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课 题 4.1望海潮（ 东南形胜） 课型 新授
教 学 目 标 语言的建构和运用 了解词的有关知识。
思维发展与提升 了解柳永及他对后世文学的影响。
审美鉴赏与创造 学习本词中点染的表现手法。
文化传承与理解 鉴赏这首词并运用联想、想像的方法领略词的意境美。
教学重点 把握诗歌的优美内涵。
教学难点 反复吟咏，感受词的音律美。
教学过程： 一、导入 江南盛景，自古叫人魂牵梦绕。素有天堂美誉的杭州，更是天赐美景。八月钱塘，西湖秀色。钱塘大潮是浊浪排空的黄钟大吕。西湖美景，则是小桥流水的丝竹管弦。美的笔调，美的画面，美的景致，美的神韵，美的音律。今天，我们首先来鉴赏柳永的早期之作《望海潮》，走进西湖脱俗的美，走近青年时期的柳永。 二、自主学习 （一）作者介绍 才子词人、白衣卿相——柳永 柳永（约987一约1053），字耆卿，原名 ，因排行第七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。 词人。约三十岁时，柳永到京城求取功名，但屡试不中，遂投身市井深处，沉溺于繁华的都市生活。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，后官至屯田员外郎，故世称柳屯田。柳永一生仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而到“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托，成为北宋第一个 的词人。他不仅开拓了词的题材内容，从闺阁转向市井，而且创作了大量的 ，发展了 手法，促进了词的通俗化、口语化，当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），在词史上产生了较大的影响。 （二）背景介绍 相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之”（见《鹤林玉露》卷十三）。《宋史·孙何传》记载，宋真宗咸平中（约公元1000年），孙何徙两浙转运使，至景德初（1004年）代还。孙何礼贤下士，爱好词艺，故柳永作《望海潮》以赠。词下阕的后半部分就是歌颂 的。 （三）慢 词 慢词是宋词的主要体式之一。慢词的名称从“ ”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢词少则八九十字，多则一二百字。由于曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比，慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。唐五代以前，词的体式以 为主。宋代，柳永大量创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令在词坛上一统天下的格局，使慢词与小令两种体制平分秋色，齐头并进。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了 和白描的手法。他将“敷陈其事而直言之”的赋的写法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化；或从不同层面铺陈都市生活和市井风光，以求描绘得更加生动具体，如《望海潮》中对杭州“形胜”“繁华”的铺叙。 （四）题目解读 望海潮， 名。为 所创，大约取意于杭州是 胜地。 钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。 （五）请解释下列加点的实词的含义。 1．胜 2．将 （六）请指出下列句子中加点词的活用现象。 1．云树绕堤沙(名词作形容词，高耸入云的) 2．嬉嬉钓叟莲娃(名词作动词，采莲) 3．异日图将好景(名词作动词，画出美景图) （七）请解释下列加点词的古义。 1．有三秋桂子 2．嬉嬉钓叟莲娃 （八）挖空练习 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳(如烟的柳树)画桥(雕饰华丽的桥)，风帘(遮挡门窗的帘子)翠幕(青绿色的帷幕)，参差(形容楼阁、房屋高低不齐)十万人家。云树(高耸入云的树木)绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(天然壕沟。这里指钱塘江)无涯。市列珠玑(珠宝。玑，不圆的珠)，户盈罗绮(绫罗绸缎)，竞豪奢。 重湖(指西湖，分里湖、外湖)叠山献清嘉(清秀美好)，有三秋(指农历九月)桂子，十里荷花。羌管(即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器)弄(吹奏)晴，菱歌泛(飘荡)夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙(牙旗，将军之旗。这里借指孙何)，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞(此指山水林泉等自然景色)。异日(他日，指日后)图将(描绘)好景，归去凤池(即凤凰池，原指禁苑中的池沼，代指最高行政机关中书省)夸。 （九）找出文本中对应部分，将图示中的空缺部分补充完整。 （十）理解性默写 1.《望海潮》一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。“ ， ， ”三句点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。 2.《望海潮》中勾画街巷河桥，居民住宅之美的句子是：“ ， 。” 3.柳永的《望海潮（东南形胜）》描写了北宋时杭州的繁华景象。“ ”，表现出整个都市户口的繁庶。 4.柳永《望海潮》中“ ， ， ”三句，直接描写钱塘江雄伟壮美之景。. 5.柳永《望海潮》中“ ， ”二句写出了钱塘江潮水与堤岸互相映衬的壮丽景象。 6.柳永的《望海潮》上片中“ ”与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中“卷起千堆雪”都用比喻的修辞写出了波涛的汹涌之状。 7.《望海潮》中“ ， ， ”三句，把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。同时暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。 8.柳永的《望海潮》中抓住“ ”和“ ”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。 9.《望海潮》中写出杭州夏秋特有美景的句子是： ， ， 。 10.《望海潮》中总写西湖湖山秀美的句子是： 。 11.《望海潮》中将夏秋二景在一句中表达的句子是：“ ， 。” 12.据《鹤林玉露》记载：金主完颜亮听闻柳永的《望海潮》，欣然有慕于“ ， ”两句所写景致，遂起投鞭渡江之志。 13.柳永《望海潮》中运用互文修辞手法描绘百姓悠闲生活的句子： ， 。 14.柳永《望海潮》中，“ ， ”两句互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采莲的歌声。 15.柳永《望海潮》中“ ”是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐，借以表现市井生活的和谐美好。 16.《望海潮》中写杭州的太守等官员们游赏西湖的句子是：“ ， ， 。” 17.柳永《望海潮》中表达对孙何仕途前景的美好祝愿的两句是“ ， ”。 18.《望海潮》中“ ， ”两句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。 三、合作学习 1．《望海潮》上片是如何描写杭州的繁华盛况的？ 2．《望海潮》下片重点写西湖，选取了哪些景物？ 3．作者从城内转向城外，寻找杭州美景，自然而然地想到“钱塘江潮”与“西湖山水”，呼应“东南形胜”，展开描写。“钱塘江”与“西湖”都是杭州的胜景，各有其独特之美。在景物的选取上，作者都是抓住特有的、典型的、具有代表性的景物，来表现各自的“好”。请结合诗词内容思考两处景物描写有何不同。 4．《望海潮》“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“绕”和“卷”好在哪里？ 5．请赏析“三秋桂子，十里荷花”和“羌管弄晴，菱歌泛夜”几句。 6．在《望海潮》一词中作者是如何运用铺叙手法来描写杭州的“形胜”和“繁华”的？请结合词作进行分析。 7．“虚实结合”是诗词中常用的一种表现手法，你觉得《望海潮》中哪些是实写？哪些是虚写？它们之间有怎样的联系？ 8．清代文学批评家刘熙载在《艺概》中指出，柳永的词善于运用“点染”的手法。所谓“点”，指的是点明情感的内涵；所谓“染”，指的是用景物来渲染烘托所点明的情感。比如“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”中，先点明离别之情“念去去”，再用“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的景色渲染烘托。请在本词中找一找这样的句子，并谈谈这种写法的作用与效果。
四、教考融合 （一）阅读下面的文字，完成下面小题。 柳永是开一代词风的宋词名家。如果说苏轼通过“以诗为词”的途径，建立了豪迈词风，从而使作为“艳科”的词提高了文学地位，并与传统文学___________，那么，柳永则通过“以赋为词”的方式，使慢词得到了长足的发展。整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。在柳永生活的那个年代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永勇于摒弃传统的偏见，创作、填写大量慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式___________，齐头并进。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《念奴娇·赤壁怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。( )。 凡有井水处，皆能颂柳词，柳永在市井中的声望连帝王将相都___________。他的词多反映青楼女子的内心世界和下层人民的悲欢离合，笔法细腻，感情深挚，雅俗共赏，每每流传甚广。