶。 “三言冶 的内容很复杂, 在那些优秀的拟话本中,
主要表现以下几方面的内容: 1. 通过动人的爱情故事, 描写了被压迫妇女
追求幸福生活的愿望, 抨击了封建制度对妇女的压迫。 《杜十娘怒沉百宝箱》
就是其中最优秀的一篇, 也是明代拟话本中成就最高的作品。 《卖油郎独占
花魁》 则是一篇富有时代特色的爱情作品。 2. 描写封建统治阶级内部斗争,
表现了人民对封建统治者罪恶的愤怒谴责。 3. 歌颂友谊, 斥责背信弃义的
行为。 这类作品的大批出现, 说明了当时政治的黑暗, 社会风气的恶劣, 也
反映了中叶后城市工商业的繁荣, 市民阶层的壮大。
凌濛初在 “三言冶 的直接影响与书商的怂恿下, 写成 《初刻拍案惊
奇》、 《二刻拍案惊奇》 这两个拟话本集子, 简称 “二拍冶。 刊于崇祯年间,
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第一部分摇 文学常识
全书包括小说七八十篇。 作者写小说是为了迎合 “肆中人冶 的需要, 作品多
半不是取材于现实生活, 而是在古今书籍中搜求 “可新听睹、 佐谈谐者冶,
“演而唱之冶, 同时寓有劝惩之意。 由于凌濛初世界观的落后, 决定了 “二
拍冶 的基本倾向是消极的, 不过 “二拍冶 中有些公案小说和以爱情为题材
的作品也写得比较好, 反映了一定的社会内容。
蒲松龄与 《聊斋志异》
《聊斋志异》 是清代小说家蒲松龄著的一部文言短篇小说集。 蒲松龄
(1640—1715), 字留仙, 号柳泉居士, 淄川 (今山东淄博) 人, 清代小说
家。 他热衷功名, 但始终没有考中举人, 直到 72 岁时才补了一个岁贡生。
他从小 “喜人谈鬼冶, 搜集怪异故事, 积累很多, 又融进自己的生活经验和
思想感情进行创作。 在康熙十八年春, 他将已做成的篇章结集成册, 定名为
《聊斋志异》。 它倾注了蒲松龄大半生的心血, 是一部 “孤愤冶 之作。 主要
篇章有 《贾奉雉》、 《促织》、 《青凤》、 《阿宝》、 《翩翩》 等。
罗贯中与 《三国演义》
《三国演义》 全称是 《三国志通俗演义》, 是我国最杰出的长篇历史演
义小说。 罗贯中 (1330—1400), 著名小说家、 戏曲家, 是中国章回小说的
鼻祖。
《三国演义》 是中国文学史上第一部章回体长篇历史小说。 三国故事早
就流传民间, 为民间艺人所青睐, 成为民间艺术常见的表现题材。 罗贯中在
民间文学 《三国志平话》 故事的基础上, 参阅史书, 创作出杰出的 《三国
志通俗演义》。
《三国演义》 继承了 《三国志平话》 “拥刘贬曹冶 的思想倾向, 把蜀刘
集团作为全书的中心, 把蜀刘和曹魏两大政治集团作为情节发展的主线, 肯
定了刘备 “上报国家, 下安黎庶冶 的政治理想, 颂扬了他宽人爱民从而深得
人心的政治品质, 赞美了他礼贤下士、 知人善任的政治风度。 反之, 对曹
操, 作者着力批评他 “宁教我负天下人, 休教天下人负我冶 的极端利己主
义, 揭露了他狡诈、 忌刻和专横。 这种 “拥刘贬曹冶 的倾向, 寄托了宋元时
期在民族压迫下对历史上汉族政权的依恋、 对明君的期盼和对暴君的憎恶,
具有进步意义。
施耐庵与 《水浒传》
相传是施耐庵所作。 施耐庵, 元末明初人, 大约与罗贯中同时, 相传为
钱塘 (今浙江杭州) 人或兴化 (今属江苏) 人。
全书描写北宋末年以宋江为首的一百零八人在山东梁山泊聚义的故事。
是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。 它形象地描绘了农民起义从
发生、 发展直至失败的全过程, 深刻揭示了起义的社会根源, 满腔热情地歌
