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书林漫步
八年级上册第二单元第一课
书籍设计概念
书籍设计：旧称“书籍装帧设计”
广义的书籍设计是指书的外观到内芯的一系列设计，以创作出书籍的开本、封面、护封、和装订形式等属于书籍外观形象的设计，有时仅指封面设计。
封面就书籍本身来说，有三大功能：
保护书籍不受损坏
宣传介绍书籍内容
美化书籍吸引读者视线
书籍的结构示意图
书籍的组成 ：护封、腰封、前勒口、后勒口、封面、封底、书脊、环衬、扉页、内页、 上切口、订口、书口等。
一、中国古籍设计
在商代就已经有了，直到南北朝时期才慢慢退出历史舞台。单独的竹片或木片称简，在其上书写文字，并用皮条或绳索连缀起来，便称为“简册”了。简的形是狭而长的条子，一根简通常只写一行字，少则几个字，多则几十个字。
缺点：比较重，不易保存，占地面积大等
01
中国古籍设计
我国正规书籍的最早形式是简册。商代
卷轴装
今人思维，将数张纸叠放选取一边装订成册，自然而然。
惯性思维，古人更多是将写好内容的纸张卷起收纳。
优点：即可将布帛折叠存放，也可卷收存放。
缺点：
1.右手收卷，左手展开向后阅读，读完再卷回收藏，费事。
2.较长卷轴检索文字不便。
3.长期卷收，回卷惯性，展开查看，松手纸张自动回卷。
02
中国古籍设计
卷轴装 东汉至唐代
隋唐时期，佛学兴盛，僧人和信徒在念诵经文时要正襟危坐。（奏折）
经折装是将一张纸经一反一正地折叠起来，呈长方形的折子形式，在首末两页分别粘贴尺寸相等的硬纸板或木板作为封面和封底。
经折装是在卷轴装的形式上改造而来的，优点：与卷轴装相比，既方便阅读，又便于取放。改良极为成功有价值。
缺点：不小心易散落成一条长长的纸带，影响阅读。易损坏。
03
中国古籍设计
经折装 隋唐
卷轴装用于字画装帧，经折装应用于小册子，流传下来。
旋风装有两种形式。一是在经折装的基础上，将外封纸对折，形成前后相连的整体，如同套筒。二是卷轴装的变形，外观仍是卷轴，以卷轴纸为底纸，将纸错口重叠粘在卷轴纸上。风吹过时，书页翻飞犹如旋风，故称“旋风装”由于卷内纸张因卷起出现纸边弯翘，呈“龙鳞”状，因此也成为龙鳞装。
优点：翻阅检索内容时，比传统卷轴更加方便。
缺点：仍保留卷轴装的外壳，是较为保守的改良。
存放、携带、阅览方面仍然不便。
易脱落。
04
中国古籍设计
旋风装 唐代
隋唐时期，受一种狭长的印度梵文贝叶经中间打孔穿绳的形式影响，古人发明了“梵夹装”。
梵夹装对中国人的阅读方式，以及早期中国纸本书籍的纸张组合方式和装订方法都产生了重要影响。
05
中国古籍设计
梵夹装
06
中国古籍设计
蝴蝶装 始于唐末五代，盛行于宋元
蝴蝶装与雕版印刷的发展密切相关，是印刷书籍中最早出现的装帧方式。将印有文字的纸页沿相对应的鱼尾纹中缝对折，再依顺序摞叠成方形，将对齐的折缝处粘在包脊纸上，书遂完成。翻阅时，书页如蝴蝶展翅。
优点：有字的两面在同一版面，一目了然。现今地图仿用。
缺点：每一页都会看到两面无字，久而生厌。浪费资源。
07
中国古籍设计
包背装 约出现在南宋，一直流行至清代
包背装与蝴蝶装正相反，是将书页有文字的一面朝外，以折叠的中线作为书口。在近书背处打孔，以纸捻穿订。最后，以一整张纸绕书背黏合，作为书籍的封面和封底。从表面看，与现代平、精装书十分相似。不同的是包背装为单面印刷，每两页书口处是合叶装订。
优点：翻阅方便，一目了然。
缺点：用浆糊粘背，牢固度较差，经不起经常翻阅，容易散落。
08
中国古籍设计
线装 起源于唐末宋初，从明代中叶至今
线装成为我国书籍装帧的主要方式。线装书形式美观，方便阅读，装订牢固，不易散落，是古代书籍装帧发展成熟的标志。线装的装帧形式，需要打眼穿线，常见的是四针眼订法，也有六针眼或八针眼的。书皮有的是折叶，有的是单叶，单叶要厚一些。线装古籍的书皮，朴素静雅。
优点：便于翻阅，不易分散
缺点：改装次数若过多，书背针眼重重，书本易受损
09
中国古籍设计
书函、书盒
书函的作用是保护书册，增加艺术感。
书函一般从书的封面、封底、书口和书脊四面折叠包裹成函。也有六面全包严的“四合套”。
此外，还有用木匣或夹板做成的精美考究的书盒。一般成套多册的大型系列图书会用书函、书盒进行包装，既能避免图书丢失缺册，又能保护书籍避免破损。
