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第一节
写作载体的内质
导入新课
茅盾写作《子夜》，翻阅了大量文献资料，并到证券交易所和农村体验生活；托尔斯泰写《战争与和平》，仅参阅的历史书籍就达700多种。朱熹有诗道：“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”作品不是变戏法变出来的，就是变戏法，也得做道具、练手法。写作必须有准备、有积累，要写出好的作品，就要收集好的材料。
著名史学家范晔曾说：“常谓情志所托，故当以意为主，以文传意。以意为主，则其旨必现，以文传意，则其词不流。”明清思想家王夫之也说道：“无论诗歌与长行文字，具以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”其中的“意”即主题，主题思想是文章的统帅和灵魂，是决定文章质量高低和成败的关键。
今天，我们一起来学习写作载体的内质——材料和主题。
一、材料的含义与作用
（一）材料的含义
材料是为了写作的需要而搜集的一系列事实和事理，诸如人物、事件、景物、情理、数据、例证、名言等。既包括作者在写作之前搜集积累的原始材料，也包括经过作者选择提炼后写进具体文章中的材料。它适用于各类文体。
如王梓坤先生在《科学发现纵横谈》成书感触中谈到，“当时写它面临的主要困难是积累材料，特别是涉及非数学内容的。我写完《纵横谈》之后做的笔记就有一大摞，共七八本。我喜欢抄东西，从中学就开始。并且写这本《纵横谈》，有几本书对我影响较大。”
“我最早看的一本科普著作是苏联人写的《物理学的未知世界》，写得很通俗、形象，使我对物理产生了兴趣。后来看贝尔纳写的《历史上的科学》，很有水平，近乎科学史。另外，还看过《科学世界图景中的自然界》和《科学研究的艺术》……”由此可见，王梓坤先生为了写这本书不仅做了大量的笔记，还搜集了中外各学科的书籍资料，以此来丰富和论证书中的内容。
（二）材料的作用
1.材料是形成观点的前提
任何文章都不同程度地表现作者的某种观点、情感或思想。但这种观点、情感或思想不是作者头脑中固有的，而是他们在对社会生活的体察中形成的。在写作活动中，详尽地占有材料，是我们形成正确认识的前提。
如小说《陆犯焉识》是以严歌苓的爷爷的故事为原型，以爷爷生前的日记为写作素材来创作的。为了小说的真实性，严歌苓特意按照日记的记载，到当年爷爷待过20年的劳改农场去实地采访。沿路的走访体察，让她对爷爷的生平有了自己的感悟，最终将这些思想和情感融入小说之中，使作品有血有肉、有滋有味。
2.材料是形成主题的支撑
从材料中凝练出观点，经过进一步开掘、深化，就形成了统摄全部材料的主题。主题产生之前，材料是形成主题的基础；主题产生之后，材料又是表现主题的支柱。因此，材料是第一性的，主题是第二性的。
霾，我们被它改变，我们如何改变它
魏一平
40岁的新爸爸戴赛鹰下定决心要重新创业，他要做一款功能更强大的空气净化器，为的是“保护自己刚刚出生的孩子”。他在论坛上征集了700多个家长对空气净化器的要求，有些不免偏执极端，就像发烧友组装音响一样踏上了创业之路。今年9月22日，还没有正式产品的净化器参加了京东众筹，一个月的时间就筹到了1122万元，预售出了接近4000台净化器，夺取京东众筹第一名。
案例
这背后是一群像戴赛鹰一样脆弱而敏感的父母，他们生活在大城市中，有着不错的收入和职业，却也背负着中产阶层努力争取更好生活的重担。以往，这个“更好生活”可能是一套房子，一部车子，一所还不错的学校，现在，洁净的空气肯定入选了指标的前三名。随着各种手机APP的普及，无形中放大了人们对雾霾的焦虑，因为你抬手划一下就能看到实时的AQI（空气质量指数），坏天气带给人的压迫感，在移动互联时代让你躲无可躲。
只是，焦虑背后，我们对雾霾到底了解多少？即便是专业的研究人员，恐怕也不敢说已经胸有成竹。世界范围内看，曾经的伦敦烟雾事件和洛杉矶毒雾事件，虽然已经被全球的科学家反复研究，但处在高速发展中的中国，却提供了一个更为复杂的研究样本。在这里，既有100年前的燃煤污染，也有50年前的机动车污染，还有今天的各种新型化学污染物排放。
为什么雾霾会在最近两三年时间里迅猛发展？如果说它与人类的经济活动紧密相关，那么为什么其严重程度看上去超过了循序渐进的经济发展曲线？大气污染是否也存在着某种加速度的现象？
探索雾霾的机理，这是我们好奇的起点。由此进入，我们方才明白，构成PM2.5的主要成分中，二次生成颗粒物已经与一次颗粒物相当，而且其吸湿性更强，对空气能见度影响更大。在二次颗粒物中，燃煤排放的二氧化硫、机动车排放的氮氧化物和人类活动产生的VOC（有机挥发物）构成了“三座大山”。
