4.1《望海潮》学案(含答案)2023-2024学年统编版高中语文选择性必修下册

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4.1《望海潮》学案(含答案)2023-2024学年统编版高中语文选择性必修下册

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课 题 4.1望海潮( 东南形胜) 课型 新授
教 学 目 标 语言的建构和运用 了解词的有关知识。
思维发展与提升 了解柳永及他对后世文学的影响。
审美鉴赏与创造 学习本词中点染的表现手法。
文化传承与理解 鉴赏这首词并运用联想、想像的方法领略词的意境美。
教学重点 把握诗歌的优美内涵。
教学难点 反复吟咏,感受词的音律美。
教学过程: 一、导入 江南盛景,自古叫人魂牵梦绕。素有天堂美誉的杭州,更是天赐美景。八月钱塘,西湖秀色。钱塘大潮是浊浪排空的黄钟大吕。西湖美景,则是小桥流水的丝竹管弦。美的笔调,美的画面,美的景致,美的神韵,美的音律。今天,我们首先来鉴赏柳永的早期之作《望海潮》,走进西湖脱俗的美,走近青年时期的柳永。 二、自主学习 (一)作者介绍 才子词人、白衣卿相——柳永 柳永(约987一约1053),字耆卿,原名 ,因排行第七,又称柳七。祖籍河东(今属山西),后移居崇安(今属福建)。 词人。约三十岁时,柳永到京城求取功名,但屡试不中,遂投身市井深处,沉溺于繁华的都市生活。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,后官至屯田员外郎,故世称柳屯田。柳永一生仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而到“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托,成为北宋第一个 的词人。他不仅开拓了词的题材内容,从闺阁转向市井,而且创作了大量的 ,发展了 手法,促进了词的通俗化、口语化,当时“凡有井水饮处,即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷下),在词史上产生了较大的影响。 (二)背景介绍 相传“孙何帅钱塘,柳耆卿作《望海潮》词赠之”(见《鹤林玉露》卷十三)。《宋史·孙何传》记载,宋真宗咸平中(约公元1000年),孙何徙两浙转运使,至景德初(1004年)代还。孙何礼贤下士,爱好词艺,故柳永作《望海潮》以赠。词下阕的后半部分就是歌颂 的。 (三)慢 词 慢词是宋词的主要体式之一。慢词的名称从“ ”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢词少则八九十字,多则一二百字。由于曲调变长、字句增加、节奏放慢,与小令相比,慢词在音乐上的变化更加繁多,悠扬动听。适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。唐五代以前,词的体式以 为主。宋代,柳永大量创作慢词,从根本上改变了唐五代以来小令在词坛上一统天下的格局,使慢词与小令两种体制平分秋色,齐头并进。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求,创造性地运用了 和白描的手法。他将“敷陈其事而直言之”的赋的写法移植于词,或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界;或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程,以展现不同时空场景中人物情感心态的变化;或从不同层面铺陈都市生活和市井风光,以求描绘得更加生动具体,如《望海潮》中对杭州“形胜”“繁华”的铺叙。 (四)题目解读 望海潮, 名。为 所创,大约取意于杭州是 胜地。 钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市,风景秀丽,人文荟萃,经济繁荣,生活富足。在这首词里,柳永以生动的笔墨,把杭州描绘得富丽非凡。 (五)请解释下列加点的实词的含义。 1.胜 2.将 (六)请指出下列句子中加点词的活用现象。 1.云树绕堤沙(名词作形容词,高耸入云的) 2.嬉嬉钓叟莲娃(名词作动词,采莲) 3.异日图将好景(名词作动词,画出美景图) (七)请解释下列加点词的古义。 1.有三秋桂子 2.嬉嬉钓叟莲娃 (八)挖空练习 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳(如烟的柳树)画桥(雕饰华丽的桥),风帘(遮挡门窗的帘子)翠幕(青绿色的帷幕),参差(形容楼阁、房屋高低不齐)十万人家。