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服装设计
目 录
服装设计创意表达形式
绪论
服装设计创意基础理论
服装要素设计创意与表达
01
02
05
06
服装设计创意灵感来源与设计表达
04
服装设计大师及创意设计作品赏析
服装设计创意思维训练与表达
03
07
服装要素设计
创意与表达
设计实践内容
06
服装色彩设计创意与表达
服装款式设计创意与表达
服装材料设计创意与表达
服装局部设计创意与表达
服装整体设计创意与表达
服装配饰设计创意与表达
色相在色彩的三大属性中相对较容易辨别和理解，因此，在色彩运用、搭配的创意上也最为基础。从色相的角度出发，按照它们在24色相环中所处的位置，任选一色作为基色，则可以把色相对比分为同一色相、邻近色相、类似色相中差色相、对比色相、互补色项等多种类别。
第一节 服装色彩设计创意与表达
一、不同色相的设计创意与表达
同一色相
邻近色相
类似色相
中差色相
对比色相
互补色相
明度是指色彩的明暗程度，是从感觉上来说明颜色性质的，也称“亮度”“深浅度”“明暗度”或“层次”。
我们一般把明度分成从黑到白的强度等级，黑白之间是一系列的灰，色彩的明暗变化是十分重要的。
一个画面只有色彩而没有深浅的变化，就显得呆板，不生动，缺乏立体感，从而失去真实性。
第一节 服装色彩设计创意与表达
二、不同明度的设计创意与表达
纯度也称“饱和度”“鲜度”“彩度”，是指颜色的纯洁性。可见光谱的各种单色光是最饱和的彩色，当光谱色加入白光成分时，就变得不饱和。
以红色为例，有鲜艳无杂质的纯红，如干枯玫瑰的“凋玫瑰”红，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但纯度不一。
纯度常用高低来表述，纯度越高，色越艳；纯度越低，色越浊。
第一节 服装色彩设计创意与表达
三、不同纯度的设计创意与表达
（一）服装外轮廓设计创意与表达的分类
1.A 形（A-line）
A形廓型也称“三角形廓型”，该廓型的服装在其肩部、臂部、胸部较为贴体，胸部以下逐渐向外扩张开，形成上窄下宽的 A 字造型。
2.X 形（X-line）
X形廓型又称“沙漏形”。是具有强烈女性体征的轮廓，能充分展示女性优美舒展的曲线轮廓，体现出女性的柔和、优美、女人味与雅致的体态特征。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（一）服装外轮廓设计创意与表达的分类
3.T 形（T-line）
T 形廓型的特征是强调夸张肩部造型，下摆贴体或收紧，形成上宽下窄的外部造型，整体呈T 形或倒三角形，适合展现中性、阳刚、洒脱大方的风格。
4.O 形（O-line）
O形廓型呈现茧形、纺锤形或卵形。其造型特点是肩部自然贴合人体，肩部以下逐渐外扩，至下摆逐渐收紧。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（一）服装外轮廓设计创意与表达的分类
5.H 形（H-line）
H形也称“矩形”“箱形”“筒形”或“布袋形”，其造型特点是没有夸张的造型，肩部、腰部、臀部及下摆等处均自由宽松，不刻意做收紧或夸张，形成外部造型整体为字母H形的轮廓。
6.S 形（S-line）
S形是一种极具女性特征的廓型，其造型特点是强调胸部、收紧腰部、突出臀部、收紧下摆、注重贴体，流畅的长线条强调曲线，充分展示女性的曲线之美；适合表现性感、妩媚的女性化服装风格。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（二）服装外轮廓设计创意与表达的方法
