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惠州市2023—2024学年第一学期期末考试试题
高二语文参考答案及评分标准
一、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
1．（3分）*C．【不能从系统结构中抽离出来单独谈脸谱化。原文：这个系统结构既可以让前作色彩变暗转化为背景，也可以接续并中和其他故事与美学表现的反射。这也是发生在志愿军炸桥和美军撤退（“逃跑”）之间的那种脸谱化，使这部电影最终成为导演徐克最为欢愉的表现性之一的一个重要原因。】
2．（3分）*D．【原文：“必须创造典型，必须创造中国人的典型，中国电影才可成为永久的生命的艺术”。原文是必要条件而非充分条件。】
3．（3分）*B．【第二段主要观点为：揭示出七连增援水门桥的原因和炸桥的过程，在极端环境下的战斗进程与人物典型的一致性要远高于其他环境下的一致性，在扁平人物形象与圆形人物形象之外，塑造特定环境下的局域人物形象，更具表现效果。B项“战争的残酷”即为“极端环境”，伍万里的成长证明塑造的“局域人物形象”。A项可支撑第四段“《水门桥》展示的那种普通人的特点、对生命的热望和‘可成为永久的生命的艺术’纯粹性，使影片具有了艺术表现的煽情催泪与教育影响观众的典型作用”这个观点。D项可支撑第三段观点。C项不可支撑文中观点。】
4．（4分）【①举例论证：文章列举了《水门桥》相关情节，反映电影中人物在极端环境下的精神状态和行为，说明电影通过这些具体情节展现了特定环境下的局域人物形象。
②引用论证：文中引用了福斯特的“扁平人物”与“圆形人物”的定义来说明影片中人物形象塑造的复杂性和深度；引用刘念渠的观点则被用来强调电影创作中典型性的重要性和艺术的永久价值。
③对比论证：文章通过对比电影中的人物形象与福斯特定义的人物类型，阐释了电影中的人物既不是单纯的扁平人物，也不是完全的圆形人物，而是在特定环境下具有局域性的人物形象；文章通过对比《水门桥》与前作《长津湖》在艺术表现上的差异，来阐明《水门桥》在主题和表现上的独特之处。
（对应手法1分+分析1分。要答出运用这种手法表达的内容。超过两种手法，只按考生答案的前两种给分。本题最高得4分）】
5．（6分）【①结合历史真实与艺术表现：以《水门桥》为例，电影应紧扣历史背景，通过艺术加工强化情节和人物的吸引力，同时保持真实性和教育性。
②塑造具有局域特色的典型人物：通过创造反映特定历史环境和社会背景下的人物形象，传递人物的精神品质，这有助于观众产生共鸣并深刻理解电影主题。
③增强情感与视觉表现力：利用戏剧张力和视觉美学，如《水门桥》的情感深度和视觉冲击力，提升电影的艺术感染力和观赏性。
④平衡教育意义与艺术追求：电影既要传递积极的价值观念，也要追求高艺术水准，以便既能够教育人心，又能成为观众欣赏的艺术精品。
（6分。评分参考：每点2分，尝试1分+分析1分。答出其中三点满分。）】
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
6．（3分）*A．【这些现代语汇的运用并非要达成幽默诙谐，主要是传达作者对这些戍卒们起义的思考及引发对工农运动的联想，借古喻今】
7．（3分）*D．【《过秦论》的中心论点是“仁义不施而攻守之势异也”与本文要表达的主旨是不同的。】
【命题立意：结合时代背景对小说主旨的理解是选必中册小说单元的教学重点；D项间接考查对《过秦论》思路和主旨的把握以及背诵】
8．（4分）【①最后的狂风暴雨喻指戍卒们像暴风雨般的反抗。②连日被困雨中，戍卒们内心情绪的骚动、怨嗟、暴发，暗示反抗力量的积聚。③雨一直不停，两位军官担心戍卒们反叛，酝酿把戍卒们困死在大泽中的阴谋。④全文写不停的雨、雨越来越大暗示沉重、压抑、紧张的氛围。（每点2分，雨的特征或状态1分+意蕴1分。超过两种意蕴，只按考生答案的前两种给分。本题最高得4分）】
【命题立意：落实选必中册P91单元学习任务第二个任务的第二方面“环境描写的暗示性与象征性”。】
9．（6分）【①以戍卒们与两位军官相冲突的几个场景来呈现作者心中的历史场景。②叙述技巧：以两军官的视角与戍卒们的视角交织呈现，强化了压迫与反抗的矛盾冲突。（或：小说以两军官与九百戍卒的矛盾为行文线索，贯穿全文。或：将戍卒们置于广阔的社会背景中加以表现，展现秦末农民起义的历史必然性。）③作者以戍卒们为主角来创作，以史喻今，关注30年代的工农革命运动，体现了茅盾对革命运动的关注与农民命运的思考。（6分。评分参考：每点2分。紧扣“历史现场是什么”“怎样重塑的”“重塑的目的”来回答，言之成理即可。）】
【命题立意：必修上册第三单元文学短评，选必中册第三单元人文主题“历史的现场”与P99单元任务二第二题。选必上、中册的革命文学研习中对革命道路的理解】
二、古代诗文阅读（35分）
（一）文言文阅读（本题共5小题，21分）
【参考译文】