云树(高耸入云的树木)绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑(天然壕沟。这里指钱塘江)无涯。市列珠玑(珠宝。玑,不圆的珠),户盈罗绮(绫罗绸缎),竞豪奢。 重湖(指西湖,分里湖、外湖)叠山献清嘉(清秀美好),有三秋(指农历九月)桂子,十里荷花。羌管(即羌笛,羌族之簧管乐器。这里泛指乐器)弄(吹奏)晴,菱歌泛(飘荡)夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙(牙旗,将军之旗。这里借指孙何),乘醉听箫鼓,吟赏烟霞(此指山水林泉等自然景色)。异日(他日,指日后)图将(描绘)好景,归去凤池(即凤凰池,原指禁苑中的池沼,代指最高行政机关中书省)夸。 (九)找出文本中对应部分,将图示中的空缺部分补充完整。 (十)理解性默写 1.《望海潮》一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。“ , , ”三句点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。 2.《望海潮》中勾画街巷河桥,居民住宅之美的句子是:“ , 。” 3.柳永的《望海潮(东南形胜)》描写了北宋时杭州的繁华景象。“ ”,表现出整个都市户口的繁庶。 4.柳永《望海潮》中“ , , ”三句,直接描写钱塘江雄伟壮美之景。. 5.柳永《望海潮》中“ , ”二句写出了钱塘江潮水与堤岸互相映衬的壮丽景象。 6.柳永的《望海潮》上片中“ ”与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中“卷起千堆雪”都用比喻的修辞写出了波涛的汹涌之状。 7.《望海潮》中“ , , ”三句,把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。同时暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。 8.柳永的《望海潮》中抓住“ ”和“ ”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。 9.《望海潮》中写出杭州夏秋特有美景的句子是: , , 。 10.《望海潮》中总写西湖湖山秀美的句子是: 。 11.《望海潮》中将夏秋二景在一句中表达的句子是:“ , 。” 12.据《鹤林玉露》记载:金主完颜亮听闻柳永的《望海潮》,欣然有慕于“ , ”两句所写景致,遂起投鞭渡江之志。 13.柳永《望海潮》中运用互文修辞手法描绘百姓悠闲生活的句子: , 。 14.柳永《望海潮》中,“ , ”两句互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采莲的歌声。 15.柳永《望海潮》中“ ”是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐,借以表现市井生活的和谐美好。 16.《望海潮》中写杭州的太守等官员们游赏西湖的句子是:“ , , 。” 17.柳永《望海潮》中表达对孙何仕途前景的美好祝愿的两句是“ , ”。 18.《望海潮》中“ , ”两句,写达官贵人不思离去,还要将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。 三、合作学习 1.《望海潮》上片是如何描写杭州的繁华盛况的? 2.《望海潮》下片重点写西湖,选取了哪些景物? 3.作者从城内转向城外,寻找杭州美景,自然而然地想到“钱塘江潮”与“西湖山水”,呼应“东南形胜”,展开描写。“钱塘江”与“西湖”都是杭州的胜景,各有其独特之美。在景物的选取上,作者都是抓住特有的、典型的、具有代表性的景物,来表现各自的“好”。请结合诗词内容思考两处景物描写有何不同。 4.《望海潮》“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”句中的“绕”和“卷”好在哪里? 5.请赏析“三秋桂子,十里荷花”和“羌管弄晴,菱歌泛夜”几句。 6.在《望海潮》一词中作者是如何运用铺叙手法来描写杭州的“形胜”和“繁华”的?请结合词作进行分析。 7.“虚实结合”是诗词中常用的一种表现手法,你觉得《望海潮》中哪些是实写?哪些是虚写?它们之间有怎样的联系? 8.清代文学批评家刘熙载在《艺概》中指出,柳永的词善于运用“点染”的手法。所谓“点”,指的是点明情感的内涵;所谓“染”,指的是用景物来渲染烘托所点明的情感。比如“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”中,先点明离别之情“念去去”,再用“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”的景色渲染烘托。请在本词中找一找这样的句子,并谈谈这种写法的作用与效果。