在柳永之前以及同时代的同类题材词作中，爱情缺失的深闺女性一般只是___________，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词作中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情。在词史上，柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。柳永还把词的题材朝着自我化的方向进行了拓展。晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注重表现自我独特的人生体验和心态。 1.依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是( ) A.并驾齐驱 各有千秋 望其项背 妄自菲薄 B.双管齐下 各有千秋 望尘莫及 自怨自艾 C.并驾齐驱 平分秋色 望尘莫及 自怨自艾 D.双管齐下 平分秋色 望其项背 妄自菲薄 2.下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是( ) A.柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的 B.柳永于词的贡献，是里程碑式的，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样 C.牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献，是里程碑式的，可以说如柳永于词的贡献一样 D.可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，柳永于词的贡献，是里程碑式的 3.文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( ) A.柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，她们诉说心中的苦闷幽怨。 B.柳永也许是将笔端伸向平民妇女的内心世界，第一次为她们诉说心中的苦闷幽怨。 C.柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。 D.柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷幽怨。 （二）阅读下面这首宋词，完成下面小题。 望海潮 秦观① 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷②俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园③夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。 【注】①元佑年间(1086年—1094年)，秦观先后于朝廷供职达五年之久，常参与公卿名流的文酒期会。绍圣元年(1094年)政局大变，秦观坐党籍被贬，即将遣离汴京，重游其地，有感而作此词。②③金谷、西园：即金谷园。金谷园是西晋石崇的花园，洛阳西北。 4.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是( ) A.“望海潮”这一词牌为柳永创制，柳永《望海潮(东南形胜)》所写的城市是杭州，秦观的这首词所写的城市是洛阳。 B.上阕起头三句，写初春景物。“暗换年华”，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。 C.“兰苑”二句，暗中转折，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，感慨至深，与上文“东风暗换年华”相呼应。 D.这首词上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今；大量运用对比手法，以今衬昔，抒发了昔盛今衰之感。 5.本词与柳永的《望海潮(东南形胜)》所表达的思想感情有何不同，请简要概括。 （三）阅读下面的词作，完成下面小题。 一寸金① 柳永 井络②天开，剑岭云横控西夏。地胜异、锦里风流，蚕市繁华，簇簇歌台舞榭。雅俗多游赏，轻裘俊、靓妆艳冶。当春昼，摸石③江边，浣花溪畔景如画。 梦应三刀④，桥名万里⑤，中和政多暇。仗汉节、揽辔澄清。高掩武侯勋业，文翁⑥风化。台鼎⑦须贤久，方镇静、又思命驾。空遗爱，两蜀三川，异日成嘉话。 【注】①本词约写于宋仁宗景祐元年（1034），为柳永登进士第之前游历成都时所作，此时柳永已四十多岁。②井络：井为星宿名，井络指井宿的区域，既专指岷山，又泛指蜀地。③摸石：成都风俗活动。《月令广义》：“成都三月有海云山摸石之游，求子，得石者生男，得瓦者则生女。”④梦应三刀：《晋书·王浚传》：“浚夜梦悬三刀于卧屋梁上，须臾又益一刀，浚惊觉，意甚恶之。主薄李毅再拜贺曰：‘三刀为州字，又益一者，明府其临益州（成都）乎？’……果迁竣为益州刺史。”后常用指官吏升调。⑤桥名万里：万里桥在成都市南锦江上。三国时蜀费祎出使吴，诸葛亮于此饯行，祎曰：“万里之路，始于此桥。”因而得名。⑥文翁：为汉景帝时蜀地郡守，于成都市中办起官学，招属县弟子入学。⑦台鼎：古代称三公或宰相为台鼎。此指朝廷。 6.