资源简介

12.《玩偶之家（节选）》同步练习
学校:___________姓名：___________班级：___________考号：___________
一、小阅读-课内
1．戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人物与环境的冲突三种形式。试简要分析《玩偶之家》（节选）中主要的戏剧冲突及其特点。
2．老舍说，对话是人物性格的说明书。优秀剧作家笔下的人物，一出场三言两语，便让人如闻其声，如见其人。请选择《玩偶之家》（节选）的精彩台词加以品味，说说这些台词是怎样一步步推动戏剧冲突的，又分别表现了娜拉和海尔茂怎样的心理和性格。
3．舞台上动作无处不在，有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。
4．怎样理解娜拉这个人物形象？《玩偶之家》
二、选择题
5．下列语句中，语言表达得体的一项是（ ）
A．李烨对张进说：“非常感谢你这次帮我解决了一个大难题，下次如果你有什么困难，我一定会鼎力相助。”
B．程一鸣教授将自己的学术专著送给爱徒王斌，他在扉页上写下“王斌同学惠存”的字样。
C．主持人黄乐乐说：“感谢嘉宾吴小明，祝贺他荣幸地加入我们综艺之友俱乐部！”
D．“这算得了什么，以后要是再有困难，可以继续到府上来找我。”孙大款慷慨地说。
三、文学类阅读-单文本
阅读下面的选文，回答问题。
玩偶之家（节选）
易卜生
娜拉 照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。
海尔茂 我有勇气重新再做人。
娜拉 在你的泥娃娃离开你以后——也许有。
海尔茂 要我跟你分手？不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
娜拉 （走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边的椅子上）
海尔茂 娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。
娜拉 （穿外套）我不能在生人家里过夜。
海尔茂 难道我们不能像哥哥妹妹那样过日子？
娜拉 （戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。
……
海尔茂 可是，娜拉，将来总有一天——
娜拉 那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
海尔茂 无论怎么样，你还是我的老婆。
娜拉 托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我约束，我也不受你约束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还给我。
海尔茂 连戒指都要还？
娜拉 要还。
海尔茂 拿去。
娜拉 好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。……
海尔茂 完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？
娜拉 喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
海尔茂 我可以给你写信吗？
娜拉 不，千万别写信。
海尔茂 可是我总得给你寄点儿——
娜拉 什么都不用寄。
海尔茂 你手头不方便的时候我得帮点忙。
娜拉 不必，我不接受生人的帮助。
海尔茂 娜拉，难道我永远只是个生人？
娜拉 （拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。
海尔茂 什么叫奇迹中的奇迹？
娜拉 那就是说，咱们俩得改变到——喔，托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。
海尔茂 可是我信。你说下去！咱们俩得改变到什么样子——
娜拉 改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）
海尔茂 （倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹！——
〔楼下砰的一响传来关大门的声音。
6．剧中“你的泥娃娃”指的是谁？“生人指的是谁？说话人为什么要这样称呼？
7．娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
阅读下面的文字，完成下面小题。
玩偶之家（节选）
易卜生
柯洛克斯泰：我身上带着一封给你丈夫的信。
娜拉：信里把这事完全告诉他了？
柯洛克斯泰：信里把情节尽量说得轻。
娜拉：别让他看那封信，快把信撕了！我好歹给你去弄钱。
柯洛克斯泰：对不起，海尔茂大太，我记得我说过——
娜拉：喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来。
柯洛克斯泰：我一个钱都不想跟你丈夫要。
娜拉：那么你想要什么？
