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佛要金装，人要衣裳。
──中国民间谚语
学 习 目 标
第一节 中国汉民族的服饰
第二节 中国少数民族服饰
第三节 西方服饰
掌握中国汉民族的冠、衣裳、履的主要种类及其形制特点。
掌握蒙古、藏、维吾尔、壮、回、苗、彝、朝鲜、满、土家、白、瑶、傣等民族衣、帽、鞋等中国少数民族服饰主要部分的特点。
掌握西方服饰的特征及罗马式、哥特式、意大利、德意志、西班牙、巴洛克、罗可可、新古典主义、浪漫主义、新罗可可风格、进入“时装”时代的西方现当代服饰的特点。
能够辨认中国汉民族各朝代的服饰、十一个少数民族主要服饰、西方八种不同风格服饰的特征。
能够运用服饰文化知识为旅游业服务，增加旅游文化的内涵和活力。
冕 冠
一、中国汉民族的冠
第一节 中国汉民族的服饰
凤 冠
进贤冠
朝 冠
古代帝王公卿用于祭祀和参加重大典礼时所戴 礼帽，传说源于黄帝。
凡戴冕冠者都需穿冕服，在不同场合穿不同冕服。宋以后，臣下都不用冕冠。冕冠一直沿用到明 代，到清代被废弃。
古代贵族妇女所戴礼冠。明代凤冠，有两种形 式：一种是后妃所戴，冠上除缀有凤凰外，还有龙、翚等装饰，如皇后凤冠，缀九龙四凤；皇妃凤冠，缀九翚四凤等。另一种为命妇（有封号妇女）所戴彩冠，冠上仅缀珠翚、花钗。
凤 冠
冬朝冠
夏朝冠
与朝服配合使用的冠戴，一般在朝廷举行大典时使用。清 代规定，皇帝、皇后、皇子、王公、文武品官及命妇才能戴朝冠。朝冠分冬、夏两种。
品官的朝冠式样大致相同，主要区别看镂花金座上的顶子，也叫“顶戴”。
文武官员的顶戴
乌纱帽
帷 帽
凉 帽
便 帽
又叫梁冠。前高后低，冠前有缝，内用铁丝作梁，缝外加 紃式饰物。梁冠始于汉代，以梁多少及所佩绶分官衔等级。
源于隋朝，是一种圆顶官帽，用乌纱做 成，也是当官的代名词。
又称席帽，是一种高顶宽檐的笠帽。在帽檐周围或两侧缀 有一层网状面纱，下垂至颈。早先是西域地区的服饰。
帷帽在民间与上层妇女中很快流行起来，反映了唐时的社会风尚以及妇女们敢于冲破封建礼教之束缚的心态唐永徽年间，妇女的首衣出现了帷帽。初行时，曾受到朝廷干预。
凉帽是清代男子礼帽。凉帽的样式为无檐，形如圆锥，俗 称喇叭式，清初期流行扁而大，后期流行高而小。取材于藤竹、篾席或麦秸，外裹绫罗、多为白色，清时凡戴礼帽，一般必在顶珠之下装有两寸长短的翎管一支，质为白玉或翡翠，用以安插翎枝。花翎最初为宫廷中的待卫和有爵位的公、侯所戴，是一种地位与荣誉的象征。
又称瓜皮帽，用六片罗帛拼制成，故叫“六合一统帽”，意为“四方平定”、“六合一统”。它的材料夏秋用纱，春冬 用缎，颜色以黑色为主，里用红色。多用于市民百姓，相传为明太祖所制，从明清一直流行到民国。
　二、中国汉民族的衣裳 　
第一节 中国汉民族的服饰
（一）上衣
（二）下裳
（三）中国汉 民族的履
深衣是一种上衣下裳分裁连制的长衣。在先 秦之时穿着十分普遍，应用范围极广，对后世的服装影响也很大。深衣长度适中，腰线在腰的正中间。
袖口圆如圆规，领口方如尺矩，表示方正；背缝经线 从上至下如垂绳一样直而不偏，表示正直；衣下摆平齐如权衡，表示公道。
　二、中国汉民族的衣裳 　
