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速写分类与技法
第四章
第四章 速写分类与技法
1
2
静物速写
风景速写
3
人物速写
4
动物速写
第一节
静物速写
第一节 静物速写
一、静物速写的画法
用速写的表现形式去画静物，是进行艺术设计基础训练很好的方式。静物速写构图比较灵活，画法也较随意，可以根据不同的静物选择不同的表现形式。
1.选材
静物的选材内容不宜太多，要有主题性、思想性和协调性。例如鞋子可表现千里之行，以文具为题材的静物可与书籍搭配等。
2.构图
速写静物可以根据表现的内容进行构图设计，生活中的任何物品都可以作为速写的素材进行表现，但要注意静物的安排应大小适中。
第一节 静物速写
3.表现形式
（1）单线表现。可以从局部开始，一次到位，然后对重要的局部再加以深入描绘。要注意外形的比例与内部的结构关系，还要注意细节的描绘。例如画鞋子时，鞋带的处理与鞋眼的穿插变化要细心处理，这样才显得生动、合理（见图4-1）。
第一节 静物速写
（2）线面结合表现。这种表现形式比单线表现复杂一些，但画法相似，只是在单线表现的基础上加强了结构性的表现力，并且保留了速写线条的韵味（见图4-2）。
第一节 静物速写
（3）强调外形轮廓表现。这种表现形式是运用线的虚实相间，表现物体的结构特征，然后将外形轮廓加粗强调（见图4-3）。
第一节 静物速写
二、静物速写的步骤
下面以花卉速写为例，来分析画静物速写的步骤。花卉是人们最喜爱的静物表现题材，用速写方法去表现花卉更加方便快捷，花卉的生长特征也最适合用速写的形式去表现（见图4-4）。
第一节 静物速写
1.选材
应选择美丽生动的花卉去描绘，如画荷花应尽量选择完整的花头、花苞、莲子、荷叶为一组，体现荷花的生长特征。
2.选择角度
应选择能体现花卉最完整、最有特点的角度，这样描绘的花卉才生动自然。
3.构图
可以根据不同的花型安排构图，既可丰满也可简约。一般的规律是上边要空，下面要密，以表现花卉的生命力。
第一节 静物速写
4.作画步骤
先用线条勾出所要表现花卉的大体位置，然后从花头开始画，注意花蕊和花瓣的细节变化。画枝干和叶子时要注意叶子的生长规律，用笔要肯定，用线要注意粗细搭配。花头要画细些，枝干、叶子要画粗壮些，外轮廓要画实，内部结构要画虚，以形成对比。作画步骤如图4-5~图4-8所示。
第一节 静物速写
第一节 静物速写
第一节 静物速写
三、静物速写的范图
如图4-9~图4-13所示为静物速写的范图，供训练时参考。
第一节 静物速写
第一节 静物速写
第二节
风景速写
第二节 风景速写
一、风景速写的画法
1.构图
构图即安排画面，画风景速写的构图要遵循绘画中对比均衡的法则，但也可以根据需要做大的移动和删减，环山环水、移花接木都可以，要讲究精练集中。为了作画有把握，可以先在纸上进行内容分割，也可以用笔先做记号。局部下笔时，就要上下、左右兼顾，使构图逐步完美。
画风景速写首先要安排视线的位置和主要形象的轮廓。为了集中反映主要形象，可以把某些次要形象省去不画，或在合理的范围之内在画面上改变它们的位置，使构图更加理想，主要形象更加突出。
一般来说，构图的形式可概括为以下几种：
（1）S形构图。S形构图可以从两个方面来理解：一是将需要画的内容分布在画面上，形成类似S形的弯曲变化；二是指描绘空间中有曲折变化的景象，如山川之迂回等（见图4-14）。
第二节 风景速写
（2）C形构图。C形构图是将风景以C的形状排列在画面上，画面中间及某一边留空，要表现的精彩内容排布在C形的内侧边缘。这是一种平面化的构图形式，注重整个C形轮廓边缘的变化（见图4-15）。
第二节 风景速写
（3）满构图。这是从量的角度来理解构图。满构图的画面内容丰富，常用来表现充满生气的内容（见图4-16）。
第二节 风景速写
（4）梯形构图。梯形构图是一种较稳定的构图形式。采用这种构图形式，多用来表现典雅、庄重的内容。许多静物速写常用此构图（见图4-17）。
第二节 风景速写
（5）疏构图。这种构图形式画面内容较疏空，以少取胜，耐人寻味。疏构图的画面题材要精致讲究，这样才能达到以少胜多的目的（见图4-18）。
第二节 风景速写
（6）三角形构图。三角形构图的倾斜度不同，会产生不同的稳定感。作画时可根据不同需要，将描绘对象布局成不同倾斜角度的三角形，形成不同三角形构图的艺术感受（见图4-19）。
