资源简介

高中语文选必下第二单元《茶馆》（节选）教学设计
教学目标：
1.语言建构与运用：了解《茶馆》的背景，熟悉戏剧内容。
2.思维发展与提升：梳理《茶馆》的冲突，分析人物形象。
3.审美鉴赏与创造：品析《茶馆》的语言，比较戏剧特征。
4.文化传承与理解：体会戏剧的象征意义，增强爱国情怀。
教学重点
通过人物对话的语境分析读懂关键语句的潜台词，鉴赏个性化的戏剧语言，从而把握剧情和人物形象。
教学难点
了解戏剧的主旨及特殊的矛盾冲突，进一步理解老舍先生“埋葬旧时代”的创作意图
教学过程：
（一）教学导入
老舍（1899年2月3日-1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，出生于北京，毕业于北京师范学院，中国现代小说家、作家、语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家，代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》。
《茶馆》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。
每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，全剧展示出来的是一幅幅气势庞大的历史画卷，形象地说明了旧中国的必然灭亡和新中国诞生的必然性。
第一幕：第一幕: 1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流、各色人物云集此处。信洋教的小恶霸马五爷，依仗洋人，神气十足；有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手打群架；吃朝廷钱粮的旗人松二爷整日游手好闲；太监庞总管竟然高价买妻子，农民康六为维持生计，不得不卖儿卖女；常四爷谈国事被抓；民族资本家秦仲义雄心勃勃兴办工厂，想以实业救国。还有算命看相的江湖骗子唐铁嘴，走狗侦缉宋恩子和吴祥子、地痞流氓二德子和黄胖子等。
这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困等社会黑暗现象, 表明了中国封建社会的末日即将来临。
第二幕：民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱，康顺子母子逃出宫，拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头，两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。
剧中所有正直的人都陷入一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪, 无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计, 民间艺术濒于失传。与此对照, 恶势力却异常活跃, 百姓生活愈加因顿。最后茶馆掌柜王利发在茶馆被人霸占之后悬梁自尽。
作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代, 揭示了旧中国注定要走向灭亡的命运。剧中通过康大力等投奔西山解放区这一笔亮色,暗示出黑暗就要过去, 光明即将到来。
（二）任务一：熟悉戏剧内容，梳理戏剧矛盾冲突与主要人物形象
【提问】没有冲突就没有戏，请找出剧中的矛盾冲突及其反映的时代镜像。
【明确】1. 第一个冲突：常四爷出直言，二德子抖威风。（爱国者与地痞之间的矛盾）
2. 第二个冲突：刘麻子拉纤，康六卖女。（统治者与下层民众之间的矛盾）
3. 第三个冲突：刘麻子兜售洋表，常四爷表示担忧。（洋货冲击与清政府无能的矛盾）
4. 第四个冲突：黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽。（穷人与富人生活情感的矛盾）
5. 第五个冲突：秦仲义作势涨房租，王利发谦卑求情。（民族资本家与小商户的矛盾）
6. 第六个冲突：常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义想要实业救国。（民族资本家与正义民众的矛盾）
7. 第七个冲突：秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。（维新派与保守派的矛盾）
8．第八个冲突：宠总管买妻，常四爷被捕。（保守派与下层民众的矛盾）
【提问】欣赏完戏剧，请根据各自的台词，请说一说剧中主要人物的性格特点。
【明确】1.王利发：他是裕泰茶馆的掌柜, 也是贯穿全剧的主要人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了他父亲的处世哲学, 即多说好话，多作揖。他胆小自私，又精明干练、善于应酬, 对不同的人能采取不同的态度。
在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
2.常四爷：旗人。正直爱国，倔强，敢作敢为，自食其力，乐于助人。
3.松二爷：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，不愿自食其力，最终饿死。
4.秦二爷：民族资本家。一心想以实业救国, 最终破产。
5.刘麻子：靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。
6.唐铁嘴：算命看相的江湖骗子，无耻之徒。
7.宋恩子、吴祥子：贪婪、蛮横、霸道，有奶便是娘的走狗。
另外，在茶馆这个“小社会”的背后，有一个没有出场的主宰一切的魔鬼，那就是帝国主义和封建主义——罪恶的半殖民地半封建社会的制造者和统治者。
（三）任务二：分品析戏剧语言特色，与《雷雨》比较戏剧文本特征
【提问】老舍是语言艺术大师，他的语言体现出独特的幽默风格和浓郁的民族色彩。在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。请分析《茶馆》（节选）的语言特点。
【明确】1．人物语言个性化。王利发的语言中透着谦恭周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴地痞流氓气。
2．精彩的潜台词。结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝的完蛋。又如秦仲义与庞太监冲突中的对话，明枪暗剑。
3．浓郁的北京方言。如“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
如“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；
如“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
【提问】作为戏剧名作的《茶馆》与《雷雨》在戏剧结构和戏剧冲突方面有何不同？
【明确】1.结构不同一散一紧。
《茶馆》为“卷轴画式”结构，剧中没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突。作者只是截取了众多人物在茶馆中活动的一个横断面，这无数个画面组合起来便构成了一幅卷轴画。
《雷雨》采用紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙运用了“回顾”和“穿插”的手法，把“现在”和“过去”交织一起，充分表现了周、鲁两家尖锐集中的矛盾冲突。
2．矛盾冲突一弛一张。
《茶馆》里没有一个贯串始终的戏剧冲突，人物之间也没有过多的正面冲突，他们与茶馆的兴衰无直接关系。剧中正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。老舍把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
《雷雨》中的冲突则是尖锐的。周朴园与传萍的冲突，周朴园与鲁大海的冲突等等。他们之间的冲突都是不可调和的。该剧以复杂的戏剧冲突揭露了封建资本主义大家庭的罪恶，同时也反映了各阶级矛盾的不可调和。
（四）教学总结：
《茶馆》中有句令人印象深刻的话：“时代是英雄的时代，生活是人民的生活。”时代滚滚如流，世事千变万化，谁也无法行云流水般地过完一生。他人的刁难，处境的恶劣和生存的压力，总能轻易淹没在风浪中挣扎的小人物。然而，没有不拂晓的夜晚，也没有熬不完的苦难。
《茶馆》中, 老舍对国民性格中的“奴性”作了深刻的揭示与批判, 如庞太监、宋恩子、吴祥子等, 这些人无论在什么时代, 都是以“主子”的意志为自己的意志，以势压人，欺辱弱小，为虎作伥。
《茶馆》还揭示了普通市民阶层中的“现世”思想， 如王利发、松二爷等，老舍对这部分人是同情的,但也有着清醒的批判。因为，正是这些人的“现世”思想和懦弱、奴性，产生了封建专制统治的最深厚的土壤。
《茶馆》中也刻画了一些具有反抗精神的人物形象，如从享受皇权到参加义和团打洋鬼子再到自食其力的常四爷，历经人生艰辛、终于走上革命道路的康顺子, 他们身上凝聚了底层民众中一种可贵的反抗性和革命性。
一个小茶馆，三个大时代；几十个人物，五十年历史，给我们展现的却是一幅历史大画卷。这就是被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”的话剧《茶馆》；这就是补王蒙肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品”的话剧《茶馆》。

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