第一节 中国汉民族的服饰
（一）上衣
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袍是上衣下裳连裁连制的形制，是古代一种 有夹里、衬絮棉的长衣。单层的长衣古代称其为衫。明清时期的服装以袍衫为基本款式，如明代蟒袍和清代女子的旗袍等服式。
旗袍产生流行于20世纪20年代至40年代末，其剪裁秀瘦合身，能充分显现女性的曲线美，被近代妇女所青睐。
袄 属袍类。其质料、花纹、式样和袍相同，但长度比袍短。袄在南北朝时已流行，袄在各朝代有所不同。明清时妇女穿袄极为普遍。
袄有单、夹、棉、皮毛等种类，袄的面料为锦、缎，清代袄的颜色以天青、湖蓝、粉白、红居多，富者在袄上绣有花鸟、蝙蝠、寿桃及寿字纹样。
背子 又名绰子。宋代背子，是承前期的半 臂形式以及前期的中单形式发展而形成的。有斜领、盘领、直领，另有不垂带式、系勒帛式、不系勒帛式多种形态。背子是宋代最具时代特色的服饰。
中山装 中山装产生于1912年。孙中山先生 主张吸收西服的轻便、得体之优点，参照日本学生服的特点，创制成一种结合中国特色的款式，作为他从事革命活动的服装，他授意兴中会成员、西服商人黄隆生设计制作这一新款式─中山装，并很快流行全国，后代为了纪念孙中山先生故取名为中山装。
列宁装 20世纪50年代，列宁装、人民装、中山装成为最时髦的三种服 装。灰棉布列宁装始于延安时期，为西式翻领，右衽双排钮，腰间束腰带，三只挖袋，胸前一只，腰旁二只斜插袋。人民装是中山装的一种变体，当时解放区的男干部穿灰色中山装，因此又称干部服。
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祭服 祭祀时所穿的服饰，上古祭祀用冕服，冕服 是皇室臣子祭祀天地、祖先、神灵时所穿的祭服。宋朝起用了古时的六种祭服。其中衮冕服除作祭天地、宗庙外，如加上尊号、元日受朝贺、册封及大朝会中各种大典礼时也穿。明洪武二十六年规定了一品至九品的祭服、青罗衣、白纱幛，俱用黑色缘，赤罗裳用皂缘、蔽膝，方心曲领。若在家用祭服时，三品以上去方心曲领，四品以下去佩绶。嘉靖八年更定，大体与朝服相同，唯一不同的是锦衣卫堂上官服为大红蟒衣，戴乌纱帽，束鸾带。祭太庙、社稷时则服大红便服。
　二、中国汉民族的衣裳 　
第一节 中国汉民族的服饰
（一）上衣
祭服
朝服
公服
补子
朝服 朝觐之服，为天子视朝、臣属入朝时所穿礼 服。清代随着礼仪制度完备，朝服成为一种非常重要的礼服。在隆重典礼上，皇帝、皇子、品级文武官员、举人、贡生等都要穿。朝服包括冠、袍服及附饰品等，根据不同季节和贵贱，颜色及纹饰都有区别。
公服宋时又称常服，也是沿袭唐时的服色来区分等 级高低的。三品以上服紫色，五品以上服朱色，七品以上服绿色，九品以上服青色。公服的形制是圆领、大袖，下摆加一横襕。与之相配的是腰间系革带，头上戴幞头，脚上穿靴或革履。到元丰年间，服色有所改动，为四品以上紫色，六品以上绯色，九品以上绿色。
补子是明清的官服。指前后带有“补子”的衣 服，也叫“背胸”，有圆形、梯形、方形，在补子织或绣或缂丝以固定的几种鸟兽纹样，作为官员品级的识别，始于明初。服色与面料在明代有严格规定，一至四品用绯色，五至七品用青色，八至九品及未入流杂职官均用绿色。
