资源简介

玩偶之家（节选）
【学习目标】
1．把握戏剧的矛盾冲突。
2．分析剧中的人物形象。
3．赏析戏剧的艺术手法。
【学习过程】
一、作者简介
欧洲近代戏剧创始人——易卜生
易卜生(1828—1906)，挪威剧作家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。最著名的作品有诗剧《彼尔·英特》(1867)，社会问题剧《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敌》(1882)、《海达·加布勒》(1890)；其象征性剧作《野鸭》(1884)、《当我们死而复醒时》(1899)等反映其“精神死亡”的思想。
二、写作背景
易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
与选文相关的内容：柯洛克斯泰从托伐那里接到正式的解雇通知后写了一封信，信中揭露了伪造签字的详细过程。然后他把信投到了海尔茂家门口的信箱。后来，柯洛克斯泰又写了另一封信，说明他不准备对海尔茂夫妇采取任何行动。
三、文学常识
社会问题剧
社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，有十几部。著名的四大社会问题剧有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》，他用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个社会的虚伪和荒谬。现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
四、整体感知
《玩偶之家》(节选)通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
五、文脉梳理
①____________　②____________
六、任务探究
任务探究一　矛盾冲突是戏剧的灵魂
——分析戏剧冲突
[任务导引]
戏剧冲突在戏剧中有多种表现形式，它可以表现为人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人与环境之间的冲突三种形式。这三种形式的冲突有时独自展开，有时又相互交错，共同创造出作品的戏剧性。
[任务设计]
1．戏剧中最常见的冲突是人与人之间的冲突，请结合课文谈谈娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突。
2．谈谈《玩偶之家》(节选)是如何描写人物的内心冲突的，并简单地阐释一下人物的内心冲突的作用。
3．《玩偶之家》(节选)中还存在着人与环境的冲突，请结合课文内容谈谈你的理解。
任务探究二　个性独立是女性的追求
——分析人物形象
[任务导引]
《玩偶之家》成功地塑造了娜拉的形象，娜拉也从愿意做一个男人的玩偶，到意识到自己要独立，到离开这个家不再依附于男人，这是娜拉整个思想意识崛起的过程。
[任务设计]
4．面对海尔茂无情的指责，娜拉的反应是什么？在文中找出可印证的语句。
5．当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的性格和心理冲突是怎么变化的？
6．娜拉出走在当时是惊世骇俗的表现，请结合全文分析娜拉的形象特点。
任务探究三　追溯对比显个性
——赏析戏剧的艺术手法
[任务导引]
19世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，在艺术特色中，他采用了独特的创作技巧，将社会问题与舞台艺术结合在一起，也拉近了舞台和观众之间的距离。
[任务设计]
7．追溯法指剧中某些重要的情节在开幕之前就已经发生，观众在开幕之后看到的只是幕前情节发生的结果，剧作者以此“结果”作为开端，通过剧中人物间的言谈举止、矛盾冲突逐一道出整个剧情的前因。《玩偶之家》的戏剧矛盾集中突出，作品集中表现矛盾冲突爆发那一天中发生的事，而用“追溯法”交代矛盾冲突的起因和过程，联系《玩偶之家》(节选)部分激烈的矛盾冲突，谈谈你对“追溯法”的理解。
8．在娜拉的人物刻画中，作者使用了大量的对比手法，以衬托和突出她的个性和形象。联系课文内容，谈谈对比手法的运用。
【参考答案】
五、①娜拉与海尔茂决裂　②觉醒的玩偶
六、1.娜拉与海尔茂夫妻之间的冲突是这部戏剧中最主要的冲突。他们之间的冲突就是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利来展开的。海尔茂把妻子看作自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利；而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶，想要争得同男子一样的权利，故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突，二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。
