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第三章
纺织服装面料再造设计的流程与原则
第一节 纺织服装面料再造设计的流程
第二节 纺织服装面料再造设计的原则
第四节 纺织服装面料再造设计的构成形式
第三节 纺织服装面料再造设计的美学法则
第一节 纺织服装面料再造设计的流程
以浪花、海草为灵感来源创作的面料再造设计作品局部
以阶梯、梯田为灵感来源创作的面料再造设计作品局部
一、设计构思
设计构思是设计师对作品形成的思维活动，它属于较为活跃和跳动的构思过程，可能是清晰、明了的，也可能是模糊、懵懂的。但无论哪种方式，都离不开平时对各种事物进行：细致的观察、丰富的想象以及灵感的凸显这三方面的归纳。优秀的设计师要善于从观察的事物中提炼、归纳，根据自己所掌握的专业知识与技能，概括出有利元素，并运用这些元素拓展设计思路，获取最佳设计灵感。当今纺织服装面料再造设计的构思方法形式多样既可以从抽象物质中去捕捉，也可以从具象物质中去采集。
Yanina Couture 品牌女装
Yuima Nakazato 品牌女装
通过再造设计方法最终实现面料的视觉创新，这一环节在面料再造设计中非常重要。设计师可以通过对材料结构、空间、光线、肌理、体积、构图、色彩等各个元素的综合研究与考评，结合自身对再造设计相关知识的深入理解，最终将自己的创作思路以及表现形态运用于面料再造设计作品中。此外，对于着装对象、服装功能、服用场合、工艺加工等多方面环节也要深入构思。只有对所有内容通盘思考后，才能为后期的艺术加工打好基础。
Valentino 品牌女装
Ziad Nakad 品牌女装
通常，纺织服装面料再造设计的构思方法有如下两种。
（一）整体到局部
从整体到局部的设计构思方法，首先要明确设计定位。设计师要根据所设计的服装风格、服用场合、穿着对象等限定因素去思考采用什么质地的面料，随后根据设计风格去构思采用什么类型的面料再造设计方法，以便更好地完善设计效果。
这种从整体到局部的构思方法需要设计师必须了解和掌握大量各种面料的信息，以便设计师能够从整体出发，细致考虑每一个局部环节，选择最合适的内容突出服装艺术美感。
（二）从局部到整体
从局部到整体的设计构思方法，是设计师根据面料的性能、风格等因素，通过发散性思维，大胆创新的一种纺织服装面料的再造设计手段。这种构思方法与第一种方法完全不同，是一种以小见大的反向设计构思模式。
从局部到整体的构思方法通常没有明确的设计主题，但常会因为一个局部环节突然激发设计师的创作灵感，使设计师创作出具有独特魅力的设计作品。
Zuhair Murad 品牌女装，局部采用纹饰
Rami Al Ali 品牌女装，胸部采用褶皱
二、设计表达
（一）设计图纸的表达
设计图纸的表达是通过设计草图或成品效果图，将设计师的设计作品以图纸的形式表达出来，主要体现的是作者的设计思想与意图，这是作品成型的第一步。同时，可以根据需要在图纸上进行文字说明及材质小样的标注。
（二）实物制作的表达
实物制作的表达是设计师根据设计图纸，将纤维材料通过各种再造手段进行试探性制作加工，体现了设计师将面料再造设计呈现在服装上的整体效果。
纺织服装面料再造设计作品局部，艺术效果
Valentino 品牌女装
实物制作的表达方式有许多，具体有如下五种。
1.逆向表达
逆向表达，也称为求异表达，通常是打破传统的表达定势与传统的视觉习惯来进行逆向的再造设计。逆向表达往往不落俗套，想法新奇独特，不拘一格。
2.横向表达
横向表达，指通过利用局外信息，从其他完全与纺织服装面料再造设计领域没有交集或相隔甚远的事物中获取或得到启示，从而产生新的表达形式。横向表达是设计师根据主观理解，运用各种表现形式、再造手段等来呈现艺术作品形象的一种表达模式，具有形象性、非逻辑性、粗略性、想象性等特点。
不同面料结合的逆向表达实物制作
从其他领域事物获取启示的横向表达实物制作
3.发散表达
