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第九讲　服装与工业革命
西方服装史
第一节
时代与风格简述
机械工业的大发展，无疑对服装款式和纹样产生了巨大的影响，且不说每日 操作于机械之前的工人必须换掉以前在作坊中穿着的粗笨的日常服装，戴上简便 的帽子，穿上合身适体的工作服和减轻疲劳的鞋子以保证安全，就是王公贵族们 的服装也必然地要为之大变。首先是交通工具的改善，其次便是运动场的开辟， 还有渐趋现代化战场的需要，都不允许再穿以前那样的烦琐服装。更重要的是飞 速发展的机械化使人的审美观念发生了根本的变化，人们不再热衷于巴洛克、洛 可可式的精巧与富丽，而是随着工业机械和工业产品的外形和功能开始崇尚率 直、简洁、大方和整体感。整个社会生活的节奏都由于蒸汽机的带动而突然加 快，随之而来的自然是对以前宽大服装的大刀阔斧地改革。
第二节
工业革命引发服装变革
壹
男服
贰
女服
图 9-1　拿破仑礼服形象
壹
男服
拿破仑·波拿巴曾有意提倡华丽的服装，这使19世纪初，法国大革命时期的 古典主义服装样式和革命前的宫廷贵族服装样式同时并存。
图 9-2 法国画家大卫作于 1801 年的《拿破仑翻越圣贝尔纳山》
图9-3 拿破仑为弥补身高上的不足，特意使用斜线效应
拿破仑在加冕典礼上穿的绣金白色缎料礼服，是当时绚丽奢华的服装代表。
图 9-4 男装出现新的款式与搭配模式
在19世纪的最初20年内，男子上 衣的诸多式样中，有一种是前襟双排 扣，上衣前襟只及腰部，但衣服侧面和 背面陡然长至膝部。
图 9-5 18 世纪初期的德国男装
图 9-6 19 世纪初期的英国人充满工业革命的朝气，男装的裁剪缝制技术遥遥领先于欧洲其他国家
图 9-7 19 世纪初期的法国男子外出服，虽然巴黎一直领导女装潮流，但男装领导权仍在英国
图 9-8 17世纪流行的大领口至 19世纪依然流行
贰
女服
图 9-9 19世纪欧洲女裙的立体效果
图 9-10 19世纪欧洲女裙繁复美
进入19世纪以后很长一段时间，女服仍 然保留了希腊式的古典风格。领口开得出奇的大，而腰间 的带子又尽量系得高，全身没有什么更多的装饰，但长裙 下摆处的皱褶花边是万万少不得的。
图9-11 19世纪欧洲印花丝绸装
图 9-12 维多利亚女王 1837年登基，头饰及领饰相当考究
图 9-13　19世纪的女帽羽毛饰
图 9-14 19世纪的欧洲女子整体服饰形象
进入19世纪20年代以后，女帽的变化没有停歇， 有的宽檐帽子上缠满了彩带，插着无数根羽毛，好像随 时就要腾空而飞。有的帽子上还饰有风车、帐篷饰物， 其形如同飞机上的螺旋桨。
图 9-15 从 16 世纪流行的女子面纱，至 19世纪时仍会在晚宴上出现
由于服装的简单化，首饰便成了当时的焦点。
图 9-16　绸带帽饰
图 9-17　花圃头饰
图 9-18　鲜花帽饰
图 9-19　绸带皱褶帽饰
图 9-20 1833 年，珍珠羽毛帽饰流行，同时开大领口膨大袖子，开始在时装上注明服装店店名
图 9-21　蜻蜓胸饰
19世纪末，以法国 巴黎为中心在欧洲迅速 蔓延开来的新艺术运动， 在服饰上也有杰作，这使首饰的风格焕然一新。
图 9-22　蜻蜓项饰
图 9-23　角质发梳
图 9-24　19世纪意大利手链
图 9-25　1839年男女夜礼服
直到1868年，裙撑仍被使用，裙 子的外部形状完全依靠裙里起控制作 用的支撑物来保持。
图9-26 1846 年夜礼服女子讲究手镯和花束
图 9-27 1856年由于纺织工业的发展衣料纹样越加复杂，日装裙撑虽大却轻软
图 9-28 1864 年的外出服，重新兴起串珠装饰
图 9-29　 1884年的外出服，外裙被卷起来堆放在高高翘起的后臀部