1.极限夸张法
对构成服装的轮廓线进行夸张或缩小，追求其造型上的极限效果，从中确定最理想的轮廓型态。极限夸张法可将原型整体放大或缩小，也可以将原型自由分割以后再任意选择其中分割后的局部进行放大或缩小，其特点是方法灵活、便于掌握。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（二）服装外轮廓设计创意与表达的方法
2.几何造型法
几何造型法指利用简单的几何图形进行组合变化，从而得到符合设计需求的服装廓型的方法。几何模块可以是平面的，也可以是立体的。
具体做法是：用纸片做成各类简单几何形，如圆形、椭圆形、正方形、长方形、三角形、梯形等，然后将这些简单几何形在以合适的比例描绘的出来的人体上进行拼排，拼排过程中注意比例、节奏、平衡等形式美法则。经过反复拼排，直到出现满意的造型为止，此时这个造型的外层边缘就是服装的外轮廓造型。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（二）服装外轮廓设计创意与表达的方法
3.直接造型法
直接造型法采用立体裁剪原理，运用布料直接在人台或模特身上造型。直接造型法更加直观准确，一般不会出现难以解决的空间矛盾问题。
转化成服装设计作品时，对服装结构上的处理更加可靠，所以用这种方式进行造型设计，最能保证设构想与作品最终效果的一致性。
第二节 服装款式设计创意与表达
一、服装外部廓形设计创意与表达
（一）省道线
省道线是服装裁片依据人体不同部位曲面进行余缺处理所形成的线型。根据人体不同的位置，它可分为胸省、腰省、肩省、后背省、臀位省等。
（二）分割线
分割线是依据省道的优化方式转变而来的，它在结构设计中形式最多、变化最丰富、最具表现力，是服装结构中常用的表现形式。
（三）褶形线
褶同样是省道优化的表现形式，在对人体表面的余缺处理上，褶具有宽松、温和的特性，不同于省道线和分割线那样具有明显的确定性。
第二节 服装款式设计创意与表达
二、服装内部廓形设计创意与表达
（一）变形法
变形法是对原有的零部件形态进行符合设计意图的变形设计。用挤压、拉伸、切开、弯曲、扭转、填充等手法，加上材料的细节变化，如材料的软硬、光糙、厚薄、粗细等，使同一个形态产生不同的观感。
（二）移位设计法
移位设计法是将有特色的部件形态和线型在外轮廓线以内做移位设计，通过上下、左右、前后、正斜的位置变化及大小、数量、重叠等的不同，产生新的造型面貌。
第二节 服装款式设计创意与表达
三、服装局部细节设计创意与表达
（三）工艺变化设计法
工艺变化设计法是将服装的零部件进行装饰工艺变化处理，以达到设计变化的目的。如充分运用镶、嵌、滚、缉、贴、包、盘、绣、染、立体装饰等工艺的设计变化来表现设计构思的风格特征。
（四）附件装饰法
服装附件种类繁多，且具一定的功能性和装饰性，在服装的零部件设计中利用各种质地的拉链、绳、扣、襻、纽扣、人造花等附件的风格与特点进行装饰性设计，不仅实用而且还起到“画龙点睛”的作用。
第二节 服装款式设计创意与表达
三、服装局部细节设计创意与表达
一、材料的增型设计创意与表达
第三节 服装材料设计创意与表达
材料的增型创意设计有两种表达形式，一种是改变现有材料本身的视觉或触觉效果；另一种是在现有材料的基础上添加材料所呈现出新的肌理效果。
常见的增型设计手法有染色、印花、绗缝、编织、刺绣、抽褶、折叠、填充等，可以在平面的材料上呈现出凹凸、立体的肌理效果。
