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第三节 服装展示空间基础
一、空间的概念
无边无际的宇宙，空间是无限的。但在这无限的空间中，又有许多人为的、具体的空间，它们的范围常常是明确的和有限的。
在我们周围的生活中，我们可以看到人们正在用各种手段取得适合特定需要的空间。在宽阔的草地上铺上一块帆布，帆布覆盖的部分就从草地中独立出来；海滨沙滩上撑起一把遮阳伞，笼罩的范围就成了一个相对独立的小天地，可以给人们带来一个人为的、暂时而具体的、范围比较明确的小空间；观众为讲演者围合了一个使他兴奋的空间，当人散去，这个空间也就消失了。上述例子中的帆布、遮阳伞与观众是构成空间的要素，这些要素消失，由它们限定的空间也就不复存在了。可见，空间是各种界面限定的范围。人们对空间的感受是借助实体而得到的，人们常用围合或分隔的方法取得自己所需要的空间，即在于取得围合这个“外壳”所包容的那个“空着的部分”。
建筑空间就是由各种界面限定的，广场、庭院只有底界面和侧界面而无顶界面，称为外部空间。一般的房间地面、楼面等底界面，墙与隔断等侧界面，顶棚等顶界面三种界面齐全，称为内部空间。有些空间如亭子、门廊等是一种介于内部空间和外部空间的空间形式，习惯上，人们把无顶界面的称为外部（室外）空间，有顶界面的称为内部（室内）空间。
二、展示空间的分类
展示空间有室外空间和室内空间之分。室外空间是在户外的展示活动，相对而言，展示空间以室内为多。
室内空间是在建筑物中，经由一定形状的界面围合、分割、覆盖等隔绝界定的空间。从室内空间形成的过程来看，室内空间可分为固定空间与可变空间两大类。
固定空间是在建造主体工程时形成的，用地面或楼面、墙和顶棚围成的空间是固定的，一般情况下难以改变楼板和墙体的位置。
可变空间是在固定空间形成后用其他手段构成的，在固定空间内，用隔墙、隔断、展具、设备等对空间进行划分，可以形成许多新空间，由于隔墙、隔断、展具和设备等的位置是可变的，便形成了可变的空间。
若从动态因素出发，室内空间又可分为动态空间和静态空间等。从结构上说，还可分为封闭式空间、敞开式空间和半封闭式空间三类。
封闭式空间与外界分隔，是静止和相对私密的空间；
敞开式空间给人的心理感受是动态的、开放的；
半封闭式空间属中性空间，界于封闭式和敞开式空间之间，通常通过一些半通透的隔断或虚空构架来限定空间。
展示的室内空间形式主要有实体空间与虚拟空间两种类型。
（一）实体空间
实体空间范围较明确，各空间之间界线较清晰，有较强的私密性。用墙面、地面、顶面、门窗等空间界面以及展具等竖向或横向限定的界限空间就属于这一类。
展览空间是以快捷的信息传播为目的，以流动与开放的形式给予诉求对象一个动感与变化的空间，突出人与展品及其环境的直接感知和互动，营造出一个彼此交往的场地与空间环境。展览主题的多元性，展览性质的差异性以及展览物品与展览设施的多样化，构成了展览空间丰富多变、自由组合的空间特征。因此，现代展览场馆的内部空间组合，尽量采取可以按展示活动和内容的要求灵活自由组合的空间形式，并考虑来自展示内容的特殊功能要求，减少实体空间这种固定空间形式对大型展示活动的限制。如1977年法国巴黎建成的蓬皮杜艺术文化中心，其内部展览空间十分灵活，设计师采用特殊的形式使各层楼板可以自由升降，各层的门窗隔墙也可以随意地取舍移动，体现了当代展览空间的丰富多彩和自由组合的新观念。
（二）虚拟空间