四、教考融合 (一)阅读下面的文字,完成下面小题。 柳永是开一代词风的宋词名家。如果说苏轼通过“以诗为词”的途径,建立了豪迈词风,从而使作为“艳科”的词提高了文学地位,并与传统文学___________,那么,柳永则通过“以赋为词”的方式,使慢词得到了长足的发展。整个唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词总共不过十多首。在柳永生活的那个年代,慢词只在市井艺人口中传唱,柳永勇于摒弃传统的偏见,创作、填写大量慢词,从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式___________,齐头并进。如果没有柳永对慢词的探索创造,后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突,而难以创造出像《念奴娇·赤壁怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。( )。 凡有井水处,皆能颂柳词,柳永在市井中的声望连帝王将相都___________。他的词多反映青楼女子的内心世界和下层人民的悲欢离合,笔法细腻,感情深挚,雅俗共赏,每每流传甚广。在柳永之前以及同时代的同类题材词作中,爱情缺失的深闺女性一般只是___________,逆来顺受,内心的愿望含而不露。而柳永词作中的世俗女子,则是大胆而主动地追求爱情。在词史上,柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界,她们诉说心中的苦闷幽怨。柳永还把词的题材朝着自我化的方向进行了拓展。晚唐五代词,除韦庄、李煜后期词作以外,大多表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感,柳永词则注重表现自我独特的人生体验和心态。 1.依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是( ) A.并驾齐驱 各有千秋 望其项背 妄自菲薄 B.双管齐下 各有千秋 望尘莫及 自怨自艾 C.并驾齐驱 平分秋色 望尘莫及 自怨自艾 D.双管齐下 平分秋色 望其项背 妄自菲薄 2.下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是( ) A.柳永于词的贡献,可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,是里程碑式的 B.柳永于词的贡献,是里程碑式的,可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样 C.牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献,是里程碑式的,可以说如柳永于词的贡献一样 D.可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,柳永于词的贡献,是里程碑式的 3.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是( ) A.柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界,她们诉说心中的苦闷幽怨。 B.柳永也许是将笔端伸向平民妇女的内心世界,第一次为她们诉说心中的苦闷幽怨。 C.柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷幽怨。 D.柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷幽怨。 (二)阅读下面这首宋词,完成下面小题。 望海潮 秦观① 梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华。金谷②俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞,芳思交加。柳下桃蹊,乱分春色到人家。 西园③夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。 