资源简介

(共60张PPT)
专题探讨二：诗词曲赋，文化内涵
【学习目标】
1.能品味日常生活描写细节所表现的丰富文化内涵。
2.探究小说中出现的诗词对塑造人物形象、暗示人物命运，表达全书主旨上的重要作用。
学习活动3:一滴水中见世界
欣赏《红楼梦》,应仔细品味作品在日常生活描写中表现出来的丰富的文化内涵。仅从《红楼梦》涉及的生活内容来看，诗词曲赋音乐绘画、书法尺牍、灯谜联额、曲艺杂技、酒令笑话、禽畜花木、园林建造、服饰摆设、医药养生、饮食起居等，可谓应有尽有，都有极其生动细致的描绘，这些看似“闲笔”描写背后有着及其丰富的文化内涵和作者的“未尽之言”。
学习活动
（1）评选红楼英雄榜
略读第三十九回至第四十二回，请设计并制作一份板报，从审美、吟诗论画、烹茶、美食、雅谑等方面评出“红楼英雄榜”。学有余力的同学可以细读联读乌进孝缴租、刘姥姥认黄杨木等细节，说说情节表层之下的人生真相。【本活动借鉴教参】
“英雄”栏目 “英雄”姓名 简要评选根据
审美大家
枯荷知音
美食专家
煮茶圣手
论画高手
痴情公子
戏谑雅姝
红楼高士
【答案仅作参考，其他答案言之成理即可
“英雄”栏目 “英雄”姓名 简要评选根据
审美大家 贾母 评点黛玉、宝钗等居室摆设
枯荷知音 黛玉 留得残荷听雨声，史太君两宴大观园
美食专家 贾母 茄鲞，贾宝玉品茶栊翠庵
煮茶圣手 妙玉 贾宝玉品茶栊翠庵 。妙玉笑道:“你虽吃的了,也没这些茶你遭踏。岂不闻‘一杯为品,二杯即是解渴的蠢物,三杯便是饮牛饮骡了’。你吃这一海便成什么 ”黛玉因问:“这也是旧年的雨水 ”妙玉冷笑道:“你这么个人,竟是大俗人,连水也尝不出来。这是五年前我在玄墓蟠香寺住着,收的梅花上的雪,共得了那一鬼脸青的花瓮一瓮,总舍不得吃,埋在地下,今年夏天才开了。我只吃过一回,这是第二回了。你怎么尝不出来 隔年蠲的雨水那有这样清淳,如何吃得。
论画高手 宝钗 蘅芜君兰言解疑癖
痴情公子 宝玉 情哥哥偏寻根究底
戏谑雅姝 黛玉 潇湘子雅谑补馀香
红楼高士 妙玉 贾宝玉品茶栊翠庵
《红楼梦》中的音乐描写
《红楼梦》中对于人物性格与形象的音乐性描写以特殊的方式品味人生苦短、命运无常的哲学情怀，不仅丰富了音乐的文化意蕴，更挖掘了不同人物的多重性格，表现了人物内心的细腻情感。
第四十一回中，刘姥姥与众人席间吃酒嬉笑，贾母让在“藕香榭”的姑娘们演奏，对演奏之声的描写：“不一时，只听得箫管悠扬，笙笛并发。正值风清气爽之时，那乐声穿林度水而来，自然使人神怡心旷。”此处将人为的音乐之声运用到自然之中，又笼罩了一层清风流水，与当时的环境相得益彰，以极有意趣的提议，感受音乐之美，文雅清淡，收到了意想不到的艺术效果。
《红楼梦》中的音乐描写
在第五十四回中，“当下天未二鼓，戏演的是《八义》中《观灯》八出。……一时歇了戏，便有婆子带了两个门下常走的女先生儿进来，放两张杌子在那一边命他坐了，将弦子琵琶递过去。贾母便问李薛听何书，他二人都回说：‘不拘什么都好。’贾母便问：‘近来可有添些什么新书？’ 那两个女先儿回说道：‘倒有一段新书，是残唐五代的故事。’贾母问是何名，女先儿道：‘叫做《凤求鸾》。’ ……贾母笑道：‘这些书都是一个套子，左不过是些佳人才子，最没趣儿。把人家女儿说的那样坏，还说是佳人，编的连影儿也没有了。’……所以我们从不许说这些书，丫头们也不懂这些话。……女先生回说：‘老祖宗不听这书，或者弹一套曲子听听罢。’ 贾母便说道：“你们两个对一套《将军令》罢。’二人听说，忙和弦按调拨弄起来。”在这一段中，贾母对于《凤求鸾》的洋洋洒洒的批判也就是作家曹雪芹自己的观点，即过于公式化、概念化的创作会流于俗套，有媚俗和脱离生活的嫌疑。贾母出身名门望族，嫁到贾府又正值贾家鼎盛之时，因此她从少年之时就见多识广，有多姿多彩的人生经历，精通人情世故，长于才干。这样的描写从更全面的角度塑造出了人物的丰满形象。
《红楼梦》中的音乐描写
林黛玉作为《红楼梦》中的典型人物，也是颇晓音律并具有很深的造诣。第八十六回中，有林黛玉为宝玉讲解琴谱，“黛玉笑道：这‘大’ 字‘九’ 字是用左手大拇指按琴上的九徽，这一勾加‘五’ 字是右手钩五弦。并不是一个字，乃是一声，是极容易的。还有吟、揉、绰、注、撞、走、飞、推等法，是讲究手法的。”由此可见黛玉是深识古琴的减字谱和掌握了抚琴的技法的。从她对古人抚琴前须择静室、焚香静坐、气血和平等要求的熟知，可知她对琴音颇有解悟。写黛玉抚琴，而不做其他乐器，正是因黛玉之秉性内敛、雅致、淑静，唯有古琴能与之相和。而在第八十七回中，有宝玉与妙玉听黛玉抚琴，妙玉边听边解琴音，如：“刚才‘侵’ 字韵是第一叠，如今‘阳’ 字韵是第二叠了……这又是一拍。何忧思之深也！……妙玉听了，呀然失色道：‘如何忽作变徵之声？音韵可裂金石矣。’”这段描述颇有钟子期和俞伯牙知音相遇的遗风，不仅写出黛玉琴艺之妙，也说明了妙玉深谙琴音。
