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第9课　说“木叶”
作者背景：林庚（1910年2月22日~2006年10月4日），字静希，原籍福建省福州市闽侯县，生于北京。现代诗人、古代文学学者、文学史家、北京大学教授。主要从事新诗的创作和古代文学、古典诗歌的研究与教学工作，其学术道路曾被概括为“诗性与理性的完美结合”。
写作背景：本文选自《唐诗综论》。《唐诗综论》是林庚数十年唐诗研究的主要成果，是有关唐诗研究文章的结集。文章分三组，分别为唐诗高潮、唐诗远音和谈诗稿。
相关知识
建安风骨：建安风骨也称汉魏风骨，是汉魏之际的文学风格，具有慷慨悲凉、雄健深沉等特点。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）和女诗人蔡琰继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。
盛唐气象：盛唐气象指盛唐诗歌的风格特征。盛唐诗歌的风格特征，一是浑厚，二是雄壮，它表现在盛唐大多数作家作品中间，而与初唐、中晚唐诗显示出区别来。
一、文字辨识
(1)袅袅 __________ (2)萧萧 __________ (3)翩翩 __________
(4)冉冉 __________ (5)绵密 __________ (6)缠绵 __________
(7)吟唱 __________ (8)王褒 __________ (9)皎皎 __________
(10)灼灼 __________ (11)亭皋 __________ (12)柳恽 __________
(13)寒砧 __________ (14)万应锭 __________ (15)门闩 __________
二、词语辨识
(1)传诵·传颂
传诵：①辗转传布诵读(多指文化)；②辗转传布称道。传颂：辗转传布颂扬。
(2)典范·典型
典范：指可以作为学习、仿效标准的人或事物。典型：①具有代表性的人物或事件；②文学艺术作品中用艺术概括的手法，创造出的艺术形象，它既具有一定的社会特征，同时又具有鲜明的个性特征。
(3)精巧·精妙
精巧：侧重形容(技术、器物构造等)精细巧妙。精妙：精致巧妙，多用于书法、手工艺品等。
练习：
(1)精致·精制
这件__________的根雕艺术品是他用一根老树根花了三年的时间__________而成的。
(2)疾恶如仇·深恶痛绝
①这个__________的姑娘，最见不得邪恶和阴谋。
②冯玉祥对不遵守时间的人__________。
总结：________________________________________________________________________________
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三、简答题
1．浏览课文一至三段，找出作者在阅读古代诗词时发现的三个问题。
答：__________________________________________________________________________________　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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2．我国古代诗歌中为什么很少用“树叶”而多用“木叶”？
答：__________________________________________________________________________________　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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3．“木叶”与“落叶”“落木”“黄叶”等有什么样的区别？
答：__________________________________________________________________________________　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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4．“木叶”与“落叶”“落木”“黄叶”等意象为什么会有概念相近而文学形象却一字千里的情况？
答：__________________________________________________________________________________　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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参考答案
一、(1)niǎo　(2)xiāo　(3)piān　(4)rǎn　(5)mián　(6)chán　mián　(7)yín　(8)bāo　(9)jiǎo　(10)zhuó　(11)gāo　(12)yùn　(13)zhēn　(14)dìng　(15)shuān
二、(1)精致　精制 (2)①疾恶如仇　②深恶痛绝
三、1．①为什么诗词中多见“树”或“叶”而很少见“树叶”？②为什么诗歌中多见“木叶”而几乎不见“树叶”？③为什么“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中又不用“木叶”而用“落木”？
2．我国古代诗歌中多用“木叶”而少用“树叶”，原因如下。①“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因为它们之间太多的一致，“树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就很少见“树叶”这个词汇了。至于“木叶”呢，则全然不同。②“木叶”比“树叶”显得“单纯”，它能准确地用在秋风叶落的季节之中，有落叶的微黄与干燥之感，它带来整个疏朗的清秋的气息，而“树叶”就缺少艺术的暗示性。所以我国古代诗歌中很少用“树叶”而多用“木叶”。
3．“木叶”飘零中透些微黄；“落叶”则饱含水分，繁密；“黄叶”微黄但不干燥，无飘零之意；“落木”则代表着疏朗和空阔的意境。“木”的第二个艺术特征：暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
4．是为了说明诗歌语言暗示性的特点。这种暗示性“仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说”，诗歌的语言具有很强的感染力和启示性。

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