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(共40张PPT)
第五单元 画面调色
非线性编辑
试一试PR调色的四种小方法
为什么要调色
DV的“色彩还原”不如模拟摄像机，也就是说，用数字摄像机拍摄出来的画面，采集到电脑里观看时，没有模拟摄像机拍摄出来的画面色彩鲜艳。为了弥补DV的这一不足，我们一般都是在后期制作中，通过调色，来实现画面的丰富多“彩”。
校正前
校正后
为什么要调色
更多的时候，我们调色的目的，是作品剧情的需要，通过改变画面的色调，来表达我们的“中心思想”。
为了从形式上更好地配合影片
内容的表达
为什么要调色
电影调色前后差异有多大
到底用什么方法才能使拍出来的影像拥有极大的色彩空间呢？
负责为此片调色的Taylre Jones说，这部电影是由Sony F55拍摄的，但重点是拍摄的时候使用了Log格式拍摄，而这种格式可以大大地提升拍摄时所记录的颜色资讯，让影片在后期制作的时候有很大的调色空间，容许更多的变化的可能，比如增强光影对比、改变整个画面的色调，甚至可以像上面的影片展示的，把白天的场景当做晚上的来拍摄。
CONTENTS
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从认识颜色开始
基础校色（色阶、曲线）
艺术调色（通道混合器）
改变画面色彩倾向
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从认识颜色开始
首先要理解RGB、CMYK、HSL、互补色等等色彩基础理论。
几乎所有的后期调色工具，都是建立在这些色彩模型之上的。
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从认识颜色开始
1. RGB vs CMYK
没有光线就没有色彩。而在自然界中，我们一共可以看到两种类型的光线。
第一种是物体自身发出光线，比如灯泡、显示器、电视等等。中学的时候我们学过三棱镜的实验。自然界中的白光并不是单色光，用棱镜色散之后会看到组成白光的多种色光。
白色光线是由这些五彩光线相加形成的。所以这些自发光的物体，对应的是加色模型
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从认识颜色开始
1. RGB vs CMYK
第二种是物体反射的光线，比如颜料、涂料、印刷品等等。
这些物体吸收了一部分光线，而反射剩下的一些光线，从而显示出不同的色彩。因此这些反射出来的颜色，则对应了减色模型。
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从认识颜色开始
1. RGB vs CMYK
无论是哪种色彩模型，首先我们都要定义一个概念，叫做“原色”。
原色，是不能通过其他颜色，混合而得出的“基本色”。
在加色模型中，一共有红（R）、绿（G）、蓝（B）三原色。
而红绿蓝三原色两两混合，可以形成黄、青、品三种二次色。
继续混合，则能调出各种各样的色彩。
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从认识颜色开始
1. RGB vs CMYK
无论是哪种色彩模型，首先我们都要定义一个概念，叫做“原色”。
原色，是不能通过其他颜色，混合而得出的“基本色”。
与加色模型不同，在减色模型中，三原色变成了青（C）、品（M）、黄（Y）。
在大规模打印中，青品黄颜料混合成的黑色并不够纯黑，而且成本太高。因此印刷机还有专门的黑色（K）墨水。CMYK中的最后一个K，就是指的这个黑色。
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从认识颜色开始
2 .相邻色与互补色
无论是RGB，还是CMY，虽然他们的原色不同，但是色彩之间的混合关系却是相同的，比如绿色和红色，混合出来的都是黄色。
我们把一种颜色相邻的两种颜色，叫做的他的相邻色。如右图所示，青色的相邻色，是绿色和蓝色。绿色的相邻色，是黄色和青色。
而一种颜色对面的颜色，叫做他的互补色。比如红色的互补色是青色，绿色的互补色是品色。
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从认识颜色开始
2 .相邻色与互补色
相邻色和互补色，是我们调色的一个重要依据。
我们要增加一种颜色，一共有两种方式：
一是增加他的相邻色；
二是减少他的互补色。
同理，要减少一种颜色，也有两种方式：
一是减少他的相邻色；
二是增加他的互补色。
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从认识颜色开始
红色的互补色是青色，红色的变化与青色，洋红和黄色相关，要增加红色，就需要增加洋红和黄色，减少青色
绿色的互补色是洋红，绿色的变化与黄色和青色，洋红相关，要增加绿色，就需要增加青色和黄色，减少洋红
蓝色的互补色是黄色，蓝色的变化与青色和洋红，黄色相关，要增加蓝色，就需要增加洋红和青色，减少黄色
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从认识颜色开始
3 . HSL色彩空间
RGB模型对人类而言并不直观，比如说一种颜色是由60%红，30%绿和90%蓝组成的，我们很难想象出来，这到底是哪种颜色？
因此人们设计出了HSL色彩空间，来更加直观的表达颜色。
HSL是色相（Hue）、饱和度（Saturation）和亮度（Lightness）这三个颜色属性的简称。
色相（Hue）是色彩的基本属性，就是人们平常所说的颜色名称，如紫色、青色、品红等等。我们可以在一个圆环上表示出所有的色相。
色环上的0度、120度、240度位置，分别对应了RGB模型的红、绿、蓝三原色。
原色两两混合形成了二次色。比如黄色（60度）就是由红色和绿色混合而成；蓝色和绿色则相加形成青色（180度）；品红（300度）则由红蓝两色组成。
原色和二次色之间，还有各种丰富的复色色相过渡，比如270度的紫色介于品红和蓝色之间，30度的橙色则是由红色黄色混合而成。
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从认识颜色开始
3 . HSL色彩空间
饱和度（Saturation）：指的是色彩的鲜艳程度，也就是色彩的纯度。如果你觉得一个色彩不够鲜艳，那你就可以提升饱和度的数值，向右移动滑块即可，最右边数值为 100。反过来如果你觉得色彩很鲜艳，那就可以向左移动滑块，到最左边数值为-100，此时色彩消失成为灰度图像。
-
+
饱和度
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从认识颜色开始
3 . HSL色彩空间
亮度（Lightness）指的是色彩的明暗程度，亮度值越高，色彩越白，亮度越低，色彩越黑。
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从认识颜色开始
3 . HSL色彩空间