二、国外书籍设计
01
国外书籍设计
纸莎草纸书
纸莎草纸书的书写材料是纸莎草纸。纸莎草纸的创造，使得古埃及人能够不再用泥、石、木、陶、金属等材料记载文字或者进行绘画。他们用修剪过的芦苇笔在纸莎草制造的纸上书写、描绘。
02
国外书籍设计
羊皮纸
公元前2世纪，小亚细亚的帕珈马人用小羊皮或小牛皮研发出了羊皮纸。它比纸莎草纸要薄且结实得多，并可两面书写，可做成卷轴，也可折叠成册籍。
03
国外书籍设计
拜占庭圣经
早期欧洲的书籍几乎仅限于在修道院等宗教机构中完成，一般装帧华丽，设计精美。封面多用皮革、黄金、宝石等贵重材料，从而很早就确立了坚实、华丽的“精装”书传统。
01
国外书籍设计
金属活字版印刷术
我国宋代发明家毕昇，在总结前人书籍印刷技术的基础上，发明了活字版印刷术，在印刷术历史上做出了贡献。
德国人古腾堡发明了金属活字版印刷术。古腾堡年轻时曾学金工，后从事金属活字的铸造和金属活字版印刷的研究，并建立了活字版印刷工厂。1452年前后用所制活字字模浇铸铅活字，排版印刷了四十二行本《圣经》，为现代金属活字版印刷术奠定了基础。
01
国外书籍设计
《乔叟著作集》
《乔叟著作集》长42厘米，宽29厘米，是著名英国诗人、设计师威廉·莫里斯的登峰造极之作。书籍印制时间长达23个月，一共只印制了438本，13本印在羊皮纸上，其余印在特制的纸上。多数书册的封面标准装订是用四分之一的麻布覆盖蓝色硬纸板，但其中48本特别以罕见的白色猪皮装订。书的字体、版型及装订皆由莫里斯精心设计，封面采用了皮革材料，施以哥特式纹饰的雕刻工艺，创造了书籍设计史上的一部杰作。。
01
国外书籍设计
俄罗斯构成主义设计
20世纪的书籍设计师们力求以独特的书籍语言创造出个性鲜明的作品。其中引人注目的是德国的表现主义、意大利的未来派、具有实验性设计的俄罗斯构成主义、瑞士的达达主义，以及超现实主义等。
俄罗斯构成主义设计版面编排以简单的几何图形和纵横结构为装饰基础，色彩单纯，文字采用无装饰线体，具有简单、明确的特征。
01
国外书籍设计
德国包豪斯杂志设计
德国包豪斯主张将德国的表现主义、俄国的至上主义、荷兰的风格派融合到一起，反对民族风格，强调艺术风格国际化，追求“国际风格”。
德国包豪斯杂志设计受荷兰风格派的影响，具有简洁、几何形等特征。设计中强调编辑、排版、逻辑、理性的重要性，强调简洁、明快的艺术取向，主题鲜明并富有时代感，影响巨大。
三、走向世界的中国书籍设计
01
走向世界的中国书籍设计
《呐喊》
《呐喊》的作者鲁迅是我国现代书籍设计艺术的开拓者和倡导者，他特别重视装帧艺术的研究，并亲自设计自己的著作。
鲁迅的书籍设计具有文人趣味，朴素、古雅、简约、严谨，蕴涵着设计语言的象征性。
《呐喊》的封面设计中暗红的底色如同腐血，中间靠上是一黑方块沉沉地压在红色上，像序言中写到的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外有细线框围住。鲁迅对“呐喊”两字中的笔画作了简单的移位，把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。
02
走向世界的中国书籍设计
世界最美的书 2008年 荣誉奖 《中国记忆》
我国著名书籍设计师、插图画家、视觉艺术家吕敬人的书籍设计作品《中国记忆》荣获2008年度“世界最美的书”奖项。
吕敬人认为，装帧往往只重视表面的装扮，但是书籍设计概念应该是一个从装帧、版面编排到编辑设计的整体概念。
《中国记忆》运用了书籍设计三位一体的设计概念，设计特点内敛，追求书籍设计整体概念的实现，为世界展现了中国书籍艺术的全新风貌。
03
走向世界的中国书籍设计
世界最美的书 2012年 银奖 《剪纸的故事》
04
走向世界的中国书籍设计
世界最美的书 2016年 金奖 《方圆故事》
课堂小结
书籍是信息和文化的载体之一，是人类智慧的产物。一本书的价值不但体现在书籍的内容上，而且还体现在书籍的设计上面。今天我们对书籍设计有了了解，但是更重要的是实践。下节课就让我们来学习手工书的制作。

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