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颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想, 也具体揭示了起义失败的内在
历史原因。
宋代说书伎艺兴盛, 在民间流传的宋江等 36 人故事, 很快就被说书人
采来作为创作话本的素材, 这时的水浒故事已由许多分散独立的单篇, 发展
为系统连贯的整体。 元代杂剧盛行, 已有大量的水浒戏出现。 因此, 在 《水
浒传》 成书以前, 水浒故事在不同地区流传中的内容细节上颇有异同。 施耐
庵正是把这些在不同地区流传的故事, 汇集起来, 经过选择、 加工、 再创
作, 才写成这部优秀的古典名著 《水浒传》。
《水浒传》 的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗和腐朽, 及
统治阶级的罪恶, 说明造成农民起义的根本原因是 “官逼民反冶。
《水浒传》 在艺术上取得了杰出的成就。 人物形象的塑造能写出复杂的
性格内容, 人物性格的形成有环境的依据, 同时随生活环境的变化而发展。
人物形象带有理想色彩, 同时又深深地扎根于生活的土壤之中。 《水浒传》
不单以情节的生动紧张取胜, 还有较丰富真实的细节描写。 小说在民间口语
的基础上创造出一种通俗、 简练、 生动、 富于表现力的文学语言。 与内容相
适应, 前 70 回连环套式的艺术结构也独具特色。
吴承恩与 《西游记》
吴承恩 (1501—1582), 明代小说家。 字汝忠, 号射阳山人, 淮安府山
阳县 (今江苏省淮安市楚州区) 人。 吴承恩大约 40 岁才补得一个岁贡生,
到北京等待分配官职, 没有被选上, 去做了长兴县丞, 终因受人诬告, 两年
后 “拂袖而归冶, 晚年以卖文为生, 大约活了 82 岁。 吴承恩自幼喜欢读野言
稗史, 熟悉古代神话和民间传说。 科场的失意, 生活的困顿, 使他加深了对
封建科举制度、 黑暗社会的认识, 促使他运用志怪小说的形式来表达内心的
不满和愤懑。 他自言: “虽然吾书名为志怪, 盖不专明鬼, 实记人间变异,
亦微有鉴戒寓焉。冶
《西游记》 是中国古典四大名著之一, 是一部优秀的神魔小说, 也是一
部群众创作和文人创作相结合的作品。 作品写于明朝中期, 当时社会经济虽
繁荣, 但政治日渐败坏, 百姓生活困苦。 作者对此不合理的现象, 通过故事
提出批评。 共一百回, 六十余万字。 分回标目, 每一回目以整齐对偶展现。
小说以整整七回的 “大闹天宫冶 故事开始, 把孙悟空的形象提到全书首
要的地位。 第八至十二回写如来说法, 观音访僧, 魏征斩龙, 唐僧出世等故
事, 交代取经的缘起。 从十三回到全书结束, 讲述仙界一只由仙石生出的猴
子拜倒菩提门下, 命名孙悟空, 苦练成一身法术, 却因醉酒闯下大祸, 被压
于五行山下。 五百年后, 观音向孙悟空道出自救的方法: 他须随唐三藏到西
方取经, 做其徒弟, 修成正果之日便得救。 孙悟空遂紧随唐三藏上路, 途中
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第一部分摇 文学常识
屡遇妖魔鬼怪, 二人与猪八戒、 沙僧等合力对付, 展开一段艰辛的取西经
之旅。
《西游记》 塑造了不朽的艺术典型, 成为人民群众最喜爱的文学形象,
在民间家喻户晓, 历代传诵, 许多情节与历代现实生活都有某种本质联系,
给人以深刻的启发。 对后世神魔小说如 《封神演义》 (许仲琳)、 《镜花缘》
(李汝珍) 等都有深远影响。
《金瓶梅》
《金瓶梅》 是我国明代长篇世情小说。 成书约在隆庆至万历年间。 《金
瓶梅》 借 《水浒传》 中武松杀嫂一段故事为引子, 通过对兼有官僚、 恶霸 、
富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描