这些在材料上运用物理和化学的方法，改变了材料本身的形态，使本身平淡无奇的材料呈现出多层次的美感。
二、材料的减型设计创意与表达
第三节 服装材料设计创意与表达
材料的减型设计创意与表达是指将原有材料经过抽丝、镂空、烧花、撕扯、磨砂、腐蚀、剪切等手法除去或破坏局部，使其达到一种特殊的肌理效果，改变其原有的面貌，形成错落有致、亦虚亦实的效果。
例如，丝绸面料用火烧制作出的火痕镂空效果，呈现出残缺破败的美感；牛仔、针织等面料抽掉部分纱线呈现出的虚实感，或是皮草面料剪掉部分毛后，呈现出的凹凸肌理效果增加了整体设计的层次感和可欣赏性。
第三节 服装材料设计创意与表达
三、材料的综合设计创意与表达
材料的综合设计创意与表达是指对服装材料本身同时使用增型设计和减型设计的手法，如刺绣和镂空、烧花和染色、编织和镂空等同时使用，使不同材料之间可以互相结合，在视觉上呈现出别具一格的肌理效果。
材料的综合设计手法多种多样，随着科技的发展，表现手法从平面走向立体，从具象走向抽象，从传统走向现代。
除此之外，硅胶、3D 打印材料、生物塑料等新型材料的发明和创造也推动着服饰文化的发展，在服装创意设计中起到了至关重要的作用。
一、衣领设计创意与表达
（一）连身领
连身领顾名思义，是衣领部分与衣身连在一起的领型，相对较为简洁，连身领包括连身出领和无领两种类型。
无领是连身领中最为简单的一种领型，通常无领根据领口的形状还可以分为圆领、方领、V 领、一字领等。
圆领 方领
V领 一字领
第四节 服装局部设计创意与表达
一、衣领设计创意与表达
（二）装领
装领是指领子与衣身分开而非一体化的领型。有时候还可根据设计需求，将装领不与衣身缝合，而是通过纽扣、拉链等部件装接活领，如秋冬的风衣、羽绒服等都会设计可拆卸的装领。
装领的外观虽然多变，但设计时通常有几种决定性的设计元素：领座的高度、领子的高度、翻折线的特点以及领外边缘线的造型。
根据其结构特征装领主要可归纳为：立领、翻领、驳领和平贴领四种类型。
立领 翻领
驳领 平贴领
第四节 服装局部设计创意与表达
一、衣领设计创意与表达
（三）组合领型
在日常设计中，领型会有多种变化，也可将多种领型混合搭配在一起，使领型变化更为多样、服装更具有创意，如将翻领与立领结合，组合成立翻领、军装领等，在设计中根据设计需要灵活运用。领型的变化多种多样，是服装设计创意表达中重要的环节，好的领型设计能使服装更具有创意和设计感，使简单的服装变得更加生动，具有卖点。
组合领型
第四节 服装局部设计创意与表达
二、肩袖设计创意与表达
（一）无袖
无袖设计是指衣身上没有袖片，从肩缝露出整个手臂的服饰。无袖设计因为其袖窿位置、形状、大小的不同而呈现出不同的风格，常用于夏季服装的设计中，如夏季连衣裙、T恤、休闲马甲等。
（二）连袖
连袖，又称为“中式袖”“和服袖”，其衣身和袖片连在一起，肩部的造型平整、圆顺。蝙蝠袖是连袖的变化形式之一，袖子与衣身互借。
连袖具有含蓄、高雅、舒适、宽松的风格特点，多用于休闲装、家居服装以及中式风格的服装中。
第四节 服装局部设计创意与表达
二、肩袖设计创意与表达
（三）装袖
装袖也称为“圆袖”，指根据人体肩部及手臂的造型，将衣身与袖片分别裁剪之后进行缝合的一种袖型。该袖型最能贴合人体肩部及手臂的结构，合体美观，静态展示效果较好，适用的服装款式多。
（四）插肩袖
插肩袖的肩部与袖子是相连的，袖山由肩部延伸到领窝，整个或部分肩部被袖子覆盖。插肩袖既有连袖的洒脱优雅之感，又有装袖的合体舒适。其造型流畅简洁而宽松，行动方便自如，这种袖型适用于大衣、风衣、运动装、连衣裙等服装。通过袖窿线的不同变化还可以产生多种款式。