柯洛克斯泰：告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙，在过去的一年半里，我一件坏事都没干。虽然日子苦得很，可是我耐着性子一步步往上爬。现在我又被人一脚踢下来了，要是人家可怜我，只把原来的位置还给我，我决不干休。我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去，位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置——
娜拉：他绝不会答应。
柯洛克斯泰：他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧。用不了一年工夫，我就是经理离不开的一个好帮手。那时候合资股份银行真正的经理是厄尔·柯洛克斯泰，不是托伐·海尔茂。
娜拉：不会有这种事。
柯洛克斯泰：你是不是会——
娜拉：现在我有胆量了。
柯洛克斯泰：喔，你别打算吓唬我！像你这么个娇生惯养的女人——
娜拉：你瞧着吧！你瞧着吧！
柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识——
娜拉：你别打算吓唬我。
柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情；再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里。
娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？
柯洛克斯泰：你忘了，你的名誉也在我手心里。（娜拉站着不作声，两眼瞧着他）现在我已经通知你了。别干傻事情。海尔茂一接到我的信，我想他就会答复我。你要记着，逼着我重新走上邪路的正是你丈夫，这件事我决不饶他；海尔茂太太，再见吧。（他从门厅里出去。娜拉赶紧跑到门口，把门拉开一点，仔细听）
娜拉：他走了。他没把信扔在信箱里。喔，这是不会有的事，（把门慢慢拉开）怎么啦？他站着不走，他不下楼？难道他改变了主意？难道他——（听见一封信扔到信箱里。柯洛克斯泰下楼脚步渐渐地远了，娜拉低低叫了一声苦，跑到小桌子旁边，半晌不作声）信扔在信箱里了！（蹑手蹑脚地走到门厅门口）信在里头了！托伐，托伐，现在咱们完了！
林丹太太拿着衣服从左边进来。
林丹太太：衣服都弄好了。咱们试一试，好不好？
娜拉：（声音低哑）你过来，克里斯蒂纳。
林丹太太：（把衣服扔在沙发上）什么事？我看你好像心里很乱。
娜拉：你过来，你看见那封信没有？瞧，从信箱玻璃往里看。
林丹太太：不错，我看见了。
娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。
林丹太太：借钱给你的就是柯洛克斯泰吗？
娜拉：是，现在托伐都要知道了。
林丹太太：娜拉，我告诉你，他知道了对于你们俩都有好处。
娜拉：你还不知道事情的全部底细呢。我签过一个假名字——
林丹太太：什么！
娜拉：克里斯蒂纳，听我说下去。将来你要给我作证人——
林丹太太：怎么作证人？要我证明什么事？
娜拉：要是我精神错乱了——这事很容易发生——
林丹太太：娜拉！
娜拉：或是我出了什么别的事，到时候我不能在这儿——
林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神错乱了！
娜拉：将来要是有人要把全部责任、全部罪名拉到他自己身上去——
林丹太太：是，是，可是你怎么想到？
娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白：那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着。
林丹太太：我一定记着：可是我不明白你说的什么话。
娜拉：喔，你怎么会明白？那是一桩还没发生的奇迹。
林丹太太：奇迹？
娜拉：不错，是个奇迹，克里斯蒂纳，可是非常可怕，千万别让它发生。
林丹太太：我马上去找柯洛克斯泰谈谈这件事。
（节选自易卜生《玩偶之家》第二幕）
8．下列对本文思想内容和艺术特色的理解与鉴赏，不正确的一项是（ ）
A．柯洛克斯泰要挟娜拉这一情节，引出下文娜拉对林丹太太的托付，并触发后文娜拉与海尔茂之间的矛盾，情节设计巧妙。
B．选文中人物的台词多用口语，通俗易懂，与莎士比亚《哈姆雷特》的诗化台词风格迥异，带给读者不同的审美体验。
C．“我知道他的脾气，他不敢不答应”，既流露出柯洛克斯泰对目的达成的自信，又侧面表现出海尔茂胆小怯懦的特点。
D．“把衣服扔在沙发上”。看似一个随意的动作，实则真实而准确地反映出人物的心理，表现了林丹太太对娜拉真切的关心。
9．请简要分析选文中娜拉的心理变化过程。
10．戏剧《玩偶之家》以娜拉的出走为结局，请简要分析选文为娜拉的出走做了哪些铺垫。
四、语言表达
11．在下面一段文字横线处补写出恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。
戏曲表演的中心是创造角色，成功地塑造出舞台人物形象。演员在舞台上要想创造出有血有肉而又有艺术性的人物形象，① 。如演关羽的演员对他的角色是崇敬的，演李逵是带着亲切偏爱的心情的。其次，还要有对人物感情的体验，捕捉到人物内心各种细微的变化，② 。例如，演员徐小香为演好《群英会》里的周瑜，既深入体验周瑜总比不过孔明时又妒又气的内心状态，又着力在周瑜头上的翎子上下功夫，让翎子发抖，身子不动，这样他就表现出心里实在气得没法，但又要极力克制住的复杂的心理。基于这两个方面，正是③ ，才使他所饰演的人物形象栩栩如生，具有了感人的艺术魅力。