述, 暴露了北宋中叶社会的黑暗和腐败, 具有较深刻的认识价值。
《金瓶梅》 描绘了一个上至朝廷内擅权专政的太师, 下至地方官僚恶霸
乃至市井间的地痞、 流氓、 帮闲所构成的鬼蜮世界。 西门庆原是个破落财
主、 生药铺老板。 他善于夤缘钻营, 巴结权贵, 在县里包揽讼事, 交通官
吏, 知县知府都和他往来。 他不择手段地巧取豪夺, 聚敛财富, 荒淫好色,
无恶不作。 他抢夺寡妇财产, 诱骗结义兄弟的妻子, 霸占民间少女, 谋杀姘
妇的丈夫。 为了满足贪得无厌的享乐欲望, 他干尽伤天害理的事情。 但由于
有官府做靠山, 特别是攀结上了当朝宰相蔡京并拜其为义父, 这就使他不仅
没有遭到应有的惩罚, 而且左右逢源, 步步高升。 这些描写, 反映了明代中
叶以后, 朝廷权贵与地方上的豪绅官商相勾结, 压榨人民、 聚敛钱财的种种
黑幕。
《金瓶梅》 的书名从小说中西门庆的三个妾潘金莲、 李瓶儿、 庞春梅的
名字中各取一字而成。 也有人认为, 实际上有更深一层涵义, 即 “金冶 代表
金钱, “瓶冶 代表酒, “梅冶 代表女色。
作为一部具有近代意味的现实主义文学巨著, 《金瓶梅》 是中国古代小
说发展的里程碑。 它突破了中国长篇小说的传统模式, 在艺术上较之此前的
长篇小说有了多方面的开拓和创新, 为中国古代小说的演进作出了历史性的
贡献。
曹雪芹与 《红楼梦》
《红楼梦》 是我国古代四大名著之一, 属章回体长篇小说, 成书于 1784
年 (清乾隆帝四十九年)。 梦觉主人序本正式题为 《红楼梦》, 它的原名
《石头记》、 《情僧录》、 《风月宝鉴》、 《金陵十二钗》 等。 是我国古代最伟大
的长篇小说, 也是世界文学经典巨著之一, 书中以贾、 史、 王、 薛四大家族
为背景, 以贾宝玉、 林黛玉爱情悲剧为主线, 着重描写荣、 宁两府由盛到衰
的过程, 全面展示封建社会末世的人性世态及种种无法调和的矛盾。
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曹雪芹 (1715—1763), 是清代小说家, 名霑, 字梦阮, 号雪芹, 又号
芹圃、 芹溪, 祖籍河北丰润 (一说辽宁铁岭, 一说辽宁辽阳), 曹雪芹在富
贵荣华中长大。 其先世原是汉族, 后为满洲正白旗包衣 (家奴)。 曹雪芹的
高祖因随清兵入关有功得受官职。 曹雪芹的曾祖父曹玺, 祖父曹寅, 父辈的
曹颙和曹 相继担任江宁织造达 60 余年之久, 颇受康熙帝宠信。 曹家也因
此成为当时财势熏天的 “百年望族冶。 雍正初年, 由于封建统治阶级内部斗
争的牵连, 曹家遭受多次打击, 曹 被革职入狱, 家产抄没, 举家迁回北
京, 家道从此日渐衰微。 这一转折, 使曹雪芹深感世态炎凉, 更清醒地认识
了封建社会制度的实质。 从此他生活一贫如洗, 但他能诗会画, 擅长写作,
以坚忍不拔的毅力专心致志地从事小说 《红楼梦》 的写作和修订, 披阅十
载, 增删五次, 写出了这部把中国古典小说创作推向巅峰的文学巨著。 《红
楼梦》 以其丰富的内容, 曲折的情节, 深刻的思想认识, 精湛的艺术手法成
为中国古典小说中伟大的现实主义作品。
全书的结构, 新颖而奇巧, 开篇就用了五个回目, 以神话故事、 “假语
村言冶 掩去内容的实质, 将作品置入扑朔迷离的雾色之中, 而改借用 “真
假冶 观念, 托言 “梦冶、 “幻冶 世界, 使得整部小说按着这一以假寓真的结
构铺陈发展, 最后营造出一个 “生活世界冶。 在 《红楼梦》 中, 除却著名的
金陵十二钗, 其他有名有姓的人物就有 400 多个, 这众多的人物如 “过江之
鲫冶, 纷繁多姿, 个性鲜明, 生气勃勃, 决无重复, 囊括了世间各色人形,
即便在同一个人的塑造上, 也是一人千面, 令人叫绝。