第四节 服装局部设计创意与表达
三、门襟设计创意与表达
（一）对称式门襟
对称式门襟顾名思义是开缝在服装前中线处，大多数的服装门襟都使用的是对称式门襟，使服装整体较为严肃、板正，如中山装等。
（二）偏襟
偏襟也称“侧开门襟”或“非对称式门襟”，偏襟的设计相对较为灵活，多运用在前卫潮流的服装以及民族服装设计中。
第四节 服装局部设计创意与表达
四、口袋设计创意与表达
（一）贴袋
贴袋顾名思义是指将面料裁剪成相应的平面款式，在服装表面直接用车缝或手缝固定的口袋样式。
（二）挖袋
所谓挖袋就是在一块完整的衣片中，在袋口部位用挖缝的方法，将衣片剪开，缝成一只衣袋，故又称“开袋”。
（三）插袋
插袋是指在服装的拼接缝中留出的口袋。由于口袋附着于服装部件，袋口与服装借口看起来浑然一体，具有较好的隐蔽性，实用性较强。
第四节 服装局部设计创意与表达
五、腰部设计创意与表达
（一）绑带系扎
用不同的系扎方式，可以创作出迥异的腰部造型，赋予服装不同的风格与个性。比如，通过调整系扎绑带的上下位置，可在视觉上改变穿着者的人体比例；还可以通过系扎自由度改变服装的宽松状态，满足穿着者的不同功能需求。
第四节 服装局部设计创意与表达
五、腰部设计创意与表达
（二）适当镂空
近年来的流行趋势中，不乏有一种略带神秘气质的服装，而这种服装中不可或缺的设计元素当属镂空设计。镂空设计不仅可以使服装更加有立体感，还可以使穿着者的肌肤若隐若现，更加柔美性感。
（三）不对称设计
作为常用的设计手法，不对称设计经常被应用于服装的腰部细节中。这种设计手法可以非常直接地打破传统的造型结构，给人耳目一新的视觉感受。
第四节 服装局部设计创意与表达
五、腰部设计创意与表达
（四）腰带装饰
腰部设计中一个重要的细节便是腰带的选择，腰带既能起到装饰作用，又能起到修身的实用效果。根据腰带制作材料的不同，可以将其简略分为绳线编结腰带、皮革腰带、金属制品腰带等；造型上则又可分为宽腰带、窄腰带、流苏花边腰带等不同风格的腰带。
第四节 服装局部设计创意与表达
一、女装整体设计创意与表达
女装整体设计创意与表达是一个将设计灵感创意以形而上的意识形态、通过一定的物质载体将其变为形而下的物质形态的一种方式。主要可以分为两种表达形式，分别是女装单体设计创意与表达和女装系列创意设计与表达。
第五节　服装整体设计创意与表达
一、女装整体设计创意与表达
（一）女装单体设计创意与表达
（1）根据灵感来源或客户的设计要求确定设计的风格，如复古风、新中式风、极简风等。
（2）根据设计的灵感和风格，确定服装的外形特点、色彩搭配等。
（3）根据服装廓型进行内部分割，设计安排比例的大小、色彩面积等。
（4）对局部进行设计。
（5）根据服装整体造型给服装加入装饰元素，例如加入的黄色手提包，使设计色彩更为丰富、搭配更加协调。
（6）检查设计是否完善、是否符合客户需求，整体外观是否统一协调。
第五节　服装整体设计创意与表达
一、女装整体设计创意与表达
（二）女装系列创意设计与表达
（1）在系列搭配中需要注意服装的多变性。避免系列服装设计出现千篇一律、毫无新意的现象。
（2）服装设计需要有系列感。如尽量使用相同系列的灵感元素及相同的配色套系，
系列间的搭配不可跳跃过大，避免造成服装缺少系列感。
在服装系列设计的过程中，不仅需要考虑形式的统一，还要考虑每一件作品的独立性，需要把握好整体与个体的关系。
第五节　服装整体设计创意与表达
二、男装整体设计创意与表达
（一）男装单体创意设计与表达
（1）确定设计元素。