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是( ) A．词作开头，以“控西夏”三字托一组四字对句“井络天开，剑岭云横”，突出了两蜀地势的雄伟和地理位置的重要。 B．“雅俗多游赏，轻裘俊、靓妆艳冶。”几句写游人如织，熙熙攘攘，那些衣饰华美的俊男靓女，本身就是一道美丽的风景。 C．“梦应三刀，桥名万里”用王浚迁为益州刺史和诸葛亮送费祎出使吴国的典故，暗指某官员升调为成都地方长官。 D．“空遗爱”三句，是说此地的长官虽然不被两蜀三川的百姓爱戴，但他的治绩会在蜀地百姓中传为佳话。 7.结合词作内容，从整体上比较本词与柳永的另一首写钱塘的《望海潮·东南形胜》的相同点，从题材、表现手法、主旨三个方面分别加以概括。 五、参考答案 二、自主学习 （一）作者介绍 才子词人、白衣卿相——柳永 柳永（约987一约1053），字耆卿，原名三变，因排行第七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。北宋词人。约三十岁时，柳永到京城求取功名，但屡试不中，遂投身市井深处，沉溺于繁华的都市生活。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，后官至屯田员外郎，故世称柳屯田。柳永一生仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而到“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托，成为北宋第一个专力作词的词人。他不仅开拓了词的题材内容，从闺阁转向市井，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），在词史上产生了较大的影响。 （二）背景介绍 相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之”（见《鹤林玉露》卷十三）。《宋史·孙何传》记载，宋真宗咸平中（约公元1000年），孙何徙两浙转运使，至景德初（1004年）代还。孙何礼贤下士，爱好词艺，故柳永作《望海潮》以赠。词下阕的后半部分就是歌颂孙何的。 （三）慢 词 慢词是宋词的主要体式之一。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。慢词少则八九十字，多则一二百字。由于曲调变长、字句增加、节奏放慢，与小令相比，慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。唐五代以前，词的体式以小令为主。宋代，柳永大量创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令在词坛上一统天下的格局，使慢词与小令两种体制平分秋色，齐头并进。 柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。他将“敷陈其事而直言之”的赋的写法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化；或从不同层面铺陈都市生活和市井风光，以求描绘得更加生动具体，如《望海潮》中对杭州“形胜”“繁华”的铺叙。 （四）题目解读 望海潮，词牌名。为柳永所创，大约取意于杭州是观潮胜地。 钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。 （六）请指出下列句子中加点词的活用现象。 1．云树绕堤沙(名词作形容词，高耸入云的) 2．嬉嬉钓叟莲娃(名词作动词，采莲) 3．异日图将好景(名词作动词，画出美景图) （七）请解释下列加点词的古义。 1．有三秋桂子 古义：指农历九月。今义：秋收、秋耕、秋播的合称。 2．嬉嬉钓叟莲娃 古义：戏乐的样子。今义：游戏，玩耍。 （八）挖空练习 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳(如烟的柳树)画桥(雕饰华丽的桥)，风帘(遮挡门窗的帘子)翠幕(青绿色的帷幕)，参差(形容楼阁、房屋高低不齐)十万人家。云树(高耸入云的树木)绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(天然壕沟。这里指钱塘江)无涯。市列珠玑(珠宝。玑，不圆的珠)，户盈罗绮(绫罗绸缎)，竞豪奢。 重湖(指西湖，分里湖、外湖)叠山献清嘉(清秀美好)，有三秋(指农历九月)桂子，十里荷花。羌管(即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器)弄(吹奏)晴，菱歌泛(飘荡)夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙(牙旗，将军之旗。这里借指孙何)，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞(此指山水林泉等自然景色)。异日(他日，指日后)图将(描绘)好景，归去凤池(即凤凰池，原指禁苑中的池沼，代指最高行政机关中书省)夸。 （九）找出文本中对应部分，将图示中的空缺部分补充完整。 ①繁华　②潮涌图　③安定 （十）1.东南形胜；三吴都会；钱塘自古繁华2.烟柳画桥；风帘翠幕3.参差十万人家 4.云树绕堤沙；怒涛卷霜雪；天堑无涯5.云树绕堤沙；怒涛卷霜雪 6.怒涛卷霜雪 7.