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第四讲　服装形制与服装分类
服装概论
第二节
服装形制划分
壹
上衣下裳
贰
上衣下裤
叁
整合式长衣
肆
围裹式长衣
图 4-36 唐阎立本《历代帝王图》中的男性礼服（左）上为玄衣下为裳
壹
上衣下裳
图 4-37 明佚名《千秋绝艳图》中的女性上衣下裳
上衣下裳，不同于上下分装的概念。只能说，它隶属于上下分装的范畴。上身为衣， 下身为裙，是服装定形后一种不可分的着装 组构，是形成惯制初期的定形服式。
图 4-38 亚洲典型的上衣下裳（之一）
图 4-39 亚洲典型的上衣下裳（之二）
图 4-40 上衣下裳的动态效果
图 4-41 亚美尼亚人早年的上衣下裤（穿着并将其作为贡品）
贰
上衣下裤
上衣下裤，也是自古延续至今的一种着装形式，它作为服装形制中的典型，自确立以来，不断改进，变幻出多种款式、色彩，但是千变万化不离其宗。
在服装研究的历程中，人们曾将上衣下裤大规模穿着的功劳，归功于波斯人的裁剪和制作工艺。无论其确切情况如何，在服装定制时代中，上衣下裤确实已经成 为一种固定的模式，被纳入服装形制之中。
图 4-42 西魏穿上衣下裤的彩绘武官陶俑
中国早期服装中曾有过裤子，《说文》中解释 为“绔，胫衣也”，或是用“两腿各跨别也”的说 法。这些都说明，裤子已不同于裙那样将双腿共同 穿在一个圆筒之内，而且还点名是“胫衣”，即裤子属于腿部的装束，其意明显是不管腹部和臀部 的，其造型类同于套裤。
图 4-43　北朝上衣下裤 男子陶俑
图 4-44 唐代上衣下裤的黑人舞俑
图 4-45　南宋合裆裤（周瑀墓出土）
图 4-46　南宋开裆裤（黄昇墓出土）
图 4-47 北齐徐显秀墓壁画上的斗篷
叁
整合式长衣
图 4-48 欧洲的斗篷
图 4-49 欧洲斗篷展示状
斗篷是开襟式整合长衣中制作起来最为方便的， 这是因为它轮廓线简单，不必裁缝衣袖。尽管这样， 它仍然是基本符合人体形的一种，它不等于一块披在 身上的大方巾。
图 4-50　西汉深衣（马王堆汉墓出土）
图 4-51　穿着深衣的汉代木俑
图 4-52　明代袍服
图 4-53　明代沈周夫妇着袍服像
袍服与深衣有许多相近的地方，但是相比之下，袍服在时代和区域上影响更为 深远。人们在称谓宽大、直筒、带袖的长衣时，都可以用“袍”来概括。
图 4-54 明皇帝彩绣龙袍
图 4-55 彝族传统蜡染贯口式服装
图 4-56　围裹式长衣——卢浮宫藏品
古罗马人的围裹式长衣成为古罗马文明的象征。欧洲服装史论家对演说者雕像 进行了研究，分析表明它出自公元前3 世纪末、公元前2 世纪初的伊特拉斯坎人之 手。雕像上的古罗马宽松外衣，无疑是这两个民族的服装样式的艺术结晶。这实际 上是长时期多民族服装艺术融合的结果
肆
围裹式长衣
图 4-57 围裹式长衣配铠甲的风采
图 4-58 围裹式长衣雕像
图 4-59 唐变体宝相花织锦鞋
延展阅读
图 4-60 汉晋“富且昌宜侯王夫命延长”织成履
图 4-61 壮族传统“马尾绣”绣花鞋
图 4-62 羌族传统彩绣云云鞋
课后练习题
一、名词解释
1. 匀称型体形
2.上衣下裳制
二、简答题
1. 简述男女体形差异对服装设计的影响。
2. 东西方不同的服装形制体现了怎样的文化差异？
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