要撼动这“三座大山”并非易事。节能减排是一项需要真金白银投入的工作，除了经济实力的支撑，还需要有过硬的技术和严格的监管，资金、技术、监管，三者缺一不可。而我国的减排工作，度过了前些年的大刀阔斧之后，也像改革工作一样步入了深水区，水泥、钢铁、玻璃等行业，不仅企业零散，而且技术不成熟，又面临行业性亏损，可谓雪上加霜。
但是，蓝天不等人，健康不等人。要重点治霾，就需要我们尽量全面、深刻地认识雾霾，此为前提和基础。只是，面对雾霾这个突如其来的“不速之客”，我们的政府、企业、科研人员，以及每个公民，尚未做好准备，就不得不匆忙应战。
就像一位科学家所打的比喻：“现在我们就像是高烧阶段，先吃药退烧，等控制病情之后，再转入慢性治疗，转入精细研究。”毕竟，我们对雾霾的认识仍有诸多空白。比如，二次颗粒物的生成机制，周边省区的传输规律，未来空气质量的准确预报，以及PM2.5对人类健康的切实影响，都有待科学家继续探索。
刚刚结束的APEC会议，给了各界一个试验“退烧药”的良机。根据北京环保局公布的数据，APEC会议期间，得益于严格的减排措施和周边省市联动机制，京津冀及周边地区PM2.5平均浓度同比下降30%左右。当然，这要付出不小的代价，动用巨大的社会力量。来自环境保护部的数据显示，华北六省区市在会议期间实际停产企业9298家，限产企业3900家，停工工地4万余处，分别是原有《保障方案》规定的3.6倍、2.1倍、7.6倍。
北京及周边五省市，用几乎暂停一切社会活动的极端方式，换来了10天蓝天白云。之后，随着机动车限行结束、供暖季到来、工厂复工，蓝天还能持续吗？在为APEC非正式会议贵宾举行的欢迎晚宴上，国家主席习近平的一席话，道出的正是戴赛鹰们的朴素愿望：“希望北京乃至全中国都能够蓝天常在、青山常在、绿水常在，让孩子们都生活在良好的生态环境之中。”
分析：本文由“40岁的新爸爸戴赛鹰决定做一款功能更强大的空气净化器，赢得广大市民支持”的材料入手，凝练出“我们被雾霾改变”的观点，表明了现代人对雾霾极其忧虑的事实。由此作者“探索雾霾的机理”，并由“刚刚结束的APEC会议期间，华北六省区市采取严格的减排措施换得十天蓝天白云”的材料，支撑“节能减排能够改善雾霾”的观点。最后由习近平总书记的一席话点明主题，表达人民对良好生态环境的期望。
3.材料是安排结构的依据
结构是写作的外形，而一定的外形必须服从并服务于一定的内质。结构如何安排，前后如何连缀，都是以所拥有的材料为依据。没有材料，再高超的结构技巧也无济于事。
如刘震云的小说《温故1942》，以“1942年抗日战争正处于白热化阶段，战火纷飞，生灵涂炭”的历史灾难为材料，合理安排结构，形成两条线索：一条是逃荒路上的民众，主要以老东家和佃户两个家庭为核心，展现他们的挣扎和痛苦、希冀和愤怒；另一条是国民政府，“国家贫弱，只有甩包袱，才能顾全大局”的当局抉择。两条线索相互交叉，共同推进了故事的发展。
二、材料的选择与使用
（一）材料的选择
1.要选择表现主题的材料
材料的主要作用在于表现和支撑主题。所以在文章写作中，必须以主题为依据来取舍材料，决定主次与详略。凡是能有力说明、烘托、突出或暗示主题的材料就选用；而凡是不能说明、烘托和表现主题的材料，就要坚决舍弃。
荷叶母亲
冰心
父亲的朋友送给我们两缸莲花，一缸是红的，一缸是白的，都摆在院子里。
八年之久，我没有在院子里看莲花了——但故乡的园院里，却有许多；不但有并蒂的，还有三蒂的，四蒂的，都是红莲。
案例
九年前的一个月夜，祖父和我在园里乘凉。祖父笑着和我说，“我们园里最初开三蒂莲的时候，正好我们大家庭中添了你们三个姊妹。大家都欢喜，说是应了花瑞。”
半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵白莲已经谢了，白瓣儿小船般散飘在水面。梗上只留个小小的莲蓬，和几根淡黄色的花须。那一朵红莲，昨夜还是菡萏的。今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。
仍是不适意！——徘徊了一会子，窗外雷声大作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜，在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。
对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边—— 一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面……我不宁的心绪散尽了！
雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。
我心中深深的受了感动——
母亲啊！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？
分析：作者选用“雨打红莲、荷叶护莲的生动场景”这一材料，看似写荷，实则写人，表现出母亲对儿女不计得失、无私付出的呵护与关爱，有力地烘托了文章主题，讴歌了母爱的无私与伟大。