（2）确定服装廓型的特点。
（3）根据服装廓型进行内部分割。
（4）进行服装的局部设计。
（5）根据服装整体造型给服装加入装饰元素。
（6）检查设计是否完善、是否符合客户需求，整体外观是否统一协调。
第五节　服装整体设计创意与表达
二、男装整体设计创意与表达
（二）男装系列创意设计与表达
（1）在系列搭配中需要注意服装的多变性。系列服装中的相同元素在运用时需要注意改变其大小、长短、疏密等，使同一元素在服装上呈现不同的变化，每件服装都不相同。
（2）服装设计需要有系列感。在一个系列服装设计中，采用同样风格的装饰元素、色彩、廓型等，会使服装整体呈现统一的形式感，这些相同的元素出现得越多，服装的系列感就越强。
第五节　服装整体设计创意与表达
三、童装整体设计创意与表达
（一）童装单体创意设计与表达
（1）确定设计风格和元素。
（2）确定服装廓型的特点。
（3）根据服装廓型进行内部分割。
（4）进行服装的局部设计。
（5）根据服装整体造型给服装加入装饰元素，使服装整体更为丰富。
（6）检查设计是否完善，是否符合客户需求，整体外观是否统一协调。
第五节　服装整体设计创意与表达
三、童装整体设计创意与表达
（二）童装系列创意设计与表达
未来，童装也会随着现代科技的进步拓宽功能领域，不仅限于视觉的观赏性，更加注重衣服与儿童的互动性。
男装、女装和童装虽是面向不同的穿着人群，但总体来说设计程序是一致的。无论是男装、女装还是童装都属于服装设计，也都依据相同的设计程序，而具体细节的不同需要根据具体的客户需求来定。
第五节　服装整体设计创意与表达
创意帽饰设计是一门视觉艺术，在设计过程中要博取众家之长，多吸收其他艺术门类如工业设计、建筑与环艺设计、视觉设计的设计特点和方法。各类学科为创意帽饰的设计提供了无尽灵感，不仅拓展了设计思维，也丰富了创意表达的多样性。
第六节 服装配饰设计创意与表达
一、帽饰设计创意与表达
鞋履的设计分为两种类别：一种是实用类鞋履，也就是生活多穿用的鞋履；另一种是创意类鞋履，也叫“艺术类鞋履”。
这类鞋履在设计时往往不受款式、材料、工艺、色彩、穿着实用性等方面的限制，弱化了实用的功能，强调了审美创意性，加强了个性化和情感化的艺术效果。
这类鞋履虽然很少在日常生活中穿着，但其充分展示了设计师的情感表达和审美追求，发挥了设计师的想象力和创作灵感，对于推动行业发展有重要意义。
第六节 服装配饰设计创意与表达
二、鞋履设计创意与表达
在首饰设计创意与表达的过程中，需要对设计中的各种要素统筹兼顾，树立一个整体观念。尽量考虑得周到细致，使首饰的造型、线条、纹饰、材质等因素各尽其美，相映成趣，共同体现出设计者的初衷与构思。
不同形状的点、线、面进行排列、组合、弯曲、切割、编结等，可以产生大小、直曲、疏密、渐变、跳跃等变化，达到造型上的整体性、和谐性、趣味性。
同时，运用不同材料的软硬、粗细、刚柔等对比因素，造成视觉上相应的节律变化与层次美感，从而设计出富有情感与创意的首饰。
第六节 服装配饰设计创意与表达
三、首饰设计创意与表达
箱包设计是服装设计中整体搭配不可缺少的重要饰品。设计者依然不能忽略作为“绿叶”的箱包配饰的作用。根据流行趋势和不同使用者的需要而设计的箱包，既有实用功能，又具有装饰美化功能。
不同的造型、色彩、材料、装饰形成了特有的服饰语言，与服装搭配融为一个整体，直接塑造了人的整体形象。箱包的设计也越来越丰富多彩。
第六节 服装配饰设计创意与表达
三、箱包设计创意与表达

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