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书林漫步
第二单元 读书 爱书 的情结
书籍是人类智慧的结晶，是人类进步的阶梯。作为知识的载体，古今中外的书籍形态万千。让我们漫步其中，探寻书籍设计的严格变迁。
(一)中国的古籍设计
造纸术与印刷术的发明使纸质书籍的出现成为可能，极大地推动了人类文明的传播。中国古代的劳动者施展智慧与技艺，创造了丰富多彩的书籍设计形态。
1.简册
在竹片上书写文字，并用皮条或绳索连缀起来，称为简册，可自左向右卷起存放。多用竹或木制成。
2.叶子
将一张张纸摞叠起来，上下夹以木板或厚纸，再以绳子捆扎，称为“叶子”，后演变成册页的形式。
3.梵夹装
隋唐时期，受一种狭长的印度梵文贝叶经中间打孔穿绳的形式影响，古人发明了“梵夹装”
4.卷轴装
书写后依轴而卷，称为“卷轴装”。为了方便检索，有时在轴头上挂上一个写明书名和卷数的“签”。
5.经折装
一张经左右反复折合，呈长方形的折子形式。在最前面和最后面的书页上，糊以尺寸相等的硬纸板或木板作为封面和封底，以防损坏。
6.旋风装
旋风装有两种形式，一是经折装的基础上，将外封纸对折，形成前后相连的整体，如同套筒。二是卷轴装的变形，把书页按顺序逐次相错粘在事先备好的卷子上。风吹过时，书页翻飞犹如旋风，故称‘旋风装’，也称‘龙鳞装’，曾在唐代短暂流行。
蝴蝶装始于唐末五代，盛行于宋元，与雕版印刷的发展密切相关。将印有文字的纸页沿相对应的鱼尾纹中缝对折，再依顺序摞叠成方形，将对齐的折缝处粘在包脊纸上，书遂完成。翻阅时，书页如蝴蝶展翅。
7.蝴蝶装
元代的包背装与蝴蝶装正相反，是将书页有文字的一面朝外，以折叠的中线作为书口。在近书背处打孔，以纸捻穿订。最后，以一整张纸绕书背黏合，作为书籍的封面和封底。
8.包背装
明朝中叶，包背装被线装形式所取代。常见的是四针眼订法，也有六针眼和八针眼的。它形式美观，不易散落，是古典书籍装帧发展成熟的标志。
9.线装
。
由于书籍柔软易破损，多用书函加以保护。书函一般从书的封面、封底、书口和书脊四面折叠包装成函。也有六面全包严的“四合套”。此外，还有用木匣或夹板做成的精美考究的书盒。
10.书函、书盒
简册
卷轴装
叶子
梵夹装
线装
包背装
蝴蝶装
旋风装
经折装
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（二）国外的书籍设计
国外的文字记录，经历了使用纸莎草纸、羊皮纸等初始阶段。13世纪左右，中国造纸传入欧洲，以及后来金属活字版印刷术的发明，成为书籍发展史上的里程碑。
19世纪末，威廉·莫里斯的设计理念影响深远，使欧洲迎来了20世纪书籍设计的新高潮。
（二）国外的书籍设计
公元前3000年，埃及人发明了象形文字，并用修剪过的芦苇笔在纸莎草制造的纸上书写、描绘，呈卷轴形态。
1.纸莎草纸书
莎草纸，又称纸莎草、莎草片，是为古埃及人广泛采用的书写载体，它用当时盛产于尼罗河三角洲的纸莎草的茎制成。
莎草纸不是现在概念的纸，只是对纸莎草这种植物做一定处理而做成的书写介质，类似于竹简的概念，但比竹简的制作过程复杂。
纸莎草纸书
2.卷轴羊皮书
公元前2世纪，小亚细亚的帕珈马人用小羊皮或小牛皮研发出了羊皮纸。它比莎草纸要薄且结实得多，并可两面书写。可做成卷轴，也可折叠成册籍。
羊皮纸的出现
埃及托勒密王朝为了阻碍帕加马
