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统编教材高二语文选必中第四单元
玩偶之家（节选）
【挪威】 易卜生
学习目标
1.知人论世，掌握戏剧的基本常识。
2.揣摩戏剧语言，把握戏剧冲突，分析娜拉、海尔茂的人物形象。
3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。
4.把握人物形象的社会意义， 培养独立自主的意识。
1、含义
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。此处实指剧本，是一种文学体裁。
2、戏剧三要素：语言、人物、戏剧冲突
3、场景高度集中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。如将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中。（《雷雨》）
文体知识·戏剧
三一律（classical unities）是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
易卜生是继莎士比亚之后，作品在世界上被表演最多的剧作家，直到今天，他的剧作仍然具有巨大的现实意义，持续不断地在世界各地上演。
在易卜生的戏剧创作过程中，无论是题材的选择、主题的表现、人物的塑造，还是细节的描绘，都凸显了积极的人道主义理想的光辉和强烈的社会批判锋芒。
作品简介
“欧洲现代戏剧之父”——易卜生
易卜生共创作发表了 26 部戏剧和 1部诗集。
他的作品常被划分为四个部分：
易卜生的早期创作多为取材于挪威历史传说和民间故事的民族戏剧，富于浪漫主义色彩，被称为“民族浪漫历史剧”，其中包括 《凯蒂琳》《觊觎王位的人》等；二是思想剧。主要有《爱情喜剧》《布朗德》《培尔 金特》《皇帝与加利利人》等；
此后，他转入现实主义阶段，19世纪70至80年代创作的《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等“社会问题剧”为他奠定了世界性的声誉。
19世纪80年代中期以后，易卜生的戏剧逐渐带有较强的象征主义色彩，被誉为“心理与象征剧”，如《野鸭》《海上夫人》《海达·加布勒》《建筑师》《当咱们死人醒来的时候》等剧。
社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。
1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
文体知识·社会问题剧
但它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
文体知识·社会问题剧
《玩偶之家》是易卜生根据其一女性友人芳拉·基勒的真实经历创作而成的一部三幕剧。芳拉·基勒是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，她的丈夫也非常爱她。他们的婚姻初期是美满幸福的。但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。她的丈夫基勒得了严重的肺结核，在她惆怅万千的时候，她决定为了丈夫冒一次险。她找最好的医生给丈夫医治，然后瞒着丈夫向放债人借了一大笔钱，而且这一大笔钱是靠伪造父亲的签字才可以借来的。在芳拉的细心照料下，基勒的病情基本稳定。后来，基勒知道芳拉是靠伪造父亲的签字借债给他治病，大动肝火，不但不感谢芳拉借债把他的病治好，还谴责芳拉的所作所为毁掉了他的名誉和升迁，毁了他的前途。芳拉的真情付出并不能得到丈夫的认同，得到的却是丈夫赤裸裸的谩骂和欺辱。
劳拉看到丈夫如此绝情，大出意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚，就这样，一个原本幸福美满的家庭从此宣告完结。
文学作品原型
课文内容 前情提要
第一幕：
圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫闲聊讨论开销时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
前情提要
第二幕：
圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。
柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
前情提要
第三幕：
林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。
娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她。
课文节选自第三幕，即从此展开……
【第102页 课下注释1】
课文剧中主要人物
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫，新任职银行经理
娜拉——海尔茂的妻子，家庭主妇
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友，娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学，丧夫孀居
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员，海尔茂的同事
爱伦——女佣
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
同学（现为同事）
朋友
昔日恋人
老朋友
夫妻
任务一：理清人物关系
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）
1
2
3
任务二：理情节 明冲突
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？
最强大脑
海尔茂
娜
拉
读
两次态度变化
出走
拆盲盒：根据课下注解1和下图，你来猜一下，文本中“两封信”的内容是怎样的？
第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。
第二封信：柯洛克斯泰在女友的劝说下将借据退给海尔茂，不再要挟。
节选部分最重要的线索是信 ，而信中最核心的东西是一张借据，这张借据对推动主人公夫妻关系的发展和展现主人公性格的多面性有着至关重要的作用。
补充资料：
一张借据为什么这么重要？
直接原因是男性律法背景。1878年，易卜生在笔记上写道：“有两种精神法律，两种良心，一种存在于男人身上，而完全不同的另外一种，存在于女人身上。男女互相不了解，但女人实际上是按照男人的法律受到制裁的。”在19世纪的欧洲，男女在法律上是不平等的，法律上存在严重的性别歧视。例如：已婚妇女没有财产权、已婚妇女向银行借贷需经丈夫同意等。”
任务二：理情节 明冲突
梳理情节，发现情节中的“突转”之处。
阅读时，要注意结合作品体会这些特点还要注意分析作品中的“戏剧性事件”以及“突转”手法的运用，领略剧作家独特的艺术创造。
“突转”的艺术手法
戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。
必备知识
任务二：理情节 明冲突
梳理情节，发现情节中的“突转”之处。
第一次“突转”是看完第一封信，海尔茂的态度发生巨变，怒骂爱妻娜拉，夫妻矛盾发生巨大冲突。
第二次“突转”是看完第二封信，海尔茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，宣布饶恕其过错。
第三次“突转”是娜拉要离家出走。
“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
深入研读
海尔茂 娜拉
请同学们分角色朗读，在戏剧文本中挖掘人物心理变化，分析海尔茂和娜拉的形象特点。
【提示】称呼变化、疑问句式、高频词汇、舞台说明、话语长短、潜台词......