由于 《红楼梦》 内容的浩大, 不同的人赋予它不同的主题。 仁者见仁,
智者见智。 正如鲁迅所说: “单是命意, 就因读者的眼光而有种种, 经学家
看见 《易》, 道学家看见淫, 才子看见缠绵, 革命家看见排满, 流言家看见
宫闱秘事……在我眼下的宝玉, 却看见他看见许多死亡……冶 亦如王蒙所
说: “它自成一个宇宙, 一个世界, 既丰富又复杂, 既深邃又玄秘, 既真实
生动又意味无穷。冶
清末四大谴责小说
鲁迅认为的晚清四大谴责小说是中国清末四部谴责小说的合称。 即李宝
嘉 (李伯元) 的 《官场现形记》、 吴沃尧 (吴趼人) 的 《二十年目睹之怪现
状》、 刘鹗的 《老残游记》、 曾朴的 《孽海花》。
由于资产阶级改良派和民主革命派的大力倡导, 晚清小说的创作得到空
前的发展, 涌现出一大批有影响的小说, 形成了晚清小说创作繁荣的局面。
而 “晚清四大谴责小说冶 的出现, 则是中国小说创作进入又一个繁荣时期的
重要标志。
《官场现形记》 是晚清谴责小说最有代表性的作品, 共 60 回, 结构安排
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第一部分摇 文学常识
与 《儒林外史》 相仿, 演述一人后即转入下一人, 如此蝉联而下。 作品以晚
清官场为表现对象, 集中描写封建社会崩溃时期旧官场的种种腐败、 黑暗和
丑恶。 这里既有军机大臣、 总督巡抚、 提督道台, 也有知县典吏、 管带佐
杂, 他们或龌龊卑鄙或昏聩糊涂或腐败堕落, 构成一幅清末官僚的百丑图。
李伯元的 《官场现形记》 是我国第一部在报刊上连载、 直面社会而取得
轰动效应的长篇章回小说, 也是谴责小说的代表作, 首开近代小说批判社会
现实的风气。 全书从中举捐官的下层士子赵温和佐杂小官钱典史写起, 连缀
串起清政府的州府长吏、 省级藩台、 钦差大臣以至军机、 中堂等形形色色的
官僚, 揭露他们为升官而逢迎钻营, 蒙混倾轧, 为近代中国腐朽丑陋的官场
勾勒出一幅幅画卷。
《二十年目睹之怪现状》 , 吴趼人 (1866—1910) 著, 计 108 回。 这是
一部带有自传色彩的长篇小说。 全书以主人公九死一生的经历为线索, 从他
为父亲奔丧开始, 至其经商失败为止所耳闻目睹的近 200 个小故事, 勾画出
中法战争后至 20 世纪初的 20 多年间晚清社会出现的种种怪现状, 所反映的
社会生活范围比 《官场现形记》 更为广阔, 除官场外, 还涉及商场、 洋场、
科场, 兼及医卜星相, 三教九流, 揭露日益殖民地化的中国封建社会的政治
状况、 道德面貌、 社会风尚以及世态人情都颇为深刻, 具有较高的认识价
值, 可以帮助读者透视晚清社会和封建制度行将灭亡、 无可挽救的历史命
运。 小说采用第一人称的方式叙述故事, 结构全篇, 使读者感到亲切可信,
在中国小说史上开了先河。 结构上亦非常巧妙: “九死一生冶 既是全书故事
的叙述者, 又是全书结构的主干线, 同时又运用了倒叙、 插叙等方法, 使全
书繁简适宜, 浑然一体。
刘鹗与 《老残游记》
刘鹗 (1857—1909), 清末小说家。 原名孟鹏, 后更名鹗, 字铁云, 号
老残。 《老残游记》 是他晚年所写的带有自传性质的未竟作品。 小说以一个
摇串铃的江湖医生老残 (铁英) 为主人公, 叙写其在中国北方游历期间的见
闻和活动, 对清政府的腐朽黑暗, 官吏的残暴昏庸, 百姓的贫困交迫等等,
都有所暴露, 尤其着重地对那些名为 “清官冶, 实为酷吏的虐民行为进行了
有力抨击, 表达了作者对社会、 国家危亡现实的强烈忧患意识。 小说的艺术
成就很高。 首先是高超的描写技巧, 无论状物、 写景, 还是叙事, 都能历历
如绘, 如千佛山、 大明湖的景致, 明湖居说书, 桃花山月下夜行等, 使人有