2.娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟之后，既害怕海尔茂知道，又期待奇迹会发生；甚至仍然相信“奇迹”，相信海尔茂可以为了自己“挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上”。阮克大夫既想向娜拉表白自己的情感，又担心失去娜拉的友谊。
这些都令剧中人物陷入了左右为难的两难境地，既使人物丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。因此剧作家都非常重视对人物内心冲突的刻画，尤其是悲剧更是擅长此类。它往往通过对人物内心冲突的描写来展现人物纷乱繁杂的情感，揭示人物丰富复杂的性格，使戏剧散发出独一无二的艺术魅力。
3.人与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调不融合，戏剧冲突由此而来。在此剧中，故事发生的背景是圣诞节前后。天气寒冷，寒风呼啸，给人的生活带来了一丝悲凉的气氛。娜拉也是带着“奇迹中的奇迹”会发生的期盼走出了家门，开启了新的生活。她对未来的期盼与此时外界的寒冷是极不融洽的，这就形成了人与自然环境的冲突。
在《玩偶之家》(节选)中，易卜生主要采用的是将社会环境“人化”的方式。娜拉面对的是一个男权思想盛行的时代，而海尔茂就是这个社会环境的“人化”，所以娜拉对整个男权社会的抗争就转化成了娜拉对海尔茂的抗争。男权思想与女权思想之间的冲突就转化成了娜拉与海尔茂之间的冲突，这也是这部戏剧的主要冲突。
4.娜拉在丈夫生病需要疗养而父亲有重病的情况下，冒父亲名借钱扭转危机，她本以为海尔茂“会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上”，对大家说“事情都是我干的”那样为她解忧，但当柯洛克斯泰因为娜拉不能帮他说服海尔茂别辞退他，而将娜拉曾经借钱的借据邮给了海尔茂以示威胁时，那个曾经叫她“小鸟儿”的丈夫勃然大怒，骂她“是个伪君子”“是个犯罪的人”“是一个下贱女人”，娜拉一下子完全明白了，她的态度越来越冷静，于是她说：“我死了你就没事了。”可海尔茂竟然不关心她的死活，于是她越加的冷静安详，她完全看出了丈夫海尔茂的自私虚伪，自己只不过是他的一个玩偶，她失望极了。她的话越来越少，越来越冷漠。最后仅以“谢谢你饶恕我”这句话来回复海尔茂。
5.第一次冲突：海尔茂以为一切万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉“绷着脸不说话”。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。
第二次冲突：娜拉换上家常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了。”
第三次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”“首先你是一个老婆，一个母亲”“你还是我的老婆”来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。
6.娜拉是一个有着资产阶级思想倾向的妇女，美丽、活泼、真诚、勇敢、善良、富有同情心。在识破海尔茂虚伪面目前，她一直生活在脉脉温情之中，从未考虑过妇女在家庭中的位置问题。但她是一位品格高尚的女子，她忠于爱情，为了给丈夫治病，勇敢地假签支票借据，并独立地还债，为了保全丈夫的名誉而准备自杀。她对阮克医生抱着真正的同情心，并勇敢和坚强地面对柯洛克斯泰的威胁恐吓，她没有屈服，而是准备承担一切责任。识破海尔茂虚伪、自私自利的面目后，她意识到自己在家庭中人格不独立的可悲情况，对以男权为中心的资产阶级的道德、法律和宗教产生怀疑并进行谴责，毅然离家出走。
7.作者通过追溯的办法把矛盾交代出来：柯洛克斯泰被海尔茂辞退了，他利用借据来要挟娜拉为他保住职位。这件事成了戏剧冲突的关键。而且剧情在圣诞节前后三天之内完成，显得十分集中、紧凑和精练。
剧中“追溯法”的采用，为娜拉性格的形成提供了背景基础，暗示了她的性格和行为在某种程度上受到了父亲的影响，因为她父亲在海尔茂眼里是个不完美的人，这为后来海尔茂辱骂她“伪君子”“撒谎的人”“犯罪的人”和没有信仰、道德和责任心提供佐证，为她思想上的成熟和彻底觉悟奠定了基础。
8.比如：海尔茂言语、行为出尔反尔，虚伪、自私，为了他的名誉和地位置娜拉的死活于不顾的残忍，以及他在生活中的独断专行、大男子主义的表现，他被刻画得越卑鄙无耻，越显得娜拉人格的可贵。挣扎在死亡线上的阮克大夫，对生活充满了悲观情绪，老是抱怨命运不公平，而从不去寻求改变自我命运的行动，从他的话“一个人活在世界上能享受为什么不享受？能享受多少就算多少，能享受多久就算多久”可以看出他得过且过的人生观，他们与
娜拉对生活的乐观精神，觉醒后表现出来的坚定、刚毅以及用实际行动改变自己命运的决心形成了鲜明的对比。

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