发散表达，又称辐射性表达，是指从已经明确或限定的因素出发，进行全方位的综合考量，再造设计出多种构想方案的表达模式，是面料再造设计中非常重要的创造性表达方式之一。通常，设计师会紧扣基础材料与设计主题，从不同角度、方向和用途等去进行思考与设想，打破常态化设计思路，全方位探寻想要表达的艺术特色。
4.聚合表达
聚合表达，也称为收敛性表达。这种表达模式就是在了解和掌握多种素材的基础上，以点带面，从一个方向入手，进行深入构想的表达方法。聚合表达具有一定的选择性，需要设计师在对面料进行实物制作表达的时候，根据自己所掌握的知识，对事物综合归纳和高度概括。
5.纵向表达
纵向表达，也称为节点表达。它是通过关注同一事物的不同阶段，进行分别思考、单一运用，形成不同的表达模式，可以是一件事物完成的第一步骤，也可以停留在第二或第三步骤。
从一个特定因素出发的发散表达实物制作
不同面料、不同再造方法呈现出同一种风格的聚合表达实物制作
节选事物不同阶段的纵向表达实物制作
第二节 纺织服装面料再造设计的原则
一、服装的功能性
纺织服装面料再造设计中，最为重要的原则之一就是需要考虑如何体现服装的功能性，它与服装为从属关系，设计师必须首先考虑面料再造设计是否与服装相匹配。
二、服装的经济性
纺织服装面料再造设计是服装附加值提高的关键，因此必须明确服装本身的属性是什么，这将在很大程度上决定服装最终的经济效益。
三、面料的性能和结构
每一种面料都有各自独特的性能与组织结构特色，在进行纺织服装面料再造设计的时候，必须根据其特殊属性发挥或强调面料的风格，最大限度地发挥其艺术魅力。
四、面料的艺术性
纺织服装面料再造设计主要是通过各种不同再造方法，将形式简单、样式单一的现成面料进行改造、变化，形成一种新型面料样式，从而增强和丰富了原有面料的艺术性。
Enzoani 品牌婚纱
纺织服装面料再造设计作品局部，呈现出面料的艺术性
第三节 纺织服装面料再造设计的美学法则
一、形式美法则
（一）单纯齐一
单纯齐一，也称为整齐一律，是最简单的形式美法则。单纯代表明净、纯粹，齐一代表整齐、一致。反复、重复也属于这一范畴，是同一形式的连续出现。在纺织服装面料再造设计时，单纯齐一能给人一种秩序美，在整齐反复的联动中表达美的节奏。
（二）对比调和
对比，是在差异中趋向于“异”，把异形、异色、异质、异量等组织结构完全不同的物质相并列，鲜明、对立地彰显、表达形态模样，突出或强调其各自不同的特征。调和，是在差异中倾向于“同”。通常是把两种形象、色彩、质感等近似的物质相并列，在变化中保持融合与协调。
（三）比例分割
任何一件艺术品的形式结构都包含着比例和分割的协调。比例，是指设计作品整体与局部、局部与局部之间的尺度或数量关系。
根据单纯齐一法则制作的面料再造设计作品局部
根据对比调和法则制作的面料再造设计作品局部
根据比例分割法则制作的面料再造设计作品局部
（四）节奏韵律
节奏与韵律是指在运动过程中有秩序的一种连续形式。节奏是规律性的反复，往往呈现的是一种秩序美，包括有规律节奏、无规律节奏、放射性节奏、等级节奏等。
（五）对称均衡
对称，是指各设计元素以相同的形状、色彩、质量、距离等方式依据一条中轴线或中心点为契机，采用左右对称、上下对称、斜角对称、多方对称、反转对称、平移对称等方式做一次或多次均分，能起到强调重点、聚集中心之作用。均衡，是在对称法则的基础上而产生的一种变化，相对自由、随意，形体比例结构不必等同。
（六）变化统一
变化统一，也被称为多样统一、和谐变化，是一切艺术美的基本表现形式，也是构成形式美的最基本美学法则。变化与统一是同一事物两个方面的对立统一，是事物发展的根本规律，也是客观事物所具有的特性。这两者既相互对立又相互依存。
根据节奏韵律法则制作的面料再造设计作品局部
根据对称均衡法则制作的面料再造设计作品局部
根据变化统一法则制作的面料再造设计作品局部
二、材料色彩运用法则
（一）同色不同材料的运用