身临其境之感。 其次是它的心理描写和心理分析, 能用贴切的语言, 出色地
展现人物的内心世界。 其三是精巧的结构艺术。 小说以游记的形式, 以游历
为线索, 以老残为中心人物, 以散文的笔法叙事状物, 将沿途的所见、 所
闻、 所思、 所做有机结合起来, 形成了小说独特的结构特点。
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曾朴与 《孽海花》
曾朴 (1872—1935), 字孟朴, 江苏常熟人。 《孽海花》 是一部谴责小
说, 小说写金汮 (字雯青) 中状元后在苏州纳名妓傅彩云为妾; 后奉命出使
俄、 德、 奥、 荷等国, 带傅彩云同往; 归国后, 金雯青病死北京, 傅彩云离
开金家, 赴上海重操旧业, 改名曹梦兰; 后又到天津为妓, 称赛金花。 小说
以金雯青和傅彩云的故事为主线, 生动地描写了从同治至光绪 30 多年间的
历史文化的推移和政治社会的变迁, 暴露了统治者的腐朽没落, 批判了封建
的科举制度, 讽刺了那些达官名士, 真实地反映了他们的精神生活和文化心
态; 同时也热情地歌颂了冯子材、 刘永福等抗战英雄和孙中山等民主革命党
人的革命活动, 表达了作者反对封建专制, 拥护民族民主革命的爱国救亡的
思想。 小说中所写之人物, 无不有所影射。 在具体写作中, 作者采用了近代
较流行的块状小说结构与传统的网状小说结构相结合的方式展开情节, 波澜
起伏, 曲折感人, 井然有序, 始终围绕主线, 时放时收, 东西交错, 给人留
下就像一朵珠花的感觉。 作者又工于细节描写, 词采华美, 寥寥数笔, 就能
使人物的神态毕肖, 故鲁迅称赞它 “结构工巧, 文采斐然冶。
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第一部分摇 文学常识
摇 摇 孤岛文学
“孤岛冶 指 1937 年 11 月至 1941 年 12 月被沦陷区包围的上海租界。
1937 年 11 月上海沦陷后, 一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境, 在
日本侵略势力的四面包围中, 坚持抗日文学活动, 至 1941 年 12 月珍珠港事
件日军侵入租界止, 历时四年零一个月, 称之为 “孤岛文学冶。
在中国共产党的领导下, 孤岛进步作家以报刊、 戏剧舞台为阵地, 发表
文章和公开演出, 以爱国主义和民族气节激励观众, 产生很大的社会影响。
孤岛文学的作品有鲁迅的 《鲁迅全集》、 《大时代文艺丛书》; 文艺刊物
《世纪风》 多刊登杂文; 专业剧团有丁玲等的上海剧艺社, 演出现代剧和历
史剧。
“五四冶 文学革命
从 1917 年初至 1919 年五四运动后一段时期里发生的反对旧文学提倡新
文学的文学变革。 这场文学革命, 是由陈独秀主办的 《新青年》 杂志首先发
起的。 1917 年 1 月, 《新青年》 发表胡适的 《文学改良刍议》 , 提出改良文
学的 “八事冶, 即须言之有物, 不摹仿古人, 须讲求文法, 不作无病之呻吟,
务去滥调套语, 不用典, 不讲对仗, 不避俗语俗字。 还提出 “言文合一冶,
白话文学应为 “中国文学之正宗冶 的主张。 接着, 陈独秀发表 《文学革命
论》, 提出以反对封建文学为目标的文学革命三大主义: 推倒雕琢的阿谀的
贵族文学, 建设平易的抒情的国民文学; 推倒陈腐的铺张的古典文学, 建设
新鲜的立诚的写实文学; 推倒迂晦的艰涩的山林文学, 建设明了的通俗的社
会文学。 这两篇文章成了文学革命的纲领和宣言。
五四运动前后, 文学革命的理论和主张带有更为鲜明的反封建色彩。
1919 年初陈独秀的 《本志罪案之答辩书》 更高地举起科学和民主的大旗,
表示进行文学革命 “断头流血, 都不推辞冶。 鲁迅以最勇猛热忱的战斗, 成
