资源简介

(共56张PPT)
第三章 服装造型设计与面料
第一节 服装面料的选择与应用
第二节 服装面料造型设计
第三节 面料造型设计在服装风格中的表现
返回
第一节 服装面料的选择与应用
一、机织物
机织物包括各种天然纤维织物、化学纤维织物和混纺织物。天然纤维织物主要有棉、麻、丝、毛等。化学纤维织物主要包括人造纤维织物及合成纤维织物，其中人造纤维织物主要有粘胶纤维织物等；合成纤维织物主要有涤纶、锦纶、腈纶等。混合物主要包括天然纤维与化学纤维混纺织物、化学纤维与化学纤维混纺织物。下面是一些主要机织物的服用性能及特点介绍：
A棉织物的服用性能及特点
纯棉织物吸湿性强，颜色鲜艳，光泽柔和，富有自然美感，结实耐用，手感柔软，但弹性较差，易折皱，服装保形性欠佳，耐碱而不耐酸。用20％的碱水煮棉织物可起到丝光作用，使织物变白，并具有丝样的光泽。棉织物不易虫蛀，但易受微生物的侵蚀而霉烂变质，在使用、存放和保管中应注意防潮、防霉。
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
B麻织物的服用性能及特点
天然纤维中麻的强度最高，湿态强度比干态强度高20％～30％。麻织物结实耐用，吸湿性极好，散湿快，导热性优良。因此，麻布衣料在夏季干爽利汗、穿着舒适，不易霉烂和虫蛀，光泽好、弹性小，但易起褶皱。在洗涤时应使用冷水，不刷洗，不会有起毛现象。染色性能好，具有较好的耐碱性，可进行丝光处理。
C丝织物的服用性能及特点
纯丝织物的光泽柔和明亮，易褶皱，耐光性差，但吸湿性好。一般熨烫温度应控制在150℃～180℃，熨烫时垫布可避免出现极光。丝织物对碱反应敏感，洗涤时应采用中性皂。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
D毛织物的服用性能及特点
纯毛织物光泽柔和自然，手感柔软富有弹性，穿着舒适美观，且具有较好的吸湿性、弹性、抗折皱性，不易导热，保暖性好，一般均为高档或中高档服装用料。毛织物分为精纺织物和粗纺织物。精纺织物较为精致、细腻，可以看到织物组织；粗纺织物较为厚实，且布面有绒毛，看不到或看不清底纹。
E粘胶纤维织物的服用性能及特点
粘胶纤维织物的吸湿性能好，染色性好，手感柔软易出褶，色泽艳丽。普通粘胶织物的悬垂性好，刚度、回弹性及抗皱性较差，湿态强力仅为干态的50％左右，缩水率较大。服装的保形性与洗涤耐穿性均差，因而价格低廉。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
F涤纶织物的服用性能及特点
涤纶织物具有较高的强度与弹性恢复能力，不仅结实耐用，而且挺括抗皱，洗后免熨烫。涤纶织物吸湿性较小，在穿着、使用过程中易洗、易干，极为方便。湿后强度不下降、不变形，有良好的服用特性。涤纶织物服用性能的不足之处是通透性差，穿着有闷热感，易产生静电和吸尘沾污，抗熔性较差，在穿着使用中接触烟灰、火星立即形成孔洞。但以上不足之处在与棉、毛、丝、麻及黏胶纤维混纺的织物上均可得到改善。涤纶织物具有良好的耐磨性与热塑性，因而涤纶服装的保形性较好。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
G锦纶织物的服用性能及特点
锦纶织物的耐磨性能居各种天然纤维与化学纤维织物之首，其强度很高。锦纶纯纺及混纺织物均具有良好的耐用性。在合成纤维织物中，锦纶织物的吸湿性较好，故其染色性和穿着舒适性要比涤纶织物好。锦纶织物较轻，宜做登山服、运动服等服装，衣料颇有轻装之感。锦纶织物的弹性及弹性恢复性极好，但在轻度外力下易变形，因此，服装裥褶定型较难，穿用过程受力后易变皱，故锦纶织物服装服用性能不如涤纶衣料，同时锦纶织物耐热性和耐光性均差。
H腈纶织物的服用性能及特点
腈纶有合成羊毛之美称，其弹性与蓬松度可与天然羊毛媲美。不仅挺括抗皱，而且保暖性较好。腈纶织物的耐光性居各种纤维之首，因此是户外服装的理想衣料，具有较好的耐热性。腈纶织物也比较轻，也是轻便服装衣料之一，但腈纶织物吸湿性较差，穿着时有闷热感，舒适性较差。它是化学纤维织物中耐磨性最差的一种。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