第二节 风景速写
2.合理选材
合理选材是艺术创作的重要组成部分（取一处去细心刻画），其道理与摄影师取景相同，取景角度的优劣关系到画面效果的成败。
确定所画对象（即确定画面内容和主体）要根据自己的兴趣和感受，选择自己最想画的那部分景物。一定要克服不注意观察、缺乏感受、坐下就画、见什么画什么的盲目性，应该通过风景速写练习，达到既学习表现技法又提高审美能力两个目的（见图4-20）。
第二节 风景速写
3.选择视点
首先确定理想（或最佳）的角度，角度的选择一是要有利于确定所画对象，二是要有利于确定画面的透视形式。角度确定后，要确定视平线在画面中的位置。确定角度和透视形式是落笔作画前的构思阶段，构思充分是画好风景速写的根本保证（见图4-21）。
第二节 风景速写
4.进行主题性描写
主题性描写的重点是突出画面中出现的主要形象，如果画面中出现近景、中景和远景，那么，近景是要重点刻画的主要形象，中景次之，远景再次。中景和远景应起烘托气氛的作用（见图4-22）。
第二节 风景速写
第二节 风景速写
二、风景速写的要求
一幅风景速写品味的高低，除了技法以外，还取决于绘画者的修养及作画时的立意构思，立意要高，构思要巧，技法要活，表现技法要因景而变、缘情而化（见图4-23~图4-25）。
第二节 风景速写
第二节 风景速写
三、风景速写的类型
1.精细钢笔画
精细钢笔画的特点是精细，比铅笔速写表现得更加准确，但作画时间比较长，很难在现场通过写生完成（见图4-26、图4-27）。对于经常画速写的人来讲，将速写升华到精细钢笔画的高度有利于提高自己的表现能力，但同时存在使自己的线条表现越来越死板的风险，不利于艺术创作。
第二节 风景速写
2.线描
线描和白描基本上属于国画范畴，所以很多画国画的人都用这种方法写生。线描不局限于透视和造型，可以随意夸张形体，用大量的线条表现虚实和前后关系，适合一些艺术创作，很多精美的速写作品本来就是出自于现场创作（见图4-28）。
第二节 风景速写
3.钢笔淡彩
用钢笔淡彩来表现景色是很多人喜欢用的速写形式，其特点是不用很深入地刻画具体事物，只用一些简练的线条表现形体，而将更多工作留到后期的色彩处理中去。很多园林设计的作品其实就是钢笔淡彩，只是更加精细和程式化而已。
其实，还有很多风景速写的方法，如毛笔、铅笔、针管笔、水彩、水粉等，只要经过长期的琢磨和研究，就能找到适合自己的写生方法（见图4-29~图4-31）。
第二节 风景速写
第二节 风景速写
第二节 风景速写
四、风景速写的步骤
下面以一片村落的风景速写为例，来分析画风景速写的步骤。
步骤一：先勾勒出村落的外轮廓（见图4-32）。
步骤二：画出前景比较清楚的部分（见图4-33）。
第二节 风景速写
步骤三：初步完成画面，把村落的大致形态画出来（见图4-34）。
第二节 风景速写
步骤四：画面细化，完成最后的修改（见图4-35）。
第二节 风景速写
第三节
人物速写
第三节 人物速写
一、人体基本比例
1.人的身体比例
一般解剖学关于人体的比例，都是以头的长度为单位来衡量的。普通人的高度，以7个半头长为标准（见图4-36），但也因种族、年龄、性别、动态而有所差异。
例如，儿童随着年龄增长而逐步由初生儿时的3个头长，变为4个、5个头长，直至成年才接近7个头长（见图4-37）。
第三节 人物速写
又如，人站立时，整体比例约为7个半头长，而正坐时，约为5.5个头长，蹲着时，约为4个头长（见图4-38）。
第三节 人物速写
2.人的头部比例
人的头部形体可以概括成一个椭圆形、长方体或楔形。头部的各个部分又可概括为不同的几何形体互相穿插连接，形成一个完整的结构。人的头部比例有“长三庭，横五眼”之说，这是前人对人体一般规律的实践总结。但不同个体之间还是有一定差距的（见图4-39）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
二、人体结构
画人物速写一定要掌握人体各部位的解剖知识，才能由表及里、正确地观察人物的外形特征，抓住人物速写的实质，表现人物造型的特征。
人的身体由头部、躯干和四肢组成，人体内部的骨骼如同一个钢结构的框架，支撑着人体站立、行走等活动，而肌肉如同附着在框架上的水泥，使得人体结实丰满。
