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第四章
纺织服装面料再造设计的构想与表现
第一节 创作灵感来源
第二节 传统表现方法
第四节 面料再造设计的其他应用
第三节 创新表现方法
第一节 创作灵感来源
一、自然环境的灵感来源
大自然有无数形态各异的元素存在，它为人们的艺术创作提供了数不胜数的灵感素材，每一种元素都可以幻化出不同组织构架的新物质，为纺织服装面料再造设计的创作提供灵感来源。
Yuima Nakazato 品牌女装
二、艺术形式的灵感来源
纺织服装面料再造设计与许多的艺术如音乐、舞蹈、建筑、绘画、雕塑、摄影等的表现手法都有着不可分割的联系，可以相互影响、相互借鉴，吸收和接纳对方的精华，在互动中产生灵感。
Zuhair Murad 品牌女装
Imane Ayissi 品牌女装
Juana Martin 品牌女装
Zuhair Murad 品牌女装
三、传统文化的灵感来源
每个国家都有属于自己本民族的专属文化，这也可以为纺织服装面料再造设计提供非常广泛的灵感来源。就中国而言，中华民族具有极深厚的优秀传统文化，无论玉器、瓷器、剪纸、雕刻等，都在世界上享有非常高的声誉。这些传统文化元素也可以成为设计师进行纺织服装面料再造设计的灵感来源。
lssey Miyake 品牌女装，灵感源于折纸艺术
Giorgio Armani Prive 品牌女装，灵感源于折纸艺术
Zuhair Murad 品牌女装，灵感源于剪纸艺术
从青花瓷艺术获取灵感的纺织服装面料再造设计
第二节 传统表现方法
传统的面料再造设计方法有很多，包括：刺绣、编织、印花、缀珠、褶皱、扎染、手绘、蜡染、抽纱、镂空、贴花、绗缝、装饰线迹接缝、磨旧、砂洗等，极大地体现出中华民族长期以来对美的追求和工艺技术的精湛。
一、刺绣
刺绣，又称绣花、扎花，是中华民族最优秀的传统工艺美术门类之一。由于其历史传承广泛且久远，装饰效果与艺术表现力丰富多样，故自古以来就广受人们的喜爱与追捧，因此常常用“锦绣”一词来比喻美好的事物与感悟。
面料再造设计的传统表现方法——手工刺绣
Rahul Mishra 品牌女装，刺绣工艺
二、印花
印花，是指直接在成品面料上进行二次印染处理，较为直接和简便，通常有直接印花、防染印花、拔染印花、转移印花和数码印花五大类。
Jean Paul Gaultier 品牌女装，直接印花工艺
（一）直接印花
直接印花，是指通过运用处理好图案的圆网、丝网版、轴筒、转印纸等设备，根据设计需要将印染颜料直接转移压印在织好的白色或浅色面料上，以获取纹样。由于其表现力强、工艺简便，因此是现代面料制作加工应用最为广泛的方式之一。许多世界著名设计师为防止设计泄密，确保唯一性，通常都有自己的面料印花设备（Fabric Front Line），以方便根据需求小批量加工制作特殊面料。
（二）防染印花
防染印花，是指在染色过程中运用各种防染手段在染色后提取纹饰的一种传统印花模式，有版印、扎染、蜡染、夹染等。防染印花的方法流传久远，是我国传统印染模式，至今仍广为使用。
Juana Martin 品牌女装，扎染工艺
（三）拔染印花
在染好的面料上根据所需涂抹拔染剂，用以去除之前染过的颜色，显现面料最初的本色。如果需要，也可在拔染后的面料上再进一步点染其它色彩，增加层次性。
（四）转移印花
转移印花，是将绘制好图案的转印纸放在面料所需的部位，通过高温和压力将花纹转印在面料上，其花纹细腻、图案清晰。转移印花是一种较为简单便捷的印花模式。
（五）数码印花
近年来随着印染水平和计算机科技的不断发展，数码印花技术也应运而生。数码印花是将印染技术与计算机相结合可以进行2万多种颜色的高精密图案印制，极大地改善和提高了传统印花技术所不能达到的速度与精密度。
Yanina Couture 品牌女装，数码印花工艺
三、手绘
手绘的方法流传甚远，在中国古代被称为“画花”，即用笔沾着颜料或染料将所需图案直接绘制在面料上，形成新的面料状态。其特点是操作简便、自由，不受花型、材料、套色、工具、尺幅等影响，这使设计师的设计构思与艺术表现更为自由，但对绘画者的绘画技巧要求较高，否则很难达到理想的艺术效果。
Yuima Nakazato 品牌女装，手绘图案
运用手绘方法完成的面料再造设计作品局部
四、绗缝
绗缝，是将两片或多片面材之间加入填充物后再缝合连接，形成较为厚实挺括的面料。这种面料通常会产生富于起伏变化的浮雕般形象效果，同时还有非常好的保暖性。因此，绗缝兼具了实用和装饰两个层面的作用。
Yuima Nakazato 品牌男装，绗缝工艺
运用绗缝工艺完成的面料再造设计作品局部
五、褶皱
