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山石皴法的讲解
人教版美术八年级上册第三课《寄情山水》第二讲
山石的结构
古人讲“石分三面”，
只有画出三面，才能表
现出石的结构和立体感。
在画石的三面时，要运
用黑白对比关系，处理
好阴阳面。
山石的结构表现
画石要积聚适宜,要有大有小，有聚有散；要大间小、小间大。
勾
皴
擦
染
点
山石的技法表现
用墨线勾石外轮廓、石内纹理，就是石的大体结构。勾时用笔要顿挫有力，用中锋侧 锋均可。用干笔（含水要少）勾为好，能显示石的坚硬质感。
是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现出立体感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡后浓。可半干即皴，也可全干再皴。皴时可用破墨，也可用积墨。这要看画面需要、 个人习惯和手法而定。
勾
皴
擦
染
点
山石的技法表现
用半干笔在皴的画面上擦上一层黑色，以增加画面的深厚程度。但皴有笔痕，擦没有 笔痕，只有深浅的色度。
是用淡墨水渲染，进一步加深山石的立体感和深厚感。但也要讲笔法，不能平涂。染 时可留空白及飞白，也可采用以淡破浓的方法，使已画的墨色增加柔和气氛。
是指点苔，可使枯燥的岩石顿时增添生机。一般是待画面全干后再点，也可在半干半 湿时点，也可边皴边点。如勾皴山石俱好，可不点苔。点苔以简为宜。
山石的基本皴法
(面)斧劈皴
(点)豆瓣皴
(线)披麻皴
解索皴
米点皴
折带皴
山石的基本皴法
(面)斧劈皴
(点)豆瓣皴
(线)披麻皴
解索皴
米点皴
练
习
折带皴
各小组可选择性学习
第8小组
第7小组
第2小组
山石的基本皴法
斧劈皴
宋夏圭《溪山清远》斧劈皴
现代陆俨少作大斧劈皴
现代陆俨少作小斧劈皴
宋夏圭《溪山清远》
斧劈皴
笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾皴而少破染。南宋的山水画家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出褶皱，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。
现代陆俨少作大斧劈皴
现代陆俨少作小斧劈皴
现代孔仲起作大斧劈皴
现代孔仲起作小斧劈皴
现代黄秋园作大斧劈皴
现代黄秋园作小斧劈皴
当代卓鹤君小斧劈皴
路镛作大斧劈皴
山石的基本皴法
解索皴
清王鉴《仿古山水》解锁皴
元王蒙《青卞隐居图》
路镛作仿古解索皴
路镛作解索皴
元王蒙《青卞隐居图》
解索皴
是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概说他是“用古篆笔法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔的，难怪倪云林称赞道：“叔明（王蒙字叔明，号黄鹤山樵）笔力能扛鼎五百年来无此君”。如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。
清王鉴《仿古山水》
解锁皴
王鉴 （1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。
路镛作仿古解索皴
路镛作解索皴
山石的基本皴法
折带皴
元倪瓒《容膝斋图》折带皴
元倪瓒《渔庄秋霁图》折带皴
现代陆俨少作折带皴
元倪瓒《渔庄秋霁图》
折带皴
用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。
元倪瓒《容膝斋图》折带皴
现代陆俨少折带皴
山石的基本皴法
披麻皴
当代陆俨少披麻皴
当代卓鹤君披麻皴
元黄公望《富春山居图》
披麻皴
元黄公望《富春山居图》
由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披麻皴法常用来表现土质山，或质地疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻描，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》，披麻皴的运用达到了炉火纯青的境界。
当代陆俨少披麻皴
当代卓鹤君披麻皴
山石的基本皴法
米点皴
宋米芾《春山瑞松图》米点皴
元王蒙米点皴
宋米芾《春山瑞松图》
米点皴
这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨共用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟雾迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。
现代孔仲起作米点皴
路镛拟作米点皴
山石的基本皴法 豆瓣皴
宋范宽《溪山行旅图》豆瓣皴
范宽《溪山行旅图》
豆瓣（雨点）皴