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裙原为下裳。古代男女都穿裙，裙长至脚踝或拖地。汉以后，下 裳形制逐渐变化，由原来前后两片连成一体，成为裙。
　二、中国汉民族的衣裳 　
第一节 中国汉民族的服饰
（二）下裳
裙
裤
裤古时写作绔，但其形制与今日之裤大有不同，古时之绔无裆， 汉后开始有合裆的绔。但在历史的各阶段一直有无裆的裤，主要是上流社会穿着，往往与裙子一起配穿。到清朝男子已不着裙，而普遍穿裤，中原一带男子穿宽裤腰长裤，系腿带。
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屐 屐是一种鞋底装有双齿的鞋子，它主要是用木料为主，称作木屐。木屐是由木扁、系、齿三个部分组成。木扁 即为鞋底，鞋底上系有鞋带，即系、齿在履的底部的前后，呈直竖式。
　二、中国汉民族的衣裳 　
第一节 中国汉民族的服饰
（三）中国汉民族的履
屐
舄
靴
三寸 金莲
有一种木屐的双齿可以任意拆御。据说，这种木屐为南朝诗人谢灵运所创，称谢公屐，为登山旅游时穿用，可以在 上山去前齿，下山去后齿，以便保持人体平衡。
舄是古代一种加有木底的鞋子。在古代的诸鞋中，以舄为贵，只限于朝觐、祭祀 时穿。舄是双底，木制或注蜡，以防潮湿。
周代皇帝之舄为白、黑、赤三种颜色，其赤为上服，其次是 白舄与黑舄，王后为赤、青、元三色，以元色为上服，其次是青舄和赤舄，在隆重的庆典，皇帝穿赤舄，王后穿元舄，舄的材料是绸缎。
靴是一种高度在踝骨以上的长筒鞋，原为北方游牧民族穿用，多为皮革制成。南北朝时期，有六合靴出现。唐代官庶普遍着靴，靴有圆头、平头、尖头等多种款式。宋代初期仍沿用唐、五代遗制。宋后期，用黑革为其面加以靴统，里面衬毡子，靴高8寸，文武官员按其品级服色来饰其靴边缝滚条。辽、金、元时期，靴的式样较多，造型简单，靴的颜色随衣搭配。
缠足风俗，大多数人认为始于南唐。李后主喜欢美色及音乐，他用黄金制成莲花 台，高6尺，令宫女娘窅用帛缠足，使脚纤小弯曲作新月状成弓形，并在上面跳舞，似回旋有凌云之状，“金莲”由此得名。
蒙古族长期过着游牧生活，羊皮是最普遍，也是历史最悠久服装原料之一。
第二节 中国少数民族服饰
　一、蒙古族服饰 　
羊 皮袍
坎肩
皮帽
头巾
靴子
羊皮袍一般都比较肥大，袖子也 比较长，系皮或布腰带。
坎肩也是蒙古族十分流行的服装款 式。蒙古族的坎肩式样以对襟为主，但都有长短之分，开不开衩及开衩多少之别。
一种是圆顶卷檐帽，一种是圆锥形卷檐帽、羔皮为黑、绸、布做 面，顶部多缀有缨穗，有的地区帽后还缀有两条长长的飘带。
头巾包法是将一两米甚至更长些的布或绸缎在头上由后至前缠绕 几圈，然后头巾的两头垂下，左右各一，因此称“垂巾袱头”。
蒙古靴分皮靴、毡靴、布靴。靴底分皮、布两种，布底多为手工 纳成的厚厚的“千层底”。蒙古靴，靴面部分为黑色，古铜色或棕黄色。靴帮通梁和嵌条为牙绿色。靴帮、靴革幼 多剪贴有精美的“云卷”、“盘肠”等图案。