同色不同材料是指色彩相同但面料纤维组织结构完全不同的材料。这种材料表面所呈现出的视觉效果属于单一色相，不存在色与色之间的变化与对比。因此，设计师们在选用此类材料进行面料再设计的时候，往往会强调材料的肌理效果，通过凹凸、疏密、粗细、厚薄等的变化突出设计效果。
（二）同材料不同色彩的运用
同材料不同色彩是指混色同材纤维材料的运用，通过两种或两种以上的不同色彩材料进行面料设计，呈现出色幻的视觉效果。由于色彩的丰富与变化，即使在再造设计肌理效果不突出的情况下，依然可以表达出面料的多样性。
同色不同材料制作的面料再造设计作品局部
同材料不同色彩制作的面料再造设计作品局部
三、不同肌理运用法则
（一）视觉肌理
通常人们对于肌理的感受首先是以视觉肌理为基础的，视觉肌理实际上是对大千世界一切万物的视觉效果描述。
视觉肌理的作用在于丰富纺织服装面料的表面装饰效果，强调花纹、图形、色彩等在面料上所产生的新的视觉效果，通过这些肌理效果带给人新颖的心理感受，加强设计师的设计特色与艺术感染力。
根据视觉肌理法则制作的面料再造设计作品局部
Elie Saab 品牌女装，突出视觉肌理
（二）触觉肌理
触觉肌理是一种能够通过触觉来感受物体表面特性的形态，强调面料所呈现的立体效果。触觉肌理与视觉肌理最大的区别就是空间体感上的变化，触觉肌理呈现出凹凸不平、起伏不一的立体感，在触摸物体时能清晰地感受到其表面的质感特征。
触觉肌理在纺织服装面料再造设计的应用中方法很多，有缩皱法、重叠法、添加法、编结法等。设计师通过触觉肌理再造，可以在空间上形成多种多样的肌理纹饰，因此，在当代的纺织服装面料再设计中应用广泛。
根据触觉肌理法则制作的面料再造设计作品局部
Rahul Mishra 品牌女装，突出触觉肌理
第四节 纺织服装面料再造设计的构成形式
纺织服装面料再造设计的构成形式，包括点状构成、线状构成、面状构成以及综合构成四个方面。
一、点状构成
纺织服装面料再造设计的点状构成是指以局部小点为单位，全面或局部运用在服装上，构成再造变化。这种构成形式通常会给人带来活泼、跳动的感受。点的构成形式最为灵活多变，其构成方向、面积、大小、色彩、数量等因素不同，会传达出不同的视觉效果，设计师可以通过调节和改变这些因素来突出强调服装形式美效果。
点状构成面料再造设计作品局部
Alexandre Vauthier 品牌女装，采用点状构成
Elie Saab 品牌女装，采用点状构成
二、线状构成
纺织服装面料再造设计的线状构成是指以条形或线形为单位，全面或局部运用在服装上，构成再造变化。这种构成形式通常具有较明显的方向性和延展性，会产生较为强烈的律动效果。
在面料再造设计的时候，不同的线因其长短、粗细、方向、数量、色彩等因素的不同，会给人带来完全不同的视觉效果，设计师们可以根据线状构成的特点，在服装的不同部位进行再造，从而进一步调节和改善人体曲线，最终达到理想的设计要求。
线状构成面料再造设计作品局部
Yanina Couture 品牌女装，
采用线状构成
Iris van Herpen 品牌女装，
采用线状构成
三、面状构成
纺织服装面料再造设计的面状构成是指以点状构成或线状构成的扩张、聚集为单位，全面或局部运用在服装上，构成再造变化。这种构成形式通常具有较强的张力，应用较为广泛。
面状构成的表现形式通常有几何形和自由形两种，几何形相对中规中矩，自由形较之显得轻松、随意。
面状构成面料再造设计作品局部
Elie Saab 品牌女装，采用面状构成
Yanina Couture 品牌女装，采用面状构成
四、综合构成
纺织服装面料再造设计的综合构成是指不拘泥任何单位构成形式，将各设计单位全面或局部运用在服装上，构成再造变化。这种构成形式产生的视觉变化较为灵活、多变，可以呈现舒缓、雅致的温婉情调，也可以突出奔放、热烈的动感节奏。
综合构成面料再造设计作品局部
Rami Al Ali 品牌女装，采用综合构成
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