苏秦替燕国推行合纵主张，游说赵王道：“普天之下，各诸侯国的卿相大臣，乃至普通老百姓，没有一个不尊崇大王施行仁义的行为的，很长时间以来，他们都愿接受您的教诲，向大王进献忠心。我才敢到大王的近前来进献忠言，为大王考虑。看现在的形势，崤山以东这几个国家，没有哪个国家像赵国这么强大。赵国土地方圆两千里，精兵数十万，西边有常山，南边有黄河、漳水，东边有清河，北边有燕国。燕国本是一个弱国，不足畏惧。在天下各诸侯国中，秦国最害怕的是赵国。那秦国不敢发兵讨伐赵国的原因是什么呢？是因为秦国担心韩、魏两国在后边算计它。这样看来，韩、魏两国就是赵国南边的蔽障。如果秦国攻打韩、魏，情况就不是这样了。韩、魏没有名山大川的阻隔，秦国只要对它进行吞食，一直把国都吞食完为止就可以了。韩、魏不能抗拒秦国，必然会向秦称臣。韩、魏臣服于秦后，秦国就没有韩、魏的障碍了，战祸就将降到赵国头上。这是我为（替）大王您感到忧虑的原因（地方）。我私下察看天下各国的地图，诸侯的土地相当于秦国的五倍，诸侯的兵力相当于秦国的十倍。如果六国能够团结一致，合力西去攻打秦国，秦国必定灭亡。现在各国将要被秦国灭亡，却面朝西方共同侍奉秦国，向秦国称臣。灭掉别国或被别国灭掉，让别国臣服或臣服于别国，两者绝不能相提并论。请大王深思熟虑。”于是赵王就封苏秦为武安君，与诸侯缔结合纵之约。
张仪替秦国推行连横主张，游说赵王道：“敝国秦王派我通过御史给大王献上国书。大王率领天下诸侯对抗秦国，（以致）使秦军不敢出函谷关已十五年了。敝国修缮铠甲磨砺兵器，勤于耕作，聚积粮食，惟恐大王有意责备我们（的过错）。一般地说，大王听信合纵的原因，不过靠的是苏秦的计谋。现在楚国和秦国结为兄弟之邦，韩、魏两国也自称是秦国的东方之臣，齐国献出鱼盐之地，这就如同切断了赵国的右臂。一个被割断了右臂的人去与人搏斗，就必然会失去同盟而陷入孤立无援，所以要想没有危险，这怎么可能呢？现在秦国派出三路大军：一路堵塞午道，并通知齐国让它派出大军渡过清河，并驻扎在邯郸以东；一路驻扎在韩国成皋，指挥韩、魏之军，列阵在魏国的河外；另一路军队驻扎在渑池。我们盟誓说：‘四国团结一致攻打赵国，灭掉赵后由四国瓜分赵国领土。’因此，我不敢隐瞒真相，事先通知大王陛下，我私下为大王考虑（这个问题），大王不如和秦王在渑池相会，见了面以后而使两国互结友好。我请求秦王停兵不进攻赵国，希望大王尽快决定计划。”于是赵王到渑池去朝见秦惠王，并把河间之地献给秦国。
10．（3分）【ADG】（给分说明：每涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。解析：闻，使动用法，与后一句断开；为，介词，替，与“计”匹配，要合在一起；遇于渑池：状语后置，跟“与秦”合在一起；最后一句表达“与秦遇于渑池”的目的）
11．（3分）*A．【A都是判断句。B两个“稍”都是“逐渐”。C第一个是“……原因”；第二个是“用来”。D第一个是“查看”；第二个是“停止”，同“按兵不动”。】
12．（3分）*C．【“赵国没有本国的内政外交独立的主张”表述不当。采用合纵还是连横，与当时的情势变化有关。“与苏洵《六国论》中提及的赵国灭亡的原因相一致”也不当，《六国论》中提及的原因是“不赂者以赂者丧”“且燕赵处秦革灭殆尽之际，可谓智力孤危，战败而亡，诚不得已”。】
13．（4分）（4分）【（1）现在（各国）将要被秦国灭亡，却面朝西方共同侍奉秦国，向秦国称臣。（4分）
得分点：见……于：表被动。事，侍奉。臣：臣服，称臣。于秦：状语后置，向秦国。每点1分。
（2）敝国修缮铠甲（武器）磨快（磨好、磨砺）兵器，勤于耕作，聚积粮食，惟恐大王有意责备我们（的过错）。
得分点：缮甲，修缮铠甲（武器）。厉兵，磨快（磨好、磨砺）兵器。力田：勤于耕作（田，名词作动词）。督过：责备、责罚。（《鸿门宴》“闻大王有意督过之”）每点1分。】
14．（4分）【①苏秦认为韩、魏是赵国南边的屏障，可以挡住秦国的进攻，失去韩、魏的保护，赵国自身难保，所以要合纵一起对付秦国；②张仪则将韩、魏作为基地来进攻赵国，让赵国陷于四国围攻的窘境，所以赵国要跟临近的国家连横事秦才能避免被围攻。（4分。评分参考：每点2分，答出两点得4分。考生要较为完整呈现两人提及韩、魏的论证推理过程）】
【文言文版块命题立意：回归课本，其中第12题C项间接考查了《六国论》的背诵；重视各类文言现象在语境中的考查。第14题考查根据文中信息进行论证推理，切合选必上册第四单元“运用有效的推理形式”——P96任务：能够指出案例中的前提与结论，简述推理过程；所以该题分值较常见的3分值多1分。】
（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，8分）
15．（3分）*B．【两句诗的意境是相似的，都是乐音浑浊凝滞的表现。】
16．（5分）【①都运用了比喻、通感（答对一种或两种手法都是1分）描写音乐。②李诗以玉碎之声和凤凰叫声写箜篌的清脆和缓，“芙蓉泣露香兰笑”以视觉写听觉，以带露芙蓉和盛放香兰的柔美画面写箜篌的低回轻快。（2分）③本诗描摹琴声轻细时如蜜蜂围着野花浅吟低唱，洪亮处似蝉抱柳梢竭力鸣叫，写出了琴声时而细致短促，时而洪亮连绵的变化。（2分）
（5分。评分参考：如上，要围绕所举的手法进行分析，并且写出音乐特点。答“正面描写”酌情给分，从艺术特色、意境特点等无关手法的角度分析酌情给分。）】
【命题立意：教考结合，检测对《琵琶行》《李凭箜篌引》的内容与艺术特色的把握。】
（三）名篇名句默写（本题共1小题，6分）