（2）最美居室大比拼。
浏览全书回目，找出全书对王熙凤、黛玉、宝钗、探春、妙玉五位女性居室的描写，细细揣摩她们不同物品与摆放背后丰富意蕴，根据一定维度，评选出你心目中的最美居室，并阐述理由。除此之外，你还喜欢哪个人物的居室。
【答案仅作参考，其他答案言之成理即可
住所名 人物 别号 描述
怡红院 宝玉 怡红公子 “怡红院”是主人公贾宝玉的住所，上悬“怡红快绿”匾额，“红”指门前西侧的西府海棠；“绿”指东侧的芭蕉。室内陈设无不透着主人的脂粉气，这是园中最为华丽的院落，也是园中姐妹们常相聚会、频繁活动的场所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。地名隐意：遗红怨。
潇湘馆 黛玉 潇湘妃子 从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。曲折游廊后面为黛玉的书房，这里的建筑外观均为斑竹座，“斑竹一只千滴泪”，正适合“潇湘妃子”以泪洗面，多愁善感的性格。地名隐意：消香馆。
蘅芜苑 宝钗 蘅芜君 “苑”，帝王之苑囿，而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。“蘅芜苑”是贾宝玉的姨表姐、后来成为“宝二奶奶”的薛宝钗的住所。院内不见花木，唯种奇藤异草等溢香植物。五间旷朗清厦，室内清雅脱俗，院中所有游廊窗棱，均为“冰炸纹”形，充分显示了“冷美人”封建正统、八面玲珑的性格特征。地名隐意：恨无缘。
紫菱洲 迎春 紫菱 在《红楼梦》中，大观园东部有一个庭院，西侧临水，东部靠山，院内西部建筑是紫菱洲，北房正厅，即缀锦楼。此处是《红楼梦》中贾迎春的住所，与藕香榭隔水而望。
藕香榭 惜春 藕榭 《释名》云:"榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。"曾在这里开海棠社，设螃蟹宴。二宴大观园时，在大观东面的缀锦阁底下吃酒，让女戏子们在藕香榭的水亭子上演习乐曲，借着水音欣赏，箫管悠扬笙婉转，乐声穿林渡水而来，格外好听。
稻香村 李纨 稻香老农 李纨守寡的住所，是一处山野田园风光的院落。门前酒幌“杏帘在望”是贾宝玉所题。这里一派村舍田园风光。此院建筑无一彩绘，屋内纸窗木榻，陈设简朴，一洗富贵。李纨因此处得诗号“稻香老农”。
秋爽斋 探春 蕉下客 “斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所，充满了浓郁的书卷气息。后院有梧桐，故匾额为“桐剪秋风”。探春素喜阔朗，三间房屋不曾隔断。
地名隐意：遗红怨
红楼人物住所简析及别号简析
怡红院（宝玉，别号怡红公子）
“怡红院”是主人公贾宝玉的住所，上悬“怡红快绿”匾额，“红”指门前西侧的西府海棠；“绿”指东侧的芭蕉。室内陈设无不透着主人的脂粉气，这是园中最为华丽的院落，也是园中姐妹们常相聚会、频繁活动的场所，是西方灵河岸上赤瑕宫神瑛侍者在凡间投胎的“花柳繁华之地，富贵温柔之乡”。
潇湘馆（黛玉，别号潇湘妃子）
从其名称上就能看出这是一处带有江南情调的客舍，是林黛玉客居荣国府的住所。曲折游廊后面为黛玉的书房，这里的建筑外观均为斑竹座，“斑竹一只千滴泪”，正适合“潇湘妃子”以泪洗面，多愁善感的性格。
地名隐意：消香馆
红楼人物住所简析及别号简析
地名隐意：恨无缘
红楼人物住所简析及别号简析
蘅芜苑（宝钗，别号蘅芜君）
“苑”，帝王之苑囿，而大观园这座以“苑”命名的院落，则是以各种香草仙藤而著称，是薛宝钗的住所。“蘅芜苑”是贾宝玉的姨表姐、后来成为“宝二奶奶”的薛宝钗的住所。院内不见花木，唯种奇藤异草等溢香植物。五间旷朗清厦，室内清雅脱俗，院中所有游廊窗棱，均为“冰炸纹”形，充分显示了“冷美人”封建正统、八面玲珑的性格特征。
红楼人物住所简析及别号简析
藕香榭（惜春，别号藕榭）
《释名》云:"榭者，借也。借景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。"史湘云曾在这里开海棠社，设螃蟹宴。贾母二宴大观园时，在大观东面的缀锦阁底下吃酒，让女戏子们在藕香榭的水亭子上演习乐曲，借着水音欣赏，箫管悠扬笙婉转，乐声穿林渡水而来，格外好听。
红楼人物住所简析及别号简析
秋爽斋（探春，别号蕉下客）
“斋”，书房也。斋较堂，惟气藏而收敛，盖藏修秘处之地，故式不宜敞显，是贾探春在大观园的住所，充满了浓郁的书卷气息。后院有梧桐，故匾额为“桐剪秋风”。探春素喜阔朗，三间房屋不曾隔断。
诗词曲赋：