虚拟空间范围含蓄，其基本特征是既与实体空间相贯通，又有相对的独立性；既无明显的界面，又有一定的范围，能够为人们所感觉到，故又称为“心理空间”。虚拟空间的作用主要表现在两方面：一方面是实际的，另一方面是心理的。实际作用主要是在大的空间中划分出需要的小空间，如在实体空间内用不到顶的隔断或展具围合的部分就属于这一类。心理作用主要表现在观感上，如灯光、色彩、质感、造型、风格、意境等形成的心理空间。虚拟空间处于实体空间内，故被称为“空间里的空间”。
构成虚拟空间的方法很多，展览中常用的方法有以下几种：
1.改变地面标高或形态
在实体空间内，可结合功能要求提高或降低某个部分的地面标高或形态，形成与实体空间相互贯穿又有一定界限的新空间。
2.改变顶棚高度或形态
在实体空间内，可结合功能要求改变顶棚形态，提高或降低某个部分的顶棚高度，用以区别空间地位与作用不同的部分，给人带来功能区域转换的感觉。
3.改变照明方法
在实体空间内，可结合功能要求改变照明方法与灯具种类，形成一种有照明分隔效果，有一定界限的虚拟空间。
4.改变环境色调
在实体空间内，可结合功能要求改变环境色调，形成一种有色彩分隔效果，有一定界限的虚拟空间。
5.借助展具与设备
在实体空间内，可结合功能要求用展具与设备分隔或围合形成有一定界限的虚拟空间。
6.借助绿化与水体
绿化、水体、栏杆、装饰物等都可以作为构成虚拟空间的手段。
以上几种方法往往需要综合运用来构成独立性强或界限明显的虚拟空间，如右图便综合运用了改变地面标高与形态、顶棚形态与照明方法以及环境色调等因素来构成界限明显的虚拟空间，也即“空间里的空间”。
综合运用多种因素来构成界限明显的虚拟空间
三、室内的空间感
空间感是指被限定的空间范围给人的感受。从空间形状分，有正方体、长方体、方锥体、圆锥体、半球体、球体、圆柱体、马鞍形、扇形、不规则形等。各种不同形式的空间，可以使人产生不同的感受。从空间给人的感受来说，空间可以有庄严型、凝重型、愉悦型、明快型、幽雅型、忧郁型、暗淡型、冷清型、质朴型、平和型等。
体量与形状是室内空间形式的重要特征，但体量与形状完全相同的室内空间由于空透程度不同，色彩、灯光、展具与设备配置不一样，给人的感受可能是大相径庭的。右图的店内空间中，在一侧的顶棚和墙面交界处设计了一排带有白玻璃罩的异形镶嵌式灯光带，形成了室内空间空透的感觉。因此，展示设计师需要掌握空间处理的知识，具备相关技能，运用多种手段，改善和创造预期的空间感。
异形镶嵌式灯光带形成空间空透的感觉
一般来讲，创造和改善空间效果主要依靠改变空间的比例关系和空（虚）实程度，常用的手段有：
（1）利用划分的作用
水平划分可以使空间向水平方向“延伸”；垂直划分可以增强空间的高耸感。
（2）利用色彩的效果
强烈的色彩能使界面“向前提”；淡雅的色彩能使界面“向后退”。
（3）利用图像的效果
对比强的图像能使界面“向前提”；对比弱的、细密的图像能使界面“向后退”。
（4）利用材料的质感
镜子等反光材料可以扩展空间（如右图）；表面粗糙的界面使人感到“向前提”；质地光滑的界面使人感到“向后退”。
图a
（5）利用灯具
吸顶灯和嵌入式灯能使顶棚“向上提”；吊灯，特别是体形较大的枝形灯则使顶棚“向下降”（如图a）。
（6）利用灯光
一般讲，直接照明能使较大的空间“变紧凑”；间接照明如暗灯槽、发光天井等，能使窄小的空间显得宽敞些（如图b）。
设计实践中，改善空间效果，改变空间感的手段不止这些，而各种手段往往是综合使用的。
图b
第四节 服装展示色彩基础
一、色彩的概念
由于色彩对人的心理和生理作用，人们在美学、社会学、人体工程学等各方面越加重视对色彩的研究，色彩在展示设计中占有相当重要的位置。
色彩是光作用与人的视觉神经所引起的一种感觉。人们通过物体对不同波长的光的反射，得以看清物体的形状与色彩。光照射到物体上，可以分解为三部分：一部分被吸收，一部分被反射，还有一部分可以透射到物体的另一侧。不同的物体有不同的质地，光线照射后分解的情况也不同，正因为这样，才显示出千变万化的色彩。