17．（6分）【（1）谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼（2）相顾无言 惟有泪千行（3）春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。//人生如梦，一尊还酹江月。//人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。//明月几时有，把酒问青天。//举杯邀明月，对影成三人。//烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（只要诗句有相关意象且没有写错，就可以得分）】
三、语言文字运用（20分）
（一）语言文字运用Ⅰ（本题共3小题，11分）
18．（2分）【不拘一格（别具一格）；三五成群（攒三聚五、三三两两）（2分，每对1个得1分。其它成语要合乎语境才能给分。）】
19．（3分）【双方对于茶文化的理解，也让外界看到文化相通的中越，在处理分歧时的智慧。不可否认，处在草木间的人，难免会有磕碰，国与国之间，更难免有一定分歧。（3分，每改对1处得1分。）】
20．（6分）【①能品味中越关系的深意。②还（也，又）可以品出文化相通③只要秉持“和而不同”（或“和合之道”）的理念（6分，每空2分，意思对即可，其中第3空关联词“只要”“如果”占1分。）】
（二）语言文字运用Ⅱ（本题共2小题，9分）
21．（3分）【王熙凤打扮得如此艳丽，不仅反映了她安富尊荣的富家少奶奶的身份（1分），还表现出好奢侈、好胜的性格（1分）和庸俗的审美趣味（1分）。】
22．（6分）【①“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”一句，极赞黛玉之美貌，同时博贾母欢心。（2分）②“况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”一句不仅夸了黛玉，还间接夸赞在场的迎春、探春、惜春姐妹。（2分）③“这通身的气派”“嫡亲”之语在言黛玉的美貌、气质乃贾母一脉相承，可见时时不忘奉承贾母。（2分）】
四、写作（60分）
一、写作指导
（一）命题背景
作文采用近几年全国高考试题中典型“联想与思考”（借用华南师大张玉金教授的说法就是“主题情境作文”）的作文形式。命题启示及作文材料的构思来自必修上的整本书阅读《乡土中国》与当下所发生的现象。命题意图在于引导学生关注生活，思考生活，切合新课标的理念。同时也让学生认识社会，学会辩证思考问题，促进学生全面发展，从而落实“立德树人”的根本要求。
（二）关于题意的理解
本次作文要求考生针对材料现象，展开联想和思考，综合材料的内容与含意，撰写一篇文章。要求考生既要全面读懂材料，也要在材料基础上联系现实综合确定写作内容。
本作文题由三部分组成，分别为材料、引导语和写作要求。
1.对材料的理解
材料共三段，第一段源自《乡土中国》的原话：“从基层上看去，中国社会是乡土性的。”不过在费孝通著作中“乡土性”的含义甚广，如：乡下人离不了泥土，靠种地谋生而带来的社会属性；“土气”和“聚居”，“定居是常态，迁移是变态”等。我们不必拘泥于原著，综合另两则材料能对“乡土”进行合理的概念界定即可：乡土性、乡土文化，乡村社会，乡村传统、乡村传统民俗、农村农业农民（“三农”）、田园生活、故乡情结。不过最为贴近三则材料应该是乡土文化或乡村社会或乡村传统。
第二段材料写到李子柒为代表的关注农村乡土传统的现象，作为一个文化博主，她用视频录入农村仍保留的生活方式、饮食方式、耕种方式、非遗传承……以她代表的故事是一场对时代发展的见证，可见在时代发展大潮中乡土社会中余温仍在的种种，足以令我们回首。
第三段写到一批以85后、90后为主的“新农人”由城市返乡创业，他们通过网络直播销售农产品，用新技术种植农作物，用新理念引领乡村发展……“新农人”与祖辈相比，他们普遍具备更高的学历、更宽阔的视野，不仅身怀新知亦胸怀信念，更多以“改变者”的角色进入农业这个场域，试图孵化一个个新的事物，创造更多新的机遇和价值，塑造农业新面貌。2023年5月3日习近平总书记给中国农业大学科技小院的同学们回信，提出殷切期望：“深入田间地头和村屯农家，在服务乡村振兴中解民生、治学问；把课堂学习和乡村实践紧密结合起来，厚植爱农情怀，练就兴农本领，在乡村振兴的大舞台上建功立业。”在历史与时代交汇的视野来思考，新农人们给这片乡土带来新气象，乡村振兴正展开一幅幅崭新的画卷。
2.对引导语的理解
引导语有两个方面的内容要求。其一是“以上材料引发了你怎样的联想与思考？”，要求考生准确理解“以上材料”，实际上就是写作的核心论题：乡土文化（或乡村社会或乡村传统）发生的现象并由此产生的联想与思考。第二是“请综合材料写一篇文章”，“综合材料”是写作的具体情境，要求考生能由材料提及的现象就乡土文化的传统与流变、不变与变、固守与变迁、现代与传统、进步与落后、与时俱进与坚守本色（传统）等辩证关系命题进行思考。
3.关于主题的解读
本次作文提供的材料是有关时代发展的大潮中乡土性（乡土文化，乡村，乡村传统）的问题，三则材料提供了可供思辨的空间：材料一指出中国的底色是乡土中国，这是兼有时代特色与传统文化的特征，我们要辩证地看待。材料二、三所呈现当前乡土文化的两种现象，让考生对此作出理性思辨，提示考生要站在历史与时代的视野来思考中国的乡土文化的传统与流变、不变与变、固守与变迁、现代与传统、与时俱进与坚守本色（传统）等辩证关系命题。