歌哭悲欢，负凌云笔
学习活动7:一曲葬花话悲凉
《红楼梦》是一部充满诗情画意的经典杰作。周汝昌先生说：“过去小说里的诗词，多属附加物的性质，出自旁人或者说书者的口吻，到了《红楼梦》里，诗词，才正式成为小说内容的有机部分。”诗词是《红楼梦》的重要组成部分，它们不仅是作者塑造人物形象、暗示人物命运的重要手段，也预示着大观园百花凋零、风流云散的最终结局。
从开篇一直到结尾,诗词歌赋贯穿了《红楼梦》的始终,蕴含着深厚的文化内涵,按照不同人物特点为其量体裁衣,凸显了人物的个性,同时也增强了美的意境,展示了富有较强真情实感的人物，深化了文章主题。
（1）寻找最佳创作者
诗词在《红楼梦》中不只是作为可有可无的因素，而是小说的有机组成部分，是小说的精髓，是小说的气韵。没有诗词的元素，大观园女儿们千姿百态的人物形象和各自悲剧的命运便不可能得到诗意表现。
请朗读下面的五首诗歌，猜猜作者是分别是谁，并说说你的理由。
诗歌 作者是谁 你的理由
一、古风《桃花行》(节选)胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕!
二、《咏白海棠》（其一）半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
三、《咏白海棠》（其二）珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
《咏白海棠》（其三）斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
临江仙·柳絮白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
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诗歌 作者 你的理由
咏白海棠诗（补充） 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。 独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 贾宝玉 “出浴太真冰作影”，是借咏海棠咏宝钗。宝钗长得“肌肤丰泽”，和杨贵妃同具健康丰满的美。第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”的话讥诮过额。
“捧心西子玉为魂”，是借咏海棠咏黛玉。黛玉行动如“弱柳扶风”，和西施同具病态柔弱的美。第三回书中宝玉送黛玉的“顰颦”的称呼，就是“捧心而颦”的意思。“冰作影”是形容宝钗的肌肤，“玉为魂”是比喻黛玉的心灵。“晓风不散愁千点”，是暗示宝钗日后寡居时的苦闷；“宿雨还添泪一痕”，则显然是喻黛玉善哭。最后两句似乎是合说钗、黛都对宝玉大有情意，但结局都不好。
一、古风《桃花行》(节选) 胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕! 林黛玉 《桃花行》则专为命薄如桃花的林黛玉的夭亡预作象征性的写照。作者描写宝玉读这首诗的感受说：“宝玉看了，并不称赞，却滚下泪来，便知出自黛玉。”并且借对话点出这是“哀音”。
鲜艳的胭脂，让诗人联想到泪水和桃花的花瓣。诗人以泪眼观桃花，桃花犹自不觉。待桃花发觉时，诗人泪已流尽，春天逝去，桃花也随之憔悴。全诗以“一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！”结束，含蓄地预示了诗人之死。“一声杜宇春归尽”，写杜鹃声中群芳散尽，隐含了大观园中所有女儿的悲剧。“寂寞帘栊空月痕”，写人去楼空，与“风透湘帘花满庭”形成了鲜明的对照。此诗形象地描绘了宝、黛爱情的历程，并表达了黛玉对未来的不详预感，难怪宝玉看罢此诗,竟要滚下泪来。
二、《咏白海棠》（其一） 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 林黛玉 脂砚斋批这些诗“不脱落自己”，咏的是白海棠，表现的是黛玉的个性孤傲高洁.
借得梅花一缕魂：诗人清高超拔，空灵飘逸的品性倦倚西风夜已昏：写出其寄人篱下，伤心绝望，无人倾诉的孤独伤感黛玉形象：风流别致，多愁善感，锋芒毕露
三、《咏白海棠》（其二） 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 薛宝钗 珍重芳姿昼掩门：自诫，对他人诫告。对自己高贵身份的矜持和对封建妇德的恪守
淡极始知花更艳：自况，审美追求。罕言寡语、敦厚平和的为人处世原则
宝钗形象：含蓄浑厚，稳重大方，藏愚守拙的性格.
