资源简介

(共45张PPT)
水墨交融写青山
泰山
华山
华山
德天瀑布
古人的眼中世界
第4课 水墨交融写青山
思考
古人与今人所看到的山水景色是相同的，今人可以使用摄影来记录这些美景，那么古人用什么来表现这些山河景色。
中国山水画
感受古人的“笔墨”
第4课 水墨交融写青山
赏 析
秀石疏林图（中国画）
（元代） 赵孟頫
感受古人的“笔墨”
第4课 水墨交融写青山
技 法
平凡的自然一角，却表现得很有生机。画面并不刻意求工，却透出平和而秀逸的气息。
注意到树木和石头的不同用笔了吗？
试着分辨石块上的不同墨色，它们对营造画面的气氛都起着重要的作用呢。
讨论：画中树木与石头的表现分别给你什么样的感受
　　石块的用笔选择侧锋，显得方折、爽利、多变化。
　　枝干的线条中锋运笔，显得浑圆饱满。
第4课 水墨交融写青山
分 析
用笔的方法
用笔的方法
中国画用笔一般分硬毫、软毫、兼毫三类。硬毫除狼毫之外，还有紫毫、鼠须、猪鬃、石獾等，特点是弹性强、蓄水少，笔痕劲挺刚健；软毫蓄水多，墨色易丰富，笔痕柔和含蓄；兼毫性能在二者之间。
中锋
侧锋
露锋
藏锋
第4课 水墨交融写青山
硬毫
软毫
与中国传统人物画相比，中国山水画在表现技法上有哪些不同的地方？
是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理，以及山石粗糙质感的画法。
画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。表现山石﹑峰峦的﹐主要有披麻皴﹑雨点皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；表现树身表皮的﹐有鳞皴﹑绳皴﹑横皴、锤头皴等。
皴法
山石画法中的皴法
第4课 水墨交融写青山
披麻皴
劈斧皴
雨点皴
卷云皴
米点皴
折带皴
雨点皴也叫豆瓣皴，形如雨点般密密麻麻，北宋范宽的《溪山行旅图》是便运用了此种皴法，适合表现北方山川的壮丽。
劈斧皴：如刀砍斧劈，适合表现棱角分明的岩石
卷云皴：这种皴法主要表现表面呈圆转波纹肌理的石头，例如：钟乳石、流石、受侵蚀的层积岩、圆浑突兀的火成岩峰峦以及黄土高原一带水土冲失等景象。
“画山不画云”
“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。
“深远”则是“自山前而窥山后，谓之深远。”由前面往里画出深奥之感觉叫深远。意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。
“平远”平远景色要画出前后左右辽阔的空间，以及平原景色的辽阔。
中国山水画的特殊透视法：三远法
“高远法”
也有一种说法叫作“虫视”，有故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，让观者从仰视视角进行观赏，突出山石的高大与压迫感。
上下空间
“深远法”
秋江待渡图 元代 盛懋
“自山前而窥山后，谓之深远。”意思就是借给观众一双千里眼，将万水千山，丘丘壑壑都浓缩在有限的画面尺寸之间，给观者以一种强烈的纵深感。
前后空间
“平远法”
主要用于表现左右辽阔的空间，以及平原景色的宽广，适合描绘一些大平原等地形。
左右空间
《鹊华秋色图》赵孟頫
看看是三远法中的哪一种？
郭熙《窠石平远图》
《水村图卷》 元 赵孟頫
胡椒点
树画法
鹿角枝
树画法
树木的表现方法
第4课 水墨交融写青山
探 究
小混点画法
杉叶点画法
破笔画法
仰头点画法
垂头点画法
夹叶画法
第4课 水墨交融写青山
树叶的表现方法
结合皴法的知识和三远法知识，
使用你认为合适的视角和皴法来
描绘苏州天平山的一线天,用铅笔完成一幅仿国画的作品。
第4课 水墨交融写青山
山石的表现方法
单石与多石聚合
第4课 水墨交融写青山
山石的表现方法
山水画程式
第4课 水墨交融写青山
1. 石分三面，树分四枝
2. 平远、高远、深远
构 图
溪山行旅图
林泉高致
第4课 水墨交融写青山
探 究
富春山居图（局部）
体验山水的情趣
根据欣赏的山水画相关技法，参考书中树木，山石的刻画形象，简单的描绘一幅树木与山石组合的小画。
第4课 水墨交融写青山
作 业
树木的表现方法
第4课 水墨交融写青山
第4课 水墨交融写青山
树木的表现方法
　　树木画法在古代
作品中的运用

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