（三）立意参考：立意角度也有很多，列举几种，以供参考：
1.不管怎么变，乡土本色不变；坚守与仰望……（以材料一为重点来立意）
2.乡村传统不可丢；田园美景新生活……（以材料二为重点来立意）
3.建设新农村，乡村振兴谱新曲；乡村留住人，有人有未来……（以材料三为重点来立意）
4.看见未来，留住乡愁；希望的田野，温情的家……（思辨角度：前一句是发展之景，后一句是传统的保留）
5.永葆乡土情怀，守望美好家园……（由三则材料引发的新时代青年对乡土的观念）
……
二、打分等级参照： 建议平均分45分
写作的核心论题：乡土文化（或乡村社会或乡村传统）发生的现象并由此产生的联想与思考。
判断学生作文是否符合题意：看有没有针对材料所提及乡土中国与乡村变化的现象进行议论。50分及以上作文要有思辨性，由材料提及的现象进行乡土文化的传统与流变、不变与变、固守与变迁、现代与传统、与时俱进与坚守本色（传统）的思考。
一类：（54分及以上）
能围绕核心论题，综合分析三则材料，并有辩证思考，作文有较好的时代性。
二类：（48－53分）
能围绕核心论题，三则材料的分析有所偏重，辩证思考不充分，作文有一定的时代性。
三类：（42－47分）
较好围绕核心论题，三则材料的分析顾此失彼，没有辩证思考。
四类：（36－41分），偏题
小部分内容能围绕核心论题。
五类：35分及以下，离题
大部分内容脱离核心论题，自说自话。
作文等级评分标准
一等（20~16分） 二等（15~11分） 三等（10~6分） 四等（5~0分）
基础等级 内容20分 符合题意 中心突出 内容充实 思想健康 感情真挚 符合题意 中心明确 内容较充实 思想健康 感情真实 基本符合题意 中心基本明确 内容单薄 思想基本健康 感情基本真实 偏离题意 中心不明确 内容不当 思想不健康 感情虚假
表达20分 符合文体要求 结构严谨 语言流畅 字迹工整 符合文体要求 结构完整 语言通顺 字迹清楚 基本符合文体要求 结构基本完整 语言基本通顺 字迹基本清楚 不符合文体要求 结构混乱 语言不通顺，语病多 字迹潦草难辨
发展等级 特征20分 深刻 丰富 有文采 有创意 较深刻 较丰富 较有文采 较有创意 略显深刻 略显丰富 略有文采 略有创意 个别语句有深意 个别内容较好 个别语句较精彩 个别地方有新意
说明：
（1）基础等级评分，“题意”项主要看是否符合材料内容及含意所涉及的范围、情境及任务要求，与之相符的属于“符合题意”，与之沾边的套作在第三等及以下评分（“发展等级”不给分）。
（2）发展等级评分，不求全面，可根据“特征”4项16点中若干突出点按等评分。
深刻：①透过现象深人本质②揭示事物内在的关系③观点具有启发性
丰富：④材料丰富⑤论据充足⑥形象丰满⑦意境深远
有文采：⑧用词贴切⑨句式灵活⑩善于运用修辞手法 文句有表现力
有创意： 见解新颖 材料新鲜 构思新巧 推理想象有独到之处 有个性特征惠州市2023—2024学年度第一学期期末质量检测
高二语文试题 2024．01
本试卷满分为150分。考试用时150分钟。
注意事项：
1．答卷前，考生务必用黑色字迹的钢笔或签字笔将自己的姓名和考生号、试室号、座位号填写在答题卷的相应位置上。
2．考生务必用黑色字迹的钢笔或签字笔作答，答案不能答在试卷上，必须写在答题卷的各题目指定区域内相应位置上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用铅笔和涂改液。
一、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成1～5题。
保家卫国题材给了文艺创作者灵感，据此创作出了不计其数的艺术作品。《长津湖之水门桥》（以下简称《水门桥》）和前作一样，有真实的历史背景和原型，编导于此呈现的一个共同倾向，是将再现的一切要素都转化为表现，具有重视主观真实的表现主义式的突出和强烈的意义。这主要和它所做的艺术处理方法的三个特点有关。
首先，选取水门桥之战，揭示出七连增援水门桥的原因和炸桥的过程，在极端环境下的战斗进程与人物典型的一致性要远高于其他环境下的一致性，在扁平人物形象与圆形人物形象之外，塑造特定环境下的局域人物形象，更具表现效果。水门桥战斗是独一无二的，编导极为珍视人的精神力量的强大功能。英国小说家福斯特将小说中的人物分为“扁平人物”和“圆形人物”。扁平人物形象单纯稳定，圆形人物形象的性格比较丰满，表达出人物的复杂性和多面性。这里拈出的局域人物形象，既非单纯稳定，缺乏变化，亦不是一味强调性格中的矛盾对立因素，而是在表现性的意义上强调典型的局域性的环境作用，描绘典型环境与场景下的典型人物与典型性格，进而表现艺术家的主观感情和自我感受。在《水门桥》中，千里想起没有把老大照顾好，时时涌起照顾万里时的不无痛感的怜惜；百里为救神枪手平河牺牲，平河一直对伍家兄弟心有愧疚；梅生想念妻子和女儿、期待能回到妻子怀抱……这之中现实主义典型创造的作用颇为突显，人物在纯主色之外，羼杂了局域的色块部分。在动作、战争里，在寒冷、风雪、爆炸、飞机、坦克、困难以至恐惧的环境真实里有“人”，这在对伍千里、伍万里、余从戎、梅生、谈子为、平河等的描写中都得到集中展示。两部影片中，伍千里双手捏摸万里的脸、革命烈士骨灰坛和震撼悲壮的场面等重复出现，显示了著名的“契诃夫之枪法则”（Chekhov’s Gun）①的戏剧方法。通过这种包含表现主义因素的体现为各有特定阴影的人物局域形象的生动刻画，典型的重要意义得到更大程度的演示。