《咏白海棠》（其三） 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 探春 这首诗也就是她本人的写照。定下了全篇萧瑟、感伤的基调。暗示贾府日薄西山的命运。白海棠品行高洁，不屈不挠，正是其“才自清明志自高”的 写照。“芳心无力”，使人联想到断线风筝；（探春的灯谜：“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”，）“缟仙羽化”，也使人联想到离家远嫁。探春把自己的情操赋予了白海棠，实际上是借咏颂白海棠，表达了对家族和个人命运的担忧。
临江仙·柳絮 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？ 万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。 薛宝钗 小说中写道，当史湘云看到薛宝钗的这首诗后先笑道，“好一个‘东风卷得均匀’，这一句就出人之上了。”为什么史湘云给薛宝钗的这句诗这么高的评价？在薛宝钗写诗前，宝玉、黛玉等人都做了咏柳絮词，薛宝钗说“以我的主意偏要把他说好了，才不落俗套”，于是写了这首乐观大气的《临江仙》。
薛宝钗以柳絮自比，托物言志，借柳絮，写抱负。柳絮在白玉堂这样高贵的地方随风飞舞，一个“卷”字用的好，将风吹柳絮纷飞的那种自信的情状生动的表现出来了。 再如“几曾”“岂必”“终不改”“任他”“休”等词，配合上反问句式，否定句式更加显得有力。结尾两句“好风凭借力，送我上青云”也显豪迈，很难想象这是出自女孩之手。
（2）每人一首代表作
《红楼梦》中有很多水平很高、反映人物个性特征的诗词曲赋。如黛玉、宝钗、宝玉等人写的一组“白海棠诗”,就显露出人物的情趣和性格。回顾全书，找出全书中与林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾探春、香菱、史湘云相关的所有诗词，每人确定一首代表作，并阐述理由。
【答案仅作参考，其他答案言之成理即可】
人物 代表作 简要理由
林黛玉 《葬花吟》《桃花诗》 多愁善感”已成了林黛玉的代名词。生活中的一草一木、一风一雨，都是她悲泣的对象，也是她悲剧命运的影射。多愁善感、自悲自怜这一性格几乎在她的每一首诗词中都有不同程度的表现。诗中写道：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？……试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”通过这如泣如诉的诗句，我们可以看到黛玉在这种处境中所受到的折磨、威胁和摧残，可以体会到这位叛逆者在预感到自己的爱情理想行将破灭时发出的花落人亡的悲痛和哀愁葬花吟》既是既是黛玉的人格象征，同时还是黛玉的命运诗谶 预示了黛玉之死。
《葬花吟》有的诗句有暗示意义：“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。”表面意思是，三月时双栖的爱巢已建成，但梁间那只雄燕子飞走了，明年鲜花重开时，雌燕子已死，香巢倾了，梁空了，雄燕子飞回来，也没了爱巢，没了伴侣。 这里暗藏的意思是，三月，宝黛婚姻经贾母认可，已定了，也就是说香巢筑成了。秋天发生变故，宝玉外出逃亡，像雄燕子一样飞走了。这个变故可能就是因为宝玉和蒋玉菡来往，招来丑祸，得罪了王爷不得不离家避祸。他音讯全无，黛玉日夜悲哭，宝玉回来的时候，人去梁空巢也倾，花落人亡两不知，花魂鸟魂总难留。黛玉的《葬花吟》预示着黛玉未来的命运。 绝对不像现在后四十回写的那么富有戏剧性，宝玉失玉疯傻，风姐搞调包记，宝钗鸠占鹊巢，黛玉焚稿断痴情，在对宝玉的恨中死去。黛玉是绛珠仙子到人世还泪，黛玉之死是因黛玉的眼泪永远为宝玉而流，万苦不怨。黛玉是因为牵挂外出逃亡的宝玉，不顾自已的病体，日夜哭泣，流尽最后一滴眼泪。泪尽证前缘。黛玉的《葬花吟》预示着黛玉未来的命运。
薛宝钗 《咏白海棠》 宝钗是大观园最稳重，最深沉也最有雄心大志的，她为人低调不张扬，她的诗歌雍容、沉稳、含蓄。
“珍重芳姿昼掩门”——自重自爱的操守。“淡极始知花更艳” ——宁静淡泊又不失积极达观的睿智心怀。
“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴”——深闺幽思念远的贞静。“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜” ——绚烂盛开之后的静对秋霜。
“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄” ——对世俗的讽刺和深刻的洞察“几曾随逝水，岂必委芳尘”——不随波逐流的傲岸和孤高。“万缕千丝终不改，任他随聚随分” ——矢志不渝的坚守和安分随时的淡泊。“好风频借力，送我上青云”！——闺中弱女渴望实现人生抱负的豪迈。
王熙凤 一夜北风紧 诗句浅白，表明其学识浅薄；诗句能领起全篇，表明其聪明颖悟，有一定领导才能；诗句意境肃杀，表明其心怀忧惧。
贾探春 《咏白海棠》 略
史湘云 柳絮词 岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾。纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住，且住！莫放春光别去。
《柳絮词》是每个人未来的自况。我们知道，湘云后来与卫若兰结合，新婚是美满的，所以词中不承认用以寄情的柳絮是衰残景象。对于她的幸福，有人可能会触痛伤感，有人可能会羡慕妒忌，这也是很自然的。她父母双亡，寄居贾府，关心她终身大事的人可能少些，她自诩“纤手自拈来”，总是凭某种见面机会以“金麒麟”为信物而凑成的。第14回写官客为秦氏送殡时曾介绍卫若兰是“诸王孙公子”，可见所谓“才貌仙郎”也必须以爵禄门第为先决条件，不能想象如史湘云那样的公侯千金会单凭才貌选择一个地位卑贱的人作为自己的丈夫。词中从占春一转而为惜春、留春，而且情绪上是那样地无可奈何，这正预示着她的所谓美满婚姻也是好景不长的。
香菱 咏月诗（其三） 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆
众人评语：“这首不但好，而且新巧有意趣。”这首诗是成功的。除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。用词典雅含蓄，设意新奇别致。尤其是颔联，对仗工整，言浅意深，堪称精妙。它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的“天下无难事，只怕有心人”。
（3）一曲判词各自哀
《红楼梦》多以诗词的形式来预示小说中人物的命运,使其在文学解释和文学创作上取得了很高的造诣。尤其是是第五回中对重要的人物形象,钗黛、王熙凤以及贾府四姐妹的判词与其命运的对应关系来展示红楼梦中的谶言艺术,展示了红楼梦兼具的思想和艺术高度。请大家从林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾探春、晴雯、香菱再读本书第五回内容，找出与林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤、贾探春、晴雯、香菱相对应的判词，然后小组合作，从上任选一首判词，从内容和表达方面赏析。
姓名 判词 内容
林黛玉、薛宝钗 可叹停机德，堪怜咏絮才；玉带林中挂，金钗雪里埋。 这首判词说的是薛宝钗、林黛玉两个人。宝玉看“副册”仍是不解，又去看“正册”，见第一页上“画着两株枯木，木上悬着一围玉带；又有一堆雪，雪下一股金钗”(两株枯木是“林”字，雪谐“薛”音)。
宝钗有封建阶级女性最标准的品德。她“品格端方，容貌丰美”，“行为豁达，随分从时”，荣府主奴上下都喜欢她。作者又说她“罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙”，正是封建时代有教养的大家闺秀的典型。她能规劝宝玉读“圣贤”书，走“仕途经济”的道路，受到宝玉冷落也不计较。黛玉行酒令时脱口念出闺阁禁止看的书《西厢记》、《牡丹亭》里的话，她能偷偷提醒黛玉注意，还不让黛玉难堪。按当时贤惠女子的标准，她几乎达到无可挑剔的“完美”程度。但读者同这个典型总是有些隔膜，这是为什么呢 就是她对周围恶浊的环境太适应了，并且有时还不自觉地为恶势力帮一点小忙。如金钏被逼跳井后，她居然不动感情，反倒去安慰杀人凶手王夫人。有人评论说，她是个有尖不露、城府很深、一心想当“宝二奶奶”的阴谋家，这也似乎有些太过分了。她自己既是封建礼教的卫道士，又是个封建道德的受害者。贾家败落后，她的下场也不妙，“金钗雪里埋”就是预示。
林黛玉是个绝顶聪慧的才女。她的才华是大观园群芳之冠，是智慧的女神。她从小失去父母，寄养在外祖母家，尽管是贾母的“心肝肉”，可是以她的敏感，总摆脱不了一种孤独感。特别是在对宝玉的爱情上，几乎到了神经过敏的程度。好在宝玉对她一往情深，处处宽慰她，哪怕是篱玉歪派给他的“错误”，他也承认。这样，他们的爱情就在一种奇特的、连续不断的矛盾痛苦中发展着。一会儿笑，一会儿又哭了，哭时要比笑时多;刚刚和好了，突然又闹翻了，闹翻一次反倒加深一次感情。他们的爱情在有形无形的外界压力下，形成一种畸型。在荣国府那样的环境里，越敏感的人就越忍受不了。黛玉的悲剧就在于她不会像宝钗那样会装“糊涂”，她太聪明了。
宝钗和黛玉是一对相互对称的典型：一个胖、一个瘦；一个柔，一个刚；一个藏愚守拙，一个锋芒毕露；一个心满意足地成为“宝二奶奶”，一个凄凄惨惨地不幸天折。但这一对情敌中没有胜利者，后两句说得明白：宝玉的心仍在“林中挂”，宝钗要冷清清地守一辈子活寡。
王熙凤 凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。　 这一首判词说的是王熙凤。判词前画的是“一片冰山，上面一只雌凤”。喻贾家的势力不过是座冰山，太阳一出就要消融。雌风(王熙凤)立在冰山上，极危险。王熙风掌荣府管家大权的时代，已是这个家族走下坡路的时期了。准备迎接元妃省亲时，凤姐慨叹：“可恨我小几岁年纪，若早生二三十年，如今这些老人家也不薄我没见世面了。”可见书中写的富贵生活较之其家族鼎盛时期还差得远，接着又趋向衰亡，所以说她“偏从末世来”。
王熙风实际上是荣国府日常生活的轴心。她姿容美丽，秉性聪明，口齿伶俐，精明干练，秦可卿托梦时说她：“你是脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男子也不能过你。”秦可卿出丧时，她协理宁国府，就是在读者眼前进行了一次典型表演。从千头万绪的混乱状态中，她一下子就找到关键所在，然后杀伐决断，三下五除二，就把宁国府里里外外整顿得井井有条，真有日理万机的才干如果她是男人，可以在封建时代当个政治家。然而她心性歹毒，为了满足无止境的贪欲，克扣月银，放高利息贷款，接受巨额贿赂，为此可以杀人不眨眼，什么缺德的事全干得出来，是个吃人不吐骨头的女魔王。她的才能和她的罪恶像水和面揉在了一起。因此当贾家败落时，第一个倒霉的就是她，将要凄惨地结束其短暂的一生。
史湘云 富贵又何为？襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。 史湘云从小失去了父母，由亲戚抚养，因而“金陵世勋史侯家”的富贵又何为吊：对景伤感。斜晖：傍晚的太阳。这句即“夕阳无限好，只是近黄昏”的意思。婚后好景不久，转眼之间夫妻离散。湘江又是娥皇、女英二妃哭舜之处；楚云则由宋玉《高唐赋》中楚襄王梦见能行云作雨的巫山神女一事而来。此句与画中“几缕飞云，一湾逝水”似乎都是喻夫妻生活的短暂。
香菱 判词：画着一枝桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败，后面书云：根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤。自从两地生孤木,致使香魂返故乡。 桂：夏金桂。莲藕：香菱。根并荷花一茎香：荷花清香源自根茎，暗喻香菱出身不凡。荷花香：周瑞家的说她“倒好个模样儿，竟有些像咱们东府里蓉大奶奶（秦可卿）的品格儿”，贾琏说她“越发出挑的标致了”，宝玉说她“这正是地灵人杰”。遭际：遭遇。堪伤：甄英莲的谐音“真应怜”。两地：拆字法，两地即右边二“土”相叠，孤木即左偏旁“木”，合为夏金桂的“桂”字。返故乡：即死亡。画面和判词均暗示香菱被夏金桂虐待致死的结局