男袍多为无布面的素面袍，但袍襟、袖口和底边都镶有10至15公分宽的黑 色平绒、灯心绒或毛呢、裘皮边。女袍的式样，特别是皮面的装饰各地不一。藏袍的特点是肥大袍袖宽长，臂膀可以在袖筒中自由伸缩。白天劳动时多脱掉一袖或双袖，交叉盘扎于腰间，只有冬天才两袖都穿上。
第二节 中国少数民族服饰
　二、藏族服饰 　
羊 皮袍
氆氇袍
衬衫
帽子
鞋靴
氆氇袍为大襟，右衽长袖，男式以黑、白氆氇为料，领子、袖口、襟和底 边镶有色布。女式氆氇袍一般夏秋不带袖子，里面着红、绿、粉等色彩鲜艳的衬衣，既美观、漂亮又实用，不论有袖无袖，腰间都束绸缎或布制腰带。前面还要围一块红绿条格相间、五彩斑斓的毛织“帮典”─围裙，更加突出了藏装浓郁的民族风格，也使藏族妇女显得更加潇洒、妩媚。
藏族男式衬衫多高领，用白色绸布制作，女式衬衫多翻领，用 红、绿、粉或印花绸布制作，其特点是袖子非常长一般长出手40厘米左右，长出部分平时卷起，跳舞时放下，挥动起来就像两条长长的彩带，凌空飞舞，洒脱自然。
由于青藏高原气候寒冷，帽子种类很多，以金花帽为最多。这种帽子用毡 坯为帽顶，用毛皮做帽檐，帽顶及檐外均覆以金丝缎，边沿缀以金丝带、银丝带为饰。帽檐有前、后、左、右四扇。前后两扇大，左右两扇小。因其质地优良，保暖性能好，所以男女老幼都喜欢戴。
藏族除了皮靴外，还喜欢制作和穿着氆氇靴，藏族的氆氇靴种类 繁多，式样不一。一般多用牛皮做底，厚约三四厘米不等。靴帮、靴统用各色氆氇制成，上面多绣有各种花纹。其中以“松巴”靴和“嘎洛”靴最为著名。
维吾尔等民族有一种袍式服装，叫“袷袢”。袷袢与其他北方 民族的袍式服装有明显的差别，一是交领、二是对襟无纽扣，三是多喜用方形腰巾系结。
第二节 中国少数民族服饰
　三、维吾尔族服饰 　
袷袢
连衣裙
帽子
皮靴
宽袖连衣裙是维吾尔族妇女的传统服饰，过去他们一般均内着 长及膝的各色衬衣，外穿连衣裙，连衣裙上套穿黑色金丝绒对襟坎肩。少女的连衣裙特点最明显，多用色彩艳丽的艾得丽丝绸制作。式样比较多。主要表现在领部的变化。喜欢用与连衣裙颜色花纹相同的绸带束腰。
男帽为无舌卷边圆顶形，帽面多用黑色绒或金丝绒，帽里及卷 边多用羊羔皮，两侧有耳扇。维吾尔人还喜欢戴绣花小帽，统称“朵帕”。用金丝绒做面，上面镶缀各色细小的串珠或亮片，构成众多的花纹图案，远远望去犹如五彩浮雕一般，精美别致，引人瞩目。
皮靴多用牛皮、马皮、羊皮或驴皮制成，精巧、美观、舒适。 皮面均揉染上色，靴统比较高，上面多绣饰有各种花纹图案。冬季穿毡靴，毡靴是用羊毛和特制的木模子擀制而成的，肥大、厚实、坚硬，穿上后行走相对笨拙，但防寒效果好。
壮族姑娘的服装一般为一身蓝黑，裤脚稍宽，头上包着彩色印花或提花毛巾，腰间系着精致的围裙。壮族的百褶长裙，衣裙都用五色绒线绣上花鸟图案。鞋是绣花鞋，鞋面花式美观、工艺精巧。小伙子们的服装是唐装，至多在腰间绕一条腰带。
第二节 中国少数民族服饰
　四、壮族服饰 　
回族等少数民族喜欢穿坎肩── 一种无袖上衣。男式坎肩对襟短小， 女式斜襟较长。色彩以绿色、青黑色为主。普遍戴白色或黑色无檐小圆帽，称“回回帽”，是做礼拜时戴的。回族等民族妇女使用遮头护面的头巾，叫“盖头”，盖头形似披风帽，多用柔软的纱绸制作。
第二节 中国少数民族服饰
　五、回族服饰 　