五、古代诗歌阅读
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
蓦山溪 登历阳城楼
蔡伸【注】
孤城暮角，落日边声静。醉袖拂危阑，对天末、孤云愁凝。吴津楚望，表里抱江山，山隐隐，水迢迢，满目江南景。羁怀易感，往事伤重省。罗袂浥残香，鬓星星、忍窥清镜。琼英好在，应念玉关遥，凝泪眼，下层楼，回首平林瞑。
【注】蔡伸，字伸道，号友古居士，曾经历南渡的劫难。本词即作于词人南渡之后。
12．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．“孤城暮角，落日边声静”两句以景渲染情，孤城暮角声给人以凄凉之感，一个“静”字烘托出环境的幽静冷清。
B．词上阕的后五句，通过描写眼前江南的景色表达词人对故乡的思念。
C．“罗袂浥残香，鬓星星、忍窥清镜”两句说的是佳人罗袖的残香犹存，但人却不知去处，更念年华老去，情何以堪？
D．“琼英好在”一句中的“琼英”指美丽的女子，即词人心中的佳人，这两句直抒胸臆，写出了词人对佳人的思念。
13．请简要赏析“对天末、孤云愁凝”一句。
六、文言文阅读
阅读下面的文言文，完成下面小题。
方山子传
苏轼
方山子①，光、黄②间隐人也。少时慕朱家、郭解③为人，闾里之侠皆宗之。稍壮，折节读书，欲以此驰骋当世，然终不遇。晚乃遁于光、黄间，曰岐亭。庵居蔬食，不与世相闻。弃车马、毁冠服，徒步往来山中，人莫识也。见其所著帽，方屋而高，曰：“此岂古方山冠之遗像乎？”因谓之方山子。
余谪居于黄，过岐亭，适见焉。曰：“呜呼！此吾故人陈慥季常也，何为而在此？”方山子亦矍然，问余所以至此者。余告之故。俯而不答，仰而笑，呼余宿其家。环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意。
余既耸然异之，独念方山子少时，使酒好剑，用财如粪土。前十九年，余在岐山下，见方山子从两骑，挟二矢，游西山，鹊起于前，使骑逐而射之，不获，方山子怒马独出，一发得之。因与余马上论用兵及古今成败自谓一世豪士今几日耳精悍之色犹见于眉间而岂山中之人哉！
然方山子世有勋阀，当得官，使从事于其间，今已显闻。而其家在洛阳，园宅壮丽，与公侯等。河北有田，岁得帛千匹，亦足以富乐。皆弃不取，独来穷山中，此岂无得而然哉。
余闻光、黄间多异人，往往佯狂垢污，不可得而见，方山子傥见之与！
（有删改）
【注】①方山子：陈慥，字季常，凤祥（今属陕西）知府陈希亮之子，苏轼任凤祥签判时与他交游。②光：光州，州治在今河南潢川县。黄：黄州，州治在今湖北黄岗县。③朱家、郭解：均为西汉著名游侠。事见《史记·游侠列传》。
14．下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ）
A．因与余马上论用兵及古今成败/自谓一世豪士/今几日耳/精悍之色犹见/于眉间/而岂山中之人哉
B．因与余马上论用兵/及古今成败/自谓一世豪士/今几日耳/精悍之色犹见/于眉间/而岂山中之人哉
C．因与余马上论用兵及古今成败/自谓一世豪士/今几日耳/精悍之色/犹见于眉间/而岂山中之人哉
D．因与余马上论用兵/及古今成败/自谓一世豪士/今几日耳/精悍之色/犹见于眉间/而岂山中之人哉
15．下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（ ）
A．陈慥季常，是人的名和字。古代同时称人的名和字的时候，名跟在字的后面。
B．妻子古代指妻子和儿女，现在指丈夫的配偶，本文中是指前一种意思。
C．公侯是指有爵位的贵族和高官。古代爵位一般分为公、侯、伯、子、男五级。
D．河北指黄河以北。河在古代特指黄河，后来“河”渐渐成为河流的通称。
16．下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）
A．方山子出身贫寒，自幼苦读，意欲以此驰骋当世，但不得意，晚年隐逸光州、黄州一带，自得其乐。
B．方山子本名陈慥，虽然生活在宋代，但是戴古代的方山冠，因此人们很少称他的名字，而叫他方山子。
C．作者追述了十九年前方山子游猎的事件，方山子不仅一箭射中飞鹊，还与作者在马上谈论用兵之道和古今成败之事。
D．结合苏轼被贬黄州的处境可知，作者写方山子，实际上是悲己之“不遇”，本文可以视为作者当时心态的一种形象的折射。
17．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
（1）稍壮，折节读书，欲以此驰骋当世，然终不遇。
（2）方山子亦矍然问余所以至此者。余告之故。
参考答案：
1．【示例】
（1）主要冲突：
①人与人之间的冲突。主要表现在海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶”，想要争取同男子一样的权利。
②人物自身内心的冲突。以娜拉为例，娜拉害怕海尔茂知道借款真相，又对会说甜言蜜语的海尔茂抱有幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命，跳水自杀。
③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。故事背景是圣诞节前后，娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。
