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第四讲　服装形制与服装分类
服装概论
第一节
服装与人体
壹
服装与人体的关系
贰
服装与人体异化
图 4-1　服装对人体结构的适应性
壹
服装与人体的关系
人体的骨骼最直接决定了服装造型的模式。广义上说，人类无论居于何处，属 于何种族，也无论男女老幼，其骨骼机构基本相同。这就决定了服装造型的基本形 在全人类中大同小异。在服装的概念中人们也没有原则上的巨大差异。
图 4-2　关节的存在意味着活动
图 4-3　服装对人体的适应性因人的种族而异（之一）
对人类种族的研究，不能够脱离开对生物学 和遗传学的研究。研究重点偏重于研究人类生物 结构的体质人类学的研究课题之一，就是不同人 种间的差异。所以，美国的威廉·A. 哈维兰教授 在《当代人类学》一书中明确指出：“虽然，我们 是同一种属的成员，但在很多明显或不明显的方 面彼此间有别。人种之间的不同不仅在于看得见 的特征，如肤色、鼻形等方面，而且在其他如生 物化学的因素诸如血型和我们对于某些疾病的感 染性上。”
图 4-4　服装对人体的适应性因人的种族而异（之二）
图 4-5　欧罗巴人种体形较为修长
欧罗巴人种的体形特征是，身材较高，一般身高相当 于 7~8 个头的长度，男性则在 7 个半到 8 个半的长度。无 论男性还是女性，一般都是肩相对宽，而髋部偏窄，以至 于男性的背影，显示出明显的扇面形，女性也基本相同， 只是比例略小一些。腿长是欧罗巴人种突出的体形特征， 他们普遍来说身材颀长。
图 4-6 欧罗巴人种体形特征
图 4-7 蒙古人种体形中等匀称
蒙古人种的体形特征是身高中等。一般身高相当于6 个半到7个半头的长度， 男女性头与身比例相等。肩宽也属中等，男性较女性略宽。髋部则女性较之男性要 宽得多。共同之处在于腿部的长度，较之欧罗巴人种和尼格罗人种都显得短，其中 只有少数人腿长。在全身比例中，头部较之欧罗巴人种要大，但较之尼格罗人种却 要小，基本上取中。蒙古人种的体形特点是敦厚、 健壮、结实、均匀，只是较之欧罗巴人种体形整体 来看，显得健壮而不够挺拔。
图 4-8 蒙古人种体形特征
图 4-9 当代尼格罗人种体形已显示多样
尼格罗人种的体形特征是，身高中等，一般身 高相当于6 个半到7 个半头，男性有的接近欧罗巴 人种，有7~8 个头身长。尼格罗人种腿部结构较之于蒙古人种要长，只是头部较之蒙古人种和欧罗巴 人都要大，这里说的是纯正的尼格罗人种。至于几 代混血以后的尼格罗人种虽说大部分还保留着原人 种特征，但是头部已明显减小。
图 4-10 东非尼格罗人种体形特征
图 4-11　黑种人多选择白颜色的衣服　
图 4-12　白种人将白色列为最纯净的颜色
图 4-13　与女性相比，男性的肩部较宽
图 4-14　1939 年的内衣广告突出了女性特有的曲线
女性由于乳房高耸和臀部骨盆较宽，腹、臀 部脂肪发达，因而显得腰部较为纤细。服装也就依 女性体形而多在腰部束带，以强调其体形轮廓的节 奏。同时，下装，无论是裙装还是裤，也正因为腰 细而得以系扎，因而女服设计中既要考虑体形特征 又考虑穿着实用的结果，就是不放松服装在腰部的修饰。
图 4-15　女性服装在腰部的修饰
图 4-16　瘦弱型女性一般脂肪少，肌肉也不发达
一般来讲，女性体形过于瘦弱者，女 性的性征较差，如脂肪少，肌肉也不发达，胸部平平， 乳房也较为瘦小。腰围虽不粗，但由于乳房和腹、臀 部都不丰满，故而也显不出腰部特征的存在。
图 4-17 中国古代髡发男立俑
贰
服装与人体异化
古代中国中原一带汉族人，视头发为生命的组成 部分，一生都不敢毁伤。因此，给罪犯剃光头发或剃 去一部分头发，就叫作“髡刑”。中国西北和东北的契 丹族、女真族有剃去一部分头发的习俗，人们视此为 正常。
图 4-18 中国壁画上的髡发形象
图 4-19 辽代契丹人发式
图 4-20 唐章怀太子墓壁画上的髡发使者
图 4-21 唐张萱《捣练图》中的 画眉（之一）
将自然眉形有意改变，首先需要拔取原来的真眉 毛，这样才可能随意改形。中国唐代妇女极尽修眉之能 事，把眉毛画成各种各样，仅唐玄宗一次就令画工画出 十眉图。
图 4-22 唐张萱《捣练图》中的画眉（之二）
图 4-23 唐墓出土地绢画上的画眉
图 4-24 非洲唇饰
图 4-26　中国文面妇女
文面，即指人以针或刀在面部上刺出花纹或 刻出花纹。“文面”非“纹面”，它意味着刺出花 纹属于具有文化含义的文化现象，而不仅仅是指 表面上的花纹。
图 4-27 中国台湾泰雅人文面（之一）
图 4-28 中国台湾泰雅人文面（之二）
图 4-29 现代文身（之一）
现代文身的动机却大相径庭，现代人没有原始人那样的神圣念头，虽说也在忍 受痛苦，但相当程度上是为了标新立异，为了寻求刺激，而不是像原始人那样为了 区别部落，或为了取悦鬼神。
图 4-30 现代文身（之二）
图 4-31 当代人体绘画（之一）
人体绘画也许从原理上说与原始人涂抹身体有些近似之处，可是，现代人的人体绘画已经被标榜为纯艺术了。这样看来，那些出于普通人或匠人之手的以颜料涂 抹身体的行为已是望尘莫及了。
图 4-32 当代人体绘画（之二）
图 4-33　16 世纪的紧身内衣束缚女性胸腰部
20 世纪初，西方的妇女们开始从传统的束缚中 解放出来，她们可以旅行、骑马、打球、游泳，并 在社会上从事各种职业。生活方式的改变使她们迫 切地希望摒弃收紧腰部的紧身胸衣。
图 4-34　中国女性缠足的鞋式—— 三寸金莲
图 4-35　中国缠足妇女
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