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第1课
彩陶发源于距今约10000年前的新时期时代，记录着人类文明初期的文化与生活。
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彩陶罐 新石器时代
陶器用陶土作为坯胎，用火烧制而成的器物。
窑温在900—1050度。用彩绘颜料装饰过的陶器，
称为彩陶。
半坡型
庙底沟型
仰韶文化
马家窑文化
圆底或
平底盆
大口、
小底、
曲腹
长颈
短颈
无颈
小口
宽肩
双耳
1. 你能尝试根据彩陶
器物的造型和纹样装饰
推断其用途,并由此想
象原始人类的生活情景
吗？
彩陶 旋纹尖底瓶 新石器时代
彩陶船形壶 新石器时代
2.这个彩陶罐的装饰纹样会让你联想到什么？
3.依据这组人物的装扮，
说说他们的舞蹈具有什么意义。
4.仔细观察，说一说
人面鱼纹是由哪几种图形构成的。
锯齿菱格纹彩陶双耳罐
彩陶 旋纹尖底瓶 新石器时代
彩陶船形壶 新石器时代
　　 你能尝试根据彩陶器物的造型和纹样装饰推断其用途,并由此想象原始人类的生活情景吗？
锯齿菱格纹彩陶双耳罐 新石器时代
这个彩陶罐的装饰纹样会让你联想到什么？
美丽的多方连续图案，均衡对称，活泼生动 。
依据这组人物的装扮，说说他们的舞蹈具有什么意义。
彩陶 舞蹈纹盆 新石器时代
　 彩陶艺术记录了我们祖先的生产生活，也体现了他们的精神价值和审美趣味。
彩陶纹饰-动物纹样
彩陶纹饰—自然纹样
彩陶纹饰—人物纹样
彩陶纹饰-几何纹样
具象纹样
抽象纹样
彩陶鱼纹图案的变化　
彩陶鸟纹图案的变化
彩陶蛙纹图案的变化
青铜器
青铜器的制作过程
制范
陶模：“模”、“范”，都是制作陶器的工具。
浇箸
去范
打磨
青铜器的制作过程
制成
青铜是红铜加锡或铅制作的合金，色相为青，故称青铜。
早在夏初，华夏先民就开始制作青铜器，进入中国历史上的青铜时代。
青铜器的造型、纹饰、铭文体现了高度的艺术成就。
四羊方尊　商代
青铜器的种类
兕觥(sigong，音四公)
甗(yan)
戟
匜(yi，音仪)
编钟
食器
酒器
兵器
乐器
水器
车马器
秦始皇陵铜车马，秦代
农具
饕餮是传说中的一种贪食的恶兽。《吕氏春秋·先识》载：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”。
青铜器的纹饰
凤纹
夔龙纹
象纹
蝉纹
青铜器的纹饰
乳钉纹
蟠螭纹
云雷纹
四羊方尊　商代
平面纹饰与立体雕塑相结合的装饰手法，形成丰富精细的视觉效果。
四羊与器身巧妙地结合为一体，器物的造型十分生动。
边缘的棱脊增强了器物造型的气势。
学习活动二
后母戊鼎 商代
高133厘米，重875千克
鼎耳：双虎与人头图案
四足：兽面纹
饰带：双龙组成的兽面纹
口
耳
腹
足
利簋（guǐ ）　西周
口
耳
腹
圈足
座
利簋（guǐ ）西周
簋腹内底部4行32字铭文记载了武王伐商 “牧野之战”的具体时间。
双兽头耳及垂珥
方座饰有
兽面纹
云雷纹为地，
分别再饰兽面纹、夔纹
夔纹组成的
兽面纹
莲鹤方壶　春秋
高118厘米, 重64.28千克
通体满饰蟠螭纹。
腹部四角各攀附立体飞龙。
两侧用回首之龙形怪兽为耳。
盛开的双层莲瓣，中立一鹤，昂首舒翅。
圈足下两个卷尾兽侧首吐舌。
东汉 马踏飞鸟
“马踏飞鸟”自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征。从力学上分析，
使马的重量落于一足，其余三足悬空，利用视觉的对称均衡感，使飞驰的飞马
有了泰然不动的稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的
神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。
奔马昂首扬尾，
三足腾空，
头微左顾，
右后足踏一飞鸟，
飞鸟两眼似鹰，
展翅回首。
高118厘米
高133厘米
思考·练习
纹 饰
对比不同时代的青铜器
后母戊鼎
莲鹤方壶
时 代
器 型
用 途
结 论
利簋
视 觉
效 果
铜奔马
商代
西周
春秋
东汉
鼎
簋
壶
特殊形
陪葬品
素器
礼器
双虎食人首纹
兽面纹、龙纹、
鱼纹、云雷纹
方正、厚重、
庄严
饕餮纹、
夔纹、蝉纹、
云雷纹
礼器
肃穆、厚重
庄严、神秘
轻盈、生动
酒器
水器
蟠螭纹
器形由厚重变得轻灵，造型由威严变得奇巧，手法由浓厚的神秘色彩而趋向写实，装饰纹样也变得易于理解和更接近于生活。
清新、活泼
你对青铜器有了什么新的了解？
青铜器的出现为社会进步带来哪些变化？
思考·总结
温度
表层
吸水性
陶器
瓷器
普通的粘土
瓷土（高岭土）
一般在1000度以下
一般在1100度以上
不施釉或施低温釉
多施釉
胎质粗松，断面吸水率高
胎体坚固致密，断面基本不吸水
声音
敲击声发哑
敲击声清脆
陶器和瓷器的区别
瓷器的发展历程
青花鸳鸯莲纹盘 元代
青釉弦纹瓷尊 商代
原始青瓷,釉色滋润稳重,造型端庄工整,朴实无华。
商代：原始瓷器
唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的
青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一
般以“南青北白”称之。