【注】①元佑年间(1086年—1094年),秦观先后于朝廷供职达五年之久,常参与公卿名流的文酒期会。绍圣元年(1094年)政局大变,秦观坐党籍被贬,即将遣离汴京,重游其地,有感而作此词。②③金谷、西园:即金谷园。金谷园是西晋石崇的花园,洛阳西北。 4.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( ) A.“望海潮”这一词牌为柳永创制,柳永《望海潮(东南形胜)》所写的城市是杭州,秦观的这首词所写的城市是洛阳。 B.上阕起头三句,写初春景物。“暗换年华”,既指眼前自然界的变化,又指人事沧桑、政局变化。 C.“兰苑”二句,暗中转折,逼出“重来是事堪嗟”,点明怀旧之意,感慨至深,与上文“东风暗换年华”相呼应。 D.这首词上片先写今后写昔,下片先承上写昔后再写今;大量运用对比手法,以今衬昔,抒发了昔盛今衰之感。 5.本词与柳永的《望海潮(东南形胜)》所表达的思想感情有何不同,请简要概括。 (三)阅读下面的词作,完成下面小题。 一寸金① 柳永 井络②天开,剑岭云横控西夏。地胜异、锦里风流,蚕市繁华,簇簇歌台舞榭。雅俗多游赏,轻裘俊、靓妆艳冶。当春昼,摸石③江边,浣花溪畔景如画。 梦应三刀④,桥名万里⑤,中和政多暇。仗汉节、揽辔澄清。高掩武侯勋业,文翁⑥风化。台鼎⑦须贤久,方镇静、又思命驾。空遗爱,两蜀三川,异日成嘉话。 【注】①本词约写于宋仁宗景祐元年(1034),为柳永登进士第之前游历成都时所作,此时柳永已四十多岁。②井络:井为星宿名,井络指井宿的区域,既专指岷山,又泛指蜀地。③摸石:成都风俗活动。《月令广义》:“成都三月有海云山摸石之游,求子,得石者生男,得瓦者则生女。”④梦应三刀:《晋书·王浚传》:“浚夜梦悬三刀于卧屋梁上,须臾又益一刀,浚惊觉,意甚恶之。主薄李毅再拜贺曰:‘三刀为州字,又益一者,明府其临益州(成都)乎?’……果迁竣为益州刺史。”后常用指官吏升调。⑤桥名万里:万里桥在成都市南锦江上。三国时蜀费祎出使吴,诸葛亮于此饯行,祎曰:“万里之路,始于此桥。”因而得名。⑥文翁:为汉景帝时蜀地郡守,于成都市中办起官学,招属县弟子入学。⑦台鼎:古代称三公或宰相为台鼎。此指朝廷。 6.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是( ) A.词作开头,以“控西夏”三字托一组四字对句“井络天开,剑岭云横”,突出了两蜀地势的雄伟和地理位置的重要。 B.“雅俗多游赏,轻裘俊、靓妆艳冶。”几句写游人如织,熙熙攘攘,那些衣饰华美的俊男靓女,本身就是一道美丽的风景。 C.“梦应三刀,桥名万里”用王浚迁为益州刺史和诸葛亮送费祎出使吴国的典故,暗指某官员升调为成都地方长官。 D.“空遗爱”三句,是说此地的长官虽然不被两蜀三川的百姓爱戴,但他的治绩会在蜀地百姓中传为佳话。 7.结合词作内容,从整体上比较本词与柳永的另一首写钱塘的《望海潮·东南形胜》的相同点,从题材、表现手法、主旨三个方面分别加以概括。 五、参考答案 二、自主学习 (一)作者介绍 才子词人、白衣卿相——柳永 柳永(约987一约1053),字耆卿,原名三变,因排行第七,又称柳七。祖籍河东(今属山西),后移居崇安(今属福建)。北宋词人。约三十岁时,柳永到京城求取功名,但屡试不中,遂投身市井深处,沉溺于繁华的都市生活。景祐元年(1034年),柳永暮年及第,后官至屯田员外郎,故世称柳屯田。柳永一生仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而到“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托,成为北宋第一个专力作词的词人。他不仅开拓了词的题材内容,从闺阁转向市井,而且创作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,当时“凡有井水饮处,即能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷下),在词史上产生了较大的影响。 (二)背景介绍 相传“孙何帅钱塘,柳耆卿作《望海潮》词赠之”(见《鹤林玉露》卷十三)。《宋史·孙何传》记载,宋真宗咸平中(约公元1000年),孙何徙两浙转运使,至景德初(1004年)代还。孙何礼贤下士,爱好词艺,故柳永作《望海潮》以赠。词下阕的后半部分就是歌颂孙何的。 (三)慢 词 慢词是宋词的主要体式之一。慢词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢词少则八九十字,多则一二百字。