（一）色 光
电磁波是宇宙中的一种波，是在空间传播的周期性变化的电磁厂。电磁波多以波长和周波数来表示，无线电波和光波、X射线、伽吗射线等都是波长不同的电磁波。光波包分可见和不可见光波，我们的眼睛在受到400毫微米～700毫微米（1毫微米等于1毫米的百万分之一）波长范围内的电磁波放射能刺激时，便能产生视知觉和色感，我们将之称为可见光。波长和周波数的变化，形成了各种颜色。700毫微米～1000毫微米之间的电磁波是红外线，400毫微米～100毫微米之间的电磁波是紫外线，称为不可见光。波长长于1000毫微米的称为无线电波（短波、中波、长波），波长短于100毫微米的称为X射线、伽吗射线。可见光又称为色光或色光波，色光的不同面貌是由该色光的振动波频的不同决定的。
光呈水波或声波一样的波状传递，波长决定色相（光谱色），振幅决定明度（色光的明亮度），振幅越大，则色光越亮。
色相 波长 (毫微米)
红（R ） 650 ～ 750
橙（O） 590 ～ 640
黄（Y ） 550 ～ 580
绿（G） 490 ～ 530
青（GB ） 460 ～ 480
蓝（B） 440 ～ 450
紫（P ） 390 ～ 430
英国物理学家牛顿（Newton ，1643—1727年）在1666年首次用三棱镜分解日光而得到光谱色，即七种色光，即R代表红、O代表橙、Y代表黄、G代表绿、GB代表青、B代表蓝、P代表紫。他在暗室中将一束日光从细小的孔中引入，使之通过三棱镜投射到屏幕上，结果看到了并列着的从红到紫像彩虹一样的色带。光谱的色是不能用棱镜再分解的，故称为单色光，将七色光谱通过三棱镜还可以还原成日光。
（二）色彩的混合
归纳而言，色彩的混合有加光混合（色光混合）、减光混合（色料混合）和色彩的空间混合（视觉混合）三种情况。
1.加光混合
加光混合是光谱色混合，单色光是由日光分解而成的光谱色，越是加光越容还原成日光。舞台灯光设计、展示照明、景观照明等都是运用色光混合原理，越加光越亮，全部色光混合即为白色。
2.减光混合
减光混合是指混合后色彩的明度低于原来被混合色彩的明度，通常是指透明色料如色玻璃（纸）、透明油墨、透明颜料等混合，也可以是几种颜料（染料）混合在一起得到的混合色。
3.色彩的空间混合
色彩的空间混合是色彩分离后再使其并置在一起产生相互的影响，在一定的空间里产生视觉上的混合，空间混合有静态混合与动态混合之分。
（三）色彩三要素
在色彩表达中，色彩三要素（又称三属性）极为重要，它构成了色彩传达的基础。
1.色相
广义上讲，色相是色彩呈现的面貌（又称相对色相），它可以包括很多色彩。狭义上讲，色相是色料对光谱色中六色（或七色）的模仿，即对光波波长的模仿。它包括了色彩的三原色（红、黄、蓝）和由三原色派生的三间色，它们是一切色彩面貌的基础。其中，三原色是毫无共同成分、最易区别的色彩，三间色（橙、绿、紫）虽由三原色调混而成，但色彩面貌和个性特征仍很鲜明。
2.明度
明度指色彩的明暗程度。色彩的明暗差异既存在于同一色相中，也存在于不同色相中。明度是由光（或反射光）的振幅决定的，振幅越高明度越高，反之则低。有的色彩学家把明度分成九个等级，白(W)在上，黑(BL)在下，同一色相中7～9级称为高调，4～6级称为中调，1～3级称为低调。黑与白都是明度上的极端色彩，又处在色立体的南北两极，故称为“极色”。接近黑与白明度的色彩，如深红、深蓝、深绿、浅黄、浅紫等都可称为“近极色”。明度在色彩表现与设计中起到骨架作用，由明度差构成的明度九调，是明度变化的基本表现形式。