其次，《水门桥》对题材的灵活运用和宏观的表现，取代了小分队进行小体量战斗的预设议题，通过多维的开掘保证了影片在较广层面表现的完整度。影片对更大背景和场面的自如运用，使“水门桥战场”上的炸桥这样的“小战斗”成为长津湖影片全景创作与整体擘划过程的一个必要组成部分。与《长津湖》从大到小、从司令员到新兵的成长描写和油画般的画面展示不同，《水门桥》在聚焦三炸水门桥的同时，赋予了作品多种表现意义的内容、情境和色调变化组成的系统结构。这个系统结构既可以让前作色彩变暗转化为背景，也可以接续并中和其他故事与美学表现的反射。这也是发生在志愿军炸桥和美军撤退（“逃跑”）之间的那种脸谱化，使这部电影最终成为导演徐克最为欢愉的表现性之一的一个重要原因。
最后，影片在成功讲述战争与人的故事并做了多样而具有表现性的描写与勾连的同时，读识出在复杂的地缘政治角力过程中的中国军人所展现的整体面貌、荣耀和诗性特质，即它在把历史素材改造成一个“没有冻不死的英雄，更没有打不死的英雄，只有军人的荣耀”的感人诗篇的过程中，蕴含的作为艺术核心缘起所获有与标识的“永久的生命的坚实的东西”。刘念渠在1941年的《中国电影》上发表文章《在银幕上创造典型》指出：“中国电影必须与变动的中国的现实更密切地联系起来，成为新的中国的艺术。”他认为“典型的创造”可以突破即时性的限制，因此说，“必须创造典型，必须创造中国人的典型，中国电影才可成为永久的生命的艺术”。《水门桥》展示的那种普通人的特点、对生命的热望和“可成为永久的生命的艺术”纯粹性，使影片具有了艺术表现的煽情催泪与教育影响观众的典型作用。志愿军英雄经年不变地受国人爱戴，被视为“最可爱的人”和国家价值观代表，部分得益于对类似中国故事讲述的强化，把民族文化和国家元素放了进去。所有的荣誉，几乎都和中国军人的勇敢和牺牲息息相关，与时代的核心价值观演绎直接相联。志愿军为了维护民族的尊严，为了维护新中国的安全，作为中华民族的血性男儿勇敢向前，竭尽全力拼死作战。这是电影之扣人心弦、且当广义的爱国教育片看，也自有道理的缘由。
[注]①“契诃夫之枪法则”（Chekhov＇s Gun）是一条戏剧编剧原则：戏剧情节中所有能让人记住的道具都应该是必需的和不可替代的，如果出现了就必须用到。契诃夫本人称所有与故事情节无关的东西都要去掉。
（摘编自丁亚平《〈长津湖之水门桥〉：类型、情感与艺术表现的挑战性及其意义》）
1．下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是（3分）
A．《水门桥》作为保家卫国题材的电影，虽然基于客观真实的历史背景和原型，但编导做了艺术处理，呈现重视主观真实的倾向。
B．与“扁平人物”或“圆形人物”相比，《水门桥》影片塑造出的典型的局域性环境下的典型人物形象，更具表现效果。
C．影片发生在志愿军炸桥和美军逃跑之间的那种脸谱化，是使《水门桥》这部电影成为导演最为欢愉的表现性之一的一个重要原因。
D．志愿军英雄能够一直受国人爱戴，且被视为“最可爱的人”，部分原因是讲述志愿军故事时把民族文化和国家元素放了进去。
2．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3分）
A．编导极为珍视人的精神力量的强大功能，使得《水门桥》在极端环境下的人物典型的一致性要高于其他环境。
B．《水门桥》影片中重复出现的革命烈士骨灰坛和震撼悲壮的场面都是必需的或不可替代的，都与电影情节相关。
C．《水门桥》读识出了中国军人在复杂地缘政治角力过程中所展现的整体面貌、荣耀和诗性特质，可当爱国教育片看。
D．《水门桥》影片密切地联系了变动的中国的现实，且创造了中国人的典型，可见其已成为永久的生命的艺术。
3．下列选项，最适合作为论据来支撑第二段的观点的一项是（3分）
A．不同于早期主旋律电影“高大全”的英雄形象，《水门桥》将志愿军的形象以普通人的视角呈现。
B．《水门桥》具象展现了伍万里在战争的残酷历练中，从叛逆任性到自觉背负“七连”使命的转变过程。
C．《水门桥》将人民志愿军群像树立成为革命的典型，一改以往以独立形象作为银幕典型的做法。
D．《水门桥》用中方与美方战略高层的宏观叙事，及其具体作战方的微观叙事，串起影片的故事线。
4．材料在论证中运用了多种论证方法，请就其中的两种论证方法进行简要分析。（4分）
5．在新时期，主旋律电影作为文化宣传的主要阵地，承担着越来越重要的责任。请结合文本分析拍好主旋律电影可进行怎样的尝试。（6分）
（二）现代文阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
阅读下面的文字，完成6～9题。
大泽乡
茅盾
算来已经是整整七天七夜了，这秋季的雨还是不停下着。军营早已移到小丘上。九百戍卒算是还能够捆一堆干燥的稻草，这便是那两位终天醉成泥猫的押送军官的唯一的韬略。军官呢，他们的祖父是当年铁骑营中的悍将。然而现在，他们却只能带着原是“闾左贫民”的戍卒九百。他们富农素所奴视的“闾左贫民”，没有一点共同阶级意识的“部下”！