唐代邢窑白瓷
唐代越窑青瓷
隋唐：南青北白
长沙窑花鸟执壶 唐代
唐代长沙窑为釉下彩陶瓷的发源地，在中国陶瓷史上留下了浓墨重彩的一页。
瓷器纹饰题材民生活，其中的诗文书法，在当时十分罕见。
唐代长沙窑除广泛流传全国，还远销20多个国家和地区。在向外传播的同时，也吸取了外域的艺术风格。
唐三彩，是盛行于唐代的一种低温釉陶器，釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩，而以黄、绿、白三色为主。
汝窑：釉色极佳，“似玉，非玉而胜似玉”。
官窑：追求青铜器的造型和玉器的光泽。
哥窑：巧妙利用断裂纹（开片）。
钧窑：釉色千变万化，史称“窑变”。
定窑：以刻花、印花做装饰。
宋代：五大名窑
图1
图2
图3
图4
图5
北宋汝窑长颈瓶
汝窑，窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，宋代名为汝州，所以得名汝窑。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。
天青色汝窑杯子
哥窑贯耳炉　　宋代
哥窑瓷器器型庄重稳定又不乏生动的变化。通体龟裂的开片纹自然天成，裂纹颜色黑黄交错，故有“金丝铁线”之称。
钧窑三足洗 宋代
钧窑为古代北方瓷窑，窑址在钧州境内（今河南禹州），故名。为宋代五大名窑之一。“入窑一色，出窑万彩。”
钧窑瓷胎质细腻，釉色华丽夺目，种类之多，不胜枚举 。
定窑白釉孩儿枕
定窑，窑址在今河北省保定市曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称。
元代：青花瓷
元代 “鬼谷下山图”青花瓷罐
青花瓷又称白地青花瓷器，使用含氧化钴的青料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温烧制而成，属于釉下彩。
釉上彩
釉下彩
瓷器釉彩装饰的一种又称窑彩釉下彩，是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素胚（半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明又或者其他浅色血釉入窑，高温1200到1400摄氏度一次烧成。（上色-上釉-烧制）
釉上彩又称炉彩，所谓釉上彩，就是先烧成白釉瓷器，在白釉上进行彩绘后再入窑，经600到900摄氏度高温烘烤而成。
（上釉-烧制-上色-上釉-烧制）
元代：釉里红
元代 青花釉里红
釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜做着色剂的色料，在胚体上描绘各种纹样，然后施透明釉，经过高温还原气氛烧成在釉里透出红色的纹样，故称釉里红因烧成合格品很困难，故极其名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰，称为青花釉里红。
元代 釉里红松竹梅纹玉壶春瓶
景德镇窑青花萧何月下追韩信图瓶　元代
景德镇窑青花折枝花果纹带盖梅瓶 明代
思考·练习
比较两件青花梅瓶，说说它们釉色的差别。
青花五彩云龙纹盖罐　　明代
五彩是瓷器釉上彩的一种。五彩瓷在明清两代得到发展、盛行，其配方经过不断的创新，并进行多次重大的改革之后，才出现以红、黄、绿、蓝、黑、紫等为主的彩瓷。
明清：彩瓷
斗彩指釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷工艺。
先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填入不同的彩色，最后入彩炉低温烧成。
明成化斗彩鸡缸杯
清乾隆 粉彩九桃瓶
粉彩瓷器使用“玻璃白”，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格。
皇帝粉彩龙凤纹印盒 清代
清雍正 五彩花熏
黄地珐琅彩开光婴戏纹瓶 清乾隆时期
青花瓢纹葫芦瓶 清代
清代瓷器传承了中国瓷器2000年
的底蕴，拥有了精巧绝伦的陶瓷
工艺，清朝初年的康熙、雍正、
乾隆三代，因政治安定，经济
繁荣，皇帝重视，瓷器的成就
也非常卓越，皇帝的爱好与提
倡，使得清初的瓷器制作技术
高超，装饰精细华美，成就
不凡，充分体现了古代劳动
人民的卓越才能和和艺术创
造力。是悠久的中国陶瓷史
上最光耀灿烂的一页。
新石器时代—— ——产生
商代中期—出现 ——由陶到瓷的过渡过程
汉代—出现 ——标志瓷器的成熟
隋唐—出现 ——
宋代—官窑|民窑——五大名窑（ ）
元、明、清— ——瓷器的高度发展
“南 北 ”
新石器时代——原始彩陶——产生
商代中期—出现原始瓷器——由陶到瓷的发展过程
汉代—出现青瓷——标志瓷器的成熟
隋唐—出现白瓷——南青北白
宋代—官窑|民窑——五大名窑（汝、哥、定、官、钧）
元、明、清—青花瓷、彩瓷——瓷器的高度发展
中国古代工艺美术积淀着丰厚的文化信息，我们在赞叹它们精美的造型和巧夺天工的技艺的同时，还能够感受到一个伟大民族的情感和智慧。
通过对美术知识的广泛涉猎，我们能够了解更多的文化现象，以此丰富我们的文化知识和精神生活。
谢谢观赏

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