（2）戏剧冲突的特点。
①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。
③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。
2．从世俗的观点来看，海尔茂是一个“正人君子”“模范丈夫”，似乎很爱他的妻子，宣称“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。但当他看了柯洛克斯泰的信，竟咒骂娜拉“你这坏东西”“伪君子”“下贱女人”，更将八年的婚姻生活说成是“噩梦”，剥夺娜拉教育孩子们的权利。读了“和解信”，又说“我的翅腾宽，可以保护你”。他生活的目的就是追求金钱和地位，将妻子当作一件私有财产，真正看重的是他的名誉，“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉”，彻底暴露出他利己主义的面孔。
娜拉热爱生活、丈夫，为了他们的幸福不惜牺牲自己，“我只知道爱你，别的什么都不管”，而事实让她越来越清醒，越来越冷静。她认识到丈夫是极度自私、虚伪的大男子主义者，觉悟到家庭中的不平等，自己是一个“玩偶女儿/老婆”，更认识到法律、道德、宗教的虚伪，“法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律”“除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道”。当海尔茂用一个妻子和母亲的责任来约束她时，她回答说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人……什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。”她是当时社会中有着坚强性格和独立意识的叛逆女性。
3．有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果，更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段，具有很强的动作性。《玩偶之家》结尾，娜拉出走，她留给海尔茂的最后“一句话”，是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声，成为有力的戏剧动作，包含丰富的内涵，不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心，同时也是作者对娜拉出走的肯定，更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”，那么，这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号，给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。
4．娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，但同时又具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神。
5．B
6．“你的泥娃娃”指的是娜拉，“生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中、在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶。因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，海尔茂对娜拉来说就像一个生人。 7．奇迹中的奇迹：两人都改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向海尔茂表示不相信自己与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
8．C 9．①听说柯洛克斯泰要把信给海尔茂，娜拉因怕借款之事败露而担忧。
②柯洛克斯泰要威胁到海尔茂的利益，娜拉因维护丈夫而变得勇敢、坚定。
③柯洛克斯泰投信之后，娜拉开始为丈夫会承担一切罪责而担心恐慌。 10．①受到威胁时娜拉表现得勇敢有担当，说明她内心坚定、有主见，为出走做了性格铺垫。
②娜拉深爱丈夫，准备为丈夫牺牲自己付出一切，与后文海尔茂对自己的态度形成对比，为其出走做了情感铺垫。
③娜拉深信丈夫会主动承担全部的责任和罪名，而后文海尔茂的表现让她希望落空，为其出走做了心理铺垫。
11． 就要形成对他扮演角色的态度 再用外形、动作生动表现出来 演员的准确把握和精湛表演
12．D 13．①该句说的是望天边，孤独的白云因为愁苦而凝固不动。②用“孤”“愁”来形容云，赋予云人的感情，实际上孤独、愁苦的是词人自身。③该句以人之情写云，表现了词人羁旅在外的孤独愁苦之情。
14．C 15．A 16．A 17．（1）（等到他）年岁稍长，就改变志趣，发奋读书，想以此来驰名当代，但是一直没有交上好运 。
（2）方山子也很惊讶，问我到这里来的原因。我把原因告诉了他。

展开更多......

收起↑