为了做出裙子前 部平展的效果（因为这符合时尚），裙撑结构不得不做些相应的变化，而且三角 形布条取代了前腰上过多的布料。但是，后腰上却堆积着众多织物打成的花结， 再加上身后裙体像鸟尾一样拖在地面上，整个裙体似乎都集中到了后面，形成一 个个优美的背影。
图 9-30 1885年的午后服，
外裙有网状装饰
图 9-31 1895年的外出服，遮阳伞和折扇成为上层妇女必备之物
图 9-32 1898 年新艺术运动时期流行的 S型女装形式
镶有黑缎带或大玫瑰的白缎鞋，以及悬垂的耳饰、成双的手镯和 各种式样的项链十分盛行。
图 9-33 1899年的男式女服，太阳伞和手包是重要随件
折叠扇子、手套和装饰精巧的太阳伞使女子服饰形象 臻于完美与完善。
第三节
工业革命成就现代时装
壹
时装设计大师
贰
时装设计中心
图 9-34 查尔斯 · 弗雷德里克·沃思
壹
时装设计大师
图 9-35　 沃思的代表作之一
从时装的意义上，19世纪被人们称为“沃思时代”。应该 说，查尔斯·沃思是一位披着现代设计曙光出现在服装界的无可争议的大。
图 9-36　 沃思的代表作之二
图 9-37 珍妮·朗万
珍妮·朗万（Jeanne Lanvin，1867—1946）生于法国的布列塔尼。
图 9-38　 珍妮 · 朗万的代表作之一
她最初设 计帽子，受到顾客喜爱。设计时装时重视装饰效果，强调浪漫气息，她所展示的 袒领、无袖、直廓形的连衣裙，再配上绢花和缎带，使女性穿起来仪态万方，曾 形成较长时间的影响。
图 9-39 珍妮·朗万的代表作之二
图 9-40　路易·威登
图9-41　路易·威登皮包之一
路易·威登箱包上著名的LV标志和特有的花型所构成的独特质料是于 1896年由路易·威登的儿子乔治·威登发明并设计的，至今已有一百多年的历史了。
图 9-42　路易·威登皮包之二
路易·威登品牌始终以其实用、精致、质量上乘受到时尚人 士的青睐，这种永不磨灭的情怀，使它拥有无与伦比的魅力，成为世界箱包界的 经典
图 9-43　保罗·波烈
图 9-44 保罗·波烈的代表作之一
1909年，他推出了缠头巾式女帽、鹭鸶毛帽饰物和穆斯林式女裤等，并 在结构简单的服装上，运用丰富的质料。如一件长袍上，同时应用色彩鲜明 的丝、织锦、天鹅绒和金银线织等。
图 9-45 保罗·波烈的代表作之二
图 9-46　让·帕图
图9-47 让·帕图的代表作之一
帕图曾向人们 展示了许多有特色的服装款式，诸如喇叭裙、高腰牧羊女裙等，其中有些 以俄罗斯情调的刺绣为纹饰。他设计服装的特点是，强调简朴，突出自然的腰围线和清晰的线条。
图 9-48 让·帕图的代表作之二
图 9-49　可可·夏奈尔
图 9-50 夏奈尔的代表作之一
由于夏奈尔设计时装追求实用，因而推动了服装设 计新概念。以致她本人的装束常引起时装流行。
图 9-51 夏奈尔的代表作之二
图 9-52　夏奈尔的代表配饰作品三款
她对珠宝业也有较大的影响，推出的花呢时装上经常挂着成串的珠饰。
图 9-53　艾尔莎·夏帕瑞丽
图 9-54 夏帕瑞丽的代表作之一
图 9-55 夏帕瑞丽的代表作之二
夏 帕瑞丽的设计注重女性腰臀曲线，而且喜欢用紫罗兰、罂粟红、粉红等高贵、浓 郁、香艳的色彩，被法国舆论界赞为“惊人的粉红”。
图 9-56 克里斯托贝尔 · 巴伦夏加
图 9-57 巴伦夏加的代表作之一
他设计的服装通常是正式的：端庄、和谐、严谨。色彩上，他喜欢用暗淡的颜色，如深绿色。可是在后期作品中也出现了鲜 艳的黄色和粉红色。
图 9-58 巴伦夏加的代表作之二
图 9-59　克里斯汀·迪奥
图 9-60 迪奥的代表作之一
图 9-61 迪奥的代表作之二
1947年，迪奥推出的“花冠线条”轰动了时装界，被誉为 “新风貌”。1952年，迪奥设计的三件套——羊毛夹克、线条简洁的帽子和柔软 淡雅的绉绸短裙，多年来一直成为时装设计的样板。