3.彩度
彩度指某色相含该色相的色素多少。彩度也称色彩的饱和度、纯度等。当提及彩度这一概念时，都以一定的色相为前提，所含色素越多，彩度越高，反之彩度越低。在色彩应用方面，色相与明度差更为突出，彩度差因一般比较微妙和接近，则较难掌握，改变色相的彩度是调和色彩的办法之一。
（四）表色系
在研究色彩的过程中，人们面对如此纷纭复杂的色彩，为了记录、指示、表达色彩，创立了表示色的体系，称表色系。到目前为止，包括色立体在内，有色名法、数值法、符号法三种表色法。
1.色名法
色名法为日本工业规格（JISZ）创立，表色300种，把有彩色分成10个色相，即红、橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫，把白到黑分成白、亮灰、灰、暗灰、黑五个层次。
2.数值法
数值法为国际照明委员会制订，表色500万种，这是以国际通用的标准光源——CIE标准照明体进行确定的。CIE（Commission International de I Eclairage“国际照明委员会”的缩写）的主要依据是，配色时所需混合的三种标准原色的相对量可用以辨别和确定该颜色，由CIE方法引申出的辅助性应用途径，如简单作图法为选择光色名奠定了基础，因此，CIE颜色标定系统在国际范围内被广为应用，但需要使用仪器测色，不方便。在颜色精度要求不高的情况下，人们仍然使用由许多色样组成的色样系统，其中最为设计师熟悉的是蒙塞尔色系和奥斯特瓦尔德色系。
3.符号法
色立体的表色法又称符号法，表色三万种，较之色名法“科学”，较之数值法简便，故受到美术界、工业设计领域及生产单位的认可和欢迎。
立体色可使色环不只表述色相，还能表述明度、彩度两要素，人们用三度空间的球体来全面表述色彩，按色相、明度、彩度三属性组成一个以明度为纵向、彩度为横向，以色相为环序、以无彩色为轴、类似地球仪状的球体，称为色立体（色彩体系）。其中，蒙塞尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体最为常用。
蒙塞尔色立体及断面图
奥斯特瓦尔德色立体及断面图
二、色彩的知觉与“情感”
色彩能引起人情绪上的变化，能强有力地表达感情。色彩进入人的视觉被感知的速度和程度，反映了色彩的物理属性、视觉的生理属性和人将自然现象的视觉经验与色相联系在一起的心理属性。
（一）色的前进与后退感
从相同距离看色彩，有的色看起来近（前进色），有的色看起来远（后退色）。从色相讲，暖色系有前进感，冷色系有后退感。从明度讲，明亮色有前进感，暗色有后退感。从彩度讲，彩度高的色有前进感，彩度低的色有后退感。这是由于人眼睛对颜色（光）的波长、振幅产生的感知度差异造成的，波长越长感知度越高，扩张感越强。明度高的色彩比明度低的色彩振幅强，易于被感知。
（二）色的膨胀和收缩感
同样面积的色彩，有的看起来大一些，有的看起来小一些。明度、彩度高的色彩看起来面积膨胀，而明度、彩度低的色彩面积缩小。暖色有扩张感，冷色有收缩感。
（三）色的华丽与朴素感
色彩华丽与朴素是因彩度和明度不同引发的感受。彩度高或明度高的色，给人以华丽感，反之给人以朴素感。不鲜明的冷色往往给人朴素感，白、金、银有华丽感，而根据使用情况黑色有时有华丽感，有时则有朴素感。
（四）色的冷暖感
色彩的冷暖是人对自然界具有冷暖属性的事物的视觉经验与色相联系起来，在心理上的一种感受。红、橙、暖黄使人感到温暖，蓝色、青绿色使人联想到水等冷性事物。绿和紫是中性色，以它的明度和彩度的高低，而产生冷暖的变化。无彩色中白色冷，黑色暖，灰色呈中性。
（五）色的轻重感
