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(共26张PPT)
第五讲　服装设计与服装实现
服装概论
第一节
服装设计
壹
服装设计的概念和分类
贰
服装设计的目的与宗旨
叁
服装设计基础的培养
图 5-1　家纺设计——床上用品
壹
服装设计的概念和分类
图 5-2　生活用品设计——椅子
设计一词涵盖的范围非常广泛，主 要可以分为三个大类：一是产品设计， 包括纺织品设计、交通工具设计和生活 用品设计等；二是空间设计，包括城市 设计和景观设计等；三是视觉设计，包 括平面设计、展示设计、电影电视设计 和动画设计等。服装设计属于第一大类， 即产品设计范畴。
图 5-3　具有鲜明个性特征的服装（整体）
贰
服装设计的目的与宗旨
要想在服装设计中创造美，无疑要寻求服 装形象美的规律，在造型、色彩、纹饰以及组 构（即配套）上符合人们的审美习惯，还要关 注到时空的概念与特征。
图 5-4　具有鲜明个性特征的服装（局部）
图 5-5　清宣宗朝服像
图 5-6　伊丽莎白二世加冕礼服（1953 年）
服装设计宗旨中要考虑不同社会角色的审 美意识起源很早。在不少原始部落中，部落酋 长和巫者的服装形象都带有一定的社会性（权威）和通过服装艺术所表现出来的 角色特征（神形）。当进入现代文明社会以后，表面上看代表不同社会角色的服装 （如皇帝服装，官员标志等）好像有些减弱，但是实际上，服装形象适用于不同社 会角色的审美标准更为精确，审美关系也更为复杂、更为微妙了。
图 5-7　范思哲设计的明星主题的服装
叁
服装设计基础的培养
服装设计者必须具备敏锐的感受力和非凡的洞察 力，而且还能够把他对外在世界的敏锐感受和迅即捕 捉结果同他意识中的内在视察语言结合在一起。只有 当感受与内省、观察与内视之间不断地、快速地往返 流动、相互转化、彼此融会，才有可能更准确、更及 时地捕捉到生活情趣。
图 5-8　菲利普·特雷西充满创意的帽子设计（之一）
图 5-9　菲利普·特雷西充满创意的帽子设计（之二）
图 5-10　菲利普·特雷西充满创意的帽子设计（之三）
图 5-11　菲利普·特雷西充满创意的帽子设计（之四）
图 5-12　夏帕瑞丽充满想象力的设计细节（之一）
图 5-13　夏帕瑞丽充满想象力的设计细节（之二）
图 5-14　高田贤三的作品充满异域色彩
图 5-15　让 - 保罗·高缇耶的民族元素设计作品（周梦摄）
每个民族的服装形成不是出于偶然，也不是一朝 一夕就能完全体现出特点来，这些服装反映了这些民 族的综合文化，并与它们的民族风情紧密相关。
图 5-16　让 - 保罗·高缇耶的民族元素
设计作品局部（周梦摄）
图 5-17　模特的身材接近理想中人体的长度和比例
一般来讲，设计者先要确定人体中头的大小， 以此为参照物确定服装人体的身高，如八头身是身 长为八个头部长度之和，八点五头身是身长为八点 五个头部长度之和，九头身是身长为九个头部长度之和。
图 5-18　香奈儿——时尚来去匆匆，唯有风格永恒
图 5-19 服装设计效果图（之一）
图 5-20 服装设计效果图（之二）
素描是训练设计者绘画基本功必不可少的方面，一般的服装院校以及服装专业 都会将其列为专业基础课，有了坚实的素描基础将对设计者以后的效果图实现奠定 基础。速写可以说对服装设计者尤为重要，比例准确、线条流畅的速写基本功能够 更准确地表达作者的设计。
图 5-21 服装设计效果图（之三）
图 5-22 服装设计效果图（之四）
图 5-23 服装设计效果图（之五）
图 5-24　莫罗·伯拉尼克的手绘鞋子图片
图 5-25　比亚兹莱的插画作品（之一）
图 5-26　比亚兹莱的插画作品（之二）
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