2.要选择真实的材料
真实的材料一是指实有其事、确凿无疑的材料；二是指材料本身能反映事物的本质。实用文章的写作，如调查报告、科技报告等，一定要选择翔实可靠的材料，力戒虚妄，如实地反映客观现实，帮助读者正确地认识事物。文艺写作，如小说、诗歌等创作，材料的真实主要是指艺术的真实，本质的真实。
如沃尔特 艾萨克森为了写作《史蒂夫 乔布斯传》，在两年多的时间里，他与乔布斯进行了40多次面对面倾谈，并不受限地采访了乔布斯一百多个家庭成员、朋友、竞争对手、同事，用真实可靠的材料还原了这位极具创造力的企业家有如过山车般精彩的人生。
第34次CNNIC报告:网民互联网应用状况（节选）
一、整体互联网应用状况
2014年上半年网民对网络应用的使用更为深入。交流沟通类应用中，即时通信使用率继续攀升，第一大网络应用的地位更为稳固。微博客市场逐步进入成熟期，整个市场呈现出集中化趋势。社交类网站呈现持续下降趋势，移动社交逐渐向单一应用聚合。
案例
移动商务类应用在移动支付的拉动下，正历经跨越式发展，在网络应用中地位愈发重要，手机网上支付、手机网络购物、手机网上银行和手机旅行预定应用的网民规模半年增长速度均超过40%，带动整体互联网商务类应用增长。休闲类娱乐应用中,手机网络游戏和手机网络音乐使用率保持快速增长，在2013年整体发展下行的背景下，网络游戏、网络音乐2014年上半年出现回暖，使用率基本恢复到2012年底水平。
信息获取类应用发展较为平稳，但手机搜索引擎随着各大品牌手机搜索APP的推出、手机浏览器等多渠道推广及各类应用的用户导流，用户规模在保持高位情况下依然增长强劲。互联网金融类应用第一次纳入调查，互联网理财产品仅在一年时间内，使用率超过10%。
手机支付带动商务类应用高速增长
2014年上半年，手机支付成为网络应用发展的最大亮点，用户规模半年增长率达63.4%，使用率由2013年底25.1%增至38.9%。移动支付打通各种商务应用，带动手机购物、手机团购和手机旅游预订等商务类应用快速增长。相比2013年底，手机购物、手机团购和手机旅行预订网民规模增长率分别达到42.0%、25.5%、65.4%，商务类应用在互联网应用地位愈加重要。
手机游戏带动网络游戏用户规模增长
截至2014年6月，中国网络游戏用户规模达到3.68亿，使用率从2013年底的54.7%升至58.2%，使用率基本恢复至2012年底水平。手机游戏使用率为47.8%，增长4.7个百分点，规模增长3648万，是游戏用户增长的主要动力。
互联网理财用户规模增长
互联网的便捷性打通资金链条，降低了理财品管理及运营成本。互联网的长尾效应聚合个人用户零散资金，既提高了互联网理财运营商在商业谈判中的地位，也使个人零散资金获得更高的收益回报。互联网理财产品推出仅一年时间内，用户规模达到6383万，使用率达10.1%。
社交网站使用率延续下滑趋势
2014年上半年，我国社交网站用户规模为2.57亿，较2013年底减少2047万，网民中社交网站使用率为40.7%，比去年年底下降4.3个百分点，用户规模和使用率持续下滑。近几年，社交类应用更新迅速，对社交网站用户产生较大分流。
分析：这篇科技报告采用了大量的真实数据，如“2014年上半年，手机支付成为网络应用发展的最大亮点，用户规模半年增长率达63.4%，使用率由2013年底25.1%增至38.9%”，展现了截至2014年6月我国互联网的应用状况，材料翔实可靠，能够帮助读者正确地认识互联网对现实生活的巨大影响。
3.要选择典型的材料
典型材料是指能够深刻反映事物的本质、具有广泛代表性和强大说服力的材料。典型材料有“以一驭万”的功效。文章要在有限的篇幅中提供更多的信息，增加文章的“密度”和“分量”，就必须选择典型材料。
“拼爹”难拼出美好未来（节选）
李昌禹
又是一年毕业季。今年的毕业季，似乎多了些牢骚。一毕业就面临的“就业难”、“高房价”、“裸婚”等现实难题，确实让当代青年背负了太重的负担。
于是，有人重弹“出身论”的老调：“出生决定出路”、“拼搏不如拼爹”；有人鼓吹“读书无用论”：“学得好不如嫁得好”、“学好数理化，不如有个好爸爸”；甚而有人抛出“长相论”：“长得好看的人才有青春！”这竟然引得无数网友跟风，大呼“中枪”，呼喊着“这是多么痛的领悟！”
案例
青春，本该是热血拼搏、永不服输的，所谓“十年饮冰，难凉热血”，年轻是冲锋陷阵的资本。然而，一些言论却劝诱年轻人早早缴械投降，或者躺在父辈的功劳簿上睡大觉，岂不是咄咄怪事！
如果依靠拼爹，陈嘉庚自可守着父亲的米店过着舒适惬意的生活，陈景润大可在战乱年代托父亲关系谋一份在邮局的稳定差事……
如果依赖拼爹，身为保安的甘相伟恐怕只能躺在床上做做北大梦，棉纺厂工人张艺谋也许只能在下班后落寞地艳羡别人拍的电影……
但因为这些人有梦想，不甘心，敢拼搏，所以人生从此与众不同。