语言艺术形式：诗、词、曲、歌谣、谚、赞、诔、偈jì语、赋、联额、灯谜、酒令、骈文、散文、戏曲等。其中诗的体例又有五绝、七绝、五律、七律、排律、歌行、骚体。
书中的文学载体
自唐代传奇始，“文备众体”已经成为我国古典小说的一个基本特点。但大多数作品中的所谓“众体”的数量非常有限，其作用也有限(多半作为点缀）。
《红楼梦》则不然。它几乎囊括了中国文学史上所有的艺术样式，成为“众体”的大晒场。并且众多的艺术形式都已经内化为小说的有机部分，成为刻画人物、推进情节发展、表现主题思想的重要元素。
《红楼梦》中的诗词曲赋是小说故事情节和人物描写的有机组成部分。《红楼梦》的诗词不单单是情节发展的点缀之笔，而是与人物的性格、故事的发展紧紧结合在一起的，本身就是表现对象。——蔡义江论红楼
过去小说里的诗词，多属‘附加物’的性质，出自旁人或者说书者的口吻，到了《红楼梦》里，诗词才正式成为小说内容的有机部分，用诗来帮助刻画人物性格自然是目的之一。——周汝昌《曹雪芹》
一、人物自作诗词
二、作者站在客观立场或透过人物“第三只眼”来看的评论诗词
《金陵十二钗图册判词》（14首)，
《红楼梦曲》（14首) 《春灯谜》（10首)，
《咏白海棠》（6首) 《菊花诗》（12首），
《螃蟹咏》（3首) 《牙牌令》（7首)，
《咏红梅花》（4首） 《灯谜诗》（3首)，
《怀古绝句》（10首) 《酒令》（3首)，
《花名签酒令》（8首) 《柳絮词》（5首），等等。
《红楼梦》诗词与
人物形象塑造的关系
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小说第三回，写贾宝玉的两首《西江月》
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状。
作者评价寓褒于贬。贾宝玉不愿意读的是圣贤书，不愿意走的是世俗路，他有才华，经常能说出一些古代典籍的内容，不过都是批判的态度。他写的诗也很不错。放在小说开头的这两首《西江月》，将贾宝玉的叛逆性格总体上表现出来了。小说后面对贾宝玉性格的刻画基本上是沿着这个思路展开的。
2.人物自作的诗词表现了人物独特个性
小说中的诗词曲赋往还有表现人物性格的作用，诗以言志，什么样的人会写出什么样的诗？而作者深谙其道，借诗写人。
咏白海棠诗
贾宝玉
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
借咏海棠咏宝钗
借咏海棠咏黛玉
暗示宝钗日后寡居时的苦闷
喻黛玉善哭
合说钗、黛都对宝玉大有情意，但结局都不好
咏白海棠（37回P517）
珍重芳姿昼掩门①，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳②，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
①自诫，对他人诫告
对自己高贵身份的矜持和对封建妇德的恪守
②自况，审美追求。
罕言寡语、敦厚平和的为人处世原则
咏白海棠（37回P518）
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂①。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏②。
①诗人清高超拔，空灵飘逸的品性
②句写出其寄人篱下，伤心绝望，无人倾诉的孤独伤感
宝钗：含蓄浑厚，稳重大方，藏愚守拙
黛玉：风流别致，多愁善感，锋芒毕露
黛玉之诗
“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”——《咏白海棠》37回
（1）极具巧思，别出心裁
“长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫。”
——《红拂》64回
（2）诉衷情，寄相思
（3）孤高自许，高洁品质
（4）反抗封建正统思想
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜 ”——《葬花吟》27回
“孤标世偕谁隐，一样花开为底迟。”——《问菊》38回
“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”——《葬花吟》27回
钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”
宝钗之诗
宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品行为先，才技为末。纤巧流荡之词，绮蘼秾艳之语，一洗皆尽，屑而不为也。——脂评
螃蟹咏（38回）
桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄！
酒未涤腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益？月浦空余禾黍香。
临江仙·柳絮（70回）
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷。几曾随逝水？岂必委芳尘？
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风凭借力，送我上青云。
螃蟹横行得不到任何好处，最后还是要落入釜中被人吃掉
借贬螃蟹以讽刺不守礼法、背弃仕途的叛逆行为。
借柳絮之口委婉地道出薛宝钗青云平步的志向。
(二）隐寓：暗示人物命运、结局
判词、曲词、诗词、花名签、灯谜等
终身误
都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪（宝钗）；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。（黛玉）
枉凝眉
一个是阆苑仙葩（黛玉），一个是美玉无瑕（宝玉）。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬，春流到夏！
聪明累
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