由于曲调变长、字句增加、节奏放慢,与小令相比,慢词在音乐上的变化更加繁多,悠扬动听。适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。唐五代以前,词的体式以小令为主。宋代,柳永大量创作慢词,从根本上改变了唐五代以来小令在词坛上一统天下的格局,使慢词与小令两种体制平分秋色,齐头并进。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求,创造性地运用了铺叙和白描的手法。他将“敷陈其事而直言之”的赋的写法移植于词,或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界;或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程,以展现不同时空场景中人物情感心态的变化;或从不同层面铺陈都市生活和市井风光,以求描绘得更加生动具体,如《望海潮》中对杭州“形胜”“繁华”的铺叙。 (四)题目解读 望海潮,词牌名。为柳永所创,大约取意于杭州是观潮胜地。 钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市,风景秀丽,人文荟萃,经济繁荣,生活富足。在这首词里,柳永以生动的笔墨,把杭州描绘得富丽非凡。 (六)请指出下列句子中加点词的活用现象。 1.云树绕堤沙(名词作形容词,高耸入云的) 2.嬉嬉钓叟莲娃(名词作动词,采莲) 3.异日图将好景(名词作动词,画出美景图) (七)请解释下列加点词的古义。 1.有三秋桂子 古义:指农历九月。今义:秋收、秋耕、秋播的合称。 2.嬉嬉钓叟莲娃 古义:戏乐的样子。今义:游戏,玩耍。 (八)挖空练习 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳(如烟的柳树)画桥(雕饰华丽的桥),风帘(遮挡门窗的帘子)翠幕(青绿色的帷幕),参差(形容楼阁、房屋高低不齐)十万人家。云树(高耸入云的树木)绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑(天然壕沟。这里指钱塘江)无涯。市列珠玑(珠宝。玑,不圆的珠),户盈罗绮(绫罗绸缎),竞豪奢。 重湖(指西湖,分里湖、外湖)叠山献清嘉(清秀美好),有三秋(指农历九月)桂子,十里荷花。羌管(即羌笛,羌族之簧管乐器。这里泛指乐器)弄(吹奏)晴,菱歌泛(飘荡)夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙(牙旗,将军之旗。这里借指孙何),乘醉听箫鼓,吟赏烟霞(此指山水林泉等自然景色)。异日(他日,指日后)图将(描绘)好景,归去凤池(即凤凰池,原指禁苑中的池沼,代指最高行政机关中书省)夸。 (九)找出文本中对应部分,将图示中的空缺部分补充完整。 ①繁华 ②潮涌图 ③安定 (十)1.东南形胜;三吴都会;钱塘自古繁华2.烟柳画桥;风帘翠幕3.参差十万人家 4.云树绕堤沙;怒涛卷霜雪;天堑无涯5.云树绕堤沙;怒涛卷霜雪 6.怒涛卷霜雪 7.市列珠玑;户盈罗绮;竞豪奢 8.市列珠玑;户盈罗绮 9.重湖叠巘清嘉;有三秋桂子;十里荷花 10.重湖叠巘清嘉 11.有三秋桂子;十里荷花 12.有三秋桂子;十里荷花 13.羌管弄晴;菱歌泛夜 14.羌管弄晴;菱歌泛夜 15.嬉嬉钓叟莲娃 16.千骑拥高牙;乘醉听箫鼓;吟赏烟霞 17.异日图将好景;归去凤池夸 18.异日图将好景;归去凤池夸 三、合作学习 1.此词一开头就点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题。自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽。“风帘翠幕”,写居民住宅的雅致。“参差十万人家”,表现出整个都市人烟阜盛。“云树”一句,由城内说到郊外,只见钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,高耸入云。“怒涛”二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡。“市列”三句则把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。 2.