（1）骨骼构造。人体骨骼可分为颅骨、躯体骨、四肢骨三大部分（见图4-40）。
第三节 人物速写
（2）肌肉组织。肌肉附着于骨骼之外组成体腔。通过研究解剖，理解了人体的肌肉组织，才能正确地表现有骨有肉的生命有机整体（见图4-41）。
第三节 人物速写
（3）男女体型比较。男性体型的特征是胸部结实平坦，肩宽、髋骨窄，骨骼、肌肉较明显，颈部较粗，整体看上去像个倒三角形。女性体型的特征是胸部隆起圆润，肩部相对较窄，臀部突出，颈部较细，体态丰满，显示出女性的婀娜多姿。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
三、人物速写的画法
1.观察方法
人物的结构特征决定了其外部特征，如人类种族的不同，年龄、职业、性别、性格的差异决定了千变万化的人物个性。画人物速写首先要掌握正确的观察方法，要从整体入手，只有从抓人物的典型性、特殊性入手，才能抓住其本质和特点。
人物速写就是要在共性中找到个性，这样才有让人欣赏的画面。每个绘画者都有各自的欣赏角度，面对同一人物，表达的角度不同，表达的画面效果也不一样，这就是对人物个性的体现（见图4-42~图4-44）。
第三节 人物速写
2.表现方法
这里的“表现”指的不是技法上面的以线为主、以面为主和线面结合的表现方式，而是怎样去刻画出人物的性格特征。在艺术范畴里，常常使用“夸张”的手法使形象更典型、更动人，画人物速写更要提倡这一点，如将形象的特征进行夸大、强调等（见图4-45~图4-48）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
第三节 人物速写
四、人物速写的不同类型表现
1.人物不同部位速写
（1）五官速写。五官是指眼、眉、耳、鼻、口。五官最能表现人物的面部表情，面部表情是人物传神的重要方面，也是研究人物造型的重要课题。
1）眉眼：包括眼眶、眼球、眼睑及眉毛（见图4-49）。
2）鼻：隆起于面部中庭，分鼻根、鼻梁、鼻翼三部分（见图4-50）。
第三节 人物速写
3）口：口的形状是由覆于上下颌和牙齿上的双唇决定的，口缝由口轮匝肌环包，口型的变化主要是口轮匝肌的作用。人中是一条竖直的线沟，正对长唇沟中央（见图4-51）。
第三节 人物速写
4）耳：耳朵可分为耳轮、对耳轮、耳屏、对耳屏、三角窝、耳垂和耳巢几个部分（见图4-52）。
第三节 人物速写
（2）手、足速写。
1）手：手可以看成一个呈六边形的扁平体，手背部高于指端，背侧隆起，掌心凹陷；手指的关节可以看成一个四方形，指骨的两端粗、中间细，指尖略呈三角形，各骨节之间相接，形成一节一节的阶梯状，以角锥形联系着；手指的各节长度均不相同，一般第一节最长，依次缩短。这种运用切出的几何形，概括复杂的形体与动态的方法是很方便的，尤其在画不断变动的手形时，可以根据几何形画出理想的手姿，但要注意四指在动态中形成的块面和每个指关节本身的结构关系（见图4-53）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
2）足：足骨分跗骨、跖骨和趾骨三部分，相互连接成弓形，按穹窿原理构成的足部是整个身体的支点，形成弹力，减轻振动。足在人物速写中，常因位置的相对次要而被画得草率。要想画好足部，首先要掌握足部的解剖关系（见图4-56），掌握大形，把握住决定造型方圆的几个点，再以几何形将其概括出来（见图4-57~图4-59）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
画鞋应在不破坏足部体积与整体效果的前提下，画好鞋的式样和质感等（见图4-60）。
第三节 人物速写
（3）躯干速写。人体躯干有其运动的规律和局限，掌握这一点对于画好人物速写至关重要（见图4-61）。
第三节 人物速写
2.人物衣纹速写
人物衣纹速写是在基本的人体结构比例基础上遵循人体正常规律进行适度变形、夸张。人物衣纹速写要求表现出服装的款式与质感，运用速写技法中的线条进行衣纹处理（见图4-62~图4-66）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
图4-63 人物衣纹速写（二）
图4-64 人物衣纹速写（三）
第三节 人物速写
3.人物动态速写
人物动态速写主要表现的是人物的造型和美感。画人物动态速写应注意以下几个方面：