图 9-62 皮尔·卡丹
图 9-63 皮 尔 · 卡丹的代表作之一
卡丹的设计洗练简洁，构思大胆，轮廓线常呈不规则形或不对称形。其本人是一位难 得的颇具理性思维的时装设计师。皮
图9-64 瓦伦蒂诺·加拉班尼
图9-65 瓦伦蒂诺的代表作之一
图9-66 瓦伦蒂诺的代表作之二
1967年推出的“白色的 组合和搭配”系列时装成为其代表作。瓦伦蒂诺还喜欢旅游， 善于将各国风情融入到他的作品之中。
图 9-67 玛丽·匡特
图 9-68 玛丽·匡特的代表作之一
图 9-69 玛丽·匡特的代表作之二
玛丽·匡特的风格完全属于20世纪60年代——明快、简洁、和谐，是 英国青年时装的概括。她推出的迷你裙、彩色紧身衣裤、肋 条装、低束新潮皮带等曾经风靡一时。
图 9-70　乔治·阿玛尼
图 9-71 阿 玛 尼 的 代 表 作之一
他以垫肩为道具，使女装肩部宽大挺括，从而在20世纪80年代，创造出一个全新 的宽肩时代。阿玛尼钟情褐灰、米灰、黑灰等沉稳的颜色风格，并使风格不断变 化，不断更新。
图 9-72 阿玛尼的代表作之二
图 9-73　伊夫·圣·洛朗
图 9-74 伊夫·圣·洛朗的代表作之一
由于他的设计作品中，色彩、纹饰极富艺术性，特别是创意的新款，往往为他人所不及，因而被人们誉为整个时装新时代之父。
图 9-75 伊夫·圣·洛朗的代表作之二
图 9-76　维维安·维斯特伍德
图 9-77 维斯特伍德的代表作之一
图 9-78 维斯特伍德的代表作之二
20世纪70年代中期，她与马尔科姆·马克拉伦携手创 作出“朋克风貌”的时装。1981年又推出“海盗服”，再后接着是“美洲先驱”。 以其怪诞、荒谬的形式，赢得了西方颓废青年的欢迎。尽管人们对维斯特伍德的 作品评价不一，但是她的作品一次次冲击着世界时装界。
图 9-79　詹尼·范思哲
图 9-80　范思哲的代表作之一
他在设计中竭力表现出复杂的细节和光辉的整体，这是对梦想的写意，更是把设计升华为艺术的写实。
图 9-81　让 -保罗·戈尔捷
图 9-82 戈尔捷的代表作之一
他主张男女可穿同样服装，而看起来仍不失各自特 征的服装新观念。戈尔捷身体力行，他这样反性别 着装风格给时装界带来一股新风。
图 9-82 戈尔捷的代表作之二
图 9-84　约翰·加利亚诺
图 9-85 加利亚诺代表作之一
加利亚诺的斜裁 法非常有特色，以致使女装突出了别致的螺旋式袖 身。1985年末，他崭露头角，1994年10月推出的 1995春季时装系列，使他的名字和他的作品一起轰 动了国际时装界。
图 9-86 加利亚诺代表作之二
第四节
军戎服装
图 9-87　拿破仑加冕画作
图 9-88　奥斯特里兹战场画作
图 9-89　法国步兵平顶圆筒帽
在19世纪初， 法军步兵军服既带有同时期欧洲军服的普遍性，又带有法兰西民族传统文化和审美观念的特殊性。他们头戴平顶圆筒帽（类似于今天法国的警察帽，但稍高）上面装饰有一个红绒球，今天在法国水兵帽上仍可以见到。
图 9-90　法国轻骑兵上校服饰形象
图 9-91　法国龙骑兵服饰形象
图 9-92 法国重骑兵服饰形象
当时的法国重装骑兵统一配备重约 10kg，由前后两片组成的胸甲，因此又称“胸甲骑兵”，富于古典美的头盔上有高 高的红色顶饰和长长的马鬃束。因为重装骑兵不下马作战，所以马靴为了防护而做得长且重，马刀也更宽更长，官兵军服精工细作，军 威壮伟不凡，是拿破仑时期法国国力强盛，法军意气风 发面貌的最好写照。
图 9-93　法军官兵群像
课后练习题
一、名词解释
1．工业革命
2．现代时装
二、简答题
1．工业革命怎样改变了服装款式？
2．现代时装的诞生来自哪里？
谢谢观看

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