词人先用“清嘉”二字概括,接下来写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物,把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴,菱歌泛夜”,互文见义,说明不论白天还是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”,是说钓鱼的老翁、采莲的姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字,将他们的欢乐神情作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。 3.描写钱塘江,作者选择“云树”“堤沙”“怒涛”“霜雪”四种典型景物,营造出“天堑无涯”的雄浑博大的意境。四种景物层次分明,具有画面感,彼此呼应、烘托,极尽表现江潮的力度,令人望而生畏,凸显江潮“吞天沃日”的宏大气势。钱塘八月观潮,历来是盛举,所以作者取其意,作“望海潮”一词牌。 描写西湖,作者选取两种常见的不同时令的景物“桂子”“荷花”,将其并举,在“重湖”“叠山献”的湖光山色中,西湖分外“清嘉”,具有立体的时空感。作者选“桂子”与“荷花”入词,除了体现西湖美的特点外,还与其自身的象征意义有关。在古代文人墨客的作品中,“桂子”象征着品德高洁、崇高等,“荷花”象征着品行圣洁、清纯等。它们虽然时令不同,却都有“香远益清”的特点。 4.一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势,钱塘江堤上,环绕着行行树木,远远望去,郁郁苍苍,高耸入云。“卷”字表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势,形象逼真。 5.“三秋”意指桂花花期长,馥郁芬芳长久不散;“十里”是说湖中广植荷花,令人心旷神怡,遐想万千。“羌管弄晴,菱歌泛夜”两句为互文,即羌管弄晴、泛夜,菱歌泛夜、弄晴。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增;“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱,笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来,轻盈愉悦之貌全出。 6.从构思上看,“形胜”和“繁华”是词眼:“形胜”是自然景观的美,“繁华”是经济的繁荣发达。如“烟柳画桥,风帘翠幕”“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”描写的都是杭州优美的自然景观;“参差十万人家”“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”描写的都是杭州经济的繁荣。 7.词中“钱塘自古繁华”“异日图将好景,归去凤池夸”为虚写,其他词句均为实写。词中的虚写与实写,相辅相成,相互烘托渲染,丰富了词中意象,开拓了词中意境,为读者提供了广阔的审美空间,从而突出了作品主旨。 8.①点笔之一:“形胜”“繁华”。词的上片总括了“钱塘”印象:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。”读来有一种居高临下,杭州全城一览无余之感。上片截取杭州城的街巷河桥之美、郊外江堤泛浪、人民生活富足三个场景,是“形胜”“繁华”的染笔,动静结合,生动形象,展现出一幅热闹又宁静的市郊生活画面。②点笔之二:“清嘉”。下片作者把笔锋转向对西湖风景的刻画,“清嘉”即秀美,该词高度概括了湖山之美。“重湖叠山献”“三秋桂子”“十里荷花”描摹出西湖的无限美景,这是染笔之一。“弄”字和“泛”字突出了市民怡然自得的生活状态,这是染笔之二。“乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”烘托出西湖的景美人乐,侧面表现政治清明之貌,这是染笔之三。作者先点明总体特征,后用景物、人事加以渲染,使内容更加丰富,意蕴更加深厚。 四、教考融合 1、C 【解析】第一组:“并驾齐驱”比喻齐头并进,不分前后。也比喻地位或程度相等,不分高下;“双管齐下”本指画画儿时两管笔同时并用,比喻从两方面同时进行。语段强调苏轼提高了词的文学地位,使之与传统文学不分高下,应选用“并驾齐驱”。第二组:“各有千秋”比喻各人有各人的长处,各人有各人的特色。“平分秋色”比喻双方各得一半,不分上下。文中借此说明慢词地位之高。故选用“平分秋色”。第三组:“望尘莫及”指只望见走在前面的人带起的尘土而追赶不上,形容远远落后;“望其项背”指能够望见别人的颈的后部和脊背,表示赶得上或比得上(多用于否定式)。语段强调柳永在市井中的声望是帝王将相赶不上的,应选用“望尘莫及”。第四组:“妄自菲薄”形容过分看轻自己,形容自卑心理 ,自轻自贱。