（1）人物动态的结构特征。人体在运动的时候，是要保持一定平衡的，这就需要各肢体之间的协调和重心的稳定（见图4-67~图4-70）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
（2）人体不同部位的动态速写（见图4-71~图4-77）。
第三节 人物速写
第三节 人物速写
第三节 人物速写
第三节 人物速写
五、人物速写的步骤
步骤一：整体观察和体会人物的动态特点，确定人物在画面中的位置，也就是所谓的构图，分析人物头、手、脚、躯干的关系，抓住人物气质特点，定出大的轮廓线（见图4-78）。
步骤二：从头颈部开始刻画，重点在头、颈、肩的扭动关系及领口的处理上，画线要流畅，采用勾勒的方式（见图4-79）。
第三节 人物速写
步骤三：在躯干部位由上至下的刻画中，一是手臂和腿部的转折与弯曲要表现得舒服自然，透视准确；二是衣纹处理要表现出人体结构与服饰质感，线条要有轻重和虚实变化，特别在结构转折处的穿插关系要交代清楚，随时保持画面完整和均衡（见图4-80）。
第三节 人物速写
步骤四：深入刻画局部细节，如面部和衣纹处理，线条疏密与明暗关系等。画面的节奏感要强，轮廓及动态要流畅舒展、富有层次，将大的关系把握住，进而完成一幅生动的人物速写（见图4-81）。
第三节 人物速写
第四节
动物速写
第四节 动物速写
一、动物结构知识
1.马科动物结构
马科动物的骨骼结构如图4-82所示，马科动物的肌肉分布如图4-83所示。
第四节 动物速写
第四节 动物速写
马科动物骨骼结构分析见图4-84、图4-85。
第四节 动物速写
马科动物肌肉示意如图4-86、图4-87所示。
第四节 动物速写
马科动物头部结构分析如图4-88所示。
马科动物动态结构分析如图4-89、图4-90所示。
2.猫科动物结构
一般来说，猫科动物的身体都是窄长的，腿长而逐渐细削，脖子与身体衔接的部位经常表现出一种优美的线条。猫科动物的骨骼、肌肉及头部结构示意如图4-91~图4-93所示。
第四节 动物速写
第四节 动物速写
不同的猫科动物，在动态结构和头部结构上会有不同表现，下面列举部分典型猫科动物的结构动态及头部的结构塑造。
（1）雄狮的动态结构及头部的结构塑造（见图4-94、图4-95、图4-96）。
第四节 动物速写
第四节 动物速写
（2）虎的动态结构及头部结构塑造（见图4-97、图4-98）。
第四节 动物速写
（3）家猫的动态结构及头部结构塑造（见图4-99）。
第四节 动物速写
第四节 动物速写
二、动物速写的步骤
1.观察分析
不同的动物其外形是有区别的。例如有蹄类动物的，四足关节都有些向内翻，幼小的时候更加明显（见图4-100），而猫科动物的爪稍向外分开，熊掌稍向内侧相对（见图4-101）。
第四节 动物速写
2.勾画轮廓
通常可以把动物的躯干分成三个部分去理解，即前部、腹部和后部，这是一个自然的划分，也有助于初学者掌握动物正确的比例关系。绘画时先勾画出动物背部的轮廓线（即脊柱线），帮助绘画者确定动物的中心线（见图4-102）。
第四节 动物速写
动物的头骨从结构上可分为两半，同时头部也可分为三部分：即口部、较长的鼻部和头盖的基部。画耳朵时把耳朵连接在脑后，为了方便起见可画一卵形来确定基线，将眼睛、鼻子、耳朵连成一条线。这是一条很好的辅助线，适用于大部分动物。用心观察就会发现，动物的眼睛通常长在头骨两侧，其中熊、猫、狗的眼睛比较靠前一些（见图4-103）。
第四节 动物速写
3.确定动态
画动物时要注意其足部位置的变化。一幅足部表现有变化的动物速写，显然要比足部画得平行僵直的速写更富有趣味（见图4-104）。
第四节 动物速写
第四节 动物速写
三、动物速写的画法
1.骨骼造型画法（见图4-105）
2.强调肌肉力量画法（见图4-106）
第四节 动物速写
3.抓动态线画法（见图4-107）
第四节 动物速写
4.结构连接画法（见图4-108）
第四节 动物速写
第四节 动物速写
四、动物速写范图（见图4-109~图4-114）
第四节 动物速写
图4-111 马（二）/ 徐悲鸿
图4-112 马（三）/ 徐悲鸿
第四节 动物速写
第四章 速写分类与技法

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