色的轻重感主要是因色彩的明度不同而引发的感受。明亮色感觉轻快，暗色感觉沉重，在明度相同的情况下，彩度高的色彩感觉轻，彩度低的色彩感觉重。
（六）色的兴奋与沉静感
色的兴奋与沉静感主要由视觉刺激的强弱引起，根据科学家测定，红色可以起到兴奋作用，蓝紫起到抑制作用，蓝绿起到沉静作用。红、橙黄纯暖色系列，能引发观众的兴奋情绪，被称为积极的色彩。蓝、绿等纯冷色系列使观众产生沉静感，被称为消极的色彩。明度和彩度也有积极与消极之分，高明度、高彩度色彩倾向于兴奋色，反之则趋于沉静色。
（七）色的柔软与坚硬感
色的柔软与坚硬感是由明度和彩度引起的感受，一般讲，明度高、彩度低的色给人柔软感，明度低、彩度高的色给人坚硬感。白和黑有坚硬感，灰色有柔软感。
（八）色的味觉感
色的味觉感是一种由联想产生的心理感觉。据调查，一般人认为，黄色、白色、橙色是甜味，绿色是酸味，茶色、灰色、黑色是苦味，青色、蓝色是咸味，这大概是因为人们对色彩的味觉和该味道相关的事物及颜色有关。
形体、质感和色彩是构成展示空间环境的要素，色彩会使形体产生显眼的效果，色彩可以通过人们的视觉传达丰富的信息，可以作用于人的心理和情绪，进而影响人的注意力和思维活动。服装展示中借助色彩具有的象征性功能，可以确立服装品牌的形象特色。
（一）利用色彩确定空间基调
色彩是比形状、材质更令人敏感的视觉元素，色彩基调由于能作用于人的心理情绪，所以能直接影响展示现场的效果。因此，展示设计中常常借助色彩的性格特征来形成展示空间基调，引导观众对展示空间的视觉联想。尚德利东京专卖店以黄色与深紫色为主调的柔和色彩确定空间基调，凸显了空间的女性风格与柔媚气氛。
三、 色彩设计在服装展示中的作用
尚德利服装东京专卖店内色彩
（二）优化展品视觉效果
利用色彩可以调整展示空间的平衡关系。面对丰富的展品色彩，设计师可以运用色彩的对比作用和调节作用，通过展品色彩之间，背景与展品之间的反衬、烘托或色光的辉映，使展品在观众中获取特定的视觉效果与心理效果。哈维—尼古勒服装都柏林店运用浅色空间背景与深色商品之间，特别是红色人模与黑色服装的对比形成强烈的视觉反衬效果。
哈维—尼古勒服装都柏林店内色彩
在服装展示活动中，可以通过品牌专有色传播品牌文化，如柯达公司的金黄色，显示着产品的品质特征，专有的标准色彩是企业形象的一部分，既能突出企业的实力，又易于识别。
另外，在大型的服装展示场所、商业购物中心，色彩具有的视觉引导作用不容忽视，特别是对处于较远距离的观众尤为重要。展区的主题色，商业环境的主色系，企业标准色、道具色，形成了不同商品区域，各展馆、展区、展示单位的标志色，这些方面色彩的运用起到了良好的指示性与引导性作用。迪卡服装专卖店通过楼梯上分布的系列橙色元素，不仅呼应了品牌标志的色彩，还具有视觉引导的强调作用。
（三）强化品牌形象，增强视觉识别性及引导性
迪卡服装专卖店内色彩
（四）烘托展示所要达到的特定空间气氛
不同的展示功能与目标需要与之适应的不同设计特征，其中包括不同的情调与氛围。从视觉心理来讲，色调可以诱发人们形成强烈、柔和、明亮、暗淡、晦涩等心理反应，这些心理活动直接影响到观众对展示环境的整体印象。色彩可以影响观众的心理情绪，可以营造展示环境特定的情绪与氛围，哈维—尼古勒香港店运用强烈的红色与金色营造特定的展示风格与空间气氛，以此来作用于人的视觉心理反应，加深人们的印象。
哈维—尼古勒服装香港店内色彩
第五节 服装展示照明基础
牛顿说：“没有光，便没有颜色。” 不仅如此，如果没有了光线，人对形态、体积、空间都无从感知。照明同色彩一样，对人的心理变化、感情起伏有着重要的引导作用。
一、光和光源