王熙凤悲惨命运，贾府一败涂地
《红楼梦曲》
《咏白海棠》
探春
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。①
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。②
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。③
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。④
这首诗也就是她本人的写照。
①定下了全篇萧瑟、感伤的基调。暗示贾府日薄西山的命运。
②品行高洁，不屈不挠，正是其“才自清明志自高”的 写照。
③“芳心无力”，使人联想到断线风筝；（探春的灯谜：“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”，）
④“缟仙羽化”，也使人联想到离家远嫁。
探春把自己的情操赋予了白海棠，实际上是借咏颂白海棠，表达了对家族和个人命运的担忧。
诗词
对 联
假作真时真亦假，无为有处有还无——太虚幻境
玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞——贾雨村
世事洞明皆学问；人情练达即文章
看透世故人情也是学问，有一套为人处事的准则，并能很好地处理人际关系，与写文章一样也是一种本领
比喻有抱负的人等待好时机飞黄腾达。
(三）结束语：诗词之于小说的作用
（1）从作者和故事人物来讲，身份都是名门官宦家族子弟，不同于一般市井百姓，文学造诣上颇有高雅的品位，诗词作为贵族文学，也注定了为他所信手拈来作为心声的传达。
（2）曹雪芹悲天悯人、愤世嫉俗的思想在清朝的文化专制时代背景下，不可能放胆地直接表达，而诗词这种婉约、隐喻正好为曹雪芹表达对社会的不满提供了一个隐蔽的表达方式。
（3）《红楼梦》的“由来同一梦”这种人生幻灭感，与诗词所能营造出来的空灵缥缈的气氛是相配的。
总结：诗词在《红楼梦》中不只是作为可有可无的因素，而是小说的有机组成部分，是小说的精髓，是小说的气韵。没有诗词的元素，大观园女儿们千姿百态的人物形象和各自悲剧的命运便不可能得到诗意表现。
诗词曲赋在文中的作用
①体现小说人物的命运和性格
②暗示情节的进一步发展
③交代人物的命运与结局
④隐喻文章主题思想
⑤反映时代文化精神生活面貌
林黛玉的《葬花吟》就有丰富的艺术表现作用：
①用层层递进的方式，展示了林黛玉的内心世界，塑造了黛玉这一典型人物形象；
②预示了黛玉乃至整个贾府的命运；
③暗寓“千红一哭”“万艳同悲”的大氛围、总主题。
“多愁善感”已成了林黛玉的代名词。生活中的一草一木、一风一雨，都是她悲泣的对象，也是她悲剧命运的影射。多愁善感、自悲自怜这一性格几乎在她的每一首诗词中都有不同程度的表现。
其中《葬花吟》是她感叹身世遭遇全部哀音的代表。
诗中写道：“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？……
试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”通过这如泣如诉的诗句，我们可以看到黛玉在这种处境中所受到的折磨、威胁和摧残，可以体会到这位叛逆者在预感到自己的爱情理想行将破灭时发出的花落人亡的悲痛和哀愁。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
第四十五回中的《代别离·秋窗风雨夕》是黛玉的一首堪称悲婉之绝唱，诉说了“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”的愁情和“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”的悲叹。通过诗句“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
……寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，
已教泪洒窗纱湿”，我们可以看出，黛玉在秋花惨淡、秋景
萧条、秋意凄凉的气氛中，由于自己病情渐重，更由于环
境的冷酷，已没有了《葬花吟》中那种抑塞不平之气和傲
世独立的态度，而是显得更加苦闷、颓伤，更加消沉了。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
如果说《秋窗风雨夕》的愁情是凄冷、萧条的秋风秋雨带来的，那么明媚的春光总会给人一丝希望吧？然而，黛玉的伤春之作竟比悲愁更加凄苦悲凉。她的《桃花行》和《唐多令》，字里行间都渗透着忧伤隐痛的哀音，描绘了林黛玉终至命薄如桃
花柳絮，接近泪尽夭亡。“桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。东风有意揭帘栊，花欲
窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。”这是继
《葬花吟》之后，黛玉的又一首顾“花”自怜的抒情诗。这首
诗出现在第七十回，已经离荣国府败亡和黛玉夭折不远了，
书中说，“宝玉看了并不称赞，却滚下泪来”，宝玉并不称赞，是因为领会了这“哀音”，再也说不出称赞的话了。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
黛玉以花自喻，抒发了内心深处的无限感慨，更清楚地表明了命薄如桃花的黛玉内心深处的悲愤和哀愁。她在《唐多令》中写道：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！”这首缠绵悱恻、幽怨凄美的词，句句似在咏柳絮，字字实在写自己，抒发了她身世的飘零与爱情无望的愁苦。宝钗也有咏柳絮的一首词，但却表现的是另一种人生况味，“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！”这首词与黛玉柳絮词低回的调子迥然不同，充满了春风得意的乐观情绪，更是掩不住她期待青云直上的得意神情。同为咏柳絮，两者相比，更衬托出了黛玉的无尽哀愁。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