我们把色相（Hue）、饱和度（Saturation）和亮度（Lightness）三个属性整合到一个圆柱中，就形成了HSL色彩空间模型。
HSL圆柱中的任意一个点，都对应了一种颜色。
圆环上的度数代表了颜色的色相；
离中轴的距离代表了颜色的饱和度；
点的高度则对应了颜色的亮度；
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从认识颜色开始
总结
1. 色彩因光线而存在。发光物体对应加色模型，三原色是RGB红绿蓝。反光物体对应减色模型，三原色是CMY青品黄。
2. 红青、蓝黄、绿品是三组互补色。要增加一种颜色，可以同时增加他的相邻色，或者减少他的互补色。
3. 色相（H）、饱和度（S）和亮度（L）是颜色的三个基本属性。
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基础校色——色阶
直方图
输入白色阶
通道选择
输入黑色阶
输出白色阶
输出黑色阶
灰度系数
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基础校色——色阶
向左拖动白色滑块
向右拖动黑色滑块
整体亮度调节
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基础校色——色阶
单通道调节
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基础校色——曲线
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基础校色——曲线
练习：分别应用色阶和曲线对如下素材进行基础校正
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艺术调色——通道混合器
通道混合器：
这是一个很有用也是很重要的滤镜，他可以弥补画面上某个颜色通道的不足，也可以使一个颜色通道里的信息作用于另一个颜色通道里。
换句话说，我们基本上把画面分为3个颜色通道，R(红)，G(绿)，B(蓝)，当我们的素材偏蓝的时候，我们可以准确地降低蓝色通道的值，并向蓝色通道里加入其他通道的颜色来修复素材。
通道混合器基本上可以分为3种作用：
一、为画面单独添加一个颜色通道的值，使其达到一种艺术效果。
二、制作高质量的灰度图像。
三、制作色调图像。
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艺术调色——通道混合器
由于一共有3个颜色通道（R、 G 、B），因此滤镜也分为3个部分，这里只介绍一个部分，其余的部分原理相同。
以第一组红色通道为例：
红色-红色：是向红色通道增加红色，也就是说后面是目标通道，前面是需要增加的颜色。
红色-绿色：向绿色通道增加红色。
红色-蓝色：向蓝色通道增加红色。
红色-恒量：是红色通道的对比度，如果拉高，则是向各个通道增加红色信息 。
理解下原理
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艺术调色——通道混合器
作用1：制作艺术效果——最美夕阳红
为了不盲目的调整，首先分析一下画面特点，画面中大部分色彩是蓝色，为了达到夕阳的效果，需要向蓝色通道增加红色。但这时发现，蓝色加红色，混合后的颜色是洋红色，不是我们想要的夕阳的红色
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艺术调色——通道混合器
作用1：制作艺术效果——最美夕阳红
这时我们需要降低蓝色通道的对比度，这样天空的颜色就可以调为红色了
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艺术调色——通道混合器
既然是夕阳，那么草地也要有点红色，所以要向绿色里增加一点红色
作用1：制作艺术效果——最美夕阳红
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艺术调色——通道混合器
为了使画面不至于红得太过，需要保留一点天空和草地的颜色，所以要向蓝色和绿色通道里增加一点绿色
作用1：制作艺术效果——最美夕阳红
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艺术调色——通道混合器
1、红色-蓝色：增大(变成洋红）
2、蓝色-恒量：降低（变成红色）
3、红色-绿色：增大（让草地也变成偏红色）
4、绿色-蓝色：增大
5、绿色-绿色：增大
让整个效果别太红，有些发黄的感觉
练习1：把下图制作成夕阳西下的效果
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艺术调色——通道混合器
练习2：如下实拍的夕阳色有些偏紫，画面不够红，适当对其进行调节
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艺术调色——通道混合器
练习3：让下图的绿色更纯一些
原始图
调色后
提示：绿色通道增加绿色，蓝色通道和红色通道减少绿色
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艺术调色——通道混合器
应用通道混合器制作出的黑白效果，相较于其他调色工具，能很好地保留画面的明暗层次
对比：使用“黑白”效果和“彩色”效果制作黑白图
作用2：制作高质量的灰度图像
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艺术调色——通道混合器
作用2：制作高质量的灰度图像
勾选单色后，通道混合器只有最上面一组属性值起作用，红色通道变成白色，绿色通道和蓝色通道变为黑色，对数值的调整相当于对画面各通道亮度的调整
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艺术调色——通道混合器
作用3：制作色调图像——将下图制作成老电影效果（发黄发旧）
原始图
制作方法：先将素材里加入一个通道混合器,选中单色，然后再加入一个通道混合器，并在上面调整颜色。
参数调整方法：根据参考图绿+红=黄，可以增加绿色通道的恒量，并且向各个通道里增加红色。
参考图
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改变画面色彩倾向——颜色平衡
通过对画面阴影、高光、中间调三个区域的RGB通道的亮度调节，来实现画面色彩倾向的改变
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改变画面色彩倾向——颜色平衡
调色后
影视素材画面调色练习1
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调色前
调色后
影视素材画面调色练习2
改变画面色彩倾向——颜色平衡
本课总结
让我们一起
用镜头讲故事
非线性编辑

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