光是能引起视觉的电磁波，人眼在有光的条件下才能看见物体，而且要在一定亮度的条件下才有分辩颜色的能力。任何物体的温度只要高于绝对温度零度（－273℃）时，就会发出不同波长的电磁波。利用不同的仪器就能测量出其能量的大小。在电磁波中，只有一小部分能为人眼所感觉到，即波长为380～760毫微米（一毫微米等于十亿分之一米）的电磁波，被称为可见光。不同波长的可见光能使人产生不同的色彩感觉。
（一）光源及其种类
光是电磁波和光粒子的辐射能量，凡能发出一定波长范围电磁波的物体称为“光源”。光源有天然光源和人造光源之分，就人造光源而言，大致有以下几种。
1.热辐射光源
通过热能激发的方式而生发的光源。物体被加热到400 C以上时可发出红光，随温度升高而出现橙、黄、绿、蓝、青、紫各种色光。白炽灯就是根据热能辐射发光原理制成的。
2.气体放电发光光源
放电管两端装有电极，内充某一气体或金属蒸汽，产生电弧放电发光。如霓虹灯、钠灯、汞灯（水银灯）、金属卤化灯等。
3.磷质发光光源
将一定波长的光转变成较长的波而产生的可见光，往往是通过紫外线照射发光磷质（荧光粉）来实现的。如荧光灯、交通反光标志、歌舞厅荧光壁画等。
4.场置发光光源
场置发光光源是在金属板上涂以发光磷质（成分与荧光灯不同），覆盖经过化学处理的玻璃板，经导电而释放能量发光的光源。这种光源可做成大面积的发光棚。
5.原子能发光光源
将内壁喷涂荧光粉的灯泡内装上放射性同位素，使荧光粉受辐射线的激发而发光。
6.化学发光光源
根据萤火虫发光的原理，将草酸脂粉末、荧光料溶液、过氧化氢溶液，按一定比例混合，封闭在灯泡中产生化学反应而发光。因在发光过程中不释放热量，又被称为“冷光灯”。
（二）光学术语
1.光通量
又称为“光流”，常用符号F表示，指在单位时间内通过一定面积的光的量。人眼对不同波长的光的感觉，其灵敏度是不同的。人们比较几种波长不同而辐射量相同的光时，感觉到黄绿光最亮，而波长较长的红光和波长较短的紫光都较暗。国际上把波长555毫微米的黄绿光的感觉量定为1，其余波长的感觉量都小于1。1光瓦的光通量是指辐射通量为1瓦，即波长555毫微米所产生的黄绿光的感觉量。在实际应用中光瓦的单位太大，一个普通40瓦白灯发出的光通量仅为0.5光瓦，故常用另一较小单位流明（lm）表示，1光瓦等于680流明。光通量是光源射向各个方向的发光能量的总和，是人眼所能感觉到的光源的发光功率。
2.光强度
光源发出的光的强度称为光强度，它是表示光源在一定方向范围内发出的可见光辐射强弱的物理量。光强度简称光强，符号为I，单位为坎德拉（cd）（也称烛光），1坎德拉表示在1球面度立体角内均匀发射1流明的光通量。
3.照度
照度是指被照面上单位面积接受光通量的密度，是衡量光照水平的指标。照度符号为E，单位为勒克司（lx），它等于1流明的光通量均匀分布在1平米的被照面上。照度与光源发光强度成正比，与被照射物和光源的距离成反比。
4.亮度
亮度是指光源在视线方向单位面积上的发光强度，亮度符号为L，单位为坎德拉每平方米（曾称尼特，现已废除），表示1平方米表面沿法线方向产生的1坎德拉的发光强度。被照射物表面的亮度，不仅与照度水平有关，还与物体对光照的反射率有关。在相同照度条件下，明度高的物体比明度低的物体要亮。高亮度是产生眩光的原因。
5.眩光
视野中的发光体（或反射体）表面亮度很大时所引起的不舒服的耀眼感觉，例如当人们直接或通过反射看到灯具、窗户或其他光源，而这些光源的亮度又大大超过室内的一般亮度时，即产生眩光。眩光的强烈程度因发光体与眼睛的角度不同而异，眩光可以损害视觉（失能眩光），并能产生视觉上的不舒适感（不舒适眩光）。
（三）光色气氛
1.光源的色温