I氨纶织物的服用性能及特点
氨纶织物是用近似橡皮筋状的高伸缩度氨纶制成。氨纶与棉、麻、丝、毛混纺，不仅具有舒适的弹性，外观风格、吸湿、透气性均接近棉、毛、丝、麻等各种天然纤维类产品。氨纶弹力织物可以把服装造型的曲线美和服用的舒适性融为一体。
二、针织物
针织物是将纱线弯成线圈，再把先后两行的线圈相互穿套而成。针织物由于是线圈穿套而成，所以透气性、弹性、延伸性、悬垂性均好，且手感柔软，穿着舒适。缺点是针织物线圈易脱散，且易卷边。但在设计师手中，针织物的这些缺点也可以变成独特的设计手法（图3-1）。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
针织物分为纬编针织物和经编针织物。纬编针织物是纱线沿纬向顺序弯曲成圈，并相互串套而形成的织物。经编针织物是采用一组或几组平行排列的纱线沿经向同时在经编机的织针上成圈串套而成。
三、非织造织物
非织造指不是用传统的纺纱、机织或针织的工艺，而是以纺织纤维网（或纱线层）经过黏合、熔合或其他机械加工的方法。
四、天然裘皮
裘皮具有柔软、耐腐蚀、轻便、保暖性好的特点。经过鞣制后的动物毛皮称为裘，做成服装后具有雍容华贵的感觉。经过加工处理的光面或绒面皮板称为皮革，做成服装后具有原始野性的感觉，常可配以金属装饰（图3-2）。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
五、其他服饰材料
(1) 塑料：具有透明、颜色鲜艳、光泽好，易进行加工处理的特点。
(2) 金属：具有光泽好、坚硬的特点。可使人产生冷酷的感觉。
(3) 玻璃：如镜片、玻璃珠等。将玻璃运用于服装中，其反光效果类似于宝石，会产生雍容华贵、珠光宝气的感觉。
(4) 木材：各种木制的薄片或木条，运用于服装中会产生自然、纯朴的感觉。
(5) 竹材：用竹条或竹片编织的服装具有自然、生动的感觉。
(6) 纸材：各种类型的纸张，因其不同的肌理、质感，在服装中会产生不同的效应。
(7) 线、绳类：通过绣、缝、钩、编、织的手法运用于服装中，会产生休闲、随意的自然美感。
上一页
下一页
返回
第一节 服装面料的选择与应用
(8) 贝壳：可用于饰物，也可以用一定的方式串套而成，给服装增添一种自然的情趣。
(9) 羽毛：动物的羽毛运用于服装中会产生自然、野性、原始且富有情趣的感觉。
(10) 珠片：各种颜色、大小的珠片运用于服装中，会产生高贵、典雅的视觉效果。
上一页
返回
第二节 服装面料造型设计
一、服装面料造型的变形设计
A变形设计的目的
面料的变形设计就是改变原有面料的表面肌理的形态特征，将面料通过挤、压、拧等方法，经过定形处理，形成立体褶皱、抽缩、凹凸、堆积、起泡等，具有强烈的触摸感、浮雕感和立体感，在造型上给人以全新的形象。
在服装设计中面料变形一般用于服装局部装饰，作为装饰的同时也增加其活动余量；另外，还可以将整匹面料进行加工定型，使原来平坦、服帖的面料经过处理后起伏不匀。这两种设计方法，都能令服装取得意想不到的良好效果。
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
B变形设计的方法
（1）抽缩
抽缩是指利用某些手段把面料的某些部分抽紧，形成面料表面松紧和起伏的效果。图3-3、图3-4所示为意大利著名品牌宝缇嘉（Bottega
Veneta）作品，图3-5所示为英国著名品牌索菲亚·可可萨拉齐 (Sophia Kokosalaki)作品。
（2）塔克
塔克是指用缝纫机在面料表面缉缝出一条条棱状形态。图3-6所示是法国著名品牌左岸（YSL Rive Gauche）的作品，图3-7所示为意大利著名设计师Roberto Menichetti的作品。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