分析：文章在亮明观点后，通过众多实例对比，让读者自己体味、深思：选择拼爹还是奋斗？有爹可拼的陈嘉庚不甘守祖荫，过舒适惬意的生活；陈景润不靠父亲谋稳定差事；没爹可拼的保安甘相伟站着上北大；棉纺厂工人张艺谋成为享誉中外的世界级导演……这些材料深刻典型，具有广泛代表性和强大说服力，有力地证实了作者的观点，即“‘拼爹’难拼出美好未来”。
4.要选择新颖的材料
新颖的材料有两方面的含义，一是指以前没有或很少被使用过的材料，二是指对旧材料的活用，即突破固有的思维定势，站在新的角度，揭示材料的内涵与价值。
百无一用非书生
常有人言：“百无一用是书生。”其实大谬！
君不见：蔺相如，书生也，完璧归赵，义折廉颇，谱就千古佳话；西汉张子房，书生也，“运筹帷幄，决胜千里”，成大汉三百年锦绣江山；蜀汉诸葛亮，书生也，怀五湖四海之志，六出祁山，七擒孟获，功成八阵图；北宋范仲淹，书生也，西陲守土，保疆卫国，令强寇丧胆；康有为、梁启超，书生也，奋发意气，公车上书，励志图存，戊戌变法。虽只百日，却给暮气沉沉的晚清带来了一线生机。
案例
“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”毛泽东，一个“书生意气，挥斥方遒”的读书人，以主宰国家命运的雄心壮志，以“指点江山，激扬文字”的雄才伟略，以“乌蒙磅礴走泥丸”的豪迈激情，让中国大地换了人间。
意气书生，不为帝王唱颂歌，只为苍生伸正义，社会在他们的呼喊声中变革，历史在他们的手里改写，世界在他们的智慧推动中前进；书生铁肩担道义，妙手著华章，吟风弄月、舞文弄墨，本是看家本领；楚辞汉赋、唐诗宋词，更显超迈才情。悠悠华夏五千载，光辉灿烂的文明正是他们智慧的结晶。由此可见，百无一用非书生！
分析：作者首先指出“百无一用是书生”观点的错误，接着运用多个案例对错误观点进行批驳，并用书生对社会发展的重要作用，顺理推出自己的观点：百无一用非书生。本文从新的角度对旧材料进行活用，案例丰富，打破常规，富有哲思和趣味，给读者以新的启示。
（二）材料的使用
1.材料的顺序要恰当
在运用材料过程中，应注意从表现主题出发，根据材料自身的特点，决定安排材料的先后顺序，努力做到贴切自然，合理有序。
目送
龙应台
华安上小学第一天，我和他手牵着手，穿过好几条街，到维多利亚小学。很多很多的孩子，在操场上等候上课的第一声铃响。小小的手，圈在爸爸的、妈妈的手心里，怯怯的眼神，打量着周遭。他们是幼儿园的毕业生，但是他们还不知道一个定律：一件事情的毕业，永远是另一件事情的开启。
案例
铃声一响，顿时人影错杂，奔往不同方向，但是在纷乱的人群里，我无比清楚地看着自己孩子的背影－－就好像在一百个婴儿同时哭声大作时，你仍旧能够准确听出自己那一个的位置。华安背着一个彩色的书包往前走，但是他不断地回头；好像穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和我凝望的眼光隔空交会。我看着他瘦小的背影消失在门里。
十六岁，他到美国作交换生一年。我送他到机场。告别时，照例拥抱，我的头只能贴到他的胸口，好像抱住了长颈鹿的脚。他很明显地在勉强忍受母亲的深情。
他在长长的行列里，等候护照检验；我就站在外面，用眼睛跟着他的背影一寸一寸往前挪。终于轮到他，在海关窗口停留片刻，然后拿回护照，闪入一扇门，倏乎不见。
我一直在等候，等候他消失前的回头一瞥。但是他没有，一次都没有。
现在他二十一岁，上的大学，正好是我教课的大学。但即使是同路，他也不愿搭我的车。即使同车，他戴上耳机──只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门。有时他在对街等候公交车，我从高楼的窗口往下看：一个高高瘦瘦的青年，眼睛望向灰色的海；我只能想象，他的内在世界和我的一样波涛深邃，但是，我进不去。一会儿公交车来了，挡住了他的身影。车子开走，一条空荡荡的街，只立着一只邮筒。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
我慢慢地、慢慢地意识到，我的落寞，彷佛和另一个背影有关。
博士学位读完之后，我回台湾教书。到大学报到第一天，父亲用他那辆运送饲料的廉价小货车长途送我。他没开到大学正门口，而是停在侧门的窄巷边。卸下行李之后，他爬回车内，准备回去，明明启动了引擎，却又摇下车窗，头伸出来说：女儿，爸爸觉得很对不起你，这种车子实在不是送大学教授的车子。
我看着他的小货车小心地倒车，然后噗噗驶出巷口，留下一团黑烟。直到车子转弯看不见了，我还站在那里，一口皮箱旁。
每个礼拜到医院去看他，是十几年后的时光了。推着他的轮椅散步，他的头低垂到胸口。有一次，发现排泄物淋满了他的裤腿，我蹲下来用自己的手帕帮他擦拭，裙子也沾上了粪便，但是我必须就这样赶回台北上班。护士接过他的轮椅，我拎起皮包，看着轮椅的背影，在自动玻璃门前稍停，然后没入门后。