苗族妇女上衣多为交领衣。大襟交领，将衣领与衣襟伸展即成直线。有的女装为长衣短裙，衣为夹衣，袖子窄小，无领无扣，两襟交搭于胸前，前襟及腹，后襟较长至膝弯部，喜用绣花腰带系于腰间。
第二节 中国少数民族服饰
　六、苗族服饰 　
上衣
百褶裙
头巾
百褶裙也是苗族服饰的一大特色。百褶裙是指裙身由许多细密、垂直的皱褶构成的裙子，少则数百褶，多则上千褶，裙身 纵向挺直，横向富有弹性，上面还绣有五彩缤纷的图案花纹。苗族的百褶裙可分为长中短三种，长裙及脚面，中裙过膝，短裙不及膝。
湘西等不少地区的苗族妇女均用头巾包头或缠头。黔东南地 区，各支系的苗族妇女普遍以银饰为主。这些银饰为苗族银匠手工制作，结构上有对称式、均衡式、连接式和放射式等。图案多系龙凤花鸟等动植物纹样；造型生动，玲珑精美。
凉山地区的彝族的裤子最有特色。人们一般都根据裤脚的大、中、小来划分其服饰类型。“大裤脚”比一般女裙腰部还宽大。中裤脚，看上去仍然像裙子一样。小裤脚，裤脚虽然窄小了许多，但裤腰、裤裆仍然比较宽大，穿上后形如马裤。
第二节 中国少数民族服饰
　七、彝族服饰 　
裤子
头饰
绣花鞋
云南红河等地区的彝族姑娘，从三岁起开始戴鸡冠帽，直到出 嫁后改换头帕为止。大凉山彝族男子多蓄发椎髻于头顶，头上盘缠黑色或深蓝色长巾。裹扎成一个拇指粗的尖椎状黑角，竖立额前，彝语称“子贴”，俗称“英雄结”，象征男子的尊严神圣不可侵犯。
云南等地的彝族姑娘，爱穿勾尖绣花鞋，常将其作为嫁妆鞋， 出嫁时穿。这种鞋大致呈船形，鞋底前方上翘成尖状，鞋帮上绣满五彩的花草、鸟兽，十分精美。
朝鲜族历来喜穿白衣素服，有“白衣民族”之称。除了颜色外 朝鲜族服饰的另一个显著特点就是短衣、肥裤、长裙。
第二节 中国少数民族服饰
　八、朝鲜族服饰 　
服装
裙子
帽子
朝鲜族的裙子分缠裙和筒裙两种，多用绸缎制成。中老年妇女 多穿缠裙。即一边未缝合的裙幅，它由裙腰、裙摆、裙带组成，上窄下宽。裙长及脚面裙摆宽长，上端有许多细褶，穿这种裙子时，里面必须加穿素白色的衬裙。姑娘和少妇多穿背心式的带褶筒裙。筒裙是缝合的筒式裙，裙长过膝盖，便于劳动。
朝鲜族和水族都有戴马鬃帽、马尾帽的习惯。过去朝鲜族男子 平时戴网巾或宕巾，外出时普遍戴笠，笠圆而宽大，一般的为草笠或油纸笠，上等好笠则用马鬃编成。
鞋
朝鲜族的鞋，朝鲜族除了一般的草鞋外还有用线麻、椴树皮绳、玉米棒皮等拧制而成的草鞋、麻鞋，鞋面上还可以编织出 各种美丽的图案。朝鲜族还是我国北方民族中唯一穿木屐的民族。型也采用了朝鲜族勾背鞋的设计风格，口很浅，便于穿脱，尤其适宜夏季和雨天穿着。
满族人多穿“马蹄袖”袍褂。努尔哈赤建立八旗制度以后，它 成为“旗人”特有的装束，后来人们就叫它“旗袍”。
第二节 中国少数民族服饰
　九、满族服饰 　
旗袍
帽子
鞋
满族的帽子，满族人过去曾戴过一种名叫“瓜皮帽”的小帽。其形态上尖下宽，为六瓣缝合而成。帽顶缀有一个丝绒结成的疙瘩，黑红不一，俗称“算盘结”。
满族妇女的绣花鞋独具特色。这种绣花的旗鞋史称“高底鞋” 或称“花盆底鞋”、“马蹄底”鞋。其木底一般用白布包裹，然后镶在鞋底中间脚心的部位。木底的形状通常有两种：一种是上宽下窄，似花盆状；一种是上宽下圆，似马蹄状。