半夜酒醒，听到那胡笳似的风鸣，军鼓似的雨声，又感着刺骨似的秋夜的寒冷。听说昨天从鱼肚子里发现一方素帛，朱书三个字“陈胜王”。陈胜？两屯长之一是叫陈胜呀。突然，从远远的不知何处的高空闯来了尖厉的哀嚎。①是近来每夜有的狐狸叫，然而今番的是魔鬼的狐狸叫，是要撕碎你的心那样的哀嚎，断断续续，是哭，是诉，是吆喝。分明还辨得出字眼儿的呀。
“说是‘大楚兴’啰？”“又是‘陈胜王’！”面面觑着的两军官的僵硬的舌头怯生生地吐出这么几个字。宿酒醒了，陈胜的相貌在两位军官的醉酒的红眼睛前闪动。那是一张多少有点皱纹的太阳晒得焦黑的贫农的面孔。他也是这次新编入伍的，看他生得高大，这才提拔充了屯长。敢是有几斤蛮力？不懂兵法。
想来陈胜倒不是怎样可怕，可怕的是那雨呀！雨使他们不能赶路，雨使他们给养缺乏；天哪，再是七日七夜的雨，他们九百多人只好饿死了。在饿死的威吓下，是什么事都干得出来的吧？
第二天还是淋雨，躲在自己帐里的两位军官简直不敢走动。到处可以碰着怀恨的狞视。营里早就把鱼鳖代替了米粮，但吃了太多的鱼鳖的兵士们好像性格也变成鱼鳖了，没有先前那么温顺，那么沉着。骚动和怨嗟充满了每个营房。
“怎么好？走是走不得，守在这里让水来淹死！”
“听说到渔阳还有两三千里呢！”
“到了渔阳还不是一个死！”
死！这有力的符咒把大家的眼睛睁大了。该他们死？为什么？是军法。便算作没有这该死的军法，到了渔阳，打败了匈奴，毕竟于他们有什么好处？他们自己本来也是被征服的六国的老百姓，祖国给与他们的是连年的战争和徭役，固然说不上什么恩泽，可是他们在祖国内究竟算是“自由市民”，现在却被掳为奴，唤作什么“闾左贫民”。到渔阳去，②也还不是捍卫了奴役他们的国家，也还不是替军官们挣家私，也还不是拼着自己的穷骨头让匈奴投降而成为像他们一样的被榨取的“闾左贫民”么？从来不曾明晰地显现在他们意识中的这些思想，便像潮气一般渗透了九百戍卒的心胸。
鱼肚子里素帛上写的字，③夜半风声中狐狸的人一样话语的鸣嗥，确也使这九百多人觉得诧异。然而仅仅是诧异罢了。没有幻想。奉一个什么人为“王”那种事的味儿，他们早已尝够了。他们的期望是挣断身上的镣索。他们很古怪地确信着挣断这镣索的日子已经到了。
④想起自己有地自己耕的快乐，这些现在做了戍卒的“闾左贫民”便觉到只有为了土地的缘故才值得冒险拼命。什么“陈胜王”，他们不关心；如果照例得有一个“王”，那么这“王”一定不应当是从前那样的“王”，一定得首先分给他们土地，让他们自己有地自己耕。
风还是虎虎地吹着，雨还是腾腾地下着。比这风雨更汹涌的，是九百戍卒的鼓噪，现在这声音一阵紧一阵地送进两位军官的帐幕。
“看出来了吗？不是我们死，便是他们灭亡！”
“先斩两屯长？”
“既无奈何，九百人一齐坑吧！”
先开口的那位军官突然将右臂一挥，用重浊的坚决的声调说。
“谁给我们掘坑？”
不是异议，却是商量过程，声音凶悍中带着沉着。
“这茫茫的一片水便是坑？”当这样的意念再在两位军官的对射的目光中闪着的时候，帐外突然传来了不成体统的嚷闹：“守在这里是饿死……到了渔阳……误期……也是死……大家干吧，才可以不死……将官么……让他们醉死！”
两军官的脸色全变了，嘴唇有些抖颤。他们又交换了一次眼色，咬嘴唇，又剔起眉毛，作为统治阶级的武装者的他们全身都涨满了杀气，然而好像还没有十分决定怎么开始应付，却是陡地一阵夹雨的狂风揭开了帐门，将这两位太早地并且不经意地暴露在嚷闹的群众的眼前。面对面的斗争再没有拖延缓和的可能！因这天公的多事微微一怔的群众朝着帐内看，站着满脸通红怒眉睁目的两个人。但只是“两个”人！
“军中不许高声！左右！拿下扰乱营房的人！”
拔出剑来的军官大声吆喝，冲着屯长之一叫作吴广的走过来了。回答的是几乎要震坍营帐的群众的怒吼声。也有了兵器在手的“贱奴”们今番不复驯顺！
地下火爆发了！风是凯歌，雨是进击的战鼓，弥漫了大泽乡的秋潦是举义的檄文；从乡村到乡村，郡县到郡县，他们九百人将尽了历史的使命，将燃起一切茅屋中郁积已久的忿火！
⑤始皇帝死而地分！
1930年10月6号于上海
（有删改）
[注]故事脱胎于司马迁《史记》中《陈涉世家》：二世元年七月，发闾左適戍渔阳，九百人屯大泽乡。陈胜、吴广皆次当行，为屯长。会天大雨，道不通，度已失期。失期，法皆斩。陈胜、吴广乃谋曰：“今亡亦死，举大计亦死，等死，死国可乎？”……
6．下列与文本有关的说法，不正确的一项是（3分）
A．“共同阶级意识”“自由市民”“统治阶级”作为现代语汇穿插在故事叙述中，隐含了作者的创作意图，达成了幽默诙谐的艺术效果。
B．本文中陈胜、吴广仅作为次要人物出场，而《陈涉世家》中陈胜、吴广是传主身份，这体现历史小说“大事不虚，小事不拘”的特点。
C．“胡笳似的风鸣，军鼓似的雨声”“雨是进击的战鼓”都运用了比喻修辞，以军中常闻的事物作喻体，富有生活气息，也体现出浓郁的军旅特色。
D．文中多次使用“闾左贫民”这一词语，有的表现了两位军官对出身贫寒的戍卒的鄙夷歧视，有的则表达了作者对戍卒们命运的思考。
7．下列对文中划横线的相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）
A．①句连用“是”强化戍卒们的悲壮情感氛围，狐狸叫声映衬了人的心理活动，也与后文中的③句前后照应。
B．②句运用排比句刻画戍卒们此时此刻的内心活动，表达他们对自己命运的思考；反问句的运用凸显戍卒们自我追问与觉醒。
C．④句写出戍卒们起来反抗压迫内心朴素的目的“分土地”，作者借此对20世纪30年代发生在中国的工农革命运动加以思考。