火葬场的炉门前，棺木是一只巨大而沉重的抽屉，缓缓往前滑行。没有想到可以站得那么近，距离炉门也不过五公尺。雨丝被风吹斜，飘进长廊内。我掠开雨湿了前额的头发，深深、深深地凝望，希望记得这最后一次的目送。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
分析：文章看似写得随意简单，实则构思精巧。作者先写了作为母亲三次目送儿子离开的情景，再写了作为女儿三次目送父亲离开的情景。既有对生命本质的思考，从起点到终点的探索；也有对生命旅程的关怀，从诞生到逝去的追问。文中和结尾两段完全相同的感悟文字是作者对生与死、别与离的理性认识，作者围绕这一主题安排材料，贴切自然、合理有序。
2.材料的详略要得当
材料在使用时不能平均用力，有的材料应细致展开如工笔，有的只需粗笔勾勒如写意，疏密有致，详略得当，才能使文章错落起伏。一般来讲，具有典型意义，能表现中心事件、中心议题的材料应该详写。
在萧红墓前的五分钟讲演
郭沫若
年轻的朋友们：
讲演对于我倒不是件难事，然而要不多不少恰好五分钟，却使我感到困难。而主席又只要我作五分钟的滩头讲演，让你们好早点跳下海去，做你们的青春舞泳。
案例
我想，本来我可以这么开始我的演讲：“各位先生、各位女士，请大家沉默五分钟！”于是当大家沉默到五分钟的时候，我便说：“沉默毕，我的讲演完了。”
大家假如要反诘我：“你向我们作五分钟的讲演，为什么叫我们沉默五分钟呢？”我可以理直气壮地回答：“朋友，人们不是说沉默胜于雄辩吗？”
本来我可以这么开始我的讲演的，但是我听了刚才某先生两分钟的演讲，太漂亮了！他说：“人民的作家萧红女士一生为人民解放事业奔走，到头来死在这南国的海边，伙伴们把她埋在这浅水湾旁，今天，围绕在她周围的都是年轻人，今后的日子里，不知有多少年轻人来围绕着她。朋友们！我们是年轻人，我们没有悲伤，我们没有感慨，请大家向萧红女士鼓掌。”太好了，我的五分钟讲演只好改变计划了，让我把年轻人引申来说一下吧。
年轻人之所以为年轻人，并不是单靠着年纪轻，假如是单靠年纪轻，我们倒看见有好些年纪轻轻的人，却已经成了老腐败、老顽固，甚至活的木乃伊——虽然还活着，但早已死了，而且死了几千年。
反过来我们在历史上也看见有好些年纪老的人，精神并不老，甚至有的人死了几千年，而一直都还像活着的年轻人一样。所以一个人的年轻不年轻，并不是专靠着生理上的年龄，而主要的还是精神上的年龄。便是“年轻精神”充分的，虽老而不死；“年轻精神”丧失的，年纪虽轻而人已死了。
那么，什么是年轻精神的品质呢？
第一，是真理的追求者。他是一张白纸，毫无成见地去接受客观真实，他如饥似渴地请人指教，虚心袒怀地受人指教，他肯向一切学习，以养成他的智慧。这是年轻人的第一特征。
第二，是博爱的实践者。他大公无私，好打抱不平，决不或很少为自己打算，切实地有着人饥己饥，人溺己溺的怀抱，而为他人服务。这是年轻精神的第二特征。
第三，是勇敢的战士。他不怕任何艰难困苦，倒下去立刻跳起来，碰伤了舔干血迹，若无其事，他富于弹性，他以牺牲自我的意志彻底一切，这是年轻人的第三特征。
这三种年轻精神的特征，每一个年轻人都是有的，假如他把这些特征保持着，并扩大着，那他便永远年轻，就死了还年轻；假如他把这些特征失掉，比如年纪轻，便做狗腿子的事，那他不仅不年轻，而且老早是一个死鬼了。
就在这样的认识之下，我们向“年轻精神”饱满的青年朋友们学习，使自己年轻，使中国年轻。
分析：本文以赞颂萧红“一生为人民解放事业奔走”的精神为开篇，引出“年轻人”的话题，一扫墓前沉痛的哀思，向听者注入朝阳般的力量。文章疏密有致，详略得当，将萧红的生平一笔带过，详谈萧红所代表的年轻精神的内涵和特征。因为在作者看来，对死者最好的纪念，就是要像死者那样勇于追求真理和正义。
3.材料与观点要统一
在材料运用过程中，要坚持从对材料的分析中引出正确的观点，使观点和材料有机结合，成为统一的整体。
我们要让一部分人先富起来，再带动大家都富起来。让我们举个例子来说吧。生活在社会中的个人，就是生长在森林中的一棵树。一棵树不能改变气候，一部分树木也不能改变气候，只有大片大片的森林才能改变气候。所以，应当让一部分人先富起来。
案例
分析：在这段话中，论点是“让一部分人先富起来，再带动大家富起来”，例证中却说“一部分树木不能改变气候”，无法形成对观点的有力论证。
三、主题的含义与特性
（一）主题的含义
主题是作者在文章中所表达的主要内容和中心思想。在不同的文体中，主题有不同的称谓。在记叙类文章中称为主题、主题思想或中心思想；在议论类文章中称为中心论点或基本论点；在说明类文章中多称为中心意思；在行政公文中则称为主旨。
（二）主题的特性
1.主题具有客观性
从形成过程来看，主题是作者对客观事物认识的集中体现，它是一系列生活材料反映在作者头脑中，所形成的某种观念、情感等。因此客观世界以其自身的特性、本质、规律制约着主题的形成，赋予了主题客观性；同时，主题本身不能抽象地存在，在形成之后还有赖于客观材料去表现它。