人造光源的材质与使用技术不同，不同的光源产生各异的光色效果。“色温”指光源光色的温度感，我们观察光源时可以感受到光源的冷暖。测定光源的色温，是用该光源的色度相等或近似的完全辐射体的绝对温度来表示。色温愈高，光色愈冷，色温愈低，光色愈暖。
展示气氛与色温密不可分，一般色温低的光源偏暖色，产生温馨、热情、向上的感觉。色温渐渐升高，光源也由暖渐渐变冷，产生凉爽、轻快的感觉。运用色温可以营造各种展示气氛。
2.光源的显色性
光源的显色性指光对物体固有色呈现的真实程度，光源的显色指数用Ra表示。国际照明协会（CIE）规定标准光源的显色指数为Ra=100，Ra在80 ～ 100时显色性为优良；Ra在50 ～ 79时显色性一般；Ra小于50时则显色性较差。一般人工照明的光线越接近太阳光，越能显现展示物体的固有色。运用显色性高的光源，能忠实表现展示物的固有色，白炽灯、碘钨灯等光源的显色指数超过85，适合作为显色性好的一般展示照明。利用不同色光的光源可以加强某一展区的特定色彩，如选用各种有色灯泡，或在灯具上加上红、蓝、绿、琥珀等色的滤光片来产生各种色光效果。
（四）展示照明灯具
常用的展示照明光源有：荧光灯（直管、环形）、碘钨灯、高压汞灯、钠灯、低压卤素灯、霓虹灯、白炽射灯等，这些光源中高压汞灯色彩偏蓝，显色性差，其余的显色性都很好。常用展示照明灯具主要有吸顶灯、吊灯、镶嵌灯、投光射灯及导轨照明灯具等各种类型和规格的灯具。
1.吸顶灯
吸顶灯是固定在顶棚上的基础照明光源；从构造上分为浮凸式和嵌入式两种，灯罩主要有球体、扁圆体、椭圆体、柱体、锥体、方体，三角体等造型；所用光源功率白炽灯泡有40W、60W、75W、100W、150W等，荧光管灯一般选用30W或40W等。
2.吊灯
吊灯的装饰性、注目性很强，一般安装距顶棚50毫米～1000毫米的距离，光源中心距离天棚以750毫米为宜。
3.镶嵌灯
镶嵌灯一般安装在展示空间顶棚内，如顶棚或灯檐，作为基础照明用；在吊顶中装入荧光管灯或白炽灯，可以用毛玻璃遮挡光源做隔绝式吊顶照明，或以格片作适当的遮挡成为漏透式吊顶照明。
4.投光射灯和聚光灯
各种类型的投光射灯和聚光灯在展示照明中应用的最广泛，一般具有良好的聚光性能和光源显色性能，可方便地调节照明方向、范围及位置。
投光射灯主要用于重点照明，为小型聚光照明灯具，有夹式、固定式和鹅颈式；通常固定在墙面，展板或管架上，可调节方位和投光角度。分色涂膜镜通常用于贵重展品的重点照明，是一种涂有多层特殊膜面的反射镜，其光源为冷卤素灯泡，具有配光性能好和超小型体积的特点。
幽暗中投光射灯的重点照明
5.导轨照明灯具
导轨照明灯具是在展示空间顶棚、墙面或其他部位上装配金属导轨，轨道上再安装若干可移动的反射投光灯的照明灯具，具有良好的聚光性能，可方便的调节位置、照明方向和范围。
导轨照明灯具
展位照明的导轨射灯
二、展示照明方式
依灯具的散光方式，可分为直接照明、半直接照明、间接照明、半间接照明、均匀漫射照明几种。
（一）直接照明
直接照明是指全部灯光或90％以上的灯光直接照射被照物体，一般漏明的日光灯、台灯、点射灯、筒灯的照明方式都属于这一类。直接照明的特点是充分利用光通量，亮度较大，但容易产生眩光，常用于需较高照度的公共空间或需要局部照明的区域。
（二）半直接照明
半直接照明是指60％左右的灯光直接照射被照物体，其余的光散射到四
周。在灯具外面加设半透明的玻璃、塑料、纸等材料的灯罩的方式，都可以归入这一类。半直接照明的特点是光线不刺眼，明暗对比不强烈，天棚、地面和墙面等四周也能得到适当的光照，大型展览会场常用此种形式。
（三）间接照明