D．⑤句在前一段抒情的基础上有力收束全文，戍卒们起义源自秦末诸多社会矛盾，结尾段与《过秦论》的主旨句有异曲同工之效。
8．“雨”作为环境描写有着丰富的意蕴。请就其中两处的意蕴简要分析。（4分）
9．历史小说与史传文相比，往往对历史现场的处理加入更多的艺术构思。如果以“重塑历史现场”为题写一则《大泽乡》的小评论，请结合文本，列出评论要点。（6分）
二、古代诗文阅读（35分）
（一）文言文阅读（本题共5小题，21分）
阅读下面的文言文，完成10～14题。
材料一：
苏秦为燕合从，说赵王曰：“天下之卿相人臣，乃至布衣之士，莫不高贤大王之行义，皆愿奉教陈忠于前之日久矣。臣故敢献其愚，为大王计。当今之时，山东之诸国，莫如赵强。赵地方二千里，带甲数十万；西有常山，南有河、漳，东有清河，北有燕国。燕固弱国，不足畏也。且秦之所畏害于天下者，莫如赵。然而秦不敢举兵甲而伐赵者，何也？畏韩、魏之议其后也。然则韩、魏，赵之南蔽也。秦之攻韩、魏也，则不然，无有名山大川之限，稍蚕食之，傅之国都而止矣。韩、魏不能支秦，必入臣。韩、魏臣于秦，秦无韩、魏之隔，祸中于赵矣。此臣之所以为大王患也。臣窃以天下地图案之。诸侯之地五倍于秦，料诸侯之卒，十倍于秦。六国并力为一，西面而攻秦，秦必破矣。今见破于秦，西面而事之，臣于秦。夫破人之与破于人也，臣人之与臣于人也，岂可同日而言之哉！愿大王之熟计之也。”乃封苏秦为武安君，以约诸侯。
张仪为秦连横，说赵王曰：“敝邑秦王使臣敢献书于大王御史。大王收率天下以摈秦，秦兵不敢出函谷关十五年矣。敝邑缮甲厉兵，力田积粟，唯恐大王有意督过之。凡大王之所信以为从者，恃苏秦之计。今楚与秦为昆弟之国，而韩、魏称为东蕃之臣，齐献鱼盐之地，此断赵之右臂也。夫断右臂而求与人斗，失其党而孤居，求欲无危，岂可得哉？今秦发三将军，一军塞午道，告齐使兴师渡清河，军于邯郸之东；一军军于成皋，驱韩、魏而军于河外；一军军于渑池。约曰：‘四国为一以攻赵，破赵而四分其地。’是故不敢匿意隐情，先以闻A臣B窃为C大王计D莫如与秦E遇F于渑池G面相见H而身相结也。臣请案兵无攻，愿大王之定计。”于是入朝渑池，割河间以事秦。（节选自《战国策》）
材料二：
战国时期主要诸侯国分布地图
10．材料一中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑，每涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。（3分）
先以闻A臣B窃为C大王计D莫如与秦E遇F于渑池G面相见H而身相结也。
11．下列对文中加点的词语及相关内容的解说，正确的一项是（3分）
A．“燕固弱国”与《苏武传》“汉天子我丈人行也”的句式类型相同。
B．“稍蚕食之”与《登泰山记》“稍见云中白若樗蒱数十立者”中“稍”的意思不相同。
C．“此臣之所以为大王患也”与《师说》“师者，所以传道受业解惑也”中“所以”意思相同。
D．“臣窃以天下地图案之”“臣请案兵无攻”两句中的“案”的意思相同。
12．下列对原文有关内容的概述，不正确的一项是（3分）
A．苏秦的说辞尊重赵王，循循善诱，以理服人。他结合赵国面临的形势和赵国的优势，意在说服赵王应该抓住机遇，跟其它诸侯国形成合纵。
B．张仪的说辞绵里藏针，以势压人，出招狠毒。他指出合纵联盟解体已成定势，而连横已成多个诸侯国的共识，软硬兼施让赵王连横事秦。
C．赵国先采用合纵政策，后采用连横政策，可见赵国没有本国内政外交独立的主张，这与苏洵《六国论》中提及的赵国灭亡的原因相一致。
D．虽然张仪对赵王谈及苏秦连横术的说辞不多，但他的话谋划得当，顺势提到秦已经拉拢了四个诸侯国，从而达到了动摇并拉拢赵王的目的。
13．把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（8 分）
（1）今见破于秦，西面而事之，臣于秦。（4分）
（2）敝邑缮甲厉兵，力田积粟，唯恐大王有意督过之。（4分）
14．苏秦与张仪的军事外交政策不同，为什么在说服赵王时都提到韩、魏？请根据材料一、二简要分析苏秦与张仪各自的论辩目的。（4分）
（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，8分）
阅读下面这首唐诗，完成15～16题
听赵秀才弹琴
韦庄
满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。
巫山夜雨弦中起，湘水清波指下生。
蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
不须更奏幽兰①曲，卓氏②门前月正明。
[注]①《幽兰》：古琴曲名。②卓氏：指卓文君。西汉时司马相如曾用琴音挑起她的爱慕之情。
15．下面对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3分）
A．诗中所写的古琴音乐时而清雅，时而艳美，时而清润和婉……音乐富有变化，起伏显著，节奏鲜明，呈现独特的音乐境界。
B．首联借“冰泉”之声形容琴声，“满匣冰泉咽又鸣”与《琵琶行》“冰泉冷涩弦凝绝”所描写的音乐意境迥然有别。
C．颔联把琴声想象为巫山夜雨、湘水清波的优美画卷，并且化用巫山神女、湘灵鼓瑟等神话传说，赋予眼前的音乐更为美妙的韵致。