西安这座城（节选）
贾平凹
当世界上的新型城市愈来愈变成了一堆水泥，我该怎样来叙说西安这座城呢 是的，没必要夸耀曾经是13个王朝国都的历史，也不自得八水环绕的地理风水，承认中国的政治、经济、文化的中心已不在了这里，对于显赫的汉唐，它只能称为“废都”。但可爱的是，时至今日，气派不倒的，风范犹存的，在全世界的范围内最具古城魅力的，也只有西安了。
案例
它的城墙赫然完整，独身站定在护城河上的吊板桥上，仰观那城楼、角楼、女墙垛口，再怯弱的人也要豪情长啸了。大街小巷方正对称，排列有序的四合院和四合院砖雕门楼下已经黝黑如铁的花石门墩，让你可以立即坠入了古昔里高头大马驾驶了木制的大车开过来的境界里去。
如果有机会收集一下全城的数千个街巷名称：贡院门、书院门、竹笆市、琉璃市、教场门、端履门、炭市街、麦苋街、车巷、油巷……你突然感到历史并不遥远，以至眼前飞过一只并不卫生的苍蝇，也忍不住怀疑这苍蝇的身上有着汉时的模样或是有唐时的标记。
现代的艺术在大型的豪华的剧院、影院、歌舞厅日夜上演着，但爬满青苔的如古钱一样的城墙根下，总是有人在观赏着中国最古老的属于这个地方的秦腔，或者皮影木偶。这不是正规的演艺人，他们是工余后的娱乐，有人演，就有人看，演和看都宣泄的是一种自豪，生命里涌动的是一种历史的追忆，所以你也便明白了街头饭馆里的餐具，碗是那么粗的瓷，大得称之为海碗。
逢年过节，你见过哪里的城市的街巷表演着社戏，踩起了高跷，扛着杏黄色的幡旗放火铳，敲纯粹的鼓乐 最是那土得掉渣的土话里，如果依音笔写出来，竟然是文言文中的极典雅的词语，抱孩子不说抱，说“携”，口中没味不说没味，说“寡”，即使骂人滚开也不说滚，说“避”。
你随便走进一条巷的一户人家中吧，是艺术家或者是工人、小职员、个体的商贩，他们的客厅是必悬挂了装裱考究的字画，桌柜上必是摆设了几件古陶旧瓷。对于书法绘画的理解，对于文物古董的珍存，成为他们生活的基本要求。
男人们崇尚的是黑与白的色调，女人们则喜欢穿大红大绿的衣裳，质朴大方，悲喜分明。他们少以言辞，多以行动；喜欢沉默，善于思考；崇拜的是智慧，鄙夷的是油滑；有整体雄浑，无琐碎甜腻。西安的科技人才云集，产生了众多的全球也著名的数学家、物理学家，但民间却大量涌现着《易经》的研究家，观天象，识地理，搞预测，作遥控。
你不敢轻视了静坐于酒馆一角独饮的老翁或巷头鸡皮鹤首的老妪，他们说不定就是身怀绝技的奇才异人。清晨的菜市场上，你会见到手托着豆腐，三个两个地立在那里谈论着国内的新闻。在公共厕所蹲坑，你也会听到最及时的关于联合国的一次会议的内容。关心国事，放眼全球，似乎对于他们是一种多余，但他们就有这种古都赋予的秉性。
“杞人忧天”从来不是他们讥笑的名词，甚至有人庄严地提议，在城中造一尊巨大的杞人雕塑，与那巍然竖立的丝绸之路的开创人张骞塑像相映成辉，成为一种城标。整个西安城，充溢着中国历史的古意，表现的是一种东方的神秘，囫囵囵是一个旧的文物，又鲜活活是一个新的象征。
分析：“城楼、角楼、女墙垛口”“贡院门、书院门、竹笆市”“海碗”“社戏”“土话”“静坐于酒馆一角独饮的老翁或巷头鸡皮鹤首的老妪”等都是西安这座城中客观存在的事物。作者认为，整个西安城“囫囵囵是一个旧的文物，又鲜活活是一个新的象征。”作者由古典的建筑、悠久的历史、丰富的文化内涵、人文风情，生发出对古城西安乃至中国历史文化的热爱和自豪。
2.主题具有主观性
作者在提炼主题的过程中，必然会融进自己的立场、观点和情感，融进自己对材料的主观认识与感受，融进作者的写作意图、审美情趣等。就是说，主题的提炼和形成，始终受着作者的思想观念与主观感情的影响和制约，即使面对同一自然景观，不同的作者也会表达出不同的情感。
卜算子 咏梅　　
陆游
驿外断桥边
寂寞开无主
已是黄昏独自愁
更著风和雨
无意苦争春
一任群芳妒
零落成泥碾作尘
只有香如故
案例
卜算子 咏梅
毛泽东
风雨送春归
飞雪迎春到
已是悬崖百丈冰
犹有花枝俏
俏也不争春
只把春来报
待到山花烂漫时
她在丛中笑
分析：两首咏梅词，因作者的思想观念、审美情趣等不同，主题也大有迥异。陆诗表达了作者孤高雅洁的志趣，毛诗表达了一个共产党人的革命乐观主义精神和战胜一切困难的决心和信心。
3.主题具有时代性
任何生活，总是一定时代的生活，任何作者，总生活在特定的时代。人的思想意识不可避免地都要打上时代的印记。主题，作为社会生活在作者头脑中能动反映的产物，必然具有特定的时代性。
如巴金的小说《家》《春》《秋》（合称《激流三部曲》），写于20世纪30年代，不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们反对封建家庭、封建制度的革命行动，具有鲜明的时代特征。
四、主题提炼的要求与方法
（一）主题提炼的要求
1．主题要正确