市列珠玑；户盈罗绮；竞豪奢 8.市列珠玑；户盈罗绮 9.重湖叠巘清嘉；有三秋桂子；十里荷花 10.重湖叠巘清嘉 11.有三秋桂子；十里荷花 12.有三秋桂子；十里荷花 13.羌管弄晴；菱歌泛夜 14.羌管弄晴；菱歌泛夜 15.嬉嬉钓叟莲娃 16.千骑拥高牙；乘醉听箫鼓；吟赏烟霞 17.异日图将好景；归去凤池夸 18.异日图将好景；归去凤池夸 三、合作学习 1.此词一开头就点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽。“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”，表现出整个都市人烟阜盛。“云树”一句，由城内说到郊外，只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“市列”三句则把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。 2.词人先用“清嘉”二字概括，接下来写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物，把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，互文见义，说明不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说钓鱼的老翁、采莲的姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，将他们的欢乐神情作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。 3.描写钱塘江，作者选择“云树”“堤沙”“怒涛”“霜雪”四种典型景物，营造出“天堑无涯”的雄浑博大的意境。四种景物层次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度，令人望而生畏，凸显江潮“吞天沃日”的宏大气势。钱塘八月观潮，历来是盛举，所以作者取其意，作“望海潮”一词牌。 描写西湖，作者选取两种常见的不同时令的景物“桂子”“荷花”，将其并举，在“重湖”“叠山献”的湖光山色中，西湖分外“清嘉”，具有立体的时空感。作者选“桂子”与“荷花”入词，除了体现西湖美的特点外，还与其自身的象征意义有关。在古代文人墨客的作品中，“桂子”象征着品德高洁、崇高等，“荷花”象征着品行圣洁、清纯等。它们虽然时令不同，却都有“香远益清”的特点。 4.一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势，钱塘江堤上，环绕着行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。“卷”字表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，形象逼真。 5.“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，令人心旷神怡，遐想万千。“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。 6.从构思上看，“形胜”和“繁华”是词眼：“形胜”是自然景观的美，“繁华”是经济的繁荣发达。如“烟柳画桥，风帘翠幕”“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”描写的都是杭州优美的自然景观；“参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”描写的都是杭州经济的繁荣。 7.词中“钱塘自古繁华”“异日图将好景，归去凤池夸”为虚写，其他词句均为实写。词中的虚写与实写，相辅相成，相互烘托渲染，丰富了词中意象，开拓了词中意境，为读者提供了广阔的审美空间，从而突出了作品主旨。 8.①点笔之一：“形胜”“繁华”。词的上片总括了“钱塘”印象：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”读来有一种居高临下，杭州全城一览无余之感。上片截取杭州城的街巷河桥之美、郊外江堤泛浪、人民生活富足三个场景，是“形胜”“繁华”的染笔，动静结合，生动形象，展现出一幅热闹又宁静的市郊生活画面。②点笔之二：“清嘉”。下片作者把笔锋转向对西湖风景的刻画，“清嘉”即秀美，该词高度概括了湖山之美。“重湖叠山献”“三秋桂子”“十里荷花”描摹出西湖的无限美景，这是染笔之一。“弄”字和“泛”字突出了市民怡然自得的生活状态，这是染笔之二。“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”烘托出西湖的景美人乐，侧面表现政治清明之貌，这是染笔之三。作者先点明总体特征，后用景物、人事加以渲染，使内容更加丰富，意蕴更加深厚。 四、教考融合 1、C 【解析】第一组：“并驾齐驱”比喻齐头并进，不分前后。也比喻地位或程度相等，不分高下；“双管齐下”本指画画儿时两管笔同时并用，比喻从两方面同时进行。语段强调苏轼提高了词的文学地位，使之与传统文学不分高下，应选用“并驾齐驱”。第二组：“各有千秋”比喻各人有各人的长处，各人有各人的特色。“平分秋色”比喻双方各得一半，不分上下。