为文学革命的伟大旗手。 周作人提出的 “人的文学冶、 “平民文学冶 和 “思
想革命冶 等主张, 从思想内容方面对新文学作了具体深入的论证。 李大钊发
表 《新纪元》、 《什么是新文学》 等文章, 既批判封建旧文学的僵尸, 又批
评了刚刚萌蘖的资产阶级文学的 “新毒冶。 他指出: “我们所要求的新文学,
是为社会写实的文学冶, 必须具备 “宏深的思想、 学理、 坚信的主义, 优美
的文艺, 博爱的精神冶。 1918 年 5 月, 《新青年》 全部改用白话文。 接着,
《晨报》、 《时事新报》、 《民国日报》 的副刊也相继改用白话文。 据统计, 仅
1919 年全国出现的白话刊物就有 400 余种。
紧接着理论的倡导, 是新的文学创作的实践。 1917 年 2 月, 《新青年》
刊出胡适的 8 首白话诗词后, 又于 1918 年 1 月发表胡适、 刘半农、 沈尹默
的白话诗, 后来鲁迅、 李大钊、 陈独秀等也创作了新诗。 1918 年 5 月, 《新
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青年》 发表鲁迅的 《狂人日记》, 揭露吃人的封建礼教和制度, 接着又发表
《孔乙己》、 《药》 等。 稍后, 郭沫若发表 《凤凰涅槃》 等, 后来收在 《女
神》 中的大量诗篇, 洋溢着反帝反封建的彻底精神和狂飙突进的时代色彩。
它们都是这场革命的最初业绩。 不久成立的文学研究会、 创造社和其他新文
学作家, 以自己的创作成果, 丰富并发展了五四文学革命的成果。
在五四文学革命中诞生的新文学, 使中国文学从语言文字、 文学体裁、
表现手法到思想内容发生了全面深刻的变化, 开始了中国文学现代化变革的
进程, 它在中国文学史上具有划时代的意义。
“左联冶 与 “左翼冶 文艺活动
“左联冶 是中国左翼作家联盟的简称, 1930 年 3 月 2 日在上海成立, 主
要发起人有鲁迅、 沈端先、 冯乃超等, 鲁迅在成立大会上作了著名的 《对于
左翼作家联盟的意见》 的演讲, 是其纲领。 “左联冶 的成立, 实际上形成了
比较广泛的革命文学统一战线, 推动了左翼文艺运动迅猛发展。 左翼文学粉
碎了国民党的文化 “围剿冶, “左联冶 十分重视理论批评, 开展马克思主义
文艺理论的传播。 开展了文艺大众化运动。 文学创作十分繁荣, “左联冶 还
重视培养青年文学作者。 代表作家有: 蒋光慈、 柔石、 殷夫、 叶紫等。 “左
联冶 也存在一些不足, 思想倾向上存在 “左冶 的错误, 理论上存在严重的
教条主义思想, 组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向, 文学
创作上, 许多作品存在严重公式化、 概念化的问题。
“左联冶 成立后, 左翼社会科学家联盟、 左翼戏剧家联盟, 还有美联、
影联、 记者联等也相继成立。 中共中央宣传部的文化工作委员会在上海设立
文化总同盟, 统一领导这些左翼文化团体。 “左联冶 是这支队伍中的骨干力
量, 它与其他团体一道, 在党的领导下, 掀起了蓬蓬勃勃的左翼文艺运动。
鲁迅
鲁迅 (1881—1936) 浙江绍兴人。 原名周树人, 字豫才, “鲁迅冶 是笔
名。 中国现代伟大的文学家、 思想家、 革命家。 主要作品: 短篇小说集 《呐
喊》、 《彷徨》, 散文诗集 《野草》, 散文集 《朝花夕拾》, 杂文 《且介亭杂
文》、 《南腔北调集》 等。
鲁迅出身于破落的封建家庭。 少时勤学好问, 博闻强识。 后家庭遭遇一
系列重大变故, 使他饱尝人间冷暖、 世态炎凉。
17 岁考入南京江南水师学堂, 次年改入江南陆师学堂附设的矿物铁路学
堂。 他广泛接触西方自然科学和社会科学, 深受维新思潮和进化论学说的影