主题正确，是指文章所表现的思想与客观实际相符。这就意味着主题要符合客观事物的本质和规律，并能经得起社会实践的检验。我们必须坚持实事求是的原则，以真诚严肃的态度写作，尊重客观实际，摈弃弄虚作假、敷衍塞责的不良作风。
2．主题要深刻
社会生活和自然现象的背后，往往隐藏着丰富的信息内涵和哲理内涵。写作的任务，就是要像从地下开采出矿石、从矿石中冶炼出金属一样，穿透生活的表象，开掘提炼出有价值的蕴涵。
3．主题要集中
“宾可多，主无二，文之道也”，主题是统摄全篇的总纲，不能分散驳杂。一般说来，一篇文章只有一个主题。要使文章主题集中，就要善于熔裁。熔就是通过提炼主题，使思想感情“纲领昭畅”，避免无中心或多中心；裁就是删除多余的材料和语句，使主干分明，枝叶有序。
我要做一个诚信的人
王遐
10月7日是重阳节，无数中国老人和家人一起饮菊花酒、吃重阳糕、登高望远，度过了这个和乐、温馨的节日。而74岁的吴兰玉老人，却和以往的许多个重阳节一样，独自忙碌了一天，捡回了一大堆废纸箱、饮料瓶。
和以往许多个重阳节不一样的是，她如此忙碌不再是为了偿还沉重的债务，而仅仅是为了活动自己的肢体。“我不能闲下来，一闲下来，我的腰、腿啥子就没得劲了。”她说。
案例
吴兰玉是兵团第二钢铁厂的职工家属，她的丈夫李升然、儿子李培川都是厂里的工人。自从1990年27岁的儿子不幸患上了尿毒症，这个家庭就走上了困顿、辛酸之路。儿子的肾移植手术需要10多万元费用，夫妇俩省吃俭用，一元钱一元钱地给儿子积攒手术费。
因为极度的焦虑和营养不良，1995年初，李升然被确诊为肝癌。3个月时间，李升然的生命就走到了尽头……
1996年，吴兰玉倾尽所有积蓄，又借了5.5万元钱，终于给儿子做了肾移植手术。但是，这一切努力并没能挽回李培川的生命，1999年8月，他因多种脏器功能衰竭而停止了呼吸。
丈夫走了，儿子走了，今后的日子怎么过？数万元借款怎么还？坐在冰冷、昏暗的屋子里，没有经济来源的吴兰玉绝望至极。她找出儿子吃剩下的一堆药，一股脑儿吞下去，然后躺在床上静静地等待死亡的来临。
但是昏睡了一天一夜后，吴兰玉竟苏醒过来了。知道自己没有死，她失声痛哭：“老天爷都不让我死，因为我还欠着债呀！”
吴兰玉没有念过多少书，但是她明白，欠债就要还钱，这是天经地义的！
吴兰玉逐个探访给她借款的姐妹，商定还款期限。“只要我活着，一定会一分不少地把钱还给你们。我吴兰玉虽然穷，但也要明事理、讲良心，我要做一个诚信的人！”吴兰玉承诺道。
这以后，吴兰玉便背着一个编织袋行走在街头巷尾，她决定捡废品卖钱来偿还5.5万元借款。这个没有多少文化、没有什么技能、身高不到1.50米的60多岁的老太太，以孱弱之身、用这样的方式担当起了一个对她来说几乎无法担当的责任。
吴兰玉每天天不亮就出门，黄昏时才拖着疲顿的脚步回家。拾掇好捡来的废品，她喘口气儿，然后煮一碗没有油花的土豆面疙瘩汤，算是吃了一天里的一顿正餐。第二天她仍旧早早出门，把废品背到收废站卖掉，将换得的几元钱小心掖好，又接着走街串巷……她就这样风雨无阻地捡拾着废品，重复着一个又一个艰辛、凄苦的日子。
在居民区开小商店的唐坤莲给吴兰玉借了1.2万元钱，她的女儿后来也患了重病。知道吴兰玉的难处，唐坤莲没有上门催款。吴兰玉闻讯后非常不安。两年后，当吴兰玉把1.2万元钱悉数还给唐坤莲时，唐坤莲惊讶极了，不敢相信家徒四壁、孤单无靠的吴兰玉竟然把借她的钱全部还清了。
那是吴兰玉还的第一笔借款，也是数额最大的一笔借款。她说：“还完了钱后，我激动了好几天。我开始有了信心，晓得我用自己的双手在有生之年还清所有借款，是可以做到的。”
攒钱、还债，这是吴兰玉9年来惟一的生活目的。9年来，她没有买过油，没有买过肉，一日三餐都是馒头、泡米饭、面疙瘩汤。9年来，她没有添置一件衣物，她的衣服大都穿了几十年，破损了缀上补丁再继续穿。她把卖废品、打零工所得的每一分钱都积攒起来，攒够了一笔欠款后，就立即给人家送去。
住在附近的许多居民都热诚地帮助着吴兰玉，他们经常给她送来一些面粉、大米和油、盐等生活用品。邻居樊焕成说：“这个老太太很坚强，很厚道，不管多苦多难，她都重信义、守信用，这一点让我们十分敬佩，我们能帮她一把就帮她一把。”
当地领导都很关心吴兰玉，她的儿子离去后，就给她发放了最低生活保障金。去年春节，兵团民政局局长刘钢来到吴兰玉家，见寒冷的季节家里竟然没有烧火炉，刘钢的心里一阵酸楚，第二天就给她送来了一吨煤。今年春节，民政局想方设法资助了她5000元钱，帮她给最后两位借款人还清了债。
“我从心里感激这些领导，要不，我还得苦熬两年。”吴兰玉告诉记者，“以后的日子不会太难了，我要好好地活着！”稀疏的灰发下面，老人那张曾经写满了苦难的脸上露出了微笑。
分析：本文讲述了吴兰玉老人9年拾荒还债的感人故事。文章的主题即题目“我要做一个诚信的人”，主题鲜明、正确、深刻、集中，具有积极的社会导向作用。当一个年迈、衰弱、贫困不堪的老太太掷地有声地说出“我要做一个诚信的人”，我们应该相信，“诚信”一词及其它的丰富内涵早已融入中华民族的血脉中，中华民族的传统道德大厦坚不可摧。