（3）系扎
系扎是指用针线在面料上进行系结，使面料表面出现部分突起的纹理效果，面料内部可以放置棉花球或纽扣等物。图3-8所示为日本著名设计师三宅一生 (Issey Miyake)的作品。
（4）立体褶皱
立体褶皱是指用缝纫或高温定形的方法使面料产生规则或不规则的褶皱。图3-9所示为法国著名服装品牌朗万的（Lanvin）作品，图3-10所示为日本著名设计师山本耀司的（Yohji Yamamoto）作品。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
二、服装面料造型的破坏性设计
A破坏性设计的目的
面料的破坏性设计就是破坏成品或半成品的面料表面，改变面料的结构特征，通过剪、切、撕、洗、磨、镂空、抽丝、烧花、烂花等方法，造成面料的不完整、无规律或破烂感等特征。面料的破坏性设计常常被一些前卫设计师用来表达反传统的概念。
B破坏性设计的方法
（1）抽丝
抽丝是指选用较为粗糙的平纹面料，把其中的部分纱线横向或纵向或局部抽出，常出现在牛仔服装的破损设计中（图3-11）。
（2）镂空
用剪子在面料上剪出空洞后，让其自然露着，以显示服装内衣的颜色，注意要选择质地密实、不损纱的面料（图3-12）。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
（3）双层镂空
双层镂空是指用剪子在面料上剪出空洞后，将边扣好，然后把透明的纱线或另一种颜色或花色的面料附贴在面料反面，用手针固定好后，再用缝纫机在面料正面缉缝，使空洞处显露出半透明或另一种颜色的效果（图3-13）。
（4）烂花
烂花是指用化学药水涂在面料上，腐蚀面料上的绒而剩下底层的面料。注意在设计时一定要选择绒类面料（图3-14）。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
三、服装面料造型的整合设计
A整合设计的目的
面料的整合设计有两种，一种是将多种不同材料或不同花色的面料拼缝、拼接在一起，在视觉上给人以混合、离奇的感觉，这种设计方法的前身是古代的拼缝技术，如中国的水田衣、僧人的百衲衣等；另一种是由不同的纤维制成的线、绳、带、花边等，通过编织、钩织或编结等各种手法，形成疏密、宽窄、连续、平滑、凹凸、组合等变化效果，从而获得肌理对比的美感。
B整合设计的方法
（1）编织
编织是指利用棒针或手工将带状的面料组织起来（图3-15）。
（2）编结
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
编结是指将若干根不同颜色的绳子通过打结、缠绕的手法重新组织，如图3-16所示。其中右图为日本设计师永泽阳一的作品。
（3）拼接
拼接是指把面料裁剪成条状或块状，再按照自己的意愿重新进行拼接，两层面料之间有重叠，如图3-17所示。其中左图是意大利著名时装品牌Costume National的作品。
（4）拼缝
拼缝是指把面料裁剪成条状或块状，再按照自己的意愿将两块面料之间用绳或线进行连接，面料与面料之间会有空隙（图3-18）。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
四、服装面料造型的附加装饰设计
A附加装饰设计的目的
面料的附加装饰设计就是在成品面料的表面用贴、缝、绣、粘、挂、吊、热压等方法，添加相同材质或不同材质的材料，从而改变织物的原有外观，形成立体的、具有特殊新鲜感和美感的设计效果。涉及的附加装饰材料和手法很多，如珠片、羽毛、花边、贴花、刺绣、明线、透叠等。使用的材料原则上要有利于一定量面料的生产加工和使用，并具有一定的使用牢度。
B附加装饰设计的方法
（1）盘绣
盘绣是指将绳子按一定的图形用针线或缝纫机缉线固定在面料表面。图3-19所示中的右图为意大利著名品牌普拉达(Prada)作品，图3-20所示为法国著名品牌纪梵希（Givenchy）作品。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
