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第十四章 古今服装画
服装画分广狭二义。
广义的服装画泛指描绘涉及服装的所有绘画。即画者以线条色彩来呈现历史事象与人物时涉及了服装等外貌形象及时尚生活方式。
狭义的服装画是以摹写服装表现为自足目的，是有着充分自觉意识的服装画。
在远古，在新石器时代的彩陶涂绘中，在地老天荒的岩画人物中，我们看到了先民以色彩与线条着力勾勒出的服装印象。
这是直觉的感性造型，是迥异于抽象文字表达的别样文本。
左：阿拉善地区岩画
一、鸿蒙时代的萌芽
内蒙古狼山地区新石器时代岩画
甘肃嘉峪关晋墓砖雕画
作为治国平天下的重大方略，作为梳理社会秩序、性别秩序的工具，服饰制度以显性的模式化的直觉形象展示出来，要整个社会学习、遵守和崇敬。制定者，定质且定量，从玄思到神话哲学、治国之盛事，再具体到质料、图纹、色彩、款式，从整体轮廓与细部尺寸都会点击到位，不会朦胧含糊的。
二、源起：法典式的服装画
推广开去，是有案可稽的政策；学习，是至高颁布的范本；惩治，是千金不易的法律依据；制作，是制模铸范的蓝图；对于向往者来说，它是虽不能至然心向往之的神圣意象。
左图：《明孝慈录》中五服款式之一
工具书式的服装画，也是法典式服装画。今日之读者或许以为只是简单展示，而在绘制者，在当时的社会氛围中，在相当漫长的历史时期 ，这类服装画有着深重而神秘的内蕴，有着震慑人心的统治效应。
《三礼图》所绘冠冕图
《聂氏三礼图》中后妃六服之鞠衣、阙狄和袆衣
宋《三礼图》所绘通天冠与舄
明《三才图会》所绘 衮冕、玄衣、绣裳
明《三才图会》所绘梁冠与绶
明《中东宫冠服》所绘大衫凤纹霞帔正面与背面
明《中东宫冠服》所绘中宫礼服二凤翊龙冠与靴袜、舄
《大清会典图》所绘四爪蟒袍
《大清会典图》所绘
皇帝龙纹金方版四朝带与装有顶珠、插有翎枝的朝冠
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