（二）主题提炼的方法
1.选择表现主题的角度
角度不是凝固不变的，同一个材料，作者从不同的写作意图出发，从不同侧面开掘，就会提炼出不同的主题，写出各具特色的文章。
燕歌行
高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
案例
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
白雪歌送武判官归京
岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
分析：以上两首边塞诗，作者从不同的写作意图出发，从不同侧面开掘，各具特色。高适以政治家的眼光分析问题，以政论的语调来表达自己对边塞之事的政见，抒发自己报效国家的豪情壮志，表达沉重的忧国忧民之情。岑参则以诗人式的敏感心灵去感受战斗的生活和边塞的风光，有着昂扬的情绪和乐观的精神。高诗雄浑悲壮中显得深沉、质朴；岑诗雄浑悲壮中显得豪放、洒脱。
2.力求挖掘主题的深度
事物的意义总是多层次的，只有具备穷追不舍的开掘精神，我们才能抓住高尔基所说的“生活暗示给我们的另一种思想”，由此揭示出深刻的主题。
如海明威的《老人与海》描写了老渔夫桑提亚哥连续八十四天捕不到鱼，后来好不容易捕到了一条鱼，却又被鲨鱼吃掉的故事。作品以写实手法记录了老人捕鱼的全过程，以及他奋斗的心路历程，塑造了一个在重压下仍然保持优雅风度、在精神上永远不可战胜的人物形象，歌颂了老人非凡的毅力和坚韧的意志。这篇小说具有深刻内涵，“一个人可以被毁灭，但不能给打败”，作者希望人类勇敢地面对失败，在失败中不失尊严，要勇敢而不妥协，做精神上的胜利者。
3.勇于开拓主题的新意
要求新，就要克服思维定式，打破常规常理。为此，首先要善于抓住事物的特点，其次要善于从多角度思考，尤其是从人们的视角“盲区”去考察，独辟蹊径往往会有新发现。
相见恨早
庄雅婷
有很多故事其实都是时间的故事，无论是阴差阳错，还是天长地久，从积淀人生智慧，到治愈心灵伤口，只有时间可以抚平一切，改变一切。若不变，则是永恒。但是，某个时刻，对于时间来说，只是它无尽的漫长中的一个刻度；而对生命来说，也许是一个标注命运转折的关键点。
案例
“还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时”说的是相见恨晚，“倾盖如故”说的也是相见恨晚。总有些美好的事情，让我们觉得遇见得实在太晚。然而有些可以亡羊补牢，有些错过了就一辈子错过了。但是再美好的人和事，如果遇见得太早——那时我们还没有能力支承受，还没有相应的人生智慧和阅历去理解——那么，过早地遇见，从某种程度上来说，也是一种错过。
就像歌中唱的那样：“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去消失在人海。”“白头如新”就是这样的诠释——因为我们当初不懂得爱的方式、宽容或悲悯之情，就算相识甚早，也错过了再进一步的机会，甚至到老都不了解那个真实的内心。即使后来终于恍然大悟，恐怕也只能默默感慨，“那时，我们不懂爱情”。
一把锋利的刀，当然可以所向披靡，但把它交给一个蹒跚学步的孩子，却注定是危险的。无论你遇见多么美好的人和事，都要有与之匹配、可以承担的能力，才差不多能谈到享受人生。爱情固然美好，但若发生在年龄、阅历、见识尚不足者的身上，却未必能同样收获美好的结果。
甚至友情也是一样，年少时的我们，虽然纯真无垢，但太要求纯粹，往往不够宽厚和包容，可能就因为一个小小的误会，从此就形同陌路，要到很多年后才在心底感慨，“如果我这时遇见他（她），一定会好好珍惜这份友情”。
所以，你在生命中遇见什么人、什么事，关键在于那个时间点——你是否有能力来承担这种可能美好也可能悲剧的人和事？假如能，那么就一切刚刚好，假如不能，就要感慨相见恨晚或相识恨早了。相见恨晚并不经常发生，而相见恨早，你于有意无意间错过的缘分和机遇实在太多了，多得甚至来不及发觉，非要等“沧桑”之后才会悔恨。所以，若是还处在不足以享受它、控制它的时候，那最起码，要学会珍惜这些机缘，以免以后惆怅当时的惘然。
分析：作者打破思维定式和常规常理，立意新颖。我们常说“相见恨晚”，即为认识太晚而感到遗憾，作者却认为：“再美好的人和事，如果遇见得太早——那时我们还没有能力去承受，还没有相应的人生智慧和阅历去理解——那么，过早地遇见，从某种程度上来说，也是一种错过。”这种观点既出人意表，也在人意中。
1.散文《雏菊》 雨果
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谢谢！

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