响, 初步形成自己的社会发展观。
21 岁时被官派赴日留学, 先学习日语, 后入仙台学医。 因有感于国内同
胞的愚弱, 认识到改变国民性的重要性, 便弃医从文, 选择用笔作为救国救
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第一部分摇 文学常识
民的战斗武器。 1911 年辛亥革命前回国。 鲁迅一面教书育人, 一面积极投身
于辛亥革命。 1912 年初, 应教育总长蔡元培之邀, 赴南京临时政府教育部任
职。 不久, 随教育部迁至北京, 先后受聘于北京大学、 北京高等师范学校等
担任兼职讲师。
1918 年, 发表了中国现代文学史上第一篇白话小说 《狂人日记》, 随后
创作了大量小说、 杂文、 评论等, 成为五四运动的先驱和中国现代文学的奠
基人。
1927 年, 转战当时的革命中心广州, 经受了革命政变腥风血雨的考验,
思想发展进入崭新的起点。 20 世纪 20 年代中期, 参与创办 《莽原》 周刊、
《语丝》 周刊和文学社团未名社。
1927 年定居上海, 集中精力从事革命文艺活动。 1930 年, 中国左翼作
家联盟成立, 鲁迅是发起人之一。
1936 年 10 月 19 日, 鲁迅在上海大陆新村寓所与世长辞。
一生致力于救国救民, “横眉冷对千夫指, 俯首甘为孺子牛冶 是他一生
的真实写照。
郭沫若
郭沫若 (1892—1978) 现当代诗人、 剧作家、 历史学家、 古文字学家。
原名开贞, 笔名郭鼎堂、 麦克昂等。 四川乐山人。 在中小学期间, 广泛阅读
了中外文学作品, 参加反帝爱国运动。 1914 年初到日本学医, 接触到泰戈
尔、 海涅、 歌德、 斯宾诺莎等人的著作, 倾向于泛神论思想。 由于五四运动
的冲击, 郭沫若怀着改造社会和振兴民族的热情, 从事文学活动, 于 1919
年开始发表新诗和小说。 1920 年出版了与田汉、 宗白华的通信合集 《三叶
集》。 1921 年出版的诗集 《女神》, 以强烈的革命精神, 鲜明的时代色彩,
浪漫主义的艺术风格, 豪放的自由诗, 开创了 “一代诗风冶。 同年夏, 与成
仿吾、 郁达夫等发起组织创造社。 1923 年大学毕业后弃医回国到上海, 编辑
《创造周报》 等刊物。 1924 年, 通过翻译河上肇的 《社会组织与社会革命》
一书, 较系统地了解了马克思主义。 1926 年任广东大学 (后改名中山大学)
文科学长。 7 月随军参加北伐战争, 此后又参加了南昌起义, 1929 年初参与
倡导无产阶级革命文学运动, 并写有 《漂流三部曲》 等小说和 《小品六章》
等散文, 作品中充满主观抒情的个性色彩。 还出版有诗集 《星空》、 《瓶》、
《前茅》、 《恢复》, 并写有历史剧、 历史小说、 文学论文等作品。 1928 年起,
郭沫若流亡日本达 10 年, 其间运用历史唯物主义观点研究中国古代历史和
古文字学, 著有 《中国古代社会研究》、 《甲骨文字研究》 等著作, 成绩卓
著, 开辟了史学研究的新天地。
抗日战争爆发后, 郭沫若只身潜回祖国, 筹办 《救亡日报》, 出任国民
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政府军委政治部第三厅厅长和文化工作委员会主任, 负责有关抗战文化宣传
工作。 其间写了 《棠棣之花》、 《屈原》 等 6 部充分显示浪漫主义特色的历
史剧, 这是他创作的又一重大成就。 这些剧作借古喻今, 紧密配合了现实的
斗争。 1944 年, 写了 《甲申三百年祭》, 总结了李自成农民起义的历史经验
和教训。 抗战胜利后, 在生命不断受到威胁的情况下, 坚持反对独裁和内

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