土家族人始终着以琵琶襟为特征的满襟衣，托肩矮领大袖口，滚花边。 男捆腰带，女套绣花围裙。头上均包青布帕或丝帕，男帕左方垂一节过耳，妇巾全包头。未婚闺女留长发辫，用红头绳扎上下两端，额前留“刘海”。已婚妇女挽发管，别簮，插银首饰。
第二节 中国少数民族服饰
　 十、土家族服饰 　
白族崇尚白色，以白为贵。包括头帕在内的服饰均喜用白色。女子头戴 绣花撒须白帕，插各种首饰，戴金银耳环，内穿白色上衣，外着红丝绒坎肩或内穿白色、浅蓝色上衣，外套黑丝绒坎肩，腰系白、红等色围裙，下配白色、蓝色长裤，脚穿绣花鞋。整个装束简洁清爽，活泼明丽，民族特色十分鲜明。
第二节 中国少数民族服饰
　十一、白族服饰 　
瑶族服饰的区域性特征十分明显，的特点。不同地区、不同支 系的衣、裤、裙、首饰等均有自己的特点。
第二节 中国少数民族服饰
　十二、瑶族服饰 　
衣
裤
头饰
鞋
瑶族大多数男子和部分妇女多着长裤，而有些支系则喜欢穿短小的裤子。最具特色的要数广西南丹县八圩、里湖两个瑶族乡白裤瑶男子的白 色短裤。这种裤子用家织的白色厚棉布制成，裤裆宽大，裤管窄瘦，长仅过膝，裤管下口用蓝布锁边，裤腿正面蓝布边以上绣有五条垂直的红色线条，中间线条长，两边逐渐缩短，形似五指，这是白裤瑶的标志。
瑶族妇女的头饰十分复杂，有戴帽的、缠头的，有包帕的，椎髻的，有顶板的，戴银钗的等等。广西龙胜县盘瑶妇女多戴三 角形的帽子，不同年龄的妇女，戴不同颜色的帽子。瑶族不少支系的男女都缠包头，而且头巾长而讲究，多织绣有彩色花纹。
瑶族的鞋有两种：一是姑娘节日喜欢穿“镶边鞋”，一是姑娘出 嫁时穿的乘海鞋。乘海鞋鞋尖上翻二三厘米，形如龙头彩船。
第二节 中国少数民族服饰
　十三、傣族服饰 　
傣族分布广泛，各地区傣族服饰一个共同特点是上衣都比较短小。
罗马式原仅指建筑样式，后来用来指当时艺术的全部样式，罗马式大约从950年至1200年形成于意大利北部和德国，传播到西欧各地。
内衣──鲜兹、外衣──布里奥、斗篷─曼特尔。
布里奥是颇具特色的大喇叭袖筒形 衣裙，领口呈倒三角形，有缘边装饰，其特点是具有细密绵长的褶皱外观，面料轻薄，属于棉、丝织品，臀胯处有带状饰物，整体外观和谐使人联想到希腊、罗马的风格。
第三节 西方服饰
　一、罗马式服饰 　
　二、哥特式服饰 　
哥特式服饰同样受到“哥特式”建筑风格强有力的影响， －在整体服饰上多强调纵向的垂直线，并有意地延长帽式，拉长足饰，加大人体的视觉高度，造成一种轻盈向上的感觉。
第三节 西方服饰
　三、意大利风格的服饰 　
在中世纪后期，意大利服饰没有完全受哥特式风格的影响，没有 流行高筒女帽和尖鞋，而穿方形宽肩短袍，平头鞋。意大利的服饰仍更多地按延续自身的传统文化发展着，至文艺复兴时期，更是蓬勃发展并影响着整个欧洲。
第三节 西方服饰
文艺复兴初期，妇女长袍缩小了拖曳部分，用一个贵重夹子将拖 曳部分夹牢。与肩部齐高的袖口取消之后露出用彩带连在一起的上衣袖口、短袖和袖臂。样式美的长袍有宽大下垂的袖。
十六世纪德国人们的装束更加注重衣服彼此之间的内外对比和上下 对比效果。斯拉修装饰很快影响了整个欧洲。男子常穿“三件套” ，男子的斗篷由于强调上重下轻的两段式而变得十分短，仅至臀部，甚至短到腰线处。男子穿的短裤是真正的马裤 ，鞋成扁头状，上面多饰以裂口。
　四、德意志风格的服饰 　
第三节 西方服饰