也叫雨点皴，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄伟的独特风格。打开画卷，一座大山巍峨矗立迎面压顶而来，迫人眼目。山头杂树丛生，密林繁茂，错落有势，充满顽强的生命力。画中那峰峦浑厚，势壮雄伟的构图，“远取其势，近取其质"的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，把大山刻画的坚实传神。
现代陆俨少作豆瓣皴
路镛拟豆瓣皴
请各小组选择自己喜欢的一种山石皴法进行探究学习，（了解代表画家、观察名家范画，观看示范视频，简单临摹用笔技法）
深入临摹名家的山石范画的皴法进行探究练习。
更多范画图例
皴法练习
小组探究
个人二次探究
个人展示---谈谈绘画心得并自我评价
小组评价---每个小组评出一到两张较好作品
教师点评---及时给予鼓励或指出不足并加以引导
评价环节：
山石皴法是传统技法中的精华，对我国山水画的创作发挥了重要作用，至今仍有现实的指导意义。我们必须认真学习、继承和发展，使山水画符合时代要求，展现新的面貌。
课堂小结：
课后拓展：
在对所学知识的理解后，可寻找
另一种你喜爱的皴法并进行学习，下
节课课堂交流。
思考：你可以运用哪种皴法来 表现家乡的山石？
米点皴
米点皴
这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。
米点皴的特点
是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。
代表画家
■
米芾
北宋书画家。初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，祖籍太原（今属山西），定居润州（今江苏镇江）。官礼部员外郎，出知淮阳军。举止怪异，人称“米颠”。书法与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。用笔爽劲豪迈。画山水有“米家山”之称。亦工诗文。著有《书史》、《画史》及《山林集》
代表画作
披麻皴
一.皴法特点
二.代表画家
三.代表作品
四.运用此方法的作品
学习目标：
壹
皴法特点
披麻皴始创于五代董源。如《画鉴》中所述，“因其状如披麻，散而错落交搭，故曰披麻皴”。
披麻皴是表现南方低缓丘陵、树木茂密、植被丰富且带有一些泥土性状舒缓山势的一种画法。往往作品给人以丰富润泽的感觉，其特点是多以中锋用笔为主有时也会用到测锋，一般情况下先用淡墨画出轮廓，再依照石质状况皴出明暗关系。
披麻皴一般简单分为长披麻皴和短披麻皴两类，以中锋长线皴出的山丘、聚石为表现手法是长披麻皴。
短披麻皴是以中锋短线用笔皴出来的线条松软灵活，有时也可带有一些侧锋笔触于其中。通过两种皴法的交替使用，或以其中一种为主进行绘画，从而使得整个画面丰润疏松，再由浅入深的渲染皴擦，最终形成完美的山丘画面。
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二 代表画家
董源 (934-约 962 )，又名董元，字叔达，江西钟陵(进贤县)人。五代南唐画家，南派山水画开山鼻祖。
董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称"董北苑"。
擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为"披麻皴"。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画"平淡天真，唐无此品"。
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例如元代黄公望所绘的《富春山图》，就是以长披麻皴为主，其皴法达到了如火纯青的境界。
三 代表作品
披麻皴
元黄公望《富春山居图》
由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披麻皴法常用来表现土质山，或质地疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻描，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》，披麻皴的运用达到了炉火纯青的境界。
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四 运用此方法的作品
山石的基本皴法
披麻皴
当代陆俨少披麻皴
当代卓鹤君披麻皴
元黄公望《富春山居图》
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折带皴
折带皴特点:
画法:用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。
来源:画出的墨线如“折带”
代表人物:倪云林
特点:笔头含水很少
山石的基本皴法
折带皴
元倪瓒《容膝斋图》折带皴
元倪瓒《渔庄秋霁图》折带皴
现代陆俨少作折带皴
元倪瓒《渔庄秋霁图》
折带皴
用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。
现代陆俨少折带皴 倪瓒
折带皴_元 倪瓒
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