这种多愁善感和哀怨的性格，在黛玉的《咏白海棠》中得到了充分的表现。《咏白海棠》诗中写道：“……月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。”在清冷的月窟里缝白色的缟衣，多么颓丧；在秋天的深闺里悄悄哭泣，又是多么的凄楚。“娇羞默默同谁诉”是作者对自我心灵的真情独白，说明她有满腹的心事，但由于环境的压迫而不能向任何人倾诉，即使对自己的知音宝玉也羞于启齿，只好在西风落叶的季节，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
黛玉以花自喻，抒发了内心深处的无限感慨，更清楚地表明了命薄如桃花的黛玉内心深处的悲愤和哀愁。她在《唐多令》中写道：“粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团逐对成毬。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也知愁，韶华竟白头！”这首缠绵悱恻、幽怨凄美的词，句句似在咏柳絮，字字实在写自己，抒发了她身世的飘零与爱情无望的愁苦。宝钗也有咏柳絮的一首词，但却表现的是另一种人生况味，“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云！”这首词与黛玉柳絮词低回的调子迥然不同，充满了春风得意的乐观情绪，更是掩不住她期待青云直上的得意神情。同为咏柳絮，两者相比，更衬托出了黛玉的无尽哀愁。
顾影自怜，多愁善感
——林黛玉性格在其诗词中之体现
这首判词说的是薛宝钗、林黛玉两个人。宝玉看“副册”仍是不解，又去看“正册”，见第一页上“画着两株枯木，木上悬着一围玉带；又有一堆雪，雪下一股金钗”(两株枯木是“林”字，雪谐“薛”音)。
判词“可叹停机德”
可叹停机德，
堪怜咏絮才；
玉带林中挂，
金钗雪里埋。
宝钗有封建阶级女性最标准的品德。她“品格端方，容貌丰美”，“行为豁达，随分从时”，荣府主奴上下都喜欢她。作者又说她“罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙”，正是封建时代有教养的大家闺秀的典型。她能规劝宝玉读“圣贤”书，走“仕途经济”的道路，受到宝玉冷落也不计较。黛玉行酒令时脱口念出闺阁禁止看的书《西厢记》、《牡丹亭》里的话，她能偷偷提醒黛玉注意，还不让黛玉难堪。按当时贤惠女子的标准，她几乎达到无可挑剔的“完美”程度。但读者同这个典型总是有些隔膜，这是为什么呢 就是她对周围恶浊的环境太适应了，并且有时还不自觉地为恶势力帮一点小忙。如金钏被逼跳井后，她居然不动感情，反倒去安慰杀人凶手王夫人。有人评论说，她是个有尖不露、城府很深、一心想当“宝二奶奶”的阴谋家，这也似乎有些太过分了。她自己既是封建礼教的卫道士，又是个封建道德的受害者。贾家败落后，她的下场也不妙，“金钗雪里埋”就是预示。
可叹停机德，
堪怜咏絮才；
玉带林中挂，
金钗雪里埋。
林黛玉是个绝顶聪慧的才女。她的才华是大观园群芳之冠，是智慧的女神。她从小失去父母，寄养在外祖母家，尽管是贾母的“心肝肉”，可是以她的敏感，总摆脱不了一种孤独感。特别是在对宝玉的爱情上，几乎到了神经过敏的程度。好在宝玉对她一往情深，处处宽慰她，哪怕是篱玉歪派给他的“错误”，他也承认。这样，他们的爱情就在一种奇特的、连续不断的矛盾痛苦中发展着。一会儿笑，一会儿又哭了，哭时要比笑时多;刚刚和好了，突然又闹翻了，闹翻一次反倒加深一次感情。他们的爱情在有形无形的外界压力下，形成一种畸型。在荣国府那样的环境里，越敏感的人就越忍受不了。黛玉的悲剧就在于她不会像宝钗那样会装“糊涂”，她太聪明了。
宝钗和黛玉是一对相互对称的典型：一个胖、一个瘦；一个柔，一个刚；一个藏愚守拙，一个锋芒毕露；一个心满意足地成为“宝二奶奶”，一个凄凄惨惨地不幸天折。但这一对情敌中没有胜利者，后两句说得明白：宝玉的心仍在“林中挂”，宝钗要冷清清地守一辈子活寡。
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
这一首判词说的是王熙凤。判词前画的是“一片冰山，上面一只雌凤”。喻贾家的势力不过是座冰山，太阳一出就要消融。雌风(王熙凤)立在冰山上，极危险。
王熙风掌荣府管家大权的时代，已是这个家族走下坡路的时期了。准备迎接元妃省亲时，凤姐慨叹：“可恨我小几岁年纪，若早生二三十年，如今这些老人家也不薄我没见世面了。”可见书中写的富贵生活较之其家族鼎盛时期还差得远，接着又趋向衰亡，所以说她“偏从末世来”。
判词“凡鸟偏从末世来”
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵事更哀。
王熙风实际上是荣国府日常生活的轴心。她姿容美丽，秉性聪明，口齿伶俐，精明干练，秦可卿托梦时说她：“你是脂粉队里的英雄，连那些束带顶冠的男子也不能过你。”秦可卿出丧时，她协理宁国府，就是在读者眼前进行了一次典型表演。从千头万绪的混乱状态中，她一下子就找到关键所在，然后杀伐决断，三下五除二，就把宁国府里里外外整顿得井井有条，真有日理万机的才干如果她是男人，可以在封建时代当个政治家。然而她心性歹毒，为了满足无止境的贪欲，克扣月银，放高利息贷款，接受巨额贿赂，为此可以杀人不眨眼，什么缺德的事全干得出来，是个吃人不吐骨头的女魔王。她的才能和她的罪恶像水和面揉在了一起。因此当贾家败落时，第一个倒霉的就是她，将要凄惨地结束其短暂的一生。
判词“凡鸟偏从末世来”
专题总结
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《红楼梦》中的诗词曲赋是小说情节和人物描写的有机组成部分。这些诗词曲赋不单单是情节发展的点缀之笔,而是与人物的性格、故事的发展紧紧结合在一起的。
这些诗词的作用主要有:注明撰书的来由,陈述立意本旨；深化主题思想,表达人物观点；隐喻人物命运；展开故事情节；烘托故事氛围；交代历史背景,反映社会风尚。

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