褶皱在纺织服装面料再造设计中应用非常广泛，是将织物缩褶叠皱的装饰手段。选用不同材料、方法制作褶皱，会产生完全不同的再造效果。通常所采用的方法有直线褶皱、曲线褶皱、紧密褶皱、松散褶皱、规矩型褶皱和不规矩型褶皱等。另外，为使褶皱的造型更为具有特色，还有裥饰缝与细褶缝两种形式。
Rami Al Ali 品牌女装，裥饰缝工艺
Rami Al Ali 品牌女装，细褶缝工艺
细褶缝工艺作品局部
裥饰缝工艺作品局部
褶皱工艺作品局部
六、装饰线迹接缝
装饰线迹接缝是指将面料修剪成所需大小相等或不等的块面，再用绣线将这些块面依次拼接，形成所需形态。中国明代女子广泛流行的“水田衣”就是用这种工艺缝制而成的典范。
运用装饰线迹接缝工艺完成的面料再造设计作品局部
水田衣 (选自 《中国古代服饰研究》）
七、编织
编织是纺织服装面料再造设计中非常大的一个门类，有手工编织与机器编织，广义上包含针织、编结、钩编等。编结就是将细长的纤维材料用不同的编织方式相互交错或勾连进行工艺组合，从而产生各种疏密相异、凹凸不平的全新肌理面料。
运用编织工艺完成的面料再造设计
作品局部
第三节 创新表现方法
纺织服装面料再造设计的创新方法，是将现代设计理念与现代科技手段相结合，对面料进行再设计，使其更加突出地表达设计师的创新思路，强调时尚潮流与流行体系。当今层出不穷的创新方法深受当代设计师们的喜爱，他们在面料再造设计中自由驰骋，充分表达着自己的艺术语言与精神高度。
创新表现面料再造设计作品局部
一、材质的塑形设计
面料材质的塑形设计，通常指用不同的工艺手法改变面料材质原有的组织形态，形成崭新的立体效果或浮雕效果。其工艺手法是在不添加其他任何辅材的情况下进行压折、缩皱、堆积、压花、重叠等，通过塑形这一工艺手段来改变面料原有的表面肌理效果。许多著名服装品牌的设计作品就大量运用了这种方法。
材质的塑形面料再造设计作品局部
Jean Paul Gaultier 品牌女装，塑形设计
二、材质的减法设计
面料材质的减法设计，也称面料结构的破坏性设计，即用剪切、镂空、雕刻、撕扯、磨洗、抽纱、烧花、褪色等方法改变面料原有的组织结构，破坏其材质的表面特征，无论用化学方法还是物理方法，都是使纺织服装面料产生不完整的立体感，达到空透的残缺美效果。16世纪西方出现的切口手法就属于比较典型的材质减法设计。
材质的减法面料再造设计作品局部
材质的加法设计
面料材质的加法再造设计，一般是通过绣、缝、钉、黏合、热压、衬垫等方式，在现有的面料基础上添加不同辅材，形成新的富有体积感的肌理效果。添加的材料形式各异，可以根据自己的喜好和设计理念来选择。无论是相同的面料搭配不同的辅材，还是不同的面料搭配相同的辅材，所产生的艺术效果截然不同，形式变化极其丰富。
四、综合应用方法
纺织服装面料再造设计的综合应用方法，就是将上面我们所介绍的塑形设计、减法设计、加法设计等方法综合运用，根据设计理念自由组合。这样的再造设计方法常常会给设计师带来意想不到的惊喜。
材质的综合应用面料再造设计作品局部
第四节 面料再造设计的其他应用
一、家用纺织品设计
家用纺织品设计在我国起步较晚，但随着技术与经济的提高，国人的生活方式发生了较为明显的变化，人们对于市场消费的定位与方向也发生了极大的改变，更多追求精神层面的审美需求成为国人的重要消费标尺。因此，家用纺织品设计方向也从生活实用必需品转向注重装饰性、个性化艺术与实用性相结合的层面发展，近几年更是异军突起，迅速扩张起来。
家用纺织品设（卧室）
家用纺织品设计（床笠）
二、旅游纪念品设计
面料再造设计在旅游纪念品中的运用，主要是指各地区根据当地特色旅游项目，结合本土人文资源进行的具有代表性、纪念性以及收藏意义的相关纺织产品的艺术设计。这种类型的产品由于旅游这一特殊因素，在设计时必须注意以下两方面的因素。
（1）必须考虑纪念品体积是否合理、便于携带、轻盈易折等环节，否则会成为人们旅途中的累赘，不易在市场中流通。
（2）必须结合当地特色，挖掘地域文化，突出产品特殊性与唯一性。完善旅游衍生品的发展，避免与其他纪念品的设计雷同。
旅游纪念品设计（桌布）
旅游纪念品设计（餐垫）
三、室内装饰品设计
室内装饰品设计也叫软装饰设计，是指通过纺织面料的装饰形式对室内环境进行的设计。现代室内装饰品设计所涵盖的范围非常广，除家居室内装饰设计外，还包含宾馆、酒店、飞机、火车等一切与我们息息相关的物质内部空间放置的软织物设计。室内装饰品设计的表现形式多样，可以灵活运用面料再造设计的形式美法则、构思灵感、表现技法等。由于此项类别的设计通常偏重装饰性，因此设计师在进行创作的时候可以根据实际空间环境和使用范围来调整实用性与装饰性的占比，突出装饰性。
室内装饰品设计（酒店客房装饰画）
室内装饰品设计（壁毯）
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