间接照明是指90%以上的灯光先照射到墙上或顶棚上，再反射到被照的物体上。间接照明的特点是光线均匀柔和，不刺眼，无眩光，没有明显的阴影，有一种安静平和的气氛，暗设的反光灯槽等属于这种形式。
（四）半间接照明
半间接照明是指60％以上的灯光照射到墙上部或顶棚上，少量的光线直接照射到被照物上。如大多数壁灯，灯具上方有透光间隙、外有半透明散光灯罩的吊灯及墙上的反光灯带板便属于这种类型。半间接照明的特点是光线柔和，没有较强的阴影。
（五）均匀漫射照明
均匀漫射照明是指照射到上下左右的光线大体相等，此照明方式能使光通量均匀地向四面八方漫射，适宜各类展示场所，带半透明球形罩的灯具属于这一类。
墙上反光灯带板的半间接照明
球形吊灯的均匀漫射照明
三、展示照明类型
（一）基础照明
展示空间环境中的基础照明是指保证基本空间照度要求的照明系统，所以也称为整体照明或一般照明，通常在保证一定照度和亮度的同时，选择显色性高的光源来满足基本视觉要求。它的特点是分布比较均匀，一般以均匀的亮度照亮整个区域。
除了某些区域有意识地利用光的强弱引导观众和疏导人流外，其他区域的整体照明都不宜超出展示区域的照明。通常基础照明与展品照明的亮度对比以1:3为宜。
（二）重点照明
重点照明也称局部照明，重点照明是对重点部分、重点商品采用的局部照明，有明确的目的性。它是为特别的需要而提供更为集中的光线，能更好地突出商品，显现商品独特的材质美、色彩美、色泽美与价值感，以吸引观众视线。重点照明亮度通常是整体照明亮度的3～5倍。
日本东京国立博物馆国宝展的重点照明
（三）装饰照明
又称为“气氛照明”。装饰照明的灯光除了照明的实际功用，在展示活动中，它还是一种特有的造型语言，是表现观众心理状态和性格，创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应有益于观众感受展示目标和效果，要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果，但要注意与空间的形态及内部装饰协调起来。灯光气氛，大体可分为以下几种：
（1）价值感：华贵的、质朴的。
（2）时代感：现代的、思古的。
（3）情绪感：热烈的、幽雅的、凝重的、欢乐的、悲壮的，冷清的。
（4）环境感：乡土的、自然的、城镇的。
（5）视觉感：明快的、暗淡的。
进行装饰照明设计要关注新材料、新技术的发展，如光导纤维、激光技术等，善于采用新材料、新技术创造独特的艺术效果。装饰照明需要特殊的照明组合与照明灯具时，舞台美术照明的手法是值得借鉴的。下图的专卖店内，构成顶棚和货架的塑料板后面安装着540个荧光灯管，灯光色彩模式可以通过电脑系统进行调节，使整个空间沐浴在粉色、蓝色、红色或绿色的灯光中，营造出一种人造的浪漫氛围。
图1 空间沐浴在绿色的灯光中
图2空间沐浴在粉色、蓝色的灯光中
（四）应急安全与指示照明
应急安全与指示照明是指为应急安全与指示行走方向而设的独立的照明系统，它在方便观众、疏导人流、事故应急等方面均有重要作用。为了在地震、火灾等灾害发生，供电中断时使人员安全撤离，在通道、楼梯、安全出入口都应有应急安全照明光源，在灾害发生时可以自动点亮并能保证连续照明90分钟。
思考题
1、展示艺术美的形式原理及其在展示设计中的运用有哪些方面？
2、服装展示设计中，人体工程学尺度要素的具体应用有哪些方面？
3、服装展示设计中，人体工程学视觉要素的具体应用有哪些方面？
4、简述展示室内空间形式的主要类型及其在展示中构成虚拟空间的常用方法。
5、简述色彩设计在服装展示中的作用。
6、简述展示照明的几种类型和作用。

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