指对自己的能力等没有自信,不相信自己可以完成。“自怨自艾”原意是悔恨自己的错误,自己改正,现在只指悔恨自己的错误。文段中,想借此表现爱情缺失的女性之前的做法,选用“自怨自艾”合适。 2、A 【解析】结合整个语段来看,此处应是强调“柳永于词的贡献”,而非“牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献”,据此排除C项。另外,文段中“如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样”,是用来与“柳永于词的贡献”作类比的,应紧跟其后,据此排除BD两项。 3、D 【解析】文中画横线的部分有两处语病:一是语序不当,“也许是”应该修饰“第一次”,所以应将“第一次”放在“也许是”的后面;二是成分残缺,“平民妇女的内心世界”所“诉说的苦闷幽怨”是柳永的笔表达的,所以应在“她们”前加介词“为”。 4、D.“以今衬昔”错,应是“以昔衬今”,“抒发昔盛今衰之感”错,应是“以过去的热闹反衬今日的凄凉、落寞”。 5、①柳词表达了对当地人民的美好生活和官员政绩的赞美之情,并希望获得重用与赏识。②秦词表达的是对过去游乐生活的怀念、政治失意的慨叹和羁旅思归之情。 【解析】(1)柳词作品主要描写杭州的富庶与美丽。浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力。其中“形胜”“繁华”四字,为点睛之笔。自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华,表现出整个都市户口的繁庶。“市列”三句,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。下阕生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。接着词人写达官贵人此游乐的场景,在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来,回京升官时向人们夸耀赞美官员的政绩。(2)秦词不止于追怀过去的游乐生活,还有政治失意之慨叹其中。这是一首伤春怀旧之作。这首词先是追怀往昔客居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣,继写此次重来旧地时的颓丧情绪,虽然风景不殊,却丧失了当年那种勃勃的兴致。倚楼之际,于苍茫暮色中,见昏鸦归巢,归思转切。昔日“俊游”与今日“重来”感情相比,幽婉而凝重地表现出词人凄苦郁闷的愁情。足见功力之深厚。“暗换年华”,既指眼前自然界的变化,又指人事沧桑、政局变化。此种双关的今昔之感,直贯结句思归之意。换头“西园”三句,从美妙的景物写到愉快的饮宴,时间则由白天到了夜晚,以见当时的尽情欢乐。“碍”字和“妨”字,不但显出月朗花繁,而且也显出灯多而交映,车众而并驰的盛况。把过去写得愈热闹就愈衬出现的凄凉、寂寞。“兰苑”二句,暗中转折,逼出“重来是事堪嗟”,点明怀旧之意,与上“东风暗换年华”相呼应。追忆前游,是事可念,而“重来”旧地,则“是事堪嗟”,感慨至深。此时酒楼独倚,只见烟暝旗斜,暮色苍茫,既无飞盖而来的俊侣,也无鸣笳夜饮的豪情,极目所至,已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色,只是“时见栖鸦”而已。这时候,宦海风波,仕途蹉跌,也使得词人不得不离开汴京,于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。 6、D 7、①题材上,都是都市风情词。《望海潮》和《一寸金》一个描写东南的杭州城,一个描写西南的成都城,都是都市风光、风物、风俗及都市各阶层人物生活的集结,是对都市立体化、复合型的全面展现。②表现手法上,都用了铺叙点染等手法。《望海潮》是先点后染。先点出杭州城自古繁华,然后层层铺陈渲染,用烟柳画桥、风帘翠幕、云树、堤沙、怒涛、集市、西湖等自然和人文景观,从不同侧面把杭州城的富庶、美丽、安定、祥和集中描写了出来。《一寸金》先染后点,从地理位置写起,然后依次铺陈渲染了成都城的锦里、蚕市的商业繁荣,歌舞兴盛、游人如织的文化繁荣,浣花溪畔的优美风景,历史上名臣贤相政治清明的中和之美,最后以“异日成佳话”点明旨意。这样层层铺叙,点染结合的手法是柳永“慢词”的鲜明特点。③主旨上,都隐含着投献干谒的目的。两首词都是通过描摹都市的繁华来变相称赞地方长官的政绩,或多或少都希望引起地方长官对自己才华的注意并加以引荐。
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