在文化事业上与其竞争，严禁向帕
加马输出纸莎草纸。于是帕加马人就
发明了羊皮纸。
卷轴羊皮书
羊皮纸的质地
事实上羊皮纸并不仅由小羊皮做成，有时也用小牛皮来做。羊皮纸两面光滑，都能书写，且书写方便，能够让鹅毛笔的书写呈现饱满的色彩，拿来摺成书本也没问题。比纸莎草纸更加试用，但价格昂贵。
3.拜占庭圣经
早期欧洲的书籍几乎仅限于在修道院等宗教机构中完成，一般装帧华丽，设计精美。封面多用皮革、黄金、宝石等贵重材料，从而很早就确立了坚实、华丽的“精装”书传统。
中国的造纸术传入欧洲后，促进了新的印刷技术的诞生。在德国的美因茨地区，一位名叫古腾堡的人发明了金属活字版印刷术。
4.中国的造纸术传入欧洲
5.乔叟著作集
英国的威廉.莫里斯被誉为现代书籍艺术的开拓者。他倡导“书籍之美”，强调艺术与手工相结合，艺术与生活相融的设计理念，曾主张书籍的整体设计而不仅限于装帧。
6.俄罗斯构成主义书籍设计
20世纪的书籍设计师们力求以独特的书籍语言创造出个性鲜明的作品。其中最引人注目的是德国的表现主义、意大利的未来派、具有实验性设计的俄罗斯构成主义，以及超现实主义等。
20世纪是书籍设计试验的世纪
20世纪是书籍设计试验的世纪。设计家们打破传统的束缚，把书籍视作可塑的对象进行自由造型。多种材料、方法、技术的运用，塑造了形态各异的现代书籍。20世纪末又出现了“数码读物”，随着多媒体时代的到来，一个更为丰富多彩的书籍世界已经呈现在我们面前。
7.德国包豪斯杂志设计
包豪斯的新设计教育运动，强调简洁、明快的艺术取向，主题鲜明并富有时代感，影响巨大。
（三）走向世界的中国书籍设计
20世纪初，五四新文化运动使中国的书籍设计进入了一个新的时期。一大批设计艺术家，打破了封建时代沉闷的局面，丰富书籍的设计语言，使那时出版的书籍颇具艺术感染力。
新中国成立以后，特别是改革开放以来，出版行业的发展与繁荣，使书籍设计艺术翻开了全新的一页，为当代中国书籍艺术的创新奠定了基础。
呐喊（书籍设计）近代 鲁迅
鲁迅是我国现代书籍设计艺术的开拓者和倡导者，他特别重视装帧艺术的研究，并亲自设计自己的著作。
中国记忆（书籍设计）2008吕敬人
进入21世纪，中国设计师们在观念和方法论上得到了最具实质意义的进步。中国的书籍设计作品自2003年以来，已连续多年获得莱比锡“世界最美书”的奖项，为世界展现了中国书籍艺术的全新面貌。
形式与内容的统一，文字与图像之间的和谐；
书籍的物化之美，对质感与印制的水平的高标准；
原创性，鼓励想象力与个性创造；
注重历史积淀，即体现文化传承。
评价标准：
“世界最美的书”是由德国图书艺术基金会主办的评选活动，距今已有近百年历史，代表了当今世界书籍艺术设计的最高荣誉，评委会由来自德国、英国、瑞士、荷兰、罗马尼亚等国的著名书籍艺术家、专家组成。
梵夹装
简册
叶子
卷轴装
经折装
旋风装
包背装
蝴蝶装
线装
书函、书盒
纸莎草本书
卷轴羊皮书
拜占庭圣经
乔叟著作集
构成主义书籍设计
包豪斯杂志设计
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总结
书籍是人类智慧的产物，书籍的价值一方面是体现在内容上，另一方面是体现在书籍装帧设计上。我们需要在学会欣赏书籍装帧的美妙之处时，更要重视书本内容的价值性。

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