D．尾联写不必弹“幽兰”也会引动卓文君之琴心。可见作者对赵秀才琴声感人肺腑的艺术魅力，有着充分的欣赏和称道。
16．从音乐描写的角度看，本诗的“蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声”与“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”有异曲同工之妙，请简要分析其相同之处。（5分）
（三）名篇名句默写（本题共1小题，6分）
17．补写出下列句子中的空缺部分。（6分）
（1）李白《梦游天姥吟留别》中描写诗人谢灵运住过的地方及其环境的句子是“＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿。”
（2）苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“＿＿＿＿＿＿，＿＿＿＿＿＿”两句写词人梦见妻子，两人相对，默默无语胜过千言万语。
（3）古诗词中“月”与“酒”（有的则是“酒杯”“酒樽”）俨然成了“标配”，或上下句，或同一句，它们如影相随，相互配合，或抒发孤独寂寞，或寄寓思乡怀人，或阐发哲理感悟……如：“＿＿＿＿＿＿ ＿＿＿＿＿＿”。
三、语言文字运用（20分）
（一）语言文字运用Ⅰ（本题共3小题，11分）
阅读下面的文字，完成18～20题。
2023年12月12日，中共中央总书记、国家主席习近平在越南首都河内同越共中央总书记阮富仲举行会谈。阮富仲邀请习近平进行小范围茶叙，两党总书记在轻松友好的氛围中继续进行深入沟通。在此前，从北京人民大会堂，到河内胡志明①故居，习近平与阮富仲曾三度以茶会友。如今，在河内又见茶叙外交。透过阵阵茶香，人们①＿＿＿。
一杯清茶，可以品出深厚友谊。
茶叙外交，是中越两党两国领导人（ ）的交往方式。这一特殊方式背后，折射出的正是双方深情厚谊。“共饮一江水，早相见、晚相望，清晨共听雄鸡高唱”。当江水冲开香茗，茶意悠长。中越之间的友谊，彼此都能品味得到。
一杯清茶，②＿＿＿。
茶起源于中国，盛行于世界。走在越南的街头巷尾，随处可见路边茶摊。人们（ ）围坐一起喝茶畅聊，度过悠闲时光。
尽管茶的种类不尽相同，但中越有共通的茶文化。把盏品茗之间，两党两国领导人以茶论道、交流交心。“‘茶’字拆开，就是‘人在草木间’。”习近平曾在与阮富仲茶叙时妙解“茶”字，一语道出中华文化中“和合之道”的真谛。
对于双方茶文化的理解，也让外界看到相通文化的中越在处理分歧时的智慧。不可否认，国与国之间，难免有一定分歧，处在草木间的人，更难免会有磕碰。但茶之道正是在于存异尚和，③＿＿＿，就可以找到最大公约数。
[注]①胡志明（1890年5月－1969年9月）：越南民主共和国的主要缔造者和越南共产党的创建者。
18．请在文中两处括号内填上恰当的成语，使表达准确、连贯。（2分）
19．文中画波浪线的句子有三处表达不当，请将正确的句子改写在答题卡上，可适当增删词语、调整语序，使语言表达准确流畅、逻辑严密、符合文意。（3分）
20．请在文中三处横线处补写出恰当的语句，使整段文字语意完整连贯、内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。（6分）
（二）语言文字运用Ⅱ（本题共2小题，9分）
阅读下面的文字，完成21～22题。
一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他。他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他道：“这是琏嫂子。”黛玉虽不识，也曾听见母亲说过，大舅贾赦之子贾琏，娶的就是二舅母王氏之内侄女，自幼假充男儿教养的，学名王熙凤。黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕试泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问；“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房，让他们去歇歇。”
（节选自《红楼梦》第3回《林黛玉进贾府》）
21．一个人的衣着打扮不仅和他所处的时代环境和社会地位有关，同时也反映出他的性格特征、审美趣味等，因此，文学作品对人物服饰的描写也是具有一定倾向性的。文中划波浪线的句子是曹雪芹对王熙凤“彩绣辉煌”的服饰的描绘，请简要概括其中的寓意。（3分）
22．王熙凤夸林黛玉的话极富个性，特别符合她善于逢迎的性格，请结合选文中画横线内容分析。（6分）
四、写作（60分）
23．阅读下面的材料，根据要求写作（60分）
材料一：费孝通在《乡土中国》中说：“从基层上去看，中国社会是乡土性的。”
材料二：近年来，以李子柒为代表的短视频创作者将镜头聚焦乡土世界，讲述着中国人真实、古朴的传统乡土生活，引起世界关注。
材料三：一批以85后、90后为主的“新农人”由城市返乡创业，他们通过网络直播销售农产品，用新技术种植农作物，用新理念引领乡村发展……新农人们给这片乡土带来新气象，乡村振兴正展开一幅幅崭新的画卷。
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