（2）线绣
线绣是指在面料上按针法用不同颜色的线绣出所需要的图案。可根据风格要求选用不同材料的线带，如丝线、棉线、涤纶线、毛线、缎带、丝带等。其中有手绣、机绣和电脑绣等种类（图3-21）。图3-22所示为意大利品牌D二次方（DSquared）作品，图3-23所示为英国著名服装设计师亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）作品。
（3）珠片绣
珠片绣是指用针线将小珠子或珠片固定在面料的表面（图3-24）。图3-25所示为美国著名品牌安娜苏（Anna Sui）作品，图3-26所示为意大利著名品牌范思哲（Versace）作品。
上一页
下一页
返回
第二节 服装面料造型设计
（4）贴花（贴布绣）
贴花是指以写实、几何形、卡通等造型，毛边或缝折光边等边缘形式，直接在面料上缝贴或利用先剪后镶嵌等工艺形式缝贴。缝贴材料有皮、毛、灯芯绒、花边、印花布、装饰布等各同材质、色彩和图案的材料，可形成丰富的肌理效果（图3-27）。
上一页
返回
第三节面料造型设计在服装风格中的表现
不同的面料有着不同的质感，给人不同的印象和美感。所以在面料的选择和设计制作上，要抓住面料的内在特征，以清晰、完美的形式展现其特征。如金银材质的华贵，蕾丝、纱的浪漫，皮革、牛仔的摩登，纯棉、纯麻的自然等，都具有从视觉特征到艺术风格的差异。在服装设计中，应将面料的风格和潜在性能发挥到最佳状态，准确而充分地与整体风格相结合。
A华丽古典风格
华丽古典风格的服装所用的面料多为天鹅绒、塔夫绸、丝缎、丝绵和格调高雅的手工刺绣（图3-28）。
B优雅柔美风格
优雅柔美风格的服装多用柔软、平滑、悬垂性强的面料，如乔其纱、雪纺、柔性薄针织、蕾丝、蓬松柔软的细棉布等（图3-29）。
下一页
返回
第三节面料造型设计在服装风格中的表现
C民族风格
民族风格的服装多采用朴素、天然及手工味强的传统面料，如印花棉、粗纺毛呢、手工编织物等，加以扎蜡染、民间刺绣、挑花、抽纱、镶、嵌、盘、滚等装饰手法（图3-30）。
D田园风格
田园风格的服装多采用手工感觉的天然织物、网、绳和各种自然材料，强调不规则表面效果以形成粗糙未加工的感觉（图3-31）。
E休闲风格
休闲风格的服装所用的面料多为针织棉、弹性纤维等，以符合服装的功能。并用手绘、印花、刺绣、填充、拼接等方法来装饰（图3-32）。
上一页
下一页
返回
第三节面料造型设计在服装风格中的表现
F前卫风格
前卫风格的服装多采用表面加工处理的人造毛皮、水洗牛仔布、有光泽及金属闪光感的时髦新奇的面料，并经常运用打毛、挖洞、打铆钉、磨砂、刺绣、钉珠等面料再造手法。有时也搭配一些传统、典雅的面料，使其产生强烈对比，以示其反传统、反体制的思想（图3-33）。
上一页
返回
图3-1 针织物
返回
图3-2 天然裘皮服饰
返回
图3-3 宝缇嘉作品
返回
图3-4 宝缇嘉作品
返回
图3-5 索菲亚·可可萨拉齐作品
返回
图3-6 左岸的作品
返回
图3-7 Roberto Menichetti 的作品
返回
图3-8 三宅一生的作品
返回
图3-9 朗万的作品
返回
图3-10 山本耀司的作品
返回
图3-11 牛仔装抽丝设计
返回
图3-12 镂空设计
返回
图3-13 双层镂空设计
返回
图3-14 烂花设计
返回
图3-15 编织设计
返回
图3-16 编结设计
返回
图3-17 拼接设计
返回
图3-18 拼缝设计
返回
图3-19 普拉达作品
返回
图3-20 纪梵希作品
返回
图3-21 线绣设计
返回
图3-22 D二次方作品
返回
图3-23 亚历山大·麦昆作品
返回
图3-24 珠片绣设计
返回
图3-25 安娜苏作品
返回
图3-26 范思哲作品
返回
图3-27 贴花设计
返回
图3-28 华丽古典风格
返回
图3-29 优雅柔美风格
返回
图3-30 民族风格
返回
图3-31 田园风格
返回
图3-32 休闲风格
返回
图3-33 前卫风格
返回

展开更多......

收起↑