德意志女装在15世纪末和16世纪初形成自己的风格，主要特点是提高了腰身，在上衣和下裙的连接处形成一道横线，没有腰带束腰，上身多裂口装饰，尤其是在袖子上布满了开口。
男装的明显特征是轮状皱领和衬垫填充物，女装则突出地 表现为紧身胸衣和裙撑的使用。这种上紧身胸衣，下裙撑的组合方式影响了欧洲日后近400年的女装样式。
　五、西班牙风格的服饰 　
第三节 西方服饰
此时期的上衣肩部是溜肩，软领翻披在肩部，多成“八”字和“一”字形，领子较薄，多饰以荷兰式针织花边。这种大翻领称作拉巴，也称“路易十三领”。其造型是通过在领口收省来完成的。男子的道伯利特腰线上移并更多地出现收腰，腰带多以饰带的形式出现。
　六、巴洛克风格的服饰 　
第三节 西方服饰
荷兰风格时代服饰
法国风格时代服饰
荷兰风格的女装也摆脱了过于人为夸张 的特点，首先是丢弃了宽大的裙撑，腰线上移，收腰不十分明显，使女子外形变得纡缓、柔和与圆浑。
巴洛克风格达到顶峰的时期，坎肩很小，袖子很短，敞着，露出很大面 积的衬衣。衬衣是上衣的主体，坎肩只是衬衣的装饰，衬衣的袖子、领子、下摆露出很多。衬衣多处用缎带系住，用缎带装饰。另外，在外出时常在服装上披一件圆斗篷。
女子一般穿三层裙子，外裙常 在前面开口敞开，或将裙前摆卷起至后臀处打褶垂放，使后臀更加突起。女子穿的紧身胸衣是长而尖的，可以直接外穿，下面与裙子直接相连。
18世纪欧洲的服装款式经历了从巴洛克时代那种富丽豪华的式样，逐渐演 变成为“罗可可”轻便、纤巧的样式。其面料质地轻柔，图案小巧精细，布料的色彩淡雅明快。
　七、罗可可风格服饰 　
第三节 西方服饰
新古典主义追求简洁与朴素的风格。妇女采用窈窕的线条代替如气球一样 的外观。男子也不再穿马裤。漂亮的女装制作简单，大多是白色，而且不要绣花和装饰，完全依靠体型的魅力和线条来表现自己。
　 八、新古典主义风格的服饰 　
第三节 西方服饰
女性服装充满幻想色彩的典雅气氛，男女装再次出现强调曲线的收腰廓形，紧身胸衣再次回头，女装加大袖根和裙底，形成明显的X廓形，色彩淡雅，发型变化丰富，越梳越高。男装重视曲线效果，强调宽肩胸、细收腰的造型外观。衣装仍以素色、简洁为主，更加重视内外衣，上下装的对比效果，男装基本仍以衬衫、西服背心、礼服式上衣为上装，下装则多为长裤。
　九、浪漫主义风格的服饰 　
第三节 西方服饰
这一时期服饰特点是男女装向着两个截然不同的方向发展。男装向着更加筒洁和更加机能化的方向发展，确立了不同时间、地点、场合的穿着模式。而女装向着放弃功能，一味追求艺术效果的方向发展。不把衣物视为人体的装饰，而是视人体为衣物的支架，任意改变人体的外形，撑、系、扎出不同的造型，使艺术设计完全与功能相背离，步入了为艺术而艺术的怪圈。
　 十、新罗可可主义时期的服饰 　
第三节 西方服饰
20世纪初，服装逐渐进入时装时代。时装起源于法国巴黎。
　十一、进入“时装”时代的现当代西方服饰 　
第三节 西方服饰
进入21世纪，几乎时装设计的所有因素都有外观或内涵的 变化，但是不管怎样变化，目的都是为了让人们穿出风采、穿出性格、穿出魅力。

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