文中借此说明慢词地位之高。故选用“平分秋色”。第三组：“望尘莫及”指只望见走在前面的人带起的尘土而追赶不上，形容远远落后；“望其项背”指能够望见别人的颈的后部和脊背，表示赶得上或比得上(多用于否定式)。语段强调柳永在市井中的声望是帝王将相赶不上的，应选用“望尘莫及”。第四组：“妄自菲薄”形容过分看轻自己，形容自卑心理 ，自轻自贱。指对自己的能力等没有自信，不相信自己可以完成。“自怨自艾”原意是悔恨自己的错误，自己改正，现在只指悔恨自己的错误。文段中，想借此表现爱情缺失的女性之前的做法，选用“自怨自艾”合适。 2、A 【解析】结合整个语段来看，此处应是强调“柳永于词的贡献”，而非“牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献”，据此排除C项。另外，文段中“如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样”，是用来与“柳永于词的贡献”作类比的，应紧跟其后，据此排除BD两项。 3、D 【解析】文中画横线的部分有两处语病：一是语序不当，“也许是”应该修饰“第一次”，所以应将“第一次”放在“也许是”的后面；二是成分残缺，“平民妇女的内心世界”所“诉说的苦闷幽怨”是柳永的笔表达的，所以应在“她们”前加介词“为”。 4、D.“以今衬昔”错，应是“以昔衬今”，“抒发昔盛今衰之感”错，应是“以过去的热闹反衬今日的凄凉、落寞”。 5、①柳词表达了对当地人民的美好生活和官员政绩的赞美之情，并希望获得重用与赏识。②秦词表达的是对过去游乐生活的怀念、政治失意的慨叹和羁旅思归之情。 【解析】(1)柳词作品主要描写杭州的富庶与美丽。浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词一开头即以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华，表现出整个都市户口的繁庶。“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。下阕生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。接着词人写达官贵人此游乐的场景，在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来，回京升官时向人们夸耀赞美官员的政绩。(2)秦词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹其中。这是一首伤春怀旧之作。这首词先是追怀往昔客居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧地时的颓丧情绪，虽然风景不殊，却丧失了当年那种勃勃的兴致。倚楼之际，于苍茫暮色中，见昏鸦归巢，归思转切。昔日“俊游”与今日“重来”感情相比，幽婉而凝重地表现出词人凄苦郁闷的愁情。足见功力之深厚。“暗换年华”，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。此种双关的今昔之感，直贯结句思归之意。换头“西园”三句，从美妙的景物写到愉快的饮宴，时间则由白天到了夜晚，以见当时的尽情欢乐。“碍”字和“妨”字，不但显出月朗花繁，而且也显出灯多而交映，车众而并驰的盛况。把过去写得愈热闹就愈衬出现的凄凉、寂寞。“兰苑”二句，暗中转折，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，与上“东风暗换年华”相呼应。追忆前游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨至深。此时酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫，既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情，极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色，只是“时见栖鸦”而已。这时候，宦海风波，仕途蹉跌，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。 6、D 7、①题材上，都是都市风情词。《望海潮》和《一寸金》一个描写东南的杭州城，一个描写西南的成都城，都是都市风光、风物、风俗及都市各阶层人物生活的集结，是对都市立体化、复合型的全面展现。②表现手法上，都用了铺叙点染等手法。《望海潮》是先点后染。先点出杭州城自古繁华，然后层层铺陈渲染，用烟柳画桥、风帘翠幕、云树、堤沙、怒涛、集市、西湖等自然和人文景观，从不同侧面把杭州城的富庶、美丽、安定、祥和集中描写了出来。《一寸金》先染后点，从地理位置写起，然后依次铺陈渲染了成都城的锦里、蚕市的商业繁荣，歌舞兴盛、游人如织的文化繁荣，浣花溪畔的优美风景，历史上名臣贤相政治清明的中和之美，最后以“异日成佳话”点明旨意。这样层层铺叙，点染结合的手法是柳永“慢词”的鲜明特点。③主旨上，都隐含着投献干谒的目的。两首词都是通过描摹都市的繁华来变相称赞地方长官的政绩，或多或少都希望引起地方长官对自己才华的注意并加以引荐。
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