看第一封信前 看第一封信后 看第二封信后 形象
称呼
态度
活动1：请同学们在文中标出海尔茂对娜拉称呼的句子，然后分析句子背后海尔茂的形象，并完成下面表格。
看第一封信前 看第一封信后 看第二封信后 形象
称呼
态度
我的小鸟儿
迷人的小东西
我的好宝贝儿
我一个人的亲宝贝儿
娇滴滴的小宝贝儿
小娜拉
不懂事的孩子
坏东西
伪君子
撒谎的人
犯罪的人
下贱女人
可怜的娜拉
受惊的小鸟儿
我的孩子
我的吓坏了的
可怜的小宝贝儿
甜言蜜语
百般宠爱
毒言恶语
极尽侮辱
“真诚宽恕”
虚伪哄骗
虚伪
自私
无情
称呼变化最直接体现的是海尔茂的虚伪无情、自私自利。称呼变化的唯一标准就是海尔茂自身的利益是否受损。
海尔茂面对娜拉始终持一种俯视的态度。海尔茂多数情况下没有从“人”的角度看待娜拉，只是把她当成自己的“宠物”（“小鸟儿”“小东西”）；即便他把娜拉当“人”看待，也是一种居高临下的姿态，称她是“小娜拉”“不懂事的孩子”“小宝贝儿”。
在海尔茂眼中娜拉有着强烈的从属性。他反复用“我的”，将娜拉视为自己的附属品和“私有的财产”，并认为娜拉最神圣的职责是“对丈夫和儿女的责任”，充分体现了海尔茂盛气凌人的男权思想和当时社会中男女的不平等性。
你怎样看待这些称呼和变化？
活动2：关注海尔茂的疑问句，揣摩他的态度。
难道我不该瞧我的好宝贝儿——我一个人的亲宝贝儿？”
“你不爱听！难道我不是你丈夫？”
第一
对话段
第三
对话段
“真有这件事？他信里的话难道是真的？”
“你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？”
“现在你明白你给我惹的是什么祸吗？”
第五
对话段
“正正经经！这四个字怎么讲？”
“我的好娜拉，正经事跟你有什么相干？”
“娜拉，你真不讲理，真不知好歹！你在这儿过的日子难道不快活？”
反问,无需回答的自问自答
严厉的审问和不容辩解的责问
不理解的疑问
刚愎自用
活动3：关注海尔茂台词的高频词汇，说说你对海尔茂的看法
海尔茂
我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。
娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。
娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
要是男人饶恕了他老婆一一真正饶恕她，
从心坎里饶恕她一一他心里会有一股没法子形容的好滋味。
海尔茂
海尔茂
”饶恕“是宽恕，免除处罚。海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
海尔茂
①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。
在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。
他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。
在家庭关系里，娜拉处于一个怎样的角色和地位呢？
娜 拉
海尔茂 (在书房里)我的小鸟儿又唱起来了
娜 拉 (忙着解包)嗯。
海尔茂 小松鼠儿又在淘气了
娜拉 嗯！
海尔茂 小松鼠儿什么时候回来的
娜 拉 刚回来。(把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴)
托伐，快出来瞧我买的东西。
海尔茂 我还有事呢。(过了会儿，手里拿着笔，开门朝外望一望)
你又买东西了 什么!那一大堆都是刚买的
我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了
选自《玩偶之家(第一幕)》)
生活习惯受控
经济依附
在家庭关系里，娜拉处于一个怎样的角色和地位呢？
娜 拉
海尔茂：你看！我不让你再跳舞不算错吧？
不懂事的孩子！已经想到下次跳舞会了！（P102-103）
你的事情都由我做主，都由我指点。（P110）
娜拉：跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么......现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。(P111）
生活习惯受控
经济依附
再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及温情面纱被揭开后语言和舞台说明的变化。
思考：从这些变化中可以看出娜拉怎样的心理变化？
你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不错\是吗？他居然很高兴？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上
看第一封信前
（P102-P103）
看第一封信后
（p108-p109）
嗯，现在我才完全明白了\不错，这么报答你\我死了你就没事了\我明白\我呢？\这三天我真不好过\这倒是实话
紧张、害怕、担忧、心不在焉
失望、冷静
戏剧人物的只言片语往往隐含着丰富的潜台词，请大家品味娜拉这几句简短的台词，能不能试着补出娜拉的潜台词？
P108 娜拉
——嗯，现在我才完全明白了（ ）
——不错，这么报答你（ ）
——我死了你就没事了（ ）
——我明白（ ）
戏剧中有丰富的潜台词
P108 娜拉
——嗯，现在我才完全明白了
（ 我明白了你的真面目，明白了我在这个家庭的处境，明白了并不会出现之前自己以为的奇迹，明白了我的丈夫只爱自己不爱我！ ）
——不错，这么报答你
（我因为爱你，我借钱去为你治病，在你眼中，现在倒成了我让你的名誉蒙羞！）
——我死了你就没事了
（你不就是怕这件事情影响到你声誉吗？行，那我牺牲自己成全你 ）
——我明白
（明白了我在你眼中是这样的人，明白了你是不可能出现奇迹的）
在第五对话段中，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，这种变化有何意味？
1、反映人物心理变化
娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗
2、暗示了戏剧的主题
台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。
娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为和海尔茂平等对话、独立思考的女性。
“首先我是一个人，跟你一样的一个人”
请同学们再找找看，在被海尔茂怒视之后，能表现娜拉思想发生变化的舞台说明。
竭力想脱身——眼睛盯着他，态度越来越冷静——冷静安详——她在桌子一头坐下——顿了一顿——摇头——满不在乎——拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上——穿外套——戴帽子——围披肩——拿起手提包——她从门厅走出去。
娜拉形象
①美丽可爱，优雅迷人。
娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
易卜生写出了也许最为完美的对白。
——卢卡契
节选部分通过意蕴丰富的称呼变化、不同心境下人物台词长短的变化、繁笔简笔的巧妙结合、多种句式尤其是倒装句式的运用,细致深入地刻画了人物的内心世界,塑造了性格鲜明的人物形象,表达了女性觉醒与反抗的主旨,让我们真切地感受到了"最为完美的对白"的艺术魅力。
①关于“玩偶”
（1）何为玩偶？
玩偶，指供玩乐的玩具。
（2）玩偶之于拥有它的主人，有什么特点？
好玩时:被逗弄、被需要、被亲昵
不好玩时:被嫌恶、被侮辱、被抛弃
有人之表，无人之里 (自我、自由、人格)
思考题目“玩偶之家”
②关于“玩偶之家”
（1）“玩偶之家”原文为：“A Doll’s House”。“family”同样有家的含义，为什么题目不取为“A Doll’s Family”呢？
（2）剧中，“玩偶之家”指谁的家？谁是玩偶？为什么？
人物形象--“玩偶”
总结拓展
人物形象——“双重的玩偶”
娜拉在其丈夫的眼里是个玩偶，她只需要扮演好人妻人母的角色，不需要有太多的思想和个人见解，她的存在感完全取决于丈夫的肯定与否。
但娜拉不是真正的玩偶，她在这不堪入耳的叫骂声中醒悟过来，她意识到丈夫的爱是不平等的爱，她极力摆脱玩偶身份正是她自我意识的觉醒。
娜拉是“可悲”，又“可喜”的形象。
海尔茂已然把男权社会的种种法则视为自己做人的标准，是男权社会宗教、法律、道德、名誉的牺牲品。因为人们在追逐模式化性别角色的过程中，往往会偏离人的真实自我，他自己也不知道自己无非就是个受控于男权的玩偶，所以他才会看不到女性作为一个“人”本应该有的独立与思想。所以在这种情况下产生的非正常的“爱”最终导致了家庭的破裂......
海